著名的小提琴演奏家,、教育家鄭石生教授在中國小提琴界具有重要的地位,，是新中國第一代小提琴演奏家代表性人物，他治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn),，桃李天下,，幾十年來培養(yǎng)的學(xué)生在眾多國內(nèi)外著名音樂大賽中獲獎。為中國小提琴演奏與教學(xué)事業(yè)的發(fā)展作出了卓越的貢獻(xiàn),。

2014年1月6日鄭石生教授因腦溢血搶救無效在徐匯中心醫(yī)院逝世,，享年78歲。就在去世前一天,，還奔忙于工作崗位上,，擔(dān)任上音研究生專業(yè)考的主考官，3點(diǎn)多考試結(jié)束后,，鄭教授突然發(fā)病,，倒在考場附近。隨后,，他被送往醫(yī)院救治,，不幸去世。

讓我們帶著感恩之心一起追憶鄭石生教授的音容笑貌

      鄭石生1936年出生于福建泉州,，父親是新加坡華僑,。鄭石生幼年便展現(xiàn)出出眾的藝術(shù)才能，能彈鋼琴,、擅長畫畫,，之后又迷上小提琴，父親便在解放前夕把他送進(jìn)當(dāng)時南京國立音樂學(xué)院院長吳伯超先生所辦的常州幼年班,，開始與小提琴相伴的生涯,。在上海音樂學(xué)院得譚抒真、陳又新兩位教授指導(dǎo)后,，1955年他進(jìn)入了中央音樂學(xué)院的蘇聯(lián)專家班,，跟隨米基強(qiáng)斯基等蘇聯(lián)教授學(xué)習(xí)。之后不久,，他便在羅馬尼亞的埃內(nèi)斯庫國際小提琴比賽中獲獎并被一些國際知名的小提琴專家稱為“掌握巴赫作品風(fēng)格最好的人”,。

鄭石生先生生平簡歷

         鄭石生先生1950年進(jìn)上海音樂學(xué)院,，入學(xué)后他先后師從上海工部局交響樂團(tuán)首席演奏家,、意大利籍富華教授及譚抒真,、陳又新兩位我國著名小提琴教授,。1951年15歲首次在青島公演。 

       1955年進(jìn)中央音樂學(xué)院蘇聯(lián)專家班學(xué)習(xí)?，F(xiàn)任上海音樂學(xué)院管弦系主任,、廈門音樂學(xué)校校長,、中國音樂家協(xié)會理事,。自幼學(xué)習(xí)音樂,，先后師從我國著名音樂教育家譚抒真,、陳又新教授及蘇聯(lián)專家米基強(qiáng)斯基、別里捷等,。青年時代參加埃涅斯庫國際小提琴比賽獲獎,，被國際評委稱為“掌握巴赫作品風(fēng)格最好的人”。

        1957年畢業(yè)于中央音樂學(xué)院,，隨即回到上海音樂學(xué)院執(zhí)教,。同年通過文化部選拔，參加莫斯科舉行的世界第六屆青年聯(lián)歡節(jié)中國藝術(shù)團(tuán)的演出,。

        60年代初,，全國首次在“上海之春”舉辦最大規(guī)模的專業(yè)小提琴比賽，鄭石生一舉獲得第一名,。鄭先生60年代錄制的唱片有：塔蒂尼《G小調(diào)奏鳴曲》（《魔鬼的顫音》）,、維尼亞夫斯基的《波蘭舞曲》、《詼諧曲》與《塔蘭臺拉舞曲》,、圣桑的《引子與旋隨想曲》，還有《云雀》,、《拉舞曲》,、中國樂曲《漁舟唱晚》、《慶豐收》,、馬思聰?shù)摹段鞑匾粼姟?、《?nèi)蒙組曲》等。曾多次與上海交響樂團(tuán)合作演出《梁?！?，以及莫扎特、門德爾松,、柴可夫斯基,、哈檜圖良的小提琴協(xié)奏曲等。他治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn),，天天堅持練琴數(shù)小時,，年年堅持登臺公演。

         自1951年15歲時,，鄭石生首次在青島公演至今已40余個春秋,，走遍大江南北，在北京,、上海,、天津、武漢,、廣州等數(shù)十個大城市舉行了數(shù)百場獨(dú)奏音樂會,。1980年應(yīng)芬蘭聘請,，由文化部公派赴歐洲講學(xué)，在芬蘭各大城市多次舉辦獨(dú)奏音樂會,，受到聽眾與評論界的高度贊揚(yáng),。1983年6月，又與美國鋼琴家費(fèi)根合作,，在上海成功地演奏了亨德爾,、貝多芬、勃拉姆斯的奏鳴曲,。1984年至1989年間,，鄭石生先生曾多次由文化部委派作為領(lǐng)隊及教練，帶領(lǐng)我國選手參加各類國際小提琴比賽,，選手們都取得了優(yōu)異的成績,，為祖國爭得榮譽(yù)。1992年夏季,，他被邀請參加美國德克薩斯州音樂節(jié),，多次舉行獨(dú)奏會、奏鳴曲音樂會及公開講課,，受到美國人民的熱烈歡迎及報刊的高度評價,。美國電臺同時播放實況錄音。他的演奏不僅受到國內(nèi)聽眾的熱愛,，也受到國內(nèi)外評論界的強(qiáng)烈推崇,。不論演奏何種風(fēng)格的樂曲，鄭石生先生都有自己獨(dú)特的魅力與獨(dú)到的見解,。他處理樂曲結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),、對比鮮明，演奏大型樂曲更是氣勢磅礴,、一氣呵成,。演奏手法大刀闊斧、明快沉著,，也常受人們稱贊,。他還經(jīng)常擔(dān)任國際國內(nèi)小提琴比賽的評委及主委，足跡遍及東歐,、前蘇聯(lián),、英國、法國,、日本,、美國、加拿大等,。

         個人傳略被收入《二十世紀(jì)中國名人錄》,、《中國當(dāng)代名人錄》,、《中國近現(xiàn)代音樂家傳》中。為表彰在小提琴藝術(shù)上的突出貢獻(xiàn),，國務(wù)院向其頒發(fā)了政府特殊津貼和證書,。個人傳略1997年被收入《世界華人文學(xué)藝術(shù)界名人錄》和《世界名人錄》。

        鄭石生先生治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn),，每天備課,。他的五十年教學(xué)生涯如同演奏生涯一樣輝煌，他的學(xué)生在國內(nèi)外比賽獲獎無數(shù)次,，遍及國內(nèi)外各大著名交響樂團(tuán)及著名音樂院校擔(dān)任骨干,。

薛偉、錢舟

在美國工作過的樂團(tuán),，合作過的演奏家

芝加哥交響樂團(tuán)：張立國（中提首席）,、于苑青（副首席）、侯雷,、唐榮彥

舊金山交響樂團(tuán)：莫春明,、儲韻

休斯頓、舊金山交響樂團(tuán)（受聘于1993年—2004年）,，左軍（現(xiàn)任新加坡國立大學(xué)音樂學(xué)院教授）

亞特蘭大交響樂團(tuán)：浦立偉（副首席）

圣安東尼奧交響樂團(tuán)：周龍,、朱小璇

底特律交響樂團(tuán)：章婧 、吳海昕

洛山璣交響樂團(tuán)：唐韻

克里弗蘭交響樂團(tuán)：顧維舫

在歐洲工作過的樂團(tuán),，合作過的演奏家

西班牙：薛飚（副首席）

法國：華曉鋒

荷蘭：竇君怡

希臘：劉靜

維也納：宋歌

在亞洲工作過的樂團(tuán),，合作過的演奏家

新加坡交響樂團(tuán)：顧文麗,、魏喆,、邵淘淘、夏兵,、游山

韓國交響樂團(tuán)：蔡恩珠

香港交響樂團(tuán)：倪瀾,、毛華、鄭敏之

澳門交響樂團(tuán)：陳琰樂,、曹慧

國家交響樂團(tuán)：程亞威,、王大毛、王婉宜

上海交響樂團(tuán)：張曦倫（首席）等,，以及上海愛樂,、上海歌劇院、廈門愛樂,、浙江省樂團(tuán),、南京樂團(tuán)等

在澳洲工作過的樂團(tuán)，合作過的演奏家

新西蘭交響樂團(tuán)：薛蓓伊

在國內(nèi)任教過的院校

上音附中：方蕾,、黃晨星,、宋陽,、周銘恩

武漢音樂學(xué)院：李果（管弦系系主任）

星海音樂學(xué)院：王景瓊、李丹

沈陽音樂學(xué)院：韓藝

四川音樂學(xué)院：夏丹

北京戲曲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院：邵鐘世（黨委書記）

福建省藝術(shù)學(xué)校：龔玲姬

廈門音樂學(xué)校：林應(yīng)龍

*  十二部世界經(jīng)典協(xié)奏曲

*  練習(xí)曲《開塞》《馬扎斯》《克萊采爾》

*  九級,、十級考級曲目,。

*  23首中國小提琴曲的光碟，親自示范演奏,。

*  大型協(xié)奏曲樂譜,，親自編訂指法、弓法,。

*  1985年獲“上海市優(yōu)秀教師”稱號,。

鄭石生一家都是小提琴教育工作者。妻子周彬佑同樣是上海音樂學(xué)院的小提琴教授,，女兒鄭青現(xiàn)任教于上音附中,。

女兒鄭青:

鄭青，旅加青年小提琴演奏家,。三歲開始隨著名小提琴教育家張世祥,、俞魯濱教授學(xué)習(xí)小提琴，1987年獲英國梅紐因國際青年小提琴比賽青年組第三名及巴赫無伴奏作品最佳演奏獎,，并由小提琴大師梅紐因親自指揮,，成功地演奏了“門德爾松協(xié)奏曲”。1988年獲波蘭盧布林國際青年小提琴比賽青年組第二名及“波蘭舞曲”“西曼諾夫斯基協(xié)奏曲”最佳演奏獎,。1989年以優(yōu)異成績畢業(yè)于上海音樂學(xué)院附中,，1990年赴加拿大蒙特利爾麥基爾大學(xué)師從著名小提琴教授莫利歇爾·福克斯學(xué)習(xí)深造,。1991年獲加拿大協(xié)奏曲比賽第三名,。多次在日本、加拿大及國內(nèi)舉辦獨(dú)奏音樂會,，加拿大CBC廣播公司先后兩次專門為獨(dú)奏音樂會進(jìn)行實況廣播,。錄制的專輯有“海頓C大調(diào)小提琴協(xié)奏曲”。

柴可夫斯基D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲---鄭石生講解

春之歌---鄭石生講解

文|楊寶智（小提琴演奏家,，小提琴教育家）

        驚聞鄭石生在上音考場上廁所不幸摔倒，引發(fā)腹部主動脈上的血管瘤破裂,，送院不治,！

       回想1955年9月，我在中央音樂學(xué)院管弦系四年級學(xué)習(xí)的時候,，來了第一位教小提琴的“蘇聯(lián)專家”米基強(qiáng)斯基,，鄭石生作為最好的小提琴學(xué)生，被上海音樂學(xué)院選拔到中音來跟“蘇聯(lián)專家”學(xué)習(xí)。剛好他在上音也是四年級,，就這樣,，我和鄭石生在一個班生活了兩年。同時在專家班學(xué)習(xí)的,，還有我們班的彭鼎新和從沈陽音樂學(xué)院選拔來的閻泰山,。

        當(dāng)時，我們覺得鄭石生是全國小提琴水平最高的,。在樂隊中,，他自然被安排在首席小提琴的位置。有空的時候,，我們請他拉點(diǎn)什么,，他都憨厚地笑一笑，然后拉給我們聽,，一點(diǎn)架子都沒有,。有什么疑難問題問他，他都毫無保留地仔細(xì)回答我們,。有一次,，他給我們拉他正在跟專家上課的巴赫《a小調(diào)第二奏鳴曲》的賦格樂章，我至今都難忘,。這首樂曲,，當(dāng)時中央音樂學(xué)院還沒有唱片，而其他同學(xué)中也沒有人敢去碰,，只有他能拉,，所以印象特別深。

        兩年很快就過去了,，到了專家學(xué)生匯報演出那一天,，他除了獨(dú)奏之外，還和米基強(qiáng)斯基精彩地合奏了韓德爾原作,、哈佛孫改編的《帕薩卡里亞》（固定低音變奏曲）的二重奏,，他拉小提琴和米基強(qiáng)斯基拉中提琴的情景,，不論是音樂還是他們的表情,，過了五十幾年，卻如昨天一般清晰,。

         1957年9月之后,，他回上海音樂學(xué)院，我被打成“右派分子”去了重慶,，就很長時間沒有見面,。

       在“文化大革命”中，我在重慶參加了一派“革命群眾組織”里的“《沙家浜》演出隊”，演出京劇《沙家浜》,。他們所用的管弦樂隊伴奏的總譜,，就靠我聽錄音帶記譜，邊記譜邊排練,。記譜完了我也參加樂隊拉琴,。所以，到了1967年12月,，當(dāng)這個演出隊想演京劇《智取威虎山》,，通過重慶“工總司”派遣五個人到上海學(xué)習(xí)《智取威虎山》時，其中就有包括我在內(nèi)的三人到上海交響樂團(tuán)抄譜,。

        我們五人一行在湖南路樂團(tuán)所在地呆了將近一個月,。這當(dāng)中，我抽空到衡山路2號他住的地方看望過他,，敘敘舊,。那時 “大洋古”不敢拉。他比較低調(diào),，還說：“我站錯了隊,。”

        1978年3月中,，丁芷諾和支部書記劉品在鄭石生的支持下,，以“編教材”的名義，把我借調(diào)到上海音樂學(xué)院管弦系,。丁,、劉到火車站接我的時候說：“本來鄭石生要來的，因為只有他才認(rèn)得你,。但是剛好今天晚上他要開獨(dú)奏音樂會,，所以只好我們來了?！蓖砩?，我聽完了音樂會之后上臺祝賀他時問：“像那些沙漢昆《牧歌》、黎國荃《漁舟唱晚》等程度很淺的,、不能表現(xiàn)你的水平曲子,，你拉它們干嘛？”他回答說：“獨(dú)奏會不能每一首都很難很快,，那樣自己的肌肉受不了,，要抽筋的。中間一定要有休息緩沖的時候,。此外,，不但我受不了，觀眾也被狂轟濫炸得受不了。所以,，需要一些慢的曲子,，快慢兼搭，合理調(diào)配,，臺上臺下大家都好,，你說是嗎？”這番話讓我印象很深,，后來我開獨(dú)奏會,，以及學(xué)生開獨(dú)奏會，我都按照他這個原則安排,。

        這個學(xué)期中,，當(dāng)我每次編了一些教材給系領(lǐng)導(dǎo)匯報工作時，他都提了不少中肯的意見,。到了學(xué)期末,，我編了將近一個音樂會的小提琴曲子，作了一個總匯報,。其中升降號較多的《關(guān)山月》,、《宋詞二首》等節(jié)奏緩慢的曲子，在80年代后他在國內(nèi)外開小提琴獨(dú)奏音樂會的節(jié)目單中常常出現(xiàn),。我想也是給他作為緩沖和調(diào)整用的吧,。后來，他在每次開獨(dú)奏會之后,，都會把這些節(jié)目單寄給我珍藏,，有一次還把獨(dú)奏會的錄像帶也復(fù)制了一份送給我作為紀(jì)念。

        八十年代中期,，我回到中央音樂學(xué)院,，在司徒華城去世之后，我曾經(jīng)接替過他所教的《弦樂藝術(shù)史》課,。在九十年代初期,，上音管弦系曾經(jīng)有兩次請我去給他們的研究生集中幾個星期開這門課。有時候上課時,，一部分老師也來聽,。鄭石生和我說：“后面的我都清楚，主要是前面（十八世紀(jì)及以前的作曲家和作品）我不大清楚,。”于是,，他就和學(xué)生坐在一起聽課,，做筆記,。他那種求知若渴的態(tài)度使我十分感動。

       九十年代后期，我退休回到香港,，在我的高班校友葉惠康辦的“葉氏音樂中心”里教兩三個班,。在新世紀(jì)后，葉惠康每年寒暑假會請中央音樂學(xué)院的林耀基和他到香港給學(xué)生們指導(dǎo)兩三個星期,，這樣我們見面的機(jī)會就稍多一些,。我曾經(jīng)問他：“現(xiàn)在除了教學(xué)主要做什么？”他的回答是：“劃弓法指法,。有些拉了幾十年,，教了幾十年的曲子，看到新的大師演奏音樂會之后,，或有了新的體會,，就想把弓法指法改一改。不斷地改,，就是不斷地否定自己落后的部分,，就是有了新的進(jìn)步。”

        香港的學(xué)生中凡是要取得“葉氏中心”畢業(yè)證書的,，就必須要開一個獨(dú)奏音樂會,，并且音樂會的時間不能短。音樂會的曲目量,，往往要求比包括國內(nèi)專業(yè)比賽的青年組一,、二、三輪的全部曲目加起來的還要多,。在畢業(yè)音樂會中,，鄭石生經(jīng)常被邀情來擔(dān)任裁判和頒獎嘉賓。2007年,，我的學(xué)生林子皓開畢業(yè)音樂會之后,，葉惠康用廣東話在前面對觀眾發(fā)表一大篇演說，鄭石生因為聽不懂,，就抓緊時間和我站在后臺交談了很久,，對我的教學(xué)和作品（林演奏了我的協(xié)奏曲《川江》和另一首小品），無論是優(yōu)點(diǎn)還是不足,，都坦誠地,、毫無顧忌地跟我交換了意見。這是我們二人作為老同學(xué)最后一次深談了,。

       此后他也很少來港了,，用他的話來說，就是“年紀(jì)大了,，走動就少一些,?！庇袝r我打電話去上海，往往是周彬佑接電話,，說：“鄭石生又到學(xué)校琴房去寫弓法指法去了,。”

他做到了“生命不息,，進(jìn)步不止”,。

          

 楊寶智 2014年2月22日于香港