別人笑我太瘋癲

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 一代宗師 電影原聲帶

梅林茂 

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揚(yáng)州八怪是中國清代中期活動(dòng)于揚(yáng)州地區(qū)壹批風(fēng)格相近的書畫家總稱,，或稱揚(yáng)州畫派,。在中國畫史上說法不壹，較爲(wèi)公認(rèn)指：金農(nóng),、鄭燮,、黃慎、李鱔,、李方膺,、汪士慎、羅聘,、高翔八人。

壹,、鄭燮（xie四聲）——怪在傳奇

鄭板橋行書《難得糊塗》

鄭燮(1693--1765),，字克柔，號(hào)板橋,，江蘇興化人,，應(yīng)科舉爲(wèi)康熙秀才，雍正十年舉人,，乾隆元年進(jìn)士,。

鄭板橋 畫蘭

作官前後，均居揚(yáng)州,， 以書畫營生,。擅畫蘭、竹,、石,、松、菊等,，而畫蘭竹五十余年,，成就最爲(wèi)突出。取法于徐渭,、石濤,、八大山人，而自成家法,，體貌疏朗,，風(fēng)格勁峭。

鄭板橋 畫竹

鄭板橋蘭竹

板橋畫竹有“胸?zé)o成竹”的理論,，他畫竹並無師承,，多得于紙窗粉壁日光月影，直接取法自然,。針對(duì)蘇東坡“胸有成竹”的說法,，板橋強(qiáng)調(diào)的是胸中“莫知其然而然”的竹，要“胸中無竹”。

這兩個(gè)理論看似矛盾,，實(shí)質(zhì)卻相通,，同時(shí)強(qiáng)調(diào)構(gòu)思與熟練技巧的高度結(jié)合，但板橋的方法要“如雷霆霹靂,，草木怒生”,。 有“凡吾畫蘭、畫竹,、畫石,，用以慰天下之勞人，非以供天下之安享人也,?！?/p>

鄭板橋書法

板橋的書法， 自稱爲(wèi)“六分半書”,，他以蘭草畫法入筆,，極其瀟灑自然,，參以篆,、隸,、草、楷的字形,，窮極變化,。

二、高翔——怪在淡泊

高翔（1688--1753）,，字鳳崗,，號(hào)西唐，又號(hào)樨堂,，江蘇揚(yáng)州人,，清代畫家，“揚(yáng)州八怪”之壹,。終身布衣,。善畫山水花卉。其山水取法弘仁和石濤,，所畫園林小景,，多從 寫生中來，秀雅蒼潤(rùn),，自成格局,。畫梅“皆疏枝瘦朵，全以韻勝,?！?/p>

晚年時(shí)由于右手殘廢,，常以左手作畫。與石濤,、金農(nóng),、汪士慎爲(wèi)友。清朝的李鬥在《揚(yáng)州畫舫錄》中有過這樣的記載：“石濤死,，西唐每歲春掃其墓,，至死弗輟”。意思是說,，石濤死後,，高翔每年春天都去掃墓，直到死都沒有斷過,。從這裏也可以看出他們之間的友誼很深,。高翔除擅長(zhǎng)畫山水花卉外，也精于寫真和刻印,。

三、金農(nóng)——怪在才氣

樹陰叩門悄不應(yīng),，豈是尋常粥飯僧,。

今日重來空手立，看山昨失壹枝藤,。

金農(nóng)(1687—1764),，字壽門，號(hào)冬心,，浙江仁和（今杭州）人,，久居揚(yáng)州。八怪之中,，他雖不及好友鄭板橋有名,，但他以首創(chuàng)“漆書”領(lǐng)袖八怪。平生未做官,，曾被薦舉博學(xué)鴻詞科,，入京未試而返。他博學(xué)多才,，五十歲後始作畫,，終生貧困。他長(zhǎng)于花鳥,、山水,、人物，尤擅墨梅,。他的畫造型奇古,、拙樸,，布局考究，構(gòu)思別出新意,。

前年獨(dú)泛九江船,，二更後，壹聲涼笛,，把月吹圓,。 團(tuán)團(tuán)爛銀盤，中央田地寬,，阿誰偷種婆娑樹,，散麝塵無數(shù)。

他獨(dú)創(chuàng)壹種隸書體,，自謂“漆書”,，另有意趣，又謂金農(nóng)體或冬心體,，筆畫橫粗豎細(xì),，撇飄逸而捺厚重，字體多呈長(zhǎng)方形,，頭重腳輕,，甚爲(wèi)好看。

紅藕花中泊伎船

（扶攜方外友,，來入白雲(yún)關(guān),。）八九峰如畫，二三人倚欄,。

吳興衆(zhòng)山如青螺,，山下樹比牛毛多。 采菱複采菱,，隔舟聞笑歌,。王孫老去傷遲暮，畫出玉湖湖上路,。兩頭纖纖曲有情,，我思紅袖斜陽渡。

精篆刻,、鑒定,，善畫竹、梅,、鞍馬,、佛像、人物,、山水 ,。尤精墨梅,。所作梅花，枝多花繁,，生機(jī)勃發(fā),，還參以古拙的金石筆意 ，風(fēng)格古雅拙樸,。又長(zhǎng)于題詠,，“每畫畢，必有題記,，壹觸之感”,。也擅長(zhǎng)書法，寫隸書古樸,，楷書自創(chuàng)壹格,，號(hào)稱“漆書”，另有意趣,，又謂金農(nóng)體或冬心體,，筆畫橫粗豎細(xì)，撇飄逸而捺厚重,，字體多呈長(zhǎng)方形,，頭重腳輕，甚爲(wèi)好看,。篆刻得秦漢法。

四,、李鱔——怪在命運(yùn)

李鱔（1686--1762）,，字宗揚(yáng)，號(hào)複堂,，又號(hào)懊道人,，江蘇興化人 ?？滴跷迨曛信e,，五十三年以繪畫召爲(wèi)內(nèi)廷供奉，因不願(yuàn)受正統(tǒng)派畫風(fēng)束縛而被排擠出來,。乾隆三年以檢選出任山東滕縣知縣,，以忤大吏罷歸。在兩革科名壹貶官之後,，至揚(yáng)州賣畫爲(wèi)生,。

松石紫藤圖 立軸紙本 上海博物館藏

與鄭燮關(guān)系最爲(wèi)密切，故鄭有賣畫揚(yáng)州,，與李同老之說,。他早年曾從同鄉(xiāng)魏淩蒼學(xué)畫山水,，繼承黃公望壹路，供奉內(nèi)廷時(shí)曾隨蔣廷學(xué)畫,，畫法工致 ,；後又向指頭畫大師高其佩求教，進(jìn)而崇尚寫意,。

五松圖 立軸

鴛 鴦 立軸

在揚(yáng)州又從石濤筆法中得到啓發(fā),，遂以破筆潑墨作畫，風(fēng)格爲(wèi)之大變,，形成自己任意揮灑,，水墨融成奇趣的獨(dú)特風(fēng)格，喜于畫上作長(zhǎng)文題跋,，字跡參差錯(cuò)落,，使畫面十分豐富，其作品對(duì)晚清花鳥畫有較大的影響,。

五,、黃慎——怪在悟性

黃慎(1687-1770後)，字恭懋,，躬懋,，壹字恭壽，菊壯,，號(hào)癭瓢,，東海布衣等，福建甯化人,。擅長(zhǎng)人物寫意,，間作花鳥、山水,，筆姿荒率,，設(shè)色大膽。爲(wèi)“揚(yáng)州八怪”中全才畫家之壹,。

黃慎 雙貓圖

黃慎 歸舟圖

青年時(shí),，學(xué)習(xí)勤奮，因家境因難,，便奇居蕭寺,，'書爲(wèi)畫，夜無所得蠟,，從佛殿光明燈讀書其下',。善畫人物，早年師法上官周，多作工筆,，後從唐代書法家懷素真跡中受到啓迪,，以狂草筆法入畫，變爲(wèi)粗筆寫意,。

黃慎的寫意人物,，創(chuàng)造出將草書入畫的獨(dú)特風(fēng)格。懷素草書到了黃慎那裏,，變爲(wèi)“破毫禿穎”,，化聯(lián)綿不斷爲(wèi)時(shí)斷時(shí)續(xù)，筆意更加跳蕩粗狂,，風(fēng)格更加豪宕奇肆,。以這樣的狂草筆法入畫，行筆“揮灑迅疾如風(fēng),，”氣象雄偉,，點(diǎn)畫如風(fēng)卷落葉。黃慎的人物畫,，多取神仙故事,，對(duì)曆史人物和現(xiàn)實(shí)生活中樵夫漁翁、流民乞丐等平民生活的描繪,，給清代人物畫帶來了新氣息,。

六、李方膺——怪在倔強(qiáng)

墨梅冊(cè)冊(cè)頁 紙本 1748年作

李方膺(1695～1755),，中國清代詩畫家,，字虬仲，號(hào)晴江,，別號(hào)秋池,，抑園，白衣山人等,，通州（今江蘇南通）人。寓居金陵借園,，自號(hào)借園主人,。爲(wèi)“揚(yáng)州八怪”之壹。

竹 石立軸

工詩文書畫,，擅梅,、蘭、竹,、菊,、松、魚等,，注重師法傳統(tǒng)和師法造化,，能自成壹格,，其畫筆法蒼勁老厚，剪裁簡(jiǎn)潔,，不拘形似,，活潑生動(dòng)。

行旅圖立軸 紙本 1748年作

善畫松,、竹,、蘭、菊,、梅,、雜花及蟲 魚，也能人物,、山水,，尤精畫梅。作品縱橫豪放,、墨氣淋漓,，粗頭亂服 ，不拘繩墨,，意在青藤,、白陽、竹憨之間,。畫梅以瘦硬見稱,，老幹新枝 ，欹側(cè)蟠曲,。

七,、汪士慎——怪在其人

梅花圖 立軸 紙本墨筆 上海博物館藏

汪士慎（1686--1759），字近人,，號(hào)巢林,，別號(hào)溪東外史、晚春老人等,，原籍安徽歙縣,，居揚(yáng)州以賣畫爲(wèi)生。工花卉,，隨意點(diǎn)筆,，清妙多姿。尤擅畫梅,，常到揚(yáng)州城外梅花嶺賞梅,、寫梅。所作梅花，以密蕊繁 枝見稱,，清淡秀雅,，金農(nóng)說；畫梅之妙,，在廣陵得二友焉,，汪巢林畫繁枝，高西唐畫疏枝,。

墨梅 鏡心 設(shè)色紙本

從他存世畫梅作品看,，並非全是繁枝，也常畫疏枝,。不論繁簡(jiǎn),，都有空裹疏香，風(fēng)雪山林之趣,。 五十四歲時(shí)左眼病盲,，仍能畫梅，工妙騰于示瞽時(shí),刻印曰：左盲生,、尚留壹目著梅花,。六十七歲時(shí)雙目俱瞽，但仍能揮寫狂草大字,，署款心觀,，所謂盲于目，不盲于心,。善詩,，著有《巢林詩集》。

八,、羅聘——怪在使命

羅聘（1733-1799）,，字遁夫，號(hào)兩峰,，又號(hào)衣雲(yún),、別號(hào)花之寺僧、金牛山人,、 洲漁父,、師蓮老人。清代著名畫家,，爲(wèi)“揚(yáng)州八怪”之壹,。爲(wèi)金農(nóng)入室弟子,，未做官,，好遊曆。

畫人物、佛像,、山水,、花果、梅,、蘭,、竹等，無所不工,。筆調(diào)奇創(chuàng),，超逸不群，別具壹格,。他又善畫《鬼趣圖》,，描寫形形色色的醜惡鬼態(tài)，無不極盡其妙,，藉以諷刺當(dāng)時(shí)社會(huì)的醜態(tài),。兼能詩，著有《香葉草堂集》,。亦善刻印,，著有《廣印人傳》。

袁枚像 水墨淺絳紙本 1781年作

花 卉 設(shè)色絹本

劍閣圖 紙本墨筆

端午圖 立軸 設(shè)色紙本 1795年作

金農(nóng)死後,，他搜羅遺稿,，出資刻版，使金農(nóng)的著作得以傳于後世,。其妻方婉儀,，字白蓮，亦擅畫梅蘭竹石,，並工于詩,。子允紹、允纘,，均善畫梅,，人稱“羅家梅派”。

“八怪”的共同點(diǎn)

壹,、坎坷波折的身世

八怪本身,，在生活上大都曆經(jīng)坎坷，最後走上了以賣畫爲(wèi)生的道路,。他們雖然賣畫,，卻是以畫寄情，在書畫藝術(shù)上有更高的追求,，不願(yuàn)流入壹般畫工的行列,。他們有著不平之氣,，有無限激憤，對(duì)貧民階層深表同情,。他們憑著知識(shí)分子的敏銳洞察力和善良的同情心,，對(duì)醜惡的事物和人，加以抨擊,，或著于詩文,，或表諸書畫。但他們的日常行爲(wèi),，都沒有超出當(dāng)時(shí)禮教的範(fàn)圍,，並沒有晉代文人那樣放縱--裝癡作怪、哭笑無常,。他們和官員名士交流,，參加詩文酒會(huì)，表現(xiàn)都是壹些正常人的人,。

二,、獨(dú)辟蹊徑的立意

“八怪”不願(yuàn)走別人已開創(chuàng)的道路，而是要另辟蹊徑,。他們要?jiǎng)?chuàng)造出“掀天揭地之文,，震驚雷雨之字，呵神罵鬼之談,，無古無今之畫”,，來自立門戶，就是要不同于古人,，不追隨時(shí)俗,，風(fēng)格獨(dú)創(chuàng)。他們的作品有違人們欣賞習(xí)慣,，人們覺得新奇,，也就感到有些“怪”了。

三,、不落窠臼的技法

“揚(yáng)州八怪”都繼承和發(fā)揚(yáng)了我國的繪畫傳統(tǒng),，但他們對(duì)于繼承傳統(tǒng)和創(chuàng)作方法有著不同的見解。如“正宗”畫家王琿所說,，作畫要“以元人筆直墨,，運(yùn)宋人丘壑，而澤以唐人氣韻,，乃爲(wèi)大成”,。

四、揮灑自如的筆鋒

“揚(yáng)州八怪”諸家也尊重傳統(tǒng),，但他們與“正宗”不同,。他們繼承了石濤,、徐渭、朱耷等人的創(chuàng)作方法,，“師其意不在跡象間”，不死守臨摹古法,?！皳P(yáng)州八怪”從大自然中去發(fā)掘靈感，從生活中去尋找題材,，下筆自成壹家,，不願(yuàn)與人相同，在當(dāng)時(shí)是使人耳目壹新的,。作品用筆奔放,，揮灑自如，不受成法和古法的束縛,，打破當(dāng)時(shí)僵化局面,，給中國繪畫帶來新的生機(jī)，影響和哺孕了後來像趙之謙,、吳昌碩,、齊白石、徐悲鴻等藝術(shù)大師,。

五,、特立高標(biāo)的品行

他們對(duì)當(dāng)時(shí)盛行于官場(chǎng)的卑汙、奸惡,、趨炎附勢(shì),、奉承等作風(fēng)深惡痛絕。八人中除鄭板橋,、李方膺做過小小的知縣外,，其他人均壹生以“魯連”、“介之推”爲(wèi)楷模,，至死不願(yuàn)做官,。“揚(yáng)州八怪”壹生的志趣大都融彙在詩文書畫之中,，絕不粉飾太平,。他們用詩畫反映民間疾苦、發(fā)泄內(nèi)心的積憤和苦悶,、表達(dá)自己對(duì)美好理想的追求和向往,。

揚(yáng)州八怪大膽創(chuàng)新之風(fēng)，不斷爲(wèi)後世畫家所傳承,。徐悲鴻曾在鄭燮的壹幅《蘭竹》畫上題雲(yún)：“板橋先生爲(wèi)中國近三百年最卓絕的人物之壹,。其思想奇,，文奇，書畫尤奇,。觀其詩文及書畫,，不但想見高致，而其寓仁悲于奇妙,，尤爲(wèi)古今天才之難得者,。”