金石拓片宋代之后一直成為中國書法篆刻極其重要的取法對象,，與墨跡并駕齊驅(qū)。

　　近年來經(jīng)有識之士的不懈努力和提倡,，金石學大有復興之趨向,，專家學者對三代吉金,、秦磚漢瓦,、陶文、碑石題記,、摩崖刻經(jīng),、六朝造像等研究越發(fā)細致深入，并采用傳拓,、考釋,、題跋等手段，把金石原物所蘊含的古雅和深邃呈現(xiàn)于紙帛,，集史料,、考據(jù)、藝術三位于一體,，繼往開來,，以其特有的風韻立身當今藝術之林，可見傳拓于金石之重要,。

　　拓片用墨分烏金,、蟬翼兩大類，近來金石圈似乎更傾向于作蟬翼拓,。拓片墨彩的運用和書畫本質(zhì)相通,，是金石藝術的再創(chuàng)造。所謂烏金拓要厚重而不板滯，如黃賓虹的焦墨山水,，厚重的筆觸看似密不透風,，實際畫面中分分寸寸透著呼吸,，涌動著韻律；蟬翼拓要淡雅潤澤,，但切勿浮薄枯干，如同元明大家畫筆的簡淡有味,，疏宕高古,。曾見晚清陳介祺先生家所出拓片，不管銅器,、陶文還是磚瓦,，濃淡層次均依物而定，件件紙墨精良,，彰顯精氣神,。同時代的金石家吳云在感謝陳介祺先生贈送拓片的信中贊譽他說“懸諸壁間，觀者莫不驚心動魄,?！奔夹g熟練易得，紙墨精良也能尋覓,，但拓功精湛,，能充分體現(xiàn)出對象的神采氣質(zhì)，令觀賞者“莫不驚心動魄”的水準,，要靠學養(yǎng),、眼力和來之不易的對金石氣息的悟性。隨著金石收藏的升溫,，現(xiàn)今潛心傳拓且深得其中三昧的不乏其人,。北京藏家和金石學者王琳先生，曾寄來百品漢代陶灶拓片,，墨色濃淡運用深深契合漢代平面展開的淺浮雕架構工藝技法,，施墨細膩,，層次豐富、用色干凈而神采奕奕,，想必其畫家底子多年積累的功力和對墨彩的敏感作用于其間，出手自然不凡,。（附圖一）山東李永軍先生是金石大收藏家，得天時地利之宜,，過手眾多漢魏,、北朝石刻,。“觀千劍而識器”,，眼界到了,，所作漢代,、北朝刻石拓片均勻凈潤澤，墨色內(nèi)斂而沉穩(wěn),，無論尺幅大小,、朱砂墨拓都能充分表達石刻原物內(nèi)在的金石氣息，堪稱個中高手,。（附圖二）紹興多見兩漢青銅鏡,，當?shù)氐慕鹆讼壬姸嘧R廣,，對鏡銘文字和圖案構成的爛熟，乃至拓制銅鏡時用墨精致入微,，已臻佳境,。漢代銅鏡紋飾有的細如游絲，所作拓片充分展示了青銅器物線條的剛健挺拔,，濃淡精準,，用色干凈似已到了不能增減絲毫的境地。（附圖三）

　　以銅器銘文,、石刻碑銘畫像,、璽印錢幣和磚瓦文字等為主要研究對象的金石學,，有證經(jīng)論史之功，對書畫,、篆刻創(chuàng)作等不無裨益,。而拓片，因便于收藏攜帶和傳播,、鑒賞,，歷代文人學士都情有獨鐘,，制拓精審于乾嘉時曾達到了一個高峰。如今收藏熱門和修習傳統(tǒng)書畫,、篆刻的興盛，影響促進了金石拓片的制作,、收藏,，如穎拓、立體全型拓等呈多向發(fā)展且有大眾化趨勢,?？赡苣切┙?jīng)典的孤本善拓大都是用墨拓制的緣故，人們大都重視墨拓本而較少關注朱砂類的彩色拓片,。為了豐富視覺感官,，以懸掛欣賞為目的的今天，朱拓配以書法題跋會更有“收視率”,。

　　配以好的題跋,、注釋和考據(jù),，無疑會增加拓片藝術學術價值，而拓片鑒賞的高品位,，先輩一直在引領我們,。金石大師吳大澂給其拓工的信函中,，對制作拓片的留空部位和用紙的大小尺寸,，所做題跋的位置以及字體的大小，釋文注解的內(nèi)容和字數(shù)的多寡等等,，無不考慮周詳?shù)搅艘罂量痰某潭取Ｆ鋵崯o論是朱拓墨拓,，還是紙張墨色的使用等,，一紙拓片中體現(xiàn)的一絲不茍,，精益求精，實質(zhì)是傳統(tǒng)文明的傳承,。