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轉(zhuǎn)調(diào)是音樂發(fā)展的重要手法
音樂進(jìn)行中,，脫離原來的調(diào)性而進(jìn)入另一調(diào)性稱轉(zhuǎn)調(diào)。轉(zhuǎn)調(diào)是通過合理的和聲進(jìn)行來完成的,。所進(jìn)入的新調(diào)稱副調(diào),。副調(diào)必須得到鞏固（屬、主音均出現(xiàn),，并作完全收束）,，轉(zhuǎn)調(diào)方才完成。否則稱為離調(diào),。轉(zhuǎn)調(diào)可以改變調(diào)號或不改變調(diào)號,；可以改變調(diào)式或不改變調(diào)式。轉(zhuǎn)調(diào)的方法與類型有許多種,，如同音列轉(zhuǎn)調(diào),、同主音轉(zhuǎn)調(diào)、近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào),、遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào),、自然和弦轉(zhuǎn)調(diào)、等音和弦轉(zhuǎn)調(diào),、逐漸轉(zhuǎn)調(diào),、突然轉(zhuǎn)調(diào)、換調(diào)等,。轉(zhuǎn)調(diào)是音樂發(fā)展的重要手法,，能提高音樂的表現(xiàn)力。 調(diào)性音樂中，從某一調(diào)到另一調(diào)的交換稱為轉(zhuǎn)調(diào),。這種變換包括：①調(diào)中心音高的改變,②調(diào)式的改變,③調(diào)中心音高和調(diào)式同時改變,。其中同音列各調(diào)式的互相轉(zhuǎn)換及同主音各調(diào)式的互相轉(zhuǎn)換又稱調(diào)式交替。轉(zhuǎn)調(diào)可以豐富樂曲的表現(xiàn)力,，使樂曲在力度上和色彩上增加變化,，并在發(fā)展樂思、構(gòu)成曲式方面起重要的作用,。 調(diào)關(guān)系 在大小調(diào)體系中,，一般根據(jù)兩調(diào)主和弦在自然音體系范圍內(nèi)或是在變音體系范圍內(nèi)及調(diào)式音列的同異程度而分為近關(guān)系調(diào)和遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)。近關(guān)系調(diào)是指新調(diào)的主和弦包含在原調(diào)的自然音階大,、小三和弦之內(nèi)的五個調(diào),，即原調(diào)的平行調(diào)、屬調(diào)及其平行調(diào),、下屬調(diào)及其平行調(diào),，如 C大調(diào)的近關(guān)系調(diào)為a、G,、e,、F、d,；c小調(diào)的近關(guān)系調(diào)為bE,、g,、bB,、f、bA,。除近關(guān)系調(diào)外,，其余各調(diào)的主和弦均為原調(diào)含有變音的大小三和弦，屬于遠(yuǎn)關(guān)系調(diào),。另外,，有的理論家根據(jù)和聲大小調(diào)式而將大調(diào)的下屬小調(diào)及小調(diào)的屬大調(diào)劃為近關(guān)系調(diào)，也有的將同主音調(diào)也作為近關(guān)系調(diào),。在近關(guān)系調(diào)及遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)中,尚有再細(xì)加劃分其遠(yuǎn)近關(guān)系,。 轉(zhuǎn)調(diào)種類 根據(jù)不同的角度，轉(zhuǎn)調(diào)可分為許多種如：①從調(diào)關(guān)系來說,，分近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)及遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào),，后者又稱疏遠(yuǎn)轉(zhuǎn)調(diào)。②從新調(diào)的肯定程度來說,，轉(zhuǎn)調(diào)系指新調(diào)得到明確的肯定者,，即新調(diào)具有完滿的收束并與樂曲的段落相一致，或轉(zhuǎn)調(diào)后新的主題得到明確呈示者。如新調(diào)甚為短暫而不肯定,，則稱離調(diào)或暫轉(zhuǎn)調(diào),。③從轉(zhuǎn)調(diào)手法來說，凡直接轉(zhuǎn)向新調(diào)者稱直接轉(zhuǎn)調(diào),；通過若干中間調(diào)而最后到達(dá)目的調(diào)者,，稱間接轉(zhuǎn)調(diào)；大調(diào)直接轉(zhuǎn)入下屬小調(diào)或小調(diào)直接轉(zhuǎn)入屬大調(diào)稱闊步轉(zhuǎn)調(diào),；不通過共同媒介而直接進(jìn)入新調(diào)者稱換調(diào),。 轉(zhuǎn)調(diào)過程 除換調(diào)外，任何轉(zhuǎn)調(diào)都需依靠共同因素作過渡,。共同因素包括和弦,、單音以及片斷的旋律或和聲進(jìn)行。以和弦為共同因素時,，可有下列 3種轉(zhuǎn)調(diào)方法：①自然和弦轉(zhuǎn)調(diào)：以兩調(diào)所共有的自然和弦為媒介,，將該和弦按新調(diào)的音級作功能轉(zhuǎn)換，進(jìn)入明確屬于新調(diào)的和弦引向新調(diào),并用收束式加以肯定,。②變和弦轉(zhuǎn)調(diào):用作轉(zhuǎn)調(diào)媒介的共同和弦為某一調(diào)的自然和弦,，而在另一調(diào)為變和弦，或兩調(diào)均為變和弦,。③等和弦轉(zhuǎn)調(diào)：將共同和弦中某一音或數(shù)音作等音變換,，使之成為新調(diào)的和弦，并按新調(diào)的傾向繼續(xù)進(jìn)行,。 以單音作媒介的轉(zhuǎn)調(diào),，稱共同音轉(zhuǎn)調(diào)，常用前,、后調(diào)主和弦的和弦音作為媒介,。 以片斷的旋律作媒介的轉(zhuǎn)調(diào)，稱旋律轉(zhuǎn)調(diào),。用片斷的和聲進(jìn)行作媒介的轉(zhuǎn)調(diào),，主要用于轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)，亦稱經(jīng)過轉(zhuǎn)調(diào),。 調(diào)性布局 在有轉(zhuǎn)調(diào)的作品中,，各個調(diào)性出現(xiàn)的先后次序稱調(diào)性布局。18,、19世紀(jì)的西洋音樂中,，調(diào)性布局的一般規(guī)律是以樂曲的主調(diào)為核心，通過其他副調(diào)的變化與對比,最后復(fù)歸主調(diào),。就調(diào)性的功能關(guān)系來說,大都表現(xiàn)為主—屬（或下屬）—主或主—屬—下屬—主的規(guī)律性,；就調(diào)性的音程關(guān)系來說,，各個不同時期又有自己的特點(diǎn)，如古典派以四,、五度關(guān)系為主,，浪漫派則更多的使用三度關(guān)系等。 中國民族音樂中的轉(zhuǎn)調(diào) 在中國古代文獻(xiàn)中,，早已有轉(zhuǎn)調(diào)的理論及樂曲中調(diào)變換的記載,。北宋陳□《樂書》“犯調(diào)篇”及“玉兔渾脫篇”均有“唐自天后末年，《劍氣》入《渾脫》,，始為犯聲”的記載,，“犯調(diào)篇”并有正犯、旁犯,、偏犯,、側(cè)犯之別。元熊朋來《瑟譜&S226;詩新譜》中為《詩經(jīng)&S226;七月》所譜的曲調(diào)等,，有頻繁的調(diào)變換,。在民間音樂中，不論是民歌,、器樂曲,、曲藝及戲曲音樂中，也都有各種不同形式的轉(zhuǎn)調(diào),、離調(diào),、換調(diào)、調(diào)式交替等,。 由于中國民間音樂主要為單聲音樂,，所以轉(zhuǎn)調(diào)也總是通過旋律的進(jìn)行顯示出來。以五聲為骨干的旋律所產(chǎn)生的各種轉(zhuǎn)調(diào)和調(diào)式交替,，概括起來可分為兩大類：①同宮系統(tǒng)的調(diào)式交替,即在保留原五聲音列的基礎(chǔ)上,作調(diào)式和主音的改變,，廣泛存在于中國民歌中，如河北民歌《十朵鮮花》（徵與宮交替）,、江蘇民歌《紫竹調(diào)》(宮與羽交替)等。②異宮系統(tǒng)的轉(zhuǎn)調(diào),，又以轉(zhuǎn)向上,、下五度宮調(diào)系統(tǒng)（即近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)）為最常見，因仍在七聲自然音列之內(nèi),色彩柔和,。這類轉(zhuǎn)調(diào)又可分為3種：調(diào)式改變而主音不變,，即同主音各調(diào)式的犯調(diào)，如江蘇民歌《手攀楊柳望情哥》（G徵轉(zhuǎn)G宮),；調(diào)式不變,主音改變,，如福建民歌《采茶燈》（b羽轉(zhuǎn)e羽）,；調(diào)式與音高均改變，如四川民歌《青崗路》（a羽轉(zhuǎn)F宮）,。其中旋律上以變宮取代宮音或以清角取代角音而轉(zhuǎn)上,、下五度宮調(diào)系統(tǒng)，簡便而富有特色,。 流行歌曲中的轉(zhuǎn)調(diào) 在流行歌曲中有的時候轉(zhuǎn)調(diào)并不是某段結(jié)束時轉(zhuǎn)為另一調(diào)再進(jìn)行同樣的旋律,更經(jīng)常出現(xiàn)的是,出現(xiàn)一個其他調(diào)的和弦,再經(jīng)過一個或幾個和弦轉(zhuǎn)回原調(diào) 還是以C調(diào)為基準(zhǔn).經(jīng)常,在一首C調(diào)的歌曲里面也會有bB,bE,bA出現(xiàn).比如Bon Jovi的All About Lovin'You（沒聽過的建議去下一首,很耐聽,如果跟著MV看會感覺更煽情的),以C調(diào)來寫,前奏就是C-G-bB-F,起始段里也是這樣.它的BASS音階是i-7-b7-6,F也正好是bB的屬和弦.這些說法都可以說得通.而我覺得bB和弦可以被大為利用的地方有兩個: 一個是在過渡段中.比如你把一遍又一遍的復(fù)歌接在一起也只有2分多鐘,那可以在其中一遍之后來個過渡段,過度段結(jié)束后可以繼續(xù)再來幾遍復(fù)歌,或者升調(diào)奏復(fù)歌(這是極常用的手法,相信大家已經(jīng)習(xí)以為常).而在過度段中bB |
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