《客從何處來(lái)》是中央電視臺(tái)打造的國(guó)內(nèi)第一檔真人尋根的紀(jì)錄片,。主題在于感悟歷史,，探索塵封的家族秘密。攝制組去到明星祖輩生活的地方，用鏡頭記錄下來(lái)明星探尋祖先足跡的過(guò)程,，同時(shí)也記錄下來(lái)他們?cè)趯じ^(guò)程中一次次的驚喜和失望,。通過(guò)名人們對(duì)于家族史的追溯，來(lái)展現(xiàn)個(gè)人情感和家國(guó)情懷,。與以往的紀(jì)錄片不同的是《客從何處來(lái)》在拍攝中并沒(méi)有運(yùn)用精致的拍攝手法呈現(xiàn)給觀眾視覺(jué)上的享受,，而是采用了最質(zhì)樸最原始的紀(jì)錄方式來(lái)凸顯人的本性和歷史的面貌。這部紀(jì)錄片中很容易看到長(zhǎng)鏡頭和特寫(xiě)鏡頭,。
第一季播出的時(shí)間是2014年4月27日,。分為八集，每集的時(shí)長(zhǎng)為40分鐘,。第一季參加的嘉賓分別是易中天,、陳沖、馬未都,、曾寶儀,、阿丘。第二季的播出時(shí)間為2015年11月2日至12月28日,嘉賓相對(duì)于第一季不但人數(shù)上增加了一個(gè),，而且嘉賓更偏向年輕化,。第二季參加的嘉賓分別是蕭敬騰、鈕承澤,、撒貝寧,、佟麗婭、謝娜,、金士杰,。由于中國(guó)很少有家庭有很完整的家譜，單純的追溯歷史拍攝難度很大,，并且不容易帶動(dòng)觀眾的情緒,。因而第二季風(fēng)格跟第一期也有了不同。第一期更多的是在表現(xiàn)追溯歷史,，而第二季則將重點(diǎn)轉(zhuǎn)向了個(gè)人情感,。通過(guò)一個(gè)明星的家族故事來(lái)體現(xiàn)人物感情。這樣的樸素真實(shí)的故事敘述,，讓很多人都產(chǎn)生了感情上的共鳴,。真人秀類型的紀(jì)錄片有很大的感染力，這類紀(jì)錄片給人的最大的感受是真實(shí),?？此茮](méi)有過(guò)分的修飾的拍攝讓所有觀眾都能深切體會(huì)鏡頭帶來(lái)的畫(huà)面。同時(shí)也最容易引發(fā)思考甚至爭(zhēng)議,。2015年年底BBC播出的紀(jì)錄片 《我們的孩子足夠堅(jiān)強(qiáng)嗎,？中國(guó)學(xué)?！芬鹬杏蓢?guó)對(duì)各自教育制度的熱議與反思乃至批判。而以目前較熱的話題“尋根”為主題的紀(jì)錄片《客從何處來(lái)》也在播出后收到廣泛關(guān)注,。真人秀類型紀(jì)錄片故事的呈現(xiàn)與編排紀(jì)錄片要讓大多數(shù)人可以看得懂,，讓大家覺(jué)得“好看”，就要巧妙地運(yùn)用“說(shuō)故事”的技巧,。讓紀(jì)錄片不單單是一種紀(jì)實(shí)而是在紀(jì)實(shí)中加入一些藝術(shù)的元素,。更能吸引觀眾的目光。《客從何處來(lái)》這部紀(jì)錄片的故事性十分生動(dòng),。每一個(gè)明星在探尋家族秘密追溯家族歷史的過(guò)程都是講著一個(gè)個(gè)的故事,。尋根題材的紀(jì)錄片更多的是引起觀眾在情感上的共鳴。馬未都曾說(shuō)：“個(gè)人的家族史構(gòu)成了我們的民族史,。個(gè)人的身世和家族的往事里,，總能找到歷史和時(shí)代的影子,?！?/span>
《客從何處來(lái)》的故事講述不單單是通過(guò)當(dāng)事人之口用語(yǔ)言的形式來(lái)講述，在走訪過(guò)程中所有與家族老者有過(guò)接觸的人們,，那些祖先曾經(jīng)走過(guò)的路,，住過(guò)的房子，甚至是那些從家族祖先手中傳承下來(lái)的老物件,，都可以在鏡頭前訴說(shuō)過(guò)去的故事,。同時(shí)值得注意的是，紀(jì)錄片故事化敘事手法需要把握適度原則,，如果使用過(guò)度,，會(huì)對(duì)紀(jì)錄片真實(shí)性造成干擾。第二季的鈕承澤篇分為上下兩集,。上集為《大軍閥太外公》講述的是追溯其太外公孔繁錦的事跡,。下集《漸凍人父親》主要圍繞其父親的事跡展開(kāi)。鈕承澤是臺(tái)灣著名導(dǎo)演,，其父鈕驊年少時(shí)離開(kāi)北京老家參軍后來(lái)到臺(tái)灣,，后來(lái)得了漸凍癥最終沒(méi)能回到北京老家，而在他臥床的十七年間一直讓他堅(jiān)持著的就是對(duì)北京老家的思念以及和北京親人的通信,。鈕承澤的太外公是民國(guó)時(shí)期的隴南王孔繁錦,。他的尋根之旅則主要是圍繞這兩位先輩開(kāi)始。鈕承澤的家族故事的探尋是圍繞著他的太外公和父親展開(kāi)的,。一個(gè)是曾經(jīng)的隴南王孔繁錦,，一個(gè)是身在臺(tái)灣身染重病的父親鈕驊。
北京國(guó)家圖書(shū)館中搜集到孔繁錦的家譜以及一些相關(guān)文獻(xiàn),。天水見(jiàn)到史學(xué)家張泉提供的文獻(xiàn)材料和孔繁錦打造的貨幣“孔幣”以及孔繁錦用來(lái)激勵(lì)士兵的勛章,。在探尋父親的過(guò)往時(shí)鈕承澤說(shuō),，他參加客從何處來(lái)只是為了解答一個(gè)疑問(wèn):當(dāng)年父親為什么要獨(dú)自參軍然后從北京去到臺(tái)灣。為了解答這個(gè)疑問(wèn),，攝制組提前的準(zhǔn)備就是從父親北京老家的親人著手,。找到父親的親人，了解他的故事,，從三叔那里得到多年來(lái)父親的書(shū)信,，打印之后，送到鈕承澤面前,。拿到東京的友人澄川雅弘寫(xiě)給鈕承澤的書(shū)信,。攝制組去到臺(tái)灣，北京,，天水,，找到了很多當(dāng)時(shí)了解孔繁錦的人。北京的國(guó)家圖書(shū)館工作人員,，天水歷史學(xué)家張泉,，以及天水三維見(jiàn)過(guò)孔繁錦的老人。
為了更清晰的呈現(xiàn)他的尋根之旅攝制組必須提前去到北京,，聯(lián)系到鈕驊的兄弟姐妹,，大致了解清楚鈕驊在北京生活的背景，還要聯(lián)系鈕驊在北京生活期間他周?chē)娜恕?/section>攝制組聯(lián)系到北京鈕承澤的三叔鈕驃,，他收藏著鈕驊的書(shū)信,。聯(lián)系到鈕承澤的堂哥鈕初，聯(lián)系到鈕承澤從未謀面的堂叔鈕芟以及一位歷史學(xué)家,。找到鈕承澤的九奶奶潘月娥,，她是和父親鈕驊關(guān)系最親密的人。第一站北京,，見(jiàn)到二舅爺孔祥澤,。去到國(guó)家圖書(shū)館查看孔繁錦家譜以及相關(guān)記錄過(guò)孔繁錦的文獻(xiàn)。最后去到天水,，當(dāng)年孔繁錦創(chuàng)辦的工廠,，常去拜訪的老友哈銳宅院，以及在晚年租住過(guò)得地方,。（國(guó)家圖書(shū)館查閱相關(guān)文獻(xiàn)） 首先是在臺(tái)灣,，看到父親遺留下來(lái)的書(shū)信，畫(huà),。然后開(kāi)始了北京的尋根之旅,。到了北京，首先去到三叔家也見(jiàn)到了和父親神似的堂哥鈕初,。在三叔家看到了父親從1982年到2000年寫(xiě)給老家的一百多封家書(shū),。了解父親在臺(tái)灣的思鄉(xiāng)之苦,。之后去了中國(guó)第一歷史檔案館，見(jiàn)到了堂叔鈕芟,，以及一位歷史專家,，同時(shí)也見(jiàn)到了鈕家的家譜，了解了鈕家先祖的故事,。最后由堂叔帶領(lǐng)去到了九奶奶家,，了解到父親離開(kāi)北京前一夜發(fā)生的故事。也知道了少年時(shí)期的父親是一個(gè)“憂國(guó)憂民的熱血青年”,。回到臺(tái)灣回到父親住院十多年的臺(tái)北榮民總醫(yī)院,。閱讀到一直替父親寄信的日本友人澄川雅弘從東京寄來(lái)的信。《客從何處來(lái)》是真人秀類型的紀(jì)錄片,。圍繞明星尋根的過(guò)程展開(kāi),，因此更加注重紀(jì)實(shí)，更多的是跟隨者尋根者的腳步來(lái)紀(jì)錄這一過(guò)程,。但是為了避免出現(xiàn)一些不必要的環(huán)節(jié)影響進(jìn)度,，攝制組也做了充分的前期調(diào)查，并且為明星們?cè)O(shè)計(jì)好了尋根的路線,，也提前聯(lián)系了與之相關(guān)的人,，準(zhǔn)備了大量的后期需要的材料,。因此,，《客從何處來(lái)》也不完全只是紀(jì)實(shí)，其中加入了攝制組少部分的策劃,。在鈕承澤篇下集中,，一開(kāi)始攝制組就給了鈕承澤一本打印好的父親寫(xiě)給北京老家的家書(shū)。想先讓他閱讀可是鈕承澤拒絕,，等到尋根旅程幾乎結(jié)束的時(shí)候,，又一次拿出家書(shū)，而這一次鈕承澤說(shuō)自己會(huì)看的,。特寫(xiě)鏡頭交代細(xì)節(jié)長(zhǎng)鏡頭追蹤與其他類的紀(jì)錄片不同的是,，真人秀類型的紀(jì)錄片在拍攝的時(shí)候很少使用精致的拍攝手法。長(zhǎng)鏡頭和特寫(xiě)鏡頭居多,。長(zhǎng)鏡頭更多的是拍攝出對(duì)過(guò)去的追蹤,，而特寫(xiě)鏡頭更多的交代一些細(xì)節(jié)，人物內(nèi)心,。在整個(gè)紀(jì)錄片中,，我們更多的可以看到主人公在發(fā)現(xiàn)一些過(guò)去的事情的時(shí)候，各種情感交織之下,，流淚或著微笑,。在拍攝中也是很擅長(zhǎng)也注重捕捉到主人公細(xì)微變化的表情,。（ 父親家書(shū)剪報(bào)特寫(xiě)）《客從何處來(lái)》還有一個(gè)很明顯也很獨(dú)特得拍攝手法，用空間表現(xiàn)時(shí)間的拍攝,。因?yàn)閷じ^(guò)程中,，由于年代久遠(yuǎn)很多的人物和物品都沒(méi)能保留下來(lái)，而這個(gè)時(shí)候往往會(huì)借著拍攝有相同性質(zhì)的物品來(lái)體現(xiàn)已經(jīng)無(wú)法看見(jiàn)的人或者物,。（老樹(shù)象征已經(jīng)不在了的孔繁錦）地區(qū)位置發(fā)生變化時(shí)候,，會(huì)用拍攝地標(biāo)的方式交代新的位置。尋根之路不是在一個(gè)地方就可以完成的,，踏尋著祖先的足跡,，他們?cè)?jīng)活躍過(guò)的地方，甚至跟他們有一絲牽連的地方都會(huì)去到,。為了避免觀眾在觀看過(guò)程中產(chǎn)生混亂,。地理位置和路線的交代就十分重要。一般在紀(jì)錄片開(kāi)頭會(huì)剪輯設(shè)計(jì)懸念,。一段對(duì)話,，一個(gè)物品或者是一段自述。都會(huì)促使著我們?nèi)ヌ綄そ酉聛?lái)的發(fā)展,。在《客從何處來(lái)》第二季鈕承澤篇的開(kāi)頭攝制組工作人員首先給了鈕承澤一本打印的鈕驊寫(xiě)給北京老家的家書(shū),。但是讓人有些意外的是他卻說(shuō)不一定會(huì)看。這本家書(shū)上都記錄了什么樣的故事,，讓觀眾很想了解,。這是懸念之一。緊接著鈕承澤的表現(xiàn)更是成為這一集的開(kāi)頭更大的懸念：鈕承澤說(shuō)自己不會(huì)去看那本家書(shū),。那是他痛苦的回憶,。究竟在他和他的父親身上發(fā)生了什么樣的故事？又為什么父親的家書(shū)會(huì)是他痛苦的來(lái)源,？這都會(huì)吸引觀眾的注意引起他們的好奇,，讓他們帶著這重重的疑問(wèn)開(kāi)始觀看這部紀(jì)錄片。真人秀題材的紀(jì)錄片在后期的剪輯中除了開(kāi)頭的懸念外,，在后來(lái)的故事敘述中一般會(huì)按照時(shí)間順序,。在鈕承澤尋根的過(guò)程中，剪輯的順序幾乎與鈕承澤尋根的先后順序一致,。
整個(gè)紀(jì)錄片的主線十分明確,。在上集《大軍閥太外公》里關(guān)于太外公孔繁錦的追溯是圍繞他的軍閥身份展開(kāi)。很自然的先去到國(guó)家圖書(shū)館查找關(guān)于他的歷史文獻(xiàn),，之后的重點(diǎn)就放在孔繁錦曾經(jīng)任職九年,，又在晚年回去度過(guò)他的十六年余生的地方：甘肅天水。在那里見(jiàn)到并且詢問(wèn)了幾位見(jiàn)過(guò)孔繁錦的老者,。了解在孔繁錦生活在天水期間的情況。值得關(guān)注的一個(gè)戲劇化的情節(jié)點(diǎn)是，一位老者說(shuō)孔繁錦的老年及其蕭條,，人們最后一次見(jiàn)到他是他衣衫襤褸光腳板在寫(xiě)雪天拉著板車(chē)走過(guò)街道,。如果這真的是孔繁錦最終的歸宿，那對(duì)于鈕承澤來(lái)說(shuō)這無(wú)疑會(huì)讓他難過(guò)心酸。可是就是在這種情況下，轉(zhuǎn)折出現(xiàn)：攝制組找到了孔繁錦在晚年租住過(guò)房子的房東,，房東的孫子很確定的告訴鈕承澤，孔繁錦的晚年并不是外界傳說(shuō)的那般蕭條,。而是在家人的陪伴下走完它的一生,。就連葬禮也是很熱鬧的。這樣的結(jié)局也許讓鈕承澤甚至電視機(jī)前的觀眾都會(huì)感覺(jué)到些許的安慰,。這是一部紀(jì)錄片,，卻有了幾分戲劇性的味道。鈕承澤篇的下集《漸凍人父親》主要是圍繞的問(wèn)題是：為什么當(dāng)年的父親會(huì)在年少時(shí)候獨(dú)自離開(kāi)家參軍后來(lái)離開(kāi)北京去了臺(tái)灣,。后來(lái)一切的講述則都是為了解答他的這一個(gè)問(wèn)題而展開(kāi)的,。找到父親的兄弟，從他們口中得知究竟是什么讓他離家,?？吹饺迨詹氐母赣H的書(shū)信和有關(guān)鈕承澤的剪報(bào)。更是清清楚楚的看到了一個(gè)懷才不遇被病魔禁錮十幾年的人對(duì)家人對(duì)國(guó)家的深沉的愛(ài),。而觀眾也仿佛通過(guò)那些書(shū)信看到了當(dāng)年那個(gè)憂國(guó)憂民的熱血青年鈕驊,。最后拜訪的九奶奶潘月娥，是父親離家前最親近的人也是最后見(jiàn)到的人,。九十三歲高齡的老人,，甚至有點(diǎn)老年癡呆,，但是在明白了來(lái)著是小滿的兒子之后,。卻瞬間變得清楚了起來(lái)，回憶著鈕驊離家前的那個(gè)夜晚,，也訴說(shuō)了再也沒(méi)能相見(jiàn)的遺憾,。《客從何處來(lái)》中解說(shuō)詞有一個(gè)很重要的作用：壓縮時(shí)空。那些無(wú)法在現(xiàn)的歷史人物和場(chǎng)景在解說(shuō)詞和空鏡的配合下得以在現(xiàn),。這在這部紀(jì)錄片中十分常見(jiàn),。在追溯祖先當(dāng)年的經(jīng)歷時(shí)，解說(shuō)詞在其中扮演了重要的角色,。讓觀眾以清晰地視角看見(jiàn)歷史,。 片中還有大量的字幕用來(lái)解釋和強(qiáng)調(diào)。鈕驊的家書(shū)中的部分內(nèi)容在配有解說(shuō)詞的同時(shí)還有大量的字幕同時(shí)出現(xiàn),。讓鈕驊對(duì)家鄉(xiāng)的思念之情更加飽滿的呈現(xiàn),。（字幕對(duì)家書(shū)內(nèi)容進(jìn)行強(qiáng)調(diào)）《客從何處來(lái)》的主頁(yè)上有這樣一句話：在歷史的倒影中看清自己,。這也是這部紀(jì)錄片的目的所在。這樣一部明星真人秀類型的紀(jì)錄片索要表現(xiàn)的就是通過(guò)紀(jì)錄他們?cè)趯じ^(guò)程中的感悟,，驚喜,，遺憾和收獲，讓更多人在看到歷史看清過(guò)去的過(guò)程中也能看清現(xiàn)在的自己,。就像鈕承澤說(shuō)的：“他是一個(gè)什么樣的人已經(jīng)不重要了,，重要的是經(jīng)歷了這樣一段旅程，給我們留下來(lái)的東西,，能不能讓我們成為一個(gè)更好的人,。”《客從何處來(lái)》表面上在片子里呈現(xiàn)出來(lái)的是簡(jiǎn)單地紀(jì)實(shí),。但是背后卻有著攝制組精心的策劃,。為了將個(gè)人感情和家國(guó)情懷可以完美結(jié)合，這部片子里展現(xiàn)給觀眾的除了清晰地尋根旅途,，家族關(guān)系,，歷史事件，還向我們展示了很多讓人印象深刻的細(xì)節(jié),。這部紀(jì)錄片是在“尋根”一詞大熱的時(shí)候制作播出的,，尤其是在第二季中，導(dǎo)演鄭波說(shuō),，希望這一季可以更多的關(guān)注個(gè)人情感,，也就是說(shuō)把重點(diǎn)放在表現(xiàn)嘉賓對(duì)歷史對(duì)家人的情感中。這樣的設(shè)計(jì)可以讓很多人在觀看的時(shí)候能聯(lián)想到自己的生活,，從而可以產(chǎn)生情感上的共鳴,，每一個(gè)人從歷史的角度來(lái)看都是平凡人，他們身上的故事也都是平凡的故事,，可是也恰巧越是平凡的故事越是可以打動(dòng)人,。論文《淺析紀(jì)錄片真實(shí)性在剪輯中的體現(xiàn)》 論文《求同存異之創(chuàng)新發(fā)展——論我國(guó)紀(jì)錄片與真人秀節(jié)目比較研究 《成長(zhǎng)》(Up)系列紀(jì)錄片的第八集《56歲》，《成長(zhǎng)系列》包括：《7歲》,、《14歲》,、《21歲》、《28歲》,、《35歲》,、《42歲》、《49歲》,、《56歲》,。從第一集《7歲》到第八集《56歲》拍攝時(shí)間總跨度為五十年，每七年拍攝一次。紀(jì)錄片最早起源于盧米埃爾兄弟的紀(jì)錄短片,，1964年,，著名導(dǎo)演邁克爾·艾普泰德Michael Apted在當(dāng)時(shí)英國(guó)社會(huì)階級(jí)意識(shí)嚴(yán)重的情況下，想要拍攝一部反映英國(guó)人生活和西方人文的紀(jì)錄片,，拍攝初期時(shí)主要想證明是否富人的孩子還是富人,，窮人的孩子還是窮人的階級(jí)性觀點(diǎn)，于是他采訪了一大批英國(guó)各地的7歲的小孩,，用紀(jì)錄片手法拍攝他們的生活,、言談和想法。最終選定了14個(gè)小朋友的影像集合,，出品成1964年第一部“成長(zhǎng)系列之7歲篇”,。從《7歲》到《56歲》的拍攝，鏡頭記錄已經(jīng)從膠卷變成了最新的數(shù)碼技術(shù),，《成長(zhǎng)》系列以14位普通人的原生態(tài)生活為劇本,，用跨越半個(gè)世紀(jì)的時(shí)間跨度來(lái)完成14個(gè)不同“命運(yùn)”的種種起承轉(zhuǎn)合，可謂將 “戲劇性”發(fā)揮到了極致,。在《成長(zhǎng)》系列紀(jì)錄片中,，導(dǎo)演主要以線性結(jié)構(gòu)為主的框架進(jìn)行拍攝，每七年對(duì)人物進(jìn)行再次采訪,，在人物拍攝過(guò)程中導(dǎo)演對(duì)于每一位受訪者花費(fèi)約一周的時(shí)間進(jìn)行拍攝,，并客觀真實(shí)的記錄受訪者的變化與近況。在拍攝第一期《7up》的時(shí)候選擇了十四位不同身份,、不同類型小孩,，除了查理出鏡過(guò)這一次后再?zèng)]有出鏡外，其余的十三位都斷斷續(xù)續(xù)的參與了拍攝直到《56up》,。十三位受訪者簡(jiǎn)介概括如下：（1）Sue:倫敦東區(qū),，兩次婚姻，第一次婚姻中育有一子,，沒(méi)有上過(guò)大學(xué),，但是卻在大學(xué)里面工作，從秘書(shū)升職到主任,。21歲為秘書(shū),、35歲做兼職、42歲又重新開(kāi)始做全職太太,。性格活潑開(kāi)朗，愛(ài)好戲劇表演,。（2）Paul:倫敦兒童之家,，和他的妻子在養(yǎng)老院工作，是一名維修工,，有兩個(gè)孩子,，性格內(nèi)向,。（3）Neil：利物浦郊區(qū)，大學(xué)中途輟學(xué),，成了流浪漢,，之后做過(guò)議員和神職。一直單身未婚,。性格從開(kāi)朗活潑變得有些精神問(wèn)題,。（4）Peter：和Neil是發(fā)小，利物浦郊區(qū),，倫敦大學(xué)畢業(yè),。小時(shí)候夢(mèng)想做宇航員或者獄警，長(zhǎng)大后前期為樂(lè)隊(duì)和新歌做宣傳,，中期做已經(jīng)教師學(xué)習(xí)法律后成為了一名公務(wù)員,。有兩個(gè)孩子。（5）Jackie：小時(shí)候性格開(kāi)朗,，夢(mèng)想是結(jié)婚,，兩次婚姻均以失敗結(jié)束，有三個(gè)孩子職業(yè)分別為：保安,、廚子,、軍人，因?yàn)樯砘硷L(fēng)濕關(guān)節(jié)炎靠領(lǐng)取救濟(jì)金過(guò)日子,。（6）Suzy：父母離婚,，從小被送到寄宿學(xué)校，十六歲輟學(xué)去巴黎當(dāng)秘書(shū),?；橐鰻顩r穩(wěn)定，有三個(gè)孩子,。（7）Nick:和Suzy是同學(xué),，小時(shí)候夢(mèng)想研究月亮，后來(lái)在牛津大學(xué)大學(xué)物理系畢業(yè),，兩次婚姻,，而后任職核能教授。（8）Symon：寄宿學(xué)校,，單親家庭,，唯一的非白人孩子、西印度移民的后代,。21歲結(jié)婚,、在香腸冷凍部上班，35歲離婚，有五個(gè)孩子,，做寄養(yǎng)父母,，在機(jī)場(chǎng)開(kāi)叉車(chē)。（9）Lynn：19歲結(jié)婚,，有兩個(gè)孩子,，21歲當(dāng)圖書(shū)館管理員，經(jīng)濟(jì)危機(jī)后失業(yè),，在家照顧孫子,。（10）Bruce：牛津大學(xué)數(shù)學(xué)系畢業(yè)，任職老師,，35歲后才結(jié)婚,，有兩個(gè)孩子。（11）John：高級(jí)寄宿學(xué)校,，從小讀《觀察家報(bào)》和《泰晤士報(bào)》,，夢(mèng)想要上劍橋法學(xué)院，從小對(duì)未來(lái)有著明確的目標(biāo),。擔(dān)任訴訟律師娶了前保加利亞大使的女兒,，后來(lái)計(jì)劃想要從政。（12）Andrew：高級(jí)寄宿學(xué)校,，從小讀《金融時(shí)報(bào)》,。劍橋法學(xué)院畢業(yè)，35歲成為合伙人研究汽車(chē)清潔動(dòng)力,，婚姻狀況幸福,，有兩個(gè)孩子。結(jié)婚初期買(mǎi)了個(gè)倉(cāng)庫(kù),，后面進(jìn)行修整弄的很好,。（13）Tony：倫敦東區(qū)，小時(shí)候夢(mèng)想當(dāng)賽馬師,。十五歲輟學(xué)當(dāng)了騎師,，而后開(kāi)出租車(chē)，很快擁有了自己的出租車(chē),，買(mǎi)了第二所房子位于西班牙度假屋,，有三個(gè)孩子。1964年 《7歲》初拍時(shí)帶有實(shí)驗(yàn)性質(zhì),，格拉納達(dá)電視臺(tái)是把它當(dāng)作一個(gè)時(shí)事類節(jié)目做的,。拍攝前期就掛著“階級(jí)”的大旗，不同階級(jí)的人接觸到人以及對(duì)事情的看法都是不一樣的,，節(jié)目試圖通過(guò)與孩子的對(duì)話,，不動(dòng)聲色地彰顯“階層”在他們身上烙刻的印記,。前期策劃時(shí)并沒(méi)有長(zhǎng)遠(yuǎn)的拍攝計(jì)劃,，只是在第一期《7歲》開(kāi)播完的五年后,，偶然一次飯局，格拉納達(dá)電視臺(tái)的老板說(shuō)了一個(gè)有趣的提議,，建議拍攝續(xù)集,，而后就有了《七年又七年》，后來(lái)有計(jì)劃的每七年拍攝一次,，以受訪者的身心變化,、周邊相關(guān)的人或生活環(huán)境等為主的敘事內(nèi)容。如主人公Neil,在采訪中拍攝了許多生活化的鏡頭,，十四歲上學(xué)路上和同學(xué)騎著自行車(chē),，21歲在建筑工地工作的場(chǎng)景，真實(shí)的展現(xiàn)人物的生活狀態(tài),，加強(qiáng)敘事內(nèi)容,。（Neil十四歲上學(xué)路上和同學(xué)騎自行車(chē)）一部好的紀(jì)錄片拍攝原本就需要花費(fèi)大量的時(shí)間與精力，這部紀(jì)錄片系列堅(jiān)持了五十年,，導(dǎo)演艾伯特是好萊塢著名的大導(dǎo)演,，盡管拍攝《成長(zhǎng)系列》與率領(lǐng)幾千人大軍回英國(guó)拍攝007的規(guī)格不能相比，但這個(gè)紀(jì)錄片對(duì)他來(lái)說(shuō)卻是生平“最重要的作品”,。他被采訪的時(shí)候說(shuō)“拍《28歲》時(shí),，攝影組整整花了三個(gè)月的時(shí)間才在蘇格蘭的某個(gè)地方找到精神恍惚的內(nèi)爾。到了《49歲》的時(shí)候,，找尋了很久才發(fā)現(xiàn)他早就離開(kāi)蘇格蘭到了倫敦一個(gè)區(qū)里尋找活計(jì),。拍《56歲》時(shí)，因?yàn)槠渲械谋Ａ_已經(jīng)移民去了澳大利亞,，為了拍他整個(gè)組都飛到了澳大利亞,。一直跟蹤看這部片子的人們覺(jué)得艾伯特通過(guò)它賦予了觀眾“上帝之眼”，因?yàn)樵诂F(xiàn)實(shí)生活中,，幾乎不可能有人可以如此詳細(xì)地近距離觀察到那么多個(gè)陌生人的大半輩子,。紀(jì)錄片在制作過(guò)程中，拍攝是很重要的一環(huán),，《56up》有著巨大的拍攝量,。導(dǎo)演盡最大的能力，客觀的拍攝出真人,、真事,、真景，完全展現(xiàn)出生活的原狀態(tài),，以及對(duì)于事物最真實(shí)的,、直觀的感受和看法,。《56up》以真人秀的表現(xiàn)形式，以人物為主角,，把人物的發(fā)展融入到故事情節(jié)之中,，隨著受訪者年齡的變化，受訪者對(duì)于一些問(wèn)題的看法也有了明顯的變化,，以及生活中地位的改變,，截取生活的片斷刻畫(huà)出一個(gè)故事，更突出表現(xiàn)人物的性格特點(diǎn)和變化,。真實(shí)的人物故事發(fā)生在生活中,，貼近群眾，帶給觀眾不一樣視聽(tīng)感覺(jué),。 《成長(zhǎng)》系列的紀(jì)錄片以時(shí)間順序?yàn)橹饕Y(jié)構(gòu),，通過(guò)不同景別對(duì)人物進(jìn)行拍攝，截取人物的回答,，平行剪輯播放出不同時(shí)期對(duì)于某一方面人物性格特點(diǎn)和生活的改變,。以Sue為例,，主要以平行剪輯的手法為主,，采取特寫(xiě)、近景,、中景進(jìn)行采訪記錄,，特寫(xiě)、近景表現(xiàn)的內(nèi)容單一,、集中,，可以將對(duì)象放大，不僅再現(xiàn),、描繪得特別清楚細(xì)致,，而且具有突出與強(qiáng)調(diào)的作用。中景長(zhǎng)于展示人物之間,、人物與環(huán)境之間的交流和關(guān)系,，在敘述內(nèi)容時(shí)起著重要作用。內(nèi)容主要圍繞sue對(duì)于婚姻的看法為主,，在七歲,、十四歲、二十一歲,、二十八歲,、四十二、五十六歲時(shí)候婚姻生活是什么樣的狀態(tài),，以及在經(jīng)歷結(jié)婚離婚后,，她的婚姻價(jià)值觀的變化,。主要以人物自己敘述為主，中間穿插一些生活化的畫(huà)面配合敘事,，對(duì)應(yīng)人物問(wèn)答的話語(yǔ),。通過(guò)對(duì)話問(wèn)答，如：“離婚后,，單親媽媽的生活真的不好過(guò)吧,？”Sue回答：“不好當(dāng),，回頭看看很驚訝自己能夠走過(guò)來(lái),。”用語(yǔ)言表述出主人公對(duì)于生活的態(tài)度,。記錄生活拍攝大部分選取跟拍的方式,，拍攝她的工作狀態(tài)以及對(duì)于工作自己的看法，中間還穿插全景畫(huà)面播放與家人相處的片段,。更好的表現(xiàn)出一家人和睦相處,，相親相愛(ài)的場(chǎng)面。在拍攝中運(yùn)用空鏡頭進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng),，交代人物工作的背景和周?chē)h(huán)境,。(空鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)，交代人物的工作地點(diǎn))畫(huà)面所呈現(xiàn)的豐富信息以及獨(dú)特的神韻奠定了紀(jì)錄片內(nèi)容呈現(xiàn)好壞的基礎(chǔ),，而往往要從現(xiàn)實(shí)中抓取鏡頭,，就需要有意識(shí)的選擇把誰(shuí)拍攝進(jìn)畫(huà)面中，把誰(shuí)的畫(huà)面舍棄掉,，這些真實(shí)的畫(huà)面卻不能由編導(dǎo)臆造或者讓人表演制造假象,。如：在紀(jì)錄片中當(dāng)說(shuō)到家庭幸福，交往十四年時(shí),，Sue看了下手上的戒指,，于是固定鏡頭專門(mén)拍攝了手，強(qiáng)化細(xì)節(jié),，突出了手上的婚戒,，表現(xiàn)主人公內(nèi)心的幸福感。
(固定鏡頭)在主人公生活記錄中,，以Paul為例：他在21歲的時(shí)候把家當(dāng)都賣(mài)了,，買(mǎi)了一部小型汽車(chē)和他的妻子游歷整個(gè)歐洲。畫(huà)面中出現(xiàn)一個(gè)長(zhǎng)鏡頭,，“一輛車(chē)行駛在高速公路上”更好的連接Paul下面敘述的故事,。Paul說(shuō)：“和家里的小孩們相處,，最大的特點(diǎn)就是帶他們露營(yíng)”邊說(shuō)邊播放的畫(huà)面就是paul與孩子們?cè)诤＿呁嫠?，而后主人公翻看相片,，說(shuō)著孩子的名字并說(shuō)很想念孩子們，鏡頭搖動(dòng)跟著翻照片的手,，最后固定在一張照片上,，固定鏡頭比較客觀地記錄和反映被拍攝主體的運(yùn)動(dòng)速度和節(jié)奏的變化，給人以情感緩沖,，照片內(nèi)容是孩子們的照片,，Paul剛好訴說(shuō)對(duì)孩子們的的想念之情，深化人物情感,。當(dāng)Neil說(shuō)：“還是想成為一名有地位的人”的時(shí)候采用了仰拍的鏡頭,，一方面突出現(xiàn)實(shí)與理想之間的反差，另一方面也表現(xiàn)出作者對(duì)于主人公有夢(mèng)想的尊重,。這則紀(jì)錄片主要以主人公成長(zhǎng)為主,，畫(huà)面呈現(xiàn)黑白和彩色兩種，使主人公前后對(duì)比更加鮮明,，主人公小時(shí)候和回憶主要運(yùn)用黑白畫(huà)面,，也有一部分的原因是，1964年普遍采用膠卷技術(shù),。在成長(zhǎng)階段以及中年階段大量的彩色畫(huà)面,，使小時(shí)候到成人變化之間過(guò)渡自然，畫(huà)面與色彩有機(jī)結(jié)合,。首先,，在后期剪輯中要遵循人物在特有生活中的規(guī)律，要做到時(shí)間的連貫性和空間的統(tǒng)一性,。其次,，還要尊重人物的心理邏輯，意思就是剪輯出來(lái)的人物要符合觀眾的心理,。最后,，要符合藝術(shù)的邏輯，就是用獨(dú)特的拍攝方法和技巧表現(xiàn)人物的情感和內(nèi)心活動(dòng),。在拍攝人物之前也會(huì)有解說(shuō)詞配合之前的采訪畫(huà)面進(jìn)行人物介紹,，更好的串聯(lián)主人公前后的變化與聯(lián)系。解說(shuō)詞是整個(gè)紀(jì)錄片的支架,，以文字的形式配合聲音畫(huà)面構(gòu)成一個(gè)和諧統(tǒng)一的整體,，作為紀(jì)錄片的解說(shuō)詞，文字的存在不僅僅是為了配合畫(huà)面,，還是為了讓受眾真正理解紀(jì)錄片所蘊(yùn)含的真正想法,。當(dāng)黑白畫(huà)面變化成彩色畫(huà)面的時(shí)候，解說(shuō)詞提前結(jié)束,，然后是主人公自述的聲音,。盡管在這則《成長(zhǎng)》系列紀(jì)錄片中沒(méi)有特殊的背景音樂(lè),，但是最大的特點(diǎn)就是有著解說(shuō)詞來(lái)描述人物以及大量的同期聲，在主人公說(shuō)話的同時(shí),，會(huì)搭配相關(guān)的主人公生活畫(huà)面,，以及周?chē)h(huán)境出現(xiàn)的聲音有意識(shí)的進(jìn)行截取，同期聲和解說(shuō)詞之間的轉(zhuǎn)換,，使視聽(tīng)效果達(dá)到統(tǒng)一,，更好的體現(xiàn)人物真實(shí)性。人物的命運(yùn)就是最大的懸念,，盡管平鋪直敘的表現(xiàn)人物的變化特點(diǎn),，但每個(gè)人不同的生活經(jīng)歷，以及觀點(diǎn)隨著年齡增長(zhǎng)的變化就是最大的懸念,，人們會(huì)好奇究竟最后主人公成了什么樣的人,，隨著人物年齡的增大，故事也在增多,，越來(lái)越具有“戲劇”性，導(dǎo)演通過(guò)連續(xù)不斷的周期拍攝,，為之后主人公的人物發(fā)展設(shè)下懸念,。
（七歲Suzy 長(zhǎng)鏡頭）
（二十一歲 固定鏡頭）例如Suzy，Suzy從小父母離婚把她送到寄宿學(xué)校,，在七歲時(shí),，對(duì)于學(xué)校的看法她說(shuō)：“我很討厭寄宿學(xué)校?！痹诙粴q時(shí)她說(shuō)：“我十六歲就輟學(xué)了,。”在拍攝中問(wèn)題的重復(fù)性,、主人公回答的不同性中進(jìn)行對(duì)比,，我們就可以發(fā)現(xiàn)人物在不停的根據(jù)自己的意識(shí)，選擇自己獨(dú)特的人生之路,，有的人走著與當(dāng)初不一樣的路,，而有的人繼續(xù)走著當(dāng)初選擇的路。紀(jì)錄片的拍攝需要不斷揣摩人物內(nèi)心,，要講究拍攝的手法,，更多的拍攝就是為了表現(xiàn)結(jié)論。人生命運(yùn)有著不同性,，人生的“輪回”在這十四個(gè)七歲小孩的生活中真實(shí)的開(kāi)始記錄了,，七歲時(shí)，他們天真無(wú)邪的臉上寫(xiě)滿對(duì)生活的憧憬和渴望,。古語(yǔ)曰：“七歲看老”,，在這童言無(wú)忌的問(wèn)與答中,，人生七年又七年，震撼上演,。作為一名電視電影的導(dǎo)演,，邁克·艾伯特此生最得意的作品并不是奧斯卡電影提名或者票房大賣(mài)，對(duì)他而言,，正是這《成長(zhǎng)》系列體現(xiàn)了他的情懷,，是他這輩子最驕傲的作品：“就目前的電視娛樂(lè)時(shí)代而言，還沒(méi)有一部紀(jì)錄片能有如此的跨度,、時(shí)間和耐心,，來(lái)記錄平凡人的生活及生活中的跌宕起伏，這是世界上迄今為止以紀(jì)錄片形式做過(guò)的時(shí)間跨度最長(zhǎng)的社會(huì)學(xué)研究”,。這部紀(jì)錄片有著很大的影響力,，隨著時(shí)間的推移，最打動(dòng)人心的就是表述一個(gè)持久的理念,，總概括為一句話：生活不止眼前的茍且,、還有詩(shī)和遠(yuǎn)方。聶欣如,，《紀(jì)錄片概論》,，復(fù)旦大學(xué)出版社出版潘仁炎，《紀(jì)錄片創(chuàng)作》,，合肥工業(yè)大學(xué)出版社沈芳逸,，《敘事藝術(shù)在人文紀(jì)錄片中的研究》吳冰, 《淺談紀(jì)錄片中解說(shuō)詞的主要作用》董昕,， 《記錄—紀(jì)實(shí)—真實(shí)》紀(jì)錄片：紀(jì)錄片是以真實(shí)生活為創(chuàng)作素材,，以真人真事為表現(xiàn)對(duì)象，并對(duì)其進(jìn)行藝術(shù)加工和展現(xiàn)的,，以展現(xiàn)真實(shí)為本質(zhì),，用真實(shí)引發(fā)人們思考的電影電視等藝術(shù)形式。真人秀一般是指以電視傳媒為介質(zhì),，通過(guò)舉辦某一類別的比賽活動(dòng),，以從多名參賽者中選取最終獲勝者為目的，同時(shí)有著豐富的獎(jiǎng)品,，可以獲得廣泛的經(jīng)濟(jì)效益的電視節(jié)目,。真人秀紀(jì)錄片是幾年來(lái)新出現(xiàn)的一種節(jié)目形式，它兼具了紀(jì)錄片與真人秀的雙重特點(diǎn),，以真人真事為表現(xiàn)對(duì)象,，同時(shí)以電視傳媒為介質(zhì)，成為新的表現(xiàn)形式。通過(guò)觀看《客從何處來(lái)》和《56up》兩部片子后發(fā)現(xiàn)真人秀紀(jì)錄片有以下共通特點(diǎn),。在現(xiàn)如今真人秀泛濫的情況下，“真實(shí)”成為最難也是最難得的事情,?！犊蛷暮翁巵?lái)》當(dāng)中有大量的歷史作為佐證容不得半點(diǎn)虛假，讓每一個(gè)細(xì)節(jié)都有據(jù)可考,。片中當(dāng)易中天收到一份200多名家族成員一夜之間全部離奇死亡的傳真時(shí),、當(dāng)曾寶儀得知外公那段秘密歷史時(shí)、當(dāng)阿丘解開(kāi)了外公叛徒罪名的真正原因時(shí),、當(dāng)蕭敬騰看到阿媽生前留下那些沒(méi)有賣(mài)完的帽子時(shí),、當(dāng)撒貝寧墓地在尋找曾祖父的墓碑時(shí)那一個(gè)個(gè)真實(shí)的瞬間，不用嚎啕大哭不用聲嘶力竭只要是真實(shí)的哪怕是沉默都足以讓人揪心感動(dòng),。《56up》當(dāng)中的主人公甚至不是什么明星,，他們只是不同階層代表，他們不需要提前排練,、不需要注意鏡頭的角度只需要按照自己所想的那樣去生活,。片中用150分鐘展現(xiàn)了他們幾乎一生的變化與生活，但是給我們帶來(lái)的卻是足以改變我們一生的一個(gè)轉(zhuǎn)折信號(hào),。通過(guò)這兩部所表現(xiàn)的特點(diǎn)可以詮釋紀(jì)錄片最基本也是底線的要求：真實(shí),！這兩部就是嚴(yán)格的以真實(shí)為原則進(jìn)行拍攝，才能引發(fā)人們的共鳴,。意義,，最簡(jiǎn)單也最復(fù)雜,。意義不是別人告訴你這樣做有什么意義，而是你自己領(lǐng)悟到的才能稱之為意義,，紀(jì)錄片是導(dǎo)演想要將某種意義傳達(dá)給受眾的載體,。紀(jì)錄片作為一個(gè)記錄的呈現(xiàn)與載體，不是單純的記錄就足以的,，當(dāng)一件事可以引發(fā)人們的思考或者深思才有價(jià)值去記錄,，所以紀(jì)錄片一定要有一個(gè)可以讓人有所感有所想的的主題。從而讓受眾在觀看完影片后有所收獲,，不是簡(jiǎn)單的看完就過(guò)了,。當(dāng)一部記錄片有它個(gè)體的意義、社會(huì)意義,、人類學(xué)意義和文化意義它才能稱之為合格的紀(jì)錄片,。例如《客從何處來(lái)》尋的不僅僅是人而是人背后所帶來(lái)的力量與意義。也許你會(huì)覺(jué)得你的家族很平凡沒(méi)有什么意義，但是人人都有故事只是看你是否能靜下心來(lái)去尋找,。當(dāng)你把所有的故事連在一起你會(huì)發(fā)現(xiàn)你的家族也是一部歷史,，平凡人、平凡人的故事,，那才真實(shí),，才有感動(dòng)。后期剪輯作為影視藝術(shù)的有機(jī)組成部分,，是在電視電影的發(fā)展過(guò)程中應(yīng)運(yùn)而生，獨(dú)立出現(xiàn)并逐步完善的,?！凹糨嫛边@個(gè)名稱是電影逐漸成為一門(mén)獨(dú)立藝術(shù)后形成的，與“剪接”相比,，顯然剪輯不僅包容了剪接這種技術(shù)因素,， 而且更強(qiáng)調(diào)了創(chuàng)作者的創(chuàng)作意識(shí)——再是簡(jiǎn)單的“剪”和“接”，而是對(duì)鏡頭進(jìn)行編輯,，進(jìn)而完善整個(gè)片子,。可以這么說(shuō)剪輯的是否成功決定了整部片子以怎樣的方式呈現(xiàn),。在《客從何處來(lái)》第二季鈕承澤篇的開(kāi)頭攝制組工作人員首先給了鈕承澤一本打印的鈕驊寫(xiě)給北京老家的家書(shū),。但是讓人有些意外的是他卻說(shuō)不一定會(huì)看。這本家書(shū)上都記錄了什么樣的故事,，讓觀眾很想了解,。這是懸念之一。緊接著鈕承澤的表現(xiàn)更是成為這一集的開(kāi)頭更大的懸念：鈕承澤說(shuō)自己不會(huì)去看那本家書(shū),。那是他痛苦的回憶,。究竟在他和他的父親身上發(fā)生了什么樣的故事？又為什么父親的家書(shū)會(huì)是他痛苦的來(lái)源,？這都會(huì)吸引觀眾的注意引起他們的好奇,，讓他們帶著這重重的疑問(wèn)開(kāi)始觀看這部紀(jì)錄片。這種懸念提前的剪輯方式,，就是很好的利用了人們的探奇心理,，設(shè)置懸念然后層層剝開(kāi)觀眾不自覺(jué)的跟隨劇情的發(fā)展而悲傷或喜悅。拍出細(xì)節(jié),，強(qiáng)化故事,。所謂細(xì)節(jié)，就是構(gòu)成人物性格,、事業(yè)發(fā)展,、社會(huì)情境、自然景觀的最小的組成元素。影視劇中的故事細(xì)節(jié)包括人物的造型細(xì)節(jié),、故事的發(fā)展細(xì)節(jié)等都是編劇,、導(dǎo)演們?cè)谏钪刑釤挸鰜?lái)、設(shè)計(jì)出來(lái)的,；而紀(jì)錄片編導(dǎo)則不同,，這里所運(yùn)用的細(xì)節(jié)是在真實(shí)的現(xiàn)實(shí)生活中捕捉的。紀(jì)錄片不可能借助虛構(gòu)來(lái)制造情節(jié),，它只有通過(guò)一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)來(lái)激發(fā)觀眾的情緒,。紀(jì)錄片可以沒(méi)有情節(jié)，但決不能沒(méi)有細(xì)節(jié),?！?6up》中以Paul為例：他在21歲的時(shí)候把家當(dāng)都賣(mài)了，買(mǎi)了一部小型汽車(chē)和他的妻子游歷整個(gè)歐洲,。說(shuō)到和家里的小孩們相處,，最大的特點(diǎn)就是帶他們露營(yíng)，邊說(shuō)邊播放的畫(huà)面就是Paul與孩子們?cè)诤＿呁嫠?，而后主人公翻看相片,，說(shuō)著孩子的名字并說(shuō)很想念孩子們，鏡頭拍攝著照片,，照片內(nèi)容是一家人的合影或者是孩子們的照片,。 在回憶時(shí)不需要插入你所想到的畫(huà)面只需要一張照片，這種細(xì)節(jié)的體現(xiàn)既免于俗套又表達(dá)了思念之情,。解說(shuō)詞的引導(dǎo)和字幕的強(qiáng)調(diào)作用,。電視畫(huà)面不是萬(wàn)能的，它不能將每一個(gè)鏡頭都存放出來(lái),，觀眾也不一定能將每一個(gè)鏡頭的含義都領(lǐng)會(huì)到,，電視解說(shuō)詞則可以詳盡地描述過(guò)去的情形和事件，充分地抒發(fā)對(duì)未來(lái)的展望,，以生動(dòng)、細(xì)膩的筆觸描寫(xiě)和刻劃人物的內(nèi)心活動(dòng)和精神境界,，具體形象地描繪微觀世界的變化,。解說(shuō)詞可以補(bǔ)充畫(huà)面形象的不足，完善畫(huà)面的整體造型功能,。例如：《客從何處來(lái)》中解說(shuō)詞有一個(gè)很重要的作用：壓縮時(shí)空,。那些無(wú)法在現(xiàn)的歷史人物和場(chǎng)景在解說(shuō)詞和空鏡的配合下得以在現(xiàn)。這在這部紀(jì)錄片中十分常見(jiàn),。在追溯祖先當(dāng)年的經(jīng)歷時(shí),，解說(shuō)詞在其中扮演了重要的角色。讓觀眾以清晰地視角看見(jiàn)歷史。片中還有大量的字幕用來(lái)解釋和強(qiáng)調(diào),。鈕驊的家書(shū)中的部分內(nèi)容在配有解說(shuō)詞的同時(shí)還有大量的字幕出現(xiàn),。讓鈕驊對(duì)家鄉(xiāng)的思念之情更加飽滿的呈現(xiàn)。1,、運(yùn)用交代細(xì)節(jié)的特寫(xiě)鏡頭,。真人秀類型的紀(jì)錄片主要是通過(guò)人物的經(jīng)歷來(lái)講述故事。為了最大限度的使觀眾產(chǎn)生共鳴甚至可以以第一視角感知故事,，在遇到一些細(xì)節(jié)問(wèn)題時(shí)就要使用特寫(xiě)鏡頭,。2、地理位置發(fā)生變化時(shí)可以通過(guò)拍攝地標(biāo)性建筑來(lái)體現(xiàn),。真人秀經(jīng)常是會(huì)頻繁更換地理位置,，而如果在這個(gè)時(shí)候不及時(shí)交代地理位置發(fā)生的變化就容易讓觀眾產(chǎn)生混淆。常用的方法是專門(mén)的鏡頭來(lái)拍攝能清楚表明地理位置的畫(huà)面,，例如機(jī)場(chǎng),，車(chē)站。也可以字幕標(biāo)注,。3,、出現(xiàn)新人物要及時(shí)字幕標(biāo)注身份信息以及和人物關(guān)系。真人秀的主題是人,，而且一般是多于一個(gè)人,，還會(huì)經(jīng)常在中途出現(xiàn)新的人物。這樣的情況下就需要及時(shí)的表明人物的身份信息,，以及和主人公之間的關(guān)系,。經(jīng)常可以通過(guò)已知人物介紹或者字幕來(lái)標(biāo)注清楚,。4,、空鏡頭的運(yùn)用?？甄R頭一般用來(lái)轉(zhuǎn)場(chǎng),，在真人秀類型的紀(jì)錄片中它還有一個(gè)很特殊的用途：用來(lái)暗示主人公的情緒或者境遇。例如,，一輪殘?jiān)戮涂梢允且环N凄涼的情緒的表現(xiàn),。5、拍攝現(xiàn)有物來(lái)象征已經(jīng)無(wú)法拍攝到的人或物,。例如可以拍攝一棵祖先生活的年代留下來(lái)的老樹(shù),，來(lái)象征已經(jīng)不在人世的祖先。6,、長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用,，真人秀類型的紀(jì)錄片有一個(gè)很明顯的特征就是多用到長(zhǎng)鏡頭,。而長(zhǎng)鏡頭一般用來(lái)追蹤。但是同時(shí)也要避免過(guò)多的使用長(zhǎng)鏡頭,，因?yàn)殚L(zhǎng)鏡頭的頻繁使用會(huì)造成觀眾視覺(jué)疲勞,。問(wèn)題一：在做真人秀紀(jì)錄片的時(shí)候 選擇參加的嘉賓有什么特殊性？
答案：1,、不論是電視真人秀還是真人秀類型的紀(jì)錄片,，人氣較高的明星是作為嘉賓的首選。他們自帶的明顯效應(yīng)就是一大看點(diǎn),。
2,、真人秀紀(jì)錄片最重要的是紀(jì)實(shí)，因此要求嘉賓能夠主動(dòng)地展示其真實(shí)的一面,。并且愿意同觀眾分享自己的故事和內(nèi)心想法,。
3、不同主題的真人秀類型的紀(jì)錄片對(duì)嘉賓的要求也是不同的,，在面對(duì)不同的主題時(shí),，就要選擇本身特質(zhì)符合節(jié)目主題的嘉賓。
問(wèn)題二：真人秀節(jié)目的社會(huì)責(zé)任是什么,？責(zé)任的定位和使命又是什么,？
答案：1、真人秀的核心是真,，是為了給觀眾真實(shí)的展現(xiàn)人物以及人物在特定環(huán)境下的反應(yīng)和想法,。
2、真人秀類型的紀(jì)錄片所體現(xiàn)的價(jià)值觀,，必須是正確的,。以此來(lái)達(dá)到引導(dǎo)社會(huì)價(jià)值取向的目的。很多觀眾在觀看真人秀電視節(jié)目或者真人秀類型的紀(jì)錄片時(shí),，會(huì)下意識(shí)的將自己與紀(jì)錄片中主人公聯(lián)系起來(lái),，這樣也很容易達(dá)到情感上的共鳴，因此真人秀類型的紀(jì)錄片必須確保正確的價(jià)值取向來(lái)引導(dǎo)觀眾,。
問(wèn)題三：怎么樣更好的運(yùn)用鏡頭來(lái)表現(xiàn)真人秀故事性,？
答案：1、在真人秀電視節(jié)目和真人秀紀(jì)錄片中,，很少用到經(jīng)過(guò)精心修飾的鏡頭,，而是多用到長(zhǎng)鏡頭和特寫(xiě)鏡頭。為了體現(xiàn)真人秀紀(jì)錄片的故事性,，長(zhǎng)鏡頭用來(lái)追蹤，特寫(xiě)鏡頭用來(lái)交代細(xì)節(jié),。
2,、空鏡在真人秀類型的紀(jì)錄片中也是很常見(jiàn)的,。一個(gè)故事情節(jié)終止或者發(fā)生轉(zhuǎn)折時(shí)，空鏡就可以用來(lái)轉(zhuǎn)場(chǎng),，同時(shí)也能使觀眾有一定的緩沖和思考的時(shí)間,。
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