中國(guó)畫藝術(shù)創(chuàng)作院花鳥畫導(dǎo)師鄭瑰璽

中國(guó)畫藝術(shù)創(chuàng)作院

鄭瑰璽生于1969年,，現(xiàn)居北京。1992年研修于北京畫院,，1994年10月在北京中國(guó)美術(shù)館舉辦個(gè)人畫展?，F(xiàn)為中國(guó)畫藝術(shù)創(chuàng)作院花鳥畫導(dǎo)師,、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院花鳥畫工作室導(dǎo)師,，中國(guó)職業(yè)畫家協(xié)會(huì)副主席,、湖北省國(guó)畫院 藝委會(huì)副主任，曾獲“國(guó)家人事部當(dāng)代中國(guó)畫杰出人才獎(jiǎng)”,、 50至70年代當(dāng)代中國(guó)畫壇60杰,、三峽大學(xué)藝術(shù)學(xué)院客座教授、廣西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院客座教授,。

作品曾參加《美術(shù)》雜志社主辦的臺(tái)灣,、香港、北京三地當(dāng)代中國(guó)水墨新人獎(jiǎng),，中央電視臺(tái)主辦的“新鑄聯(lián)杯”中國(guó)畫,、油畫精品展，中國(guó)畫三百家作品展,，全國(guó)第二屆中國(guó)花鳥畫展,，“迎接新世紀(jì)”中國(guó)工筆畫展，21世紀(jì)澳大利亞展,，全國(guó)第五屆工筆畫大展,，第二、三,、四,、五、六屆中國(guó)美協(xié)會(huì)員精品

展,，首屆中國(guó)寫意畫畫展,，文化部主辦的日本東京中國(guó)畫名家作品邀請(qǐng)展，中國(guó)美協(xié),、《美術(shù)》雜志社主辦的“西部風(fēng)韻”中國(guó)畫名家邀請(qǐng)展,，文化部主辦的中國(guó)畫名家手卷作品展，第十一屆,、第十二屆全國(guó)美術(shù)作品展,。作品曾被收入《全國(guó)美術(shù)教學(xué)范畫集》，以及《美術(shù)》、《國(guó)畫家》,、《江蘇畫刊》,、《人民日?qǐng)?bào)》《美術(shù)報(bào)》等幾十家報(bào)刊。出版有十余部個(gè)人畫冊(cè),。

胸襟壯闊墨花飛：鄭瑰璽的追求

賈德江

大約在十年前,，年輕的鄭瑰璽曾以工筆重彩花鳥畫現(xiàn)代感的獨(dú)特追求享譽(yù)京城，不僅在《全國(guó)高等美術(shù)院校教學(xué)范畫集》中入選了他的作品,，《美術(shù)》,、《國(guó)畫家》、《人民日?qǐng)?bào)》,、《江蘇畫刊》,、《美術(shù)界》等多家報(bào)刊也先后發(fā)表了他的作品。尤其是在中國(guó)美術(shù)館成功地舉辦了他的個(gè)人畫展,，更

加引起了學(xué)術(shù)界的關(guān)注和世人的矚目,。迄今為止，他的那些彩墨交融,、五色繽紛,，充滿瑰麗奇幻的畫作仍然令我難以忘懷。他的獨(dú)特性在于他選擇的題材是新穎的,，大多以他家鄉(xiāng)神農(nóng)架的自然景觀為創(chuàng)作源泉,，通過對(duì)山花野草、雜花生樹,、藤蔓纏繞,、珍鳥奇禽、竹石碧波的描繪,，去表達(dá)他對(duì)于原始森

林中動(dòng)植物野、奇,、繁,、艷的感受；他表現(xiàn)的手法是別致的,，沒有對(duì)古人和今人的因襲模仿,，而是以特有的語言圖式與具體景觀相融相合，去再現(xiàn)一種全新的視覺效果,，其中不惜借用西方后期印象主義代表人物亨利·盧梭富于幻想色彩的畫面形象,，在鳥語花香中去營(yíng)造一種色彩斑讕、神秘幽深的光影迷

離之境,。他的作品,，不論是《草木依然青蔥》在野卉飄香中敘述的一個(gè)夢(mèng)幻般的神話故事，還是在《月光下的鳥聲》中上演的一幕森林夜色朦朧的童話??；也不論是《野芳》,、《濃陰》下的似真似幻的花鳥景象，還是《三思圖》,、《秋蟲低吟》中對(duì)自然神秘世界的向往,，都可以彰明較著地看到鄭瑰

璽在中國(guó)工筆花鳥畫的界域做了極大的開拓。他用渾樸旖旎的彩墨畫風(fēng),，凝集成一種新的中西合璧的藝術(shù)形式,，來表現(xiàn)一個(gè)現(xiàn)代人的心靈世界，創(chuàng)作出更為自由,、更為廣闊的視覺表現(xiàn)空間,，對(duì)繁榮和發(fā)展中國(guó)工筆花鳥畫具有極為重要的變革意義。

鄭瑰璽的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)證明,，正是對(duì)傳統(tǒng)花鳥畫形式語言的不斷地變革創(chuàng)新,，使他的工筆重彩花鳥畫具有多層次多側(cè)面的內(nèi)在蘊(yùn)含，體現(xiàn)為藝術(shù)與生活,、藝術(shù)與人類交錯(cuò)作用而形成的豐富性,。畫家意在以自己的藝術(shù)去表達(dá)人們對(duì)自然的憧憬、理想與改變,，由此形成了他特有的藝術(shù)個(gè)性,，既是深厚傳統(tǒng)與時(shí)代精神相結(jié)合的產(chǎn)物，也表現(xiàn)出鮮明的民族風(fēng)格和現(xiàn)代氣息,。

近年來,，鄭瑰璽在現(xiàn)代彩墨工筆花鳥畫探索的同時(shí)，又致力于寫意花鳥畫的創(chuàng)作和研究,。其實(shí),，他的工筆重彩花鳥畫不是傳統(tǒng)嚴(yán)格意義上的工筆畫，“寫”的意味十分強(qiáng)烈,，多從色彩,、繪畫性、裝飾性及色墨結(jié)合的角度去思考,，其突出表現(xiàn)形式是以筆墨為依托,，強(qiáng)化色彩的表現(xiàn)力，把色彩提升到與中國(guó)

畫中的線條,、筆墨,、造型一樣重要的地位，說它屬于“工而有意”的“重彩寫意”范疇更為妥貼,。而他的寫意花鳥和他的工筆重彩可謂一脈相承,，不僅依然立足于表現(xiàn)湖北西部大巴山區(qū)神龍架的原始森林的自然景觀，而且大膽地采用花鳥與山水結(jié)合起來的理念，將禽鳥融入原始生態(tài)的樹石花草之中,，以“大景

花鳥”的圖式,，表現(xiàn)大野雄風(fēng)強(qiáng)悍瑰偉的奇情，謳歌原始花樹幽深豐茂生生不息的哲理,。畫中空間的廣度與深度極為開闊,，造出的意境主要不是詩(shī)意化的，而是更生活化的,，表達(dá)更貼近自然的空間氛圍,，語言手段在于削弱色彩的表現(xiàn)力而拉大墨色濃淡與用筆的虛實(shí)程度，不是“逸筆草草”的把玩式寫意心

態(tài),，而是“意而有工”的宏觀意識(shí)的建構(gòu),。這種空間傳達(dá)方式曾在明人林良、呂紀(jì)的《雪景雙鷹圖》,、《殘荷鷹鷺圖》中見過,，畫中不僅表現(xiàn)動(dòng)植物本身還包括它們生長(zhǎng)和生活有關(guān)的一種環(huán)境，如坡石水口,、林莽草地,、巖巨石、池沼溪潭,、葛藤鮮苔等等,，追求一種總體精神和氣勢(shì)，在趣盡天然的大美之

中體現(xiàn)出一種“大花鳥”精神,。鄭瑰璽的大景花鳥也由此把神龍架的荒寒,、神秘、原始作了極度的渲染,，立意深遠(yuǎn),、氣勢(shì)宏偉，磅礴大氣而不失精微,，生機(jī)勃勃而意蘊(yùn)無限,，給人以尚趣、尚勢(shì),、尚氣,、尚韻,、尚法的藝術(shù)感染力和表現(xiàn)力,。

在鄭瑰璽看來，中國(guó)畫的傳統(tǒng)是一個(gè)發(fā)展著的藝術(shù)體系,，傳統(tǒng)的概念必然隨著現(xiàn)代中國(guó)畫家觀念的更新而拓寬他的內(nèi)涵,，向著既是“傳統(tǒng)的”又是“現(xiàn)代的”方向發(fā)展。作為繪畫觀念的物化形式的傳統(tǒng)筆墨，也將隨著中國(guó)畫向現(xiàn)代化發(fā)展而呈現(xiàn)出它的現(xiàn)代價(jià)值,。囿于古人的筆墨不行,，游離于傳統(tǒng)更不行，必

須在題材的開拓,、筆墨的更新,、立意的獨(dú)到三個(gè)方面融進(jìn)當(dāng)代人新的感受、新的情緒,、新的思想,、新的精神，使花鳥作為藝術(shù)形象呈現(xiàn)在畫家筆下時(shí),，一個(gè)個(gè)都成為有感情,、有個(gè)性、有生命,、有靈性的形象載體,。仔細(xì)閱讀鄭瑰璽的寫意花鳥作品，印證的正是這一點(diǎn),。

鄭瑰璽寫意花鳥畫的鮮明特性,，從一開始就表現(xiàn)出直接取法于自然的筆墨語言，強(qiáng)調(diào)尊重審美環(huán)境的重要性,，也是他的大景寫意花鳥畫具有濃郁地域色彩的依據(jù),。這種“大花鳥”意識(shí)既不是文人花鳥畫一花半葉的小情小趣，也不是文化寓意,、人格象征的符號(hào)化,，而是以美的客觀存在為基本觀念，讓那些

原來被文化選擇所遮蔽的千花萬木進(jìn)入他的視線,。其中包蘊(yùn)著大千世界的豐富性,、生動(dòng)性是獨(dú)特的，因而“清新”,、“自然”始終充盈著他的每幅畫面,，他也因而是很少受傳統(tǒng)程式束縛的畫家。正像他自己所說：“當(dāng)我每次走進(jìn)神龍架的原始森林,，大自然的魅力時(shí)刻都感染著我,。滿山的花草樹石，龐大密集,、

藤葛交錯(cuò),、花樹繁茂、溪水長(zhǎng)流,，一切都那樣恬靜和肅穆,。我欣賞那種莽莽叢林神秘瑰麗,、生生不息的狀態(tài)，我希望能通過繪畫表達(dá)我對(duì)于原始森林那種實(shí)境的感受,?！币舱沁@種實(shí)境的感受，不僅使他獲取新穎,、生動(dòng)的創(chuàng)作素材,，更重要的是改變了他的藝術(shù)構(gòu)思的經(jīng)驗(yàn)和語言手段，走向具有純粹視覺審美價(jià)值的領(lǐng)地,。

他的畫取景宏大,，以氣韻奪人，如“大風(fēng)大聲”,，骨力遒勁,，筆飽墨厚，氣勢(shì)雄渾,。畫家既繼承了傳統(tǒng)寫意畫的筆墨表現(xiàn)形態(tài),，同時(shí)又有效地克服了明清文人畫氣弱韻稀的時(shí)代局限，成功地讓你在“致廣大”與“盡精微”兼而有之的畫風(fēng)中品味花鳥世界的筆精墨妙,。在長(zhǎng)期的觀察與寫生中,，鄭瑰璽練就了捕

捉對(duì)象特征和瞬間情態(tài)的能力，對(duì)于原始生態(tài)的各種花鳥生理特征和審美意趣的研究是形成他半工半寫畫風(fēng)的關(guān)鍵,，使他在運(yùn)筆揮墨中無形地尋求著對(duì)象的質(zhì)感,、量感及體面關(guān)系的轉(zhuǎn)折，從而形成了以線結(jié)構(gòu)和平面化處理為主輔以層次深度的表現(xiàn),，以筆墨為主輔以單純敷色的造型語言,。畫中豐富的筆

法墨法以及山水與花鳥的意象組合，或以水墨與勾勒聯(lián)姻,，或以雙勾設(shè)色與沒骨并行,，或以沒骨點(diǎn)與潑墨、傾水互動(dòng),，或點(diǎn)或線,，或虛或?qū)崳蚍被蚝?jiǎn),，或疏或密,，或濃或淡，或藏或露,，顯示出鳥之如生而多姿,，石之玲瓏而多態(tài)，花之嫵媚而多韻,，樹之繁密而多致,，雖筆意縱橫，激情揮灑,，卻筆中有物,，純化有據(jù)，較多地顧及到物形物態(tài)與筆墨之間的聯(lián)系,，在形神兼?zhèn)渲幸鞒皇子忠皇鬃匀恢?，生命之歌?/p>

顯然，鄭瑰璽的大景寫意花鳥畫,，得之于自然而具有學(xué)養(yǎng),、筆墨、氣韻之大境,，是和沖和雅淡的傳統(tǒng)花鳥畫迥然不同的審美意趣,，是基于對(duì)象特點(diǎn)而在作品中表現(xiàn)出來的極富生命力的大自然的本源。其審美取向既有物象結(jié)構(gòu)的穿插之美,，也是筆墨的自由表現(xiàn),，更是創(chuàng)作激情的抒發(fā)，他傳遞的不是文化人的憂患意識(shí)與自我遣興,，而是完全出于對(duì)自然景觀素樸之美的頌揚(yáng),。是自然世界的美賦予他瀟灑靈動(dòng)的筆墨和宏闊的意境，是自然花鳥世界的生命賦予他作品以生機(jī)和明麗境界,。