漢印是篆刻史上的第一個髙峰,，爲後世開創(chuàng)了“漢印”的範式。從總體風格上講,，漢印以方正平實爲大宗,，繆篆入印、屈曲縝密,，形神樸茂,、端莊大方。以面目不同來分,，西漢婉轉溫厚,，時見筆意；新莽印制獨特,，嚴謹溫和,；東漢以方爲主，渾厚茂密,；魏晉方截整飭,，勁健有力；南北朝法度漸失,，鮮活生趣,。

漢印因用途不同簡單劃分爲官印和私印。官印風格堂正大氣,，法度嚴謹,，尤其以東漢官印爲代表的漢印範式成熟期，筆畫厚重而不失靈動,，結字方正而氣力充實,，章法以平正爲基本格局而有欹側多變之勢。私印風格精巧溫雅,，用刀多舒緩平和,，以從容爲上，字法平實又靈動,；篆法更趨向于裝飾化,，以至于筆畫填滿印面而産生了滿白文這樣的典型作品。

漢印對後世流派印人的影響是巨大的。漢之後的官私印章不論面目如何,，都是脫胎于漢篆漢印,。唐宋官印樣式的改變使得漢印更多開始進入私印範圍，漢印尤其是漢白文印成了後人不可企及的典範,。無論是王冕對漢印的模擬還是蘇宣,、朱簡、汪關,、丁敬,、鄧石如等對個性化審美的自覺展現(xiàn)，都無不是植根于漢印的再創(chuàng)造,?！坝∽谇貪h”成爲篆刻學習的不二法門!

勮右尉印

此印四字大小不作均勻分布，而是以“勮”字爲主,，其余三字爲賓,，圍繞“勮”做相應拉伸（如“右”）或收縮（如 “尉”）。同時將“印”向上拉伸,，造成“尉”字成爲印面中筆畫較多而占地最小的字,。但雖小而不顯局促，反而通過短畫和留紅的處理更見疏朗,，由此“尉”字雖小卻是“印眼”,。因爲,，如果說“勮”字因其筆畫最多而自然寫大寫密是印面結構矛盾的開始,，那麼“尉”的寫小而寫疏則是將矛盾引領向一個更高層次的平衡。這是印面結構的辯證法,，也是漢印易學難精的精義所在,。

霸陵園丞

此印四字分朱布白均勻，看似毫不費力,，實則于點畫變化上匠心獨運,。從線形上看，它通過點畫粗細的細微變化,，讓印面結構産生對比,，又歸于“茂密”。如“霸”字筆畫最多,、 結構最複雜而筆畫最纖細,；“丞”字筆畫最少、有長斜畫而筆道最粗闊,，顯然是爲了填滿空白,，不使留紅過多過亂。換一個角度，從線質上看,，四字的細微變化更值得注意,。“霸”的虛靈,，“陵”的沈著,，“園”的圓融，“丞”的挺括,，使得分布停勻的印面有了另外一層的對比,。此外，“園”,、“霸”兩字重心下移,，“丞”、“陵”兩字字勢上頂,，使得分布停勻的空間結構有了天地交泰的意蘊,！

未央廄丞

此印幾乎是筆筆圓弧而不見方折，起收筆渾圓,，帶有濃厚的書寫意味,。我們知道，小篆的結構上緊下松,、左右對稱,、以圓爲主。如果將小篆不加變化地置入方形印面,，就會出現(xiàn)各自爲陣,、不相往來的情況。變圓爲方,、以方爲主,、布畫停勻是一個基本思路，成熟期的漢印就是采用這樣的方法,。而像“未央廄丞”這樣的西漢璽印則是另一種思路,，概括起來就是老實平正、以圓就方,、外方內圓,。老實平正，指字勢端正,，布局勻稱,，章法穩(wěn)重。方圓的變化則在于字形趨向于方整而筆畫呈現(xiàn)弧度,，方整在外,，圓轉在內,，這在“央”字上體現(xiàn)得非常明顯。後人則在老實平正的基礎上再加以上下和左右的穿插避 讓,。從中我們可以窺見後世鄧石如“印從書出”的淵藪,。

雎陵家丞

此印章法十分特別。通常的四字漢印,，四個字之間的留紅基本形狀是“十”字形,，而此印的“雎陵”兩字的左右結構拉開了比左右兩列字更寬的距離，留紅爲兩縱一橫的“卄”,，視覺上造成了三列字的錯覺,。變化的細微處在于兩縱一橫的字間留紅形狀變化：左縱留紅略呈“S”形，右縱留紅略呈反“S”形,，兩者相反相成,；一橫則呈鋸齒狀，上下緊密咬合,。另外,，“雎”的右側豎畫與“陵”的右側中豎左傾頂向印章右邊，有力支撐兩字,，使之分而不散,。

梁廄丞印

此印雖是西漢璽印，但點畫方起方收,、字形方整平正,、章法平中見奇，巳初具東漢璽印成熟面貌,。其中最堪玩味的是圓弧筆畫與斜筆的使用,。斜筆有“梁”字右上的“刅”和“印” 字上半部的“爪”的三筆，呈對角呼應,，方向相反,。圓弧筆畫有“印”字的下半部,、“丞”字的兩個“又”部和“廄”的“又”部,。三個“又”部形成了印面中重複出現(xiàn)又有變化的節(jié)奏，“印”則因爲既有圓弧筆畫又有斜筆而成了全印造型的綰節(jié)點,。另外,，“梁”字“水”部上側下凹的留紅和“印”字左側內凹的留紅使得印文外形平正中又見婉轉變化，這也是學習漢印可以用心的地方,。

昌黎右丞

傳世印章經過時間的磨礪,，殘缺磨損不可避免。也正是這樣的磨礪,，使得印面有了斑駁渾厚的特殊美感,。這對篆刻創(chuàng)作是一個不可或缺的審美元素。此印的磨損主要集中在印章的四邊四角，而印章中心部分的印面相對完好,，形成了外虛內實的印面結構,。虛處印面靈動透氣，實處文字強悍有力,，虛實對比,，氣韻生動。由此我們可以得到這樣的經驗：篆刻創(chuàng)作中印面做舊切不可到處皆“爛”,，應當留出幾處挺括的用刀,，幾筆強悍的筆道，這種不容置疑的確定性才是對“爛”的有益補充和升華,。千載而下,，吳昌碩深諳此道。

陸渾左尉

銅印殘爛不盡在四邊四角,，有時會順著筆道展開,，而印面光亮如新。此印就是如此,。四邊四角的磨損殘爛倒是常見,，其筆道的腐蝕顯出別樣的韻味，讓人想起黃賓虹篆書中宿墨,、漲墨的神采,。只有從“渾”字尚可看見些許本來面目一那種細勁挺拔的筆道，刀刀到位,?？磥碜虅?chuàng)作中，刻出細勁筆道後,，對其做進一步的破壞性處理也不失爲一種到達渾厚的捷徑,。只是，做作與自然只在一線之間,，不可不察,。

菑川侯印

此印是西漢官印的別調，除了“侯”字左側一豎與“印”字最後一筆尚存圓轉之意外,，其余筆畫都是直愣愣的,，筆畫之間銜接也是直統(tǒng)統(tǒng)的。筆畫銜接有著虛接和實接,、方接與圓接的區(qū)別,，如“菑”的“艸”部，六個短豎與兩個橫畫的銜接,，從左往右依次爲虛（方）接,、實（方）接,、虛（方）接、實（方）接,、虛（方）接,、實（圓）接；“川”的三折筆也是實 （方）接,、虛（方）接,、實（圓）接，變化自然細膩,。值得注意的是,，以“菑”的最後一橫爲臨界（水平〉，其上部的所有橫畫都向右下傾斜,，其下部的所有橫畫都向右上傾斜,，連 “川”字都是右肩上提，全印奇氣縱橫,。

泰子

此印金質,，是西漢南越王趙眛的世子所用之僭印，“泰子”就是“太子”,。系用平口鑿鑿就,，平口鑿在刻制弧線和轉角時會將筆畫外側擠出形成卷翹，後期再用刀具刮去並作簡單修飾,，因此筆畫外側會略微鼓出並留下毛刺,，如用筆中轉折的瞬間停頓或是賊毫翻出一般。另外,，從印面可以清楚看到,，轉折銜接處通常從線外起刀，因此會在鈐印時留下痕跡,，增加了印面的刀味,。後世黃牧甫就善于活用此法，線外起刀遂由秦漢時的技藝轉而成爲藝術家風格化的形式語言,。其中妙處,，存乎一心！

渭成令印

此印筆畫挺拔有力,，剛中有柔,，結字方圓兼?zhèn)?、整體落落大方,，曆經兩千多年依然保存完好。仍然關注一下印面的“十”字留紅：縱橫皆取斜勢,，仿佛將“十”字順時針方向略微旋轉,?！拔肌弊钟蚁陆悄莻€曲筆非常重要。它既是“成”字右上角折筆的對比和向上過渡,，同時又與“令”,、“印”兩字右下角曲筆做對比?？梢韵胂?，此處若是一個方折，全印會非常生硬,，印面會失去流轉的氣韻,。全印的平穩(wěn)全賴了 “成”字 重心下移和大塊留紅形成的下墜感。當然,，“印”最後一橫的水平放置也可以看作是對“成”字的重要呼應,。

遷陵侯印

此印字法獨特，是直接將西漢時期的隸書移入印面,，並適應與方形印面作出了適當?shù)恼{整,，使之“印化”。所謂入印文字的“印化”是指對入印文字作出與方形印面四邊的橫線與縱線相協(xié)調的處理,，就是易圓爲方,、方中有圓、以方就方,、屈曲縝密,。周秦印章文字圓轉，故而加界格使之方,；後漢繆篆本身方整,，界格也完成了曆史使命。此印的“遷”字末筆不拖長筆畫,，而是做了收縮,，使得文字成爲方形。有著相同用心的筆畫處理還有“陵”字右下的橫撐與穿插,，“食”字首筆“丿”取二勢,，“印”字出以左右結構、末筆婉轉而又有彈性,。

新前胡小長

此印爲新莽五字印的典型風格,，起收多見方筆，結字圓轉尚存,，章法平穩(wěn)端整,。因此往往習以爲常而會不用心體察。實際上,，五字印還是有很多細節(jié)的變化值得注意,。比如,，印文結字的外拓與內擫的變化?！靶　弊止P畫最少,，通過內擫産生大面積留紅，因而顯得更加突出,，成了印面的主角,；比如，字的重心調整,?！靶隆薄ⅰ扒啊眱勺肿蟀氩恐行挠幸庀聣?，對衝了“長”帶來的修長飛舉之勢,。比如，筆畫要素的微小變化,?！昂弊肿蟛浚瑱M畫有意識收縮得短一些,，使得單字結構更加飽滿,。此外，“胡”字“月”部左側邊緣與其下面“小”的中豎右側邊緣,，恰好連成一線,，形成了一條潛藏的動態(tài)中軸線，豐富了印面結構層次,。

曲阿長印

此印是兩漢印章,，卻有著南北朝才有的簡率果敢的氣度。全印四字布局,，左窄右寬十分鮮明,。用刀淩厲精準，每一筆都是一刀刻就,，沒有修飾,。一兩處補刀也是幹脆利落，如“長” 的短點,、“印”的第二橫,。這使得印面筆畫勁挺，精神昂揚,。由于左右兩列寬窄差異明顯,，印面橫勢與縱勢對比強烈。爲了避免右側太重，在視覺上有下墜感,，治印者將右半“曲阿”兩字略向上提起,，同時又讓它斜向右下,，動態(tài)豐富,。左半“長印”兩字則拉長形體，重心下沈,，“長”的長豎左斜與“印”的曲筆中豎生生撐住了印面,。方寸之間，波濤湧起,！

遒侯騎馬

此印是漢代烙馬印,，形體大，字腔深,，作朱文,。無邊朱文印很容易刻得松散淩亂，要刻得凝聚而活潑不容易,，難點在于建立印面秩序,。是印以橫平豎直爲本色，體現(xiàn)出鮮明的漢印特點,。這在很大程度上也保證了印面穩(wěn)定的秩序感,。同時，凝聚的問題需要通過加強上下左右文字的聯(lián)系來完成,。如“騎”字曲筆的右伸,，“侯”字斜筆的左伸，“遒”字“止”部的加重下沈,，“馬”字橫畫的虛化,，這些因素的相互作用很好地增加了印面的凝聚感。最後適當?shù)男惫P和圓點的使用使得印面擺脫了橫平豎直可能帶來的僵硬死板,，增加了印面在秩序惑,、凝聚感之外的活潑感。

新野令印

我們眼前的“新野令印”巳經不複當年的精神昂揚,，我們只能從一些細微的地方窺見當初簇新時的神采,。比如，筆畫收尾的方截尖銳,，“令”的收尾上揚,，露出尖銳的角；“卩”部的第一筆,，起筆方整斬截,。比如，方折圓轉的飽滿力量,，“野”的“田”部右上角,、“令”的“卩”部三個方折都尖銳地突出了交界處,，讓人感到抑制不住的倔強；圓轉的只需看看“新”字左半邊的中部右側那個小小上曲筆,，嶄新的力量,，圓轉而有彈性。由此可見,，一方飽受歲月洗禮的印章,，仍然能靠著幾筆顯露精氣神的筆畫而有老而彌壯的內在力量。如果它是簇新的,，該會有多麼晃眼的明亮?。?/font>