我們知道,，電影建筑幾乎都首先要立足于一個虛擬的世界，然后才能根據不同需求來設計,，迄今為止比較熱門的電影虛擬世界包括有未來世界,、魔幻世界及外星世界等，它們所對應的未來建筑,、魔幻建筑,、外星建筑以及它們衍生出的生態(tài)建筑，都是電影建筑界中最具代表性的類型,。

《星球大戰(zhàn)3：絕地歸來》（1983）——死星

科幻電影中的未來城市與建筑充滿了天馬行空的想象,，其光怪陸離的視覺效果不停沖擊著大眾想象和視覺的極限。今天我們就來探討科幻電影中的未來建筑設計,。

《獨立日》（1996）——美國上空巨型飛船

科幻片是好萊塢類型片的一種,。和其他類型片一樣，它伴隨著電影的工業(yè)化生產進程而出現(xiàn),?！爱斂茖W觀念、藝術想象和電影手段三者結合時,，科幻電影隨之產生,。”1902 年法國人梅里埃推出《月球旅行記》，宣告了科幻電影的誕生,。

《月球旅行記》（1902）

科幻電影開山之作

科幻場景設計的現(xiàn)實意義

時至今日,，科幻電影更加強調科學的前瞻性在影片中的體現(xiàn)，更多地通過哲學思考和人文關懷來塑造人物,，設計場景,，講述故事，因而產生了一大批具有重要現(xiàn)實意義的作品,。

《云圖》（2013）

6個不同時空的故事緊密貼合輪回,、涅槃、善惡有報,、因果相承等東方哲學思想,。

探尋新的建筑與城市設計可能

科幻電影的故事發(fā)生地不會脫離城市與建筑的背景。電影以它獨特的視覺表達方式與傳播手段來詮釋城市與建筑的存在狀態(tài),，通過電影的視覺性和公共性來試驗新的建筑與城市設計理論,。

《少數(shù)派報告》（2002）

2054年的華盛頓特區(qū)

《逆世界》（2012）

炫目鏡像世界

故事設定在一個上下顛倒的雙生世界，互為顛倒的兩個世界僅靠一座巨塔進行有限的溝通,。

《第五元素》（1997）

密集的摩天樓集群和高效快速的垂直交通體系

雖然《第五元素》電影中所出現(xiàn)的建筑物貌似帶有一種特殊的折衷主義風格,，但電影中200年后的紐約顯然是未來派的幻想所至。

在故事中作為背景出現(xiàn)的未來紐約市,，充斥著高聳入云的摩天大樓，垂直的立體式交通,，無數(shù)廊道聯(lián)接在這個巨型城市構架之中,。

《第五元素》中的紐約市具有未來主義者們所訴求的大多數(shù)元素。未來主義者們迷戀工業(yè)革命所帶來的成果：工廠,、噪音,、效率、暴力與危險,。這些概念源于機械時代的到來,，隨著電力，內燃機等近代工業(yè)產品的陸續(xù)完善,，他們堅信未來必將是高速,、工業(yè)化與激進的。

科幻電影中的反烏托邦場景

起初,，你向往它,。

于是，你創(chuàng)建它,。

后來,，你恐懼它。

最后，你摧毀它,。

也許是出于戲劇張力的考量,，背景設定在未來社會的科幻電影多采用反烏托邦（cacotopia）架構。 “High techand low life”,，它的特點是科技發(fā)展而人類自身沒有發(fā)展,，工業(yè)化發(fā)展而自然環(huán)境惡化，社會高度集權制度,，人類世界陷入前所未有的災難中,。如《大都會》、《撕裂的末日》,、《少數(shù)派報告》,、《機械戰(zhàn)警》、《紐約大逃亡》,、《銀翼殺手》,、《極樂空間》等等。此類科幻片中多呈現(xiàn)破敗的城市末日景象與高科技未來建筑并存的沖突畫面,。

《大都會》（1927）

壓抑的摩天樓集群

在未來的大都會里社會分為兩個階層,。統(tǒng)治階級的精英們居住于**高聳入云的摩天大廈，而勞動者和貧民隱藏于骯臟黑暗的地下世界,。

這部電影中的建筑明顯具有哥特和未來主義建筑的元素,，但是風格最明晰的還是深受1924年裝飾藝術運動影響下的摩天樓集群。

紐約市市政廳 甚至在大蕭條時期仍持續(xù)完成建造

弗里茨·朗的早期科幻電影描繪了一個反烏托邦未來,，由大公司集權（科技+資本的結合）所產生的階級兩極化的巨型都市,，其概念意義深遠的影響后世的許多反烏托邦作品。如《黑客帝國》,、《銀翼殺手》和《攻殼機動隊》,。

《銀翼殺手》（1982）

2019年的洛杉磯

2019年，洛杉機變成烏煙障氣的九反之地,。

《遺落戰(zhàn)境》（2013）

2017被核武器毀滅的地球

距離地面數(shù)千英尺的空中平臺

不管是烏托邦也好,，坎坷邦也好，通過預言的方式表述出對于未來城市的理想或是憂慮,，存在于科幻電影中的未來城市從某種程度上來說是理性而現(xiàn)實的,，是我們都要面對或即將面對的社會現(xiàn)實。

《黑鏡——一千五百萬的價值》（2011）

巨幅LED墻壁

劇情設定在一個完全電子化的世界里,，衣著統(tǒng)一的人們只通過虛擬網絡交流,，每個人住在一個四面環(huán)繞LED墻的狹小空間里。

《創(chuàng)：戰(zhàn)紀》（2010）

全數(shù)字化的虛擬世界

嚴格來說,，數(shù)字化或參數(shù)化并不屬于一種建筑風格,，或者將其稱為一種技術手段更為妥當,。《創(chuàng)戰(zhàn)記》的導演是具有建筑學教育背景,，在故事中討論了設計和完善Tron世界高緯宇宙的理論,，在影片中的建筑及裝置多數(shù)帶有數(shù)字感的優(yōu)美曲線和光滑圓潤的表皮。

通過數(shù)字化,、參數(shù)化的技術,，明星建筑師如哈迪德、蓋里都在嘗試使用這種方式創(chuàng)造出更多兼具流動性的有機建筑,。

21世紀藝術博物館,，扎哈·哈迪德

某種程度上參數(shù)化為創(chuàng)造新形態(tài)制造可能，它使建筑們可以更數(shù)字化,、更精確地完成自己對形式,、立面、結構等概念的具象化,。

云杉街8號弗蘭克·蓋里

無論電影中的虛擬世界是如何脫離現(xiàn)實,，里面的建筑設計卻始終是來源于現(xiàn)實的。電影將現(xiàn)實元素無限夸張,，除了為觀眾帶來刺激的觀影體驗之余,，對世界建筑設計的發(fā)展同樣具有不可估量的啟發(fā)作用。

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