冷珍是一名畫家,，畢業(yè)于山東藝術(shù)學(xué)院，先后從事過文化館美術(shù)創(chuàng)作,、舞臺美術(shù)設(shè)計(jì),、電視美術(shù)設(shè)計(jì)，編輯等工作,。多領(lǐng)域、多畫種的藝術(shù)實(shí)踐,，使她具備了扎實(shí)的繪畫的功力和豐富的藝術(shù)表現(xiàn)語匯,。

三羊開泰

青川草又綠

三月春風(fēng)

芳春

周末

冷珍,，女，山東青島人,，畢業(yè)于山東藝術(shù)學(xué)院?，F(xiàn)任山東電視臺高級美術(shù)編輯，山東女畫家協(xié)會副主席,，山東新聞美術(shù)家協(xié)會副主席,，山東畫院高級畫師，山東美術(shù)家協(xié)會理事，山東電視畫院副院長,，中國美術(shù)家協(xié)會會員,，中國電視美術(shù)研究會理事等職?！　∠群髲氖逻^文化館美術(shù)創(chuàng)作,、舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)、電視美術(shù)設(shè)計(jì),，編輯等工作,。多領(lǐng)域、多畫種的藝術(shù)實(shí)踐,，使她具備了扎實(shí)的繪畫的功力和豐富的藝術(shù)表現(xiàn)語匯,。冷珍尤其擅長人物畫創(chuàng)作，始終認(rèn)為注重情與景的意境,，墨于色的交融,，才能傳達(dá)自己內(nèi)心幽雅婉約的情致和特有的主題意韻。以寫意性的筆墨加以意象的概括和整合,，塑造出自己筆下的藝術(shù)樣式,。讓人讀來覺得輕松、美好,、自然,，備受好評和關(guān)注。近幾年冷珍創(chuàng)作的國畫人物作品,，多次參加國內(nèi)外展覽,，入編多部大型畫冊，有些作品被中國美術(shù)館及眾多機(jī)構(gòu)和各人收藏,，　　八十年代為山東明天出版社創(chuàng)作連環(huán)畫二十余冊,。為山東電視臺與香港亞視合拍電視劇《八仙過海》設(shè)計(jì),、繪制片頭八仙造型及招貼宣傳畫,。隨片發(fā)行到幾十個國家。

曾昭明和冷珍是一對在中國畫領(lǐng)域頗有建樹的伉儷畫家,。他們六十年代畢業(yè)于山東藝術(shù)學(xué)院,，都接受過正規(guī)的科班訓(xùn)練，并因共同的人生理想和藝術(shù)追求而走到了一起,。在此后近三十年的漫長歲月里,，盡管他們都沒有從事美術(shù)專業(yè)工作，但繪畫一直都是他們不可或缺的精神家園,。他們的繪畫藝術(shù),，也在多年相濡以沫,、相互啟迪促進(jìn)的過程中不斷得到升華，逐漸為社會所認(rèn)同,，為美術(shù)界同仁所關(guān)注和肯定,。曾昭明因此被推選為山東省美協(xié)副主席，冷珍也當(dāng)選山東省女書畫家協(xié)會副會長,。

在美術(shù)界,，夫妻畫家大多畫風(fēng)相近或以合作的形式從事創(chuàng)作。曾昭明和冷珍則不然,，他們在生活上是美滿夫妻,，在藝術(shù)創(chuàng)作上是獨(dú)立的個體。曾昭明擅畫花鳥,，冷珍長于人物,。他們不僅在題材上，而且在表現(xiàn)方法,、審美趣味等各方面拉開了距離，各自保持了相對獨(dú)立的藝術(shù)品格,。畫為心聲,，能夠做到擺脫人云亦云的舊程式，從自我表現(xiàn)的角度出發(fā),，傳達(dá)真性情,、表述真感受，是他們的藝術(shù)自我得以確立的前提,。的確,，從他們的作品中，我們總能讀出一份率真的情感,，一份人性的真實(shí),。

曾昭明的花鳥畫透出一種清新明麗的時代氣息。他畫的還是文人畫中常見的菊花,、梅花,、荷花、藤蔓等題材,，但他似乎并不單純著眼于筆墨趣味的把玩,，而是努力用更寬廣的視角、更自由的表現(xiàn)方式來觀照花鳥世界,，重新發(fā)掘?qū)ο蟮莫?dú)特美感,。他的作品也因此全然疏離了陳陳相因的審美情調(diào)而獲得了鮮明的時代特征。眾所周知,，在寫意花鳥畫領(lǐng)域,，由于受明清以來高度程式化的影響,，有多少人沉迷于傳統(tǒng)樣式而不能自立門面，曾昭明在筆墨語匯方面的自覺創(chuàng)造和自如把握尤其顯得難能可貴,。這一方面取決于他謙虛好學(xué),、轉(zhuǎn)益多師的治學(xué)態(tài)度，另一方面更得益于他豐厚的人生積淀和全面的文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng),。他一直從事電視工作,，由一位普通記者奮斗為省臺臺長，同時也寫小說,、寫劇本,、搞攝影，而且都取得了相當(dāng)?shù)某删?。這些,，對他的繪畫藝術(shù)無疑是最好的蒙養(yǎng)。正因此,，他在繪畫上一出手便體現(xiàn)出一種“有我”的自信與從容,。

冷珍對于中國畫的意境有著良好的感受力。與曾昭明那些充滿理性色彩的作品相比,，她的創(chuàng)作似乎更受直覺情感的驅(qū)使和微妙情愫的感染,。因此，欣賞她的人物畫,，會讓人感受到一份別致的詩情,，一份怡人心扉的幽婉情致。她尤其鐘愛古典女性題材,，畫面清雅別致,，多以渲染的手法營造輕柔、空靈的優(yōu)美意境,。畫中的人物或怨或訴,、或歌或舞，似乎很容易就把觀者帶入到宋詞的那種情境之中了,。作為女性畫家,，冷珍以其特有的細(xì)膩情懷和充滿詩情的藝術(shù)視角，成就了她人物畫的基本品格,。值得強(qiáng)調(diào)的是,，她以扎實(shí)的寫實(shí)能力規(guī)避了時下人物畫無度變形的流弊，人物造型自然生動,、落落大方,、全無矯飾，這顯然更利于人物情感世界的精微表現(xiàn),。

對于繪畫本體范疇的筆墨,、形式,、色彩等諸多問題，曾昭明和冷珍都有自己獨(dú)到的見解,，而且在他們的作品中得到了很好的解決,。曾昭明的早期作品偏重于筆墨趣味性，尤其他那些以墨破色的畫法畫出的菊花,，水乳交融,、生機(jī)勃發(fā)，開創(chuàng)了這一題材的新面貌,。近期,，他轉(zhuǎn)向了對畫面形式美和筆墨內(nèi)在關(guān)系的探究，更加強(qiáng)調(diào)了繪畫過程中的書寫性以及畫面結(jié)構(gòu)的構(gòu)成因素,。形象的真實(shí)轉(zhuǎn)換為符號的提純,，點(diǎn)線面的有機(jī)組合使得畫面平添了一份現(xiàn)代感?？梢哉f,，在花鳥畫革故鼎新的過程中，他又邁出了堅(jiān)實(shí)的一步,。冷珍對于中國畫的色彩理解得非常透徹,，其作品用色含蓄、儒雅,，不落俗格。加之她長期從事電視美術(shù),、舞臺美術(shù)工作,，使得她對畫面布局的處理顯得從容大度、涵量豐富,，這也是很多女性畫家所不具備的,。

多年來，他們不僅在創(chuàng)作上取得了豐碩的成果,，也為美術(shù)界做出了許多貢獻(xiàn),。尤其是，很多青年后學(xué)在他們的幫助下走上了更寬廣的藝術(shù)道路,。人品,、畫品之說，在他們身上得到了充分印證,。