中國硬筆書法從甲骨文算起已有幾千年的歷史，但有著幾千年歷史的硬筆書法由于和毛筆書法在藝術(shù)氣質(zhì)上的差距,，使之一直隱于歷史角落而默默無聞,。觀照鋼筆書法(硬筆書法)二十世紀(jì)發(fā)展的百年歷史，大概可以劃分為四個(gè)時(shí)期,，二十世紀(jì)初到1949年建國前為第一時(shí)期,；建國后到文革前為第二時(shí)期；文革十年為第三時(shí)期,；文革結(jié)束后至今為第四個(gè)時(shí)期,。

二十世紀(jì)初鋼筆傳人中國，其時(shí)正逢新文化運(yùn)動(dòng),。在“反對(duì)舊文化”的吶喊聲中,，使用鋼筆的人逐漸增多，文化界的知名人士魯迅,、胡適,、郁達(dá)夫、巴金,、丁玲等人也開始拿起鋼筆進(jìn)行寫作,。雖然他們不是專業(yè)書家，但他們少時(shí)都經(jīng)歷過嚴(yán)格的毛筆字訓(xùn)練,，又有豐富的學(xué)養(yǎng),。故而他們的硬筆字自然流暢,，頗具韻味。尤其是魯迅先生極力宣傳鋼筆的書寫優(yōu)勢(shì),，并于1933年l 0月1日在《申報(bào)》“自由談”專欄里發(fā)表《禁用和自造》,，在1 935年9月5日出版的《太白》發(fā)表《論毛筆之類》等文章以駁斥那些阻礙鋼筆發(fā)展的“國萃論”者。當(dāng)然文人們不會(huì)將自己的鋼筆字視為硬筆書法．但看他們的硬筆手稿,，卻又韻致獨(dú)具,，其內(nèi)涵、藝術(shù)性要超出現(xiàn)在一般意義上的硬筆書法家們?cè)S多,，以我們現(xiàn)在的眼光看這些人的鋼筆字無疑是很好的書法作品,。這些文化名人最初的鋼筆手稿，現(xiàn)在已經(jīng)不多見,，能見者也只是片頁只字,。目前看，較為豐富,、全面的是蘇曼珠在l9l9年以前翻譯的《文字因緣》原稿,，遺憾的是其鋼筆手稿現(xiàn)在已不得見。

如果說魯迅等人的硬筆字只是他們平時(shí)簡單不過的書寫行為,，那么陳公哲、黃若舟,、鄧散木,、白蕉等人的鋼筆字帖，則可視作真正意義上的創(chuàng)作行為,。1935年商務(wù)印書館出版陳公哲寫的《一筆行書鋼筆千字文》,，是我國第一本鋼筆字帖。此帖以蘸水筆書寫,，采用傳統(tǒng)的豎寫式,，每個(gè)字用連寫的方式一筆完成，筆力遒勁,，線條飄逸流暢,，是用硬筆書寫傳統(tǒng)書法的初步嘗試。國學(xué)大師章炳麟在序言中寫道：“余弟子陳公哲……以鋼筆作千字文,，書雜行草,，往往以一筆成之，以為依此作字,，可以省目力,，競寸陰?！痹S士英在跋中說：“陳君公哲,，吾國奇士也,，于古今中外之學(xué)，無不悉心探討,。雅好創(chuàng)造,。凡冶一事，成一藝,，往往持之以恒,，條底于成．甚至傾家以從?！标惞苓@位博學(xué)多才的有識(shí)之士,。對(duì)我國硬筆書法的發(fā)展立下了不可磨滅的功勞。此后黃若舟先生在l939年底出版了《通書》,?！锻〞芬唤?jīng)問世，受到當(dāng)代許多著名專家學(xué)者的好評(píng),。古文學(xué)家唐文治贊稱《通書》是“字學(xué)津梁”,。國學(xué)家胡樸安題詩：“變篆為隸隸為草，繼續(xù)真行次第生,，可惜漫無標(biāo)準(zhǔn)在,，如何一一定規(guī)程”。黃若舟先生的《通書》在當(dāng)時(shí)影響很大,，后來《通書》成熟而為《漢字快寫法》于1958年出版,。1949年鄧散木、白蕉合寫的《鋼筆字范》出版,。鄧散木,、白蕉是現(xiàn)代書法史上的大家，從今天的目光審視《鋼筆字范》,，其價(jià)值遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過目前的一些硬筆字帖,。平衡在《鄧散木白蕉鋼筆書法字范》中說鄧散木、白蕉二人從事的鋼筆書法創(chuàng)作是“開書法之紀(jì)元,，樹藝術(shù)之別幟”,。開書法之紀(jì)元是否可為定論，暫且不談,，但有一點(diǎn)可以肯定的是他們使鋼筆書法從簡單的實(shí)用升華到了極高的藝術(shù)境界,，對(duì)當(dāng)代的硬筆書法創(chuàng)作的影響是十分深遠(yuǎn)的。

這一時(shí)期硬筆書法字帖的影響面要相對(duì)狹窄一些,，我們知道當(dāng)時(shí)戰(zhàn)亂頻繁,，經(jīng)濟(jì)衰敗，鋼筆字不會(huì)為更多的人所接納,，但作為硬筆書法的鋼筆字畢竟為人們所知道,、理解并逐漸接受,。特定的時(shí)代背景阻礙了它的發(fā)展，但同時(shí)賦予了它劃時(shí)代的意義,。

建國后到文化大革命前是現(xiàn)代硬筆書法發(fā)展的第二時(shí)期,。建國后文化事業(yè)受到了國家的高度重視，尤其是周恩來總理在1958年1月的全國政協(xié)會(huì)議上作了《當(dāng)前漢字改革的任務(wù)》的報(bào)告,，報(bào)告中指出“書法是一種藝術(shù)”,。書法作為一種藝術(shù)是客觀存在，但多年來它一直作為美術(shù)的附屬品而存在,，周總理的報(bào)告使書法藝術(shù)得到了國家的確認(rèn),，這對(duì)書法藝術(shù)中的硬筆書法的發(fā)展也是有促進(jìn)意義的。

雖然這時(shí)候硬筆書法的藝術(shù)地位沒有得到肯定,，但是許多書法名家仍然投入了大量的精力,，他們以字帖的形式展示和推廣自己的研究成果。1954年上海文化出版社出版了沈六峰的《鋼筆字的練習(xí)和寫法》,。1958年上海文化出版社出版了黃若舟的《漢字快寫法》,，此書是我國較為系統(tǒng)地研究硬筆快寫的成功之作，至今已累計(jì)發(fā)行l(wèi)300萬冊(cè),。劉海粟為《漢字快寫法》題詞,，贊日：延年何必乞靈丹，快筆飛騰興最酣,。留得韶華攻學(xué)問,，多添成果出真光”。王蘧常題日：“書道通過世道通,，翩翩綠鬢忽成翁。一從前哲平章后,，筆勢(shì)縱橫欲化龍,。”這一時(shí)期的硬筆字帖還有上海三聯(lián)書店在五十年代出版的由鄒夢(mèng)禪書寫的《三體鋼筆字》,；1962年出版由周稚云書寫的《鋼筆美術(shù)字練習(xí)》,；l965年上海教育出版社出版的林似春書寫的《雷鋒日記鋼筆字帖》、《農(nóng)民雜字鋼筆字帖》等,。

諸多鋼筆字帖的問世使硬筆書法以書籍的形式得以傳播,，與此同時(shí)還有一些書家言傳身教倡導(dǎo)硬筆書法。著名書家盧前先生早于五十年代即倡導(dǎo)以鋼筆字繼承發(fā)展祖國的書法藝術(shù),，著名書家林似春從六十年代起倡導(dǎo)并實(shí)踐用鋼筆字來表現(xiàn)傳統(tǒng)書法,。這些書家不但言傳，而且身教,，他們帶了一部分學(xué)生,，雖然不全是純粹意義的書法教學(xué),，但確確實(shí)實(shí)鋼筆書法在師生教學(xué)中承傳著。

這一時(shí)期的硬筆書法較建國前有著很大的不同,。新中國成立后,，寫鋼筆字已經(jīng)作為一項(xiàng)規(guī)定在社會(huì)上廣泛提倡，從實(shí)用的角度看,，鋼筆從新中國威立伊始便已經(jīng)占據(jù)了主導(dǎo)地位,。如果說建國以前，很多學(xué)者以鋼筆作字是為了支持鋼筆這一新生事物的話,，建國后這些都已經(jīng)是再平常不過的事情,。從事鋼筆書寫的人的增多，促使更多的人要寫好鋼筆字,，那么這個(gè)時(shí)候的硬筆字帖或硬筆教學(xué)便有了屬于它自己的群體和市場(chǎng),。

文革十年是硬筆書法發(fā)展的脆弱期，也是畸形期,。這一時(shí)期文化已經(jīng)不再被人重視,，藝術(shù)更是如此。如果當(dāng)時(shí)的人們還能感覺到藝術(shù)的存在,，那么就是做為樣板的幾個(gè)革命現(xiàn)代京劇,。硬筆書法如果在這個(gè)非常時(shí)期得以傳播，與革命樣板京劇相契合就顯得十分重要,。1972年上海書畫出版社出版了以“智取威虎山”,、“紅燈記”、“沙家浜”等革命現(xiàn)代京劇為內(nèi)容的系列鋼筆字帖,。其中由黃若舟先生書寫的行書字帖在1975年第九次印刷時(shí)達(dá)到了756萬冊(cè),。這么大的發(fā)行量，雖然不全是黃若舟書法的影響所致,，但在文革期間,，硬筆書法畢竟還是得以傳播，如果只是看(讀)樣板戲戲詞,，似無太大必要去讀字帖,，買字帖的人應(yīng)該說在很大程度上還是喜歡硬筆書法的人。而且,，從黃若舟等人字帖的本身來看,，水平也確實(shí)很高。浙江書家俞建華曾以硬筆為《工農(nóng)兵畫報(bào)》抄寫(代排鉛字)連環(huán)畫文字腳本十年,。雖然這種硬筆字以實(shí)用為主,，但這種實(shí)用性質(zhì)不能完全掩蓋其藝術(shù)性的發(fā)揮，因?yàn)槊朗瞧浯嬖诘闹黝}，這也是文革期間硬筆書法的一種流布方式,。

在文革十年中．硬筆書法是落魄與孤寂的,，上海書畫出版社在1972年出版的鋼筆字帖是這個(gè)十年中硬筆書法發(fā)展的重要的支撐點(diǎn)。同時(shí)文革前期硬筆書法名家如黃若舟,、盧前,、林似春以及以鋼筆作書的鄧散木等人雖然沒有文革期間從事硬筆書法活動(dòng)的記載，但這些書家及更多的書法愛好者一樣會(huì)自書自賞,，硬筆書法也在這種自書自賞中完成一種延續(xù),。

另外，著名的書家也好,，普通人也罷,，文革十年，書信作為人與人之間一種溝通方式是不會(huì)被遺棄的,。我們視古代書家的信札為書法作品,，那么我們也沒有理由懷疑由書法名家以硬筆寫就的信件的藝術(shù)價(jià)值，也有理由認(rèn)定這些信件為書法作品,，關(guān)鍵是我們現(xiàn)在缺乏對(duì)那一時(shí)期可堪為硬筆書法作品的信件的挖掘,。

文革結(jié)束后至二十世紀(jì)末是現(xiàn)代硬筆書法發(fā)展的第四個(gè)時(shí)期。十一屆三中全會(huì)的召開,，促成了新的文化繁榮,，書法也得以昌盛?？梢哉f近二十年來是硬筆書法真正的成熟期和壯大期,，這一時(shí)期硬筆書法的特征概有以下幾個(gè)方面，即字帖與雜志的大量發(fā)行,；諸多賽事的開展,；硬筆書法函授及培訓(xùn)的舉辦；硬書組織的不斷完善,；理論的探索,；國際間交流的開展等。

1980年7月龐中華先生的《談?wù)剬W(xué)寫鋼筆字》出版,，當(dāng)時(shí)著名美術(shù)家,、中國美協(xié)主席江豐為此書作序,，肯定了“鋼筆書法”這個(gè)概念,。此后《鋼筆書法大字典》、《中國鋼筆書法十年大觀》,、《當(dāng)代硬筆書法二十一家》,、《中國鋼筆書法雜志作品精選》、《鋼筆書法精品集》(楷、隸,、行三體)等大量發(fā)行,，使廣大硬筆書法愛好者能夠接觸到很多優(yōu)秀的字帖．比照學(xué)習(xí)以提高自己的書寫技能。幾乎所有國內(nèi)出版社都出版過硬筆書法字帖,，由此可見硬筆字帖在此時(shí)的繁榮?，F(xiàn)在字帖的出版雖然和以前比較數(shù)量有所減少，但與其它專業(yè)書籍相比數(shù)量依然驚人,。1986年硬筆書法專業(yè),、權(quán)威雜志《中國鋼筆書法》的誕生則是硬筆書法史上具有劃時(shí)代意義的事情，此雜志至今已經(jīng)編輯出版了近九十期,。當(dāng)代硬筆書壇沒有哪一位書家會(huì)否認(rèn)他從《中國鋼筆書法》中所獲得的教益,，《中國鋼筆書法》的價(jià)值已經(jīng)在諸多硬筆書家的優(yōu)秀作品中得以體現(xiàn)。此外《硬筆書法報(bào)》,、《鋼筆書法報(bào)》,，也是這一時(shí)期較有影響的硬筆書法專業(yè)報(bào)刊。同時(shí)《書法報(bào)》,、《中國書畫報(bào)》也以一定的版面刊登硬書作品,。這些報(bào)刊對(duì)硬筆書法的發(fā)展起到了積極的促進(jìn)作用。

賽事的開展對(duì)促進(jìn)硬筆書法的發(fā)展更有獨(dú)特的意義,。1982年5月《浙江青年》雜志社率先在全國舉辦了第一次青年鋼筆字比賽,。1984年5月《浙江青年》再次舉辦全國青年鋼筆書法比賽，收稿近30萬件,。此后硬筆書法比賽經(jīng)歷了空前的熱烈與火爆,，最多的一次全國比賽有近百萬人參賽，據(jù)統(tǒng)計(jì)僅1988年全國大大小小的硬筆書法比賽就達(dá)60多次,。書賽的正面效應(yīng),，使之吸納了諸多的熱心參與者，但同時(shí)也不免泥沙俱下,，出現(xiàn)了一些以錢為目的的“個(gè)人大賽”,、 “欺騙比賽”等。雖如此,，每次大大小小的比賽還是有幾萬,、十幾萬的作品參評(píng)。此間較為正規(guī)的比賽是由與《中國鋼筆書法》雜志聯(lián)合舉辦的全國硬筆書法比賽,，至今已辦七屆,，反響很好。大賽不但不收費(fèi)用,，參賽作品的水平也很高,。

近二十年硬筆書法發(fā)展的另外一個(gè)重要的因素是各種硬筆書法函授和培訓(xùn)的開展和專業(yè)組織的成立。1984年10月中央電視臺(tái)播放了龐中華主講的《鋼筆書法講座》；1986年6月由中國現(xiàn)代硬筆書法研究會(huì)和中央電視臺(tái)合拍的《硬筆書法》講座開始在中央電視臺(tái)播放,。1986年．以《中國鋼筆書法》雜志為依托成立,。中國鋼筆書法刊授中心”，設(shè)立班型全面,，輔導(dǎo)認(rèn)真,。窮十幾年之功，孜孜兀兀,，培養(yǎng)了大批硬筆書法人才,。在硬書界影響甚遠(yuǎn)。另外其他形式的函授,、刊授也為培養(yǎng)硬書人才,，提高人們的書寫水平做出了各自的貢獻(xiàn)。1981年3月上海一些書法家組成我國最早的鋼筆書法團(tuán)體——晨風(fēng)鋼筆字研習(xí)社,。1984年11月,，在杭州舉行的全國第二次青年鋼筆書法比賽發(fā)獎(jiǎng)大會(huì)后，成立了中華青年鋼筆書法協(xié)會(huì)(后更名為“”),，這是我國第一個(gè)全國性硬筆書法組織,，從此硬筆書法家們有了自己的家。這是迄今為止硬筆書法界最權(quán)威,、最具影響的組織,。此后又有中國硬筆書法協(xié)會(huì)于1993年在北京成立。中國現(xiàn)代硬筆書法研究會(huì),、重慶中華硬筆書法家協(xié)會(huì),、甘肅九州硬筆書法家協(xié)會(huì)也是這一時(shí)期較有影響的組織。值得一提的是中國書法家協(xié)會(huì)硬筆書法委員會(huì)于1996年1月在北京成立,。它的成立表明了中國書協(xié)對(duì)硬筆書法某種意義上的認(rèn)同這也是硬筆書法在其自身發(fā)展過程中取得的成功的體現(xiàn),。

如果說硬筆書法在其自身發(fā)展中各類函授、刊授,、賽事促其規(guī)模不斷壯大的話,，那么硬筆書法理論研究的深入則使其更加成熟。1987年6月由,、《中國鋼筆書法》編輯部發(fā)起的“首屆中國鋼筆書法理論研討會(huì)”在湖南長沙舉行,，這次研討的內(nèi)容十分全面，從技法,、歷史,、教學(xué)、與毛筆書法比較等諸多方面展開研究,，不乏獨(dú)到見解,。此后1998年在浙江嵊州又召開了第二屆中國鋼筆書法理論研討會(huì)，與第一屆比較,，這次研討更加成熟,，從更深層次、更新角度,、更具現(xiàn)代思維方式對(duì)硬筆書法開展研究與探索,。同時(shí)二十年來專業(yè)報(bào)刊發(fā)表大量的理論文章，為硬筆書法走向成熟,，也提供了理論的基礎(chǔ),。

硬筆書法國際間的交流最早始于1984年。1986年元月由三上秋果,、小川江南等書家組成的“日本鋼筆書法友好訪問團(tuán)”一行38人,，訪問了上海、蘇州,、杭州,，并在訪問期間與中華青年鋼筆書法協(xié)會(huì)締結(jié)了“中日鋼筆書法友好交流協(xié)議書”。中日間的硬筆書法交流從此拉開帷幕,。1987年8月姜東舒先生一行二人訪問日本,，開展硬筆書法交流。1997年8月以王正良為團(tuán)長的代表團(tuán)訪問日本,，參加第60回全日本硬筆書道展暨首屆中日硬筆書法作品聯(lián)展,，進(jìn)行兩國間硬筆書法事業(yè)的廣泛交流。同年l0月以石川芳云為團(tuán)長的日本硬筆書家代表團(tuán)進(jìn)行回訪,，中日硬筆書法作品聯(lián)展在杭州舉行,，聯(lián)展作品結(jié)集出版。通過交流,，我國的硬筆書法走向了世界,，同時(shí)我們也從日本硬筆書法創(chuàng)作中獲得了有益的啟示。

在近二十年當(dāng)代硬筆書法發(fā)展過程中,，涌現(xiàn)出了很多硬筆書家,，硬筆書法也逐漸走向成熟。但我們不能忘記的是沙孟海,、啟功,、王蘧常、姜東舒,、黃若舟等書法大家對(duì)硬筆書法的支持,，在他們的支持與幫助下硬筆書法得以健康發(fā)展。而盧前,、駱恒光,、王正良,、何滿宗、任平,、沈鴻根,、崔學(xué)路、梁錦英,、汪寅生,、趙彥良、劉惠浦,、謝非墨,、李洪川等硬筆書壇中堅(jiān)對(duì)當(dāng)代硬筆書法事業(yè)而言更是有歷史意義，他們開創(chuàng)了當(dāng)代硬筆書法發(fā)展的新格局,。當(dāng)然近十年涌現(xiàn)出來的硬筆書法新秀會(huì)沿著硬筆書法界前輩學(xué)人開創(chuàng)的路走下去,，繼續(xù)開創(chuàng)硬筆書法的新的明天。

總之硬筆書法在這一百年中,，從開始到壯大,，其歷程是艱辛的，但同時(shí)也促成了硬筆書法今天的繁榮,。展望新世紀(jì),，相信硬筆書法在所有書法愛好者、工作者的共同努力上,，會(huì)開創(chuàng)出嶄新的局面,。

原載《中國鋼筆書法》雜志