管樂吹奏技術(shù)取決于唇,、舌,、呼吸、手指的協(xié)同動作,。因此,，運用舌吐音是吹奏技術(shù)的一個重要環(huán)節(jié)。不少專家學(xué)者也說吐音是管樂吹奏者“最糟糕的敵人”,，實踐也證明,，由于運用吐音上的問題，不能完美地表現(xiàn)作品,。關(guān)于運用舌吐音的幾個問題：
 
　　1．舌與氣速：運用舌吐音時,，要形成穩(wěn)定而激進(jìn)的高壓氣速，吐音效果則能改善,。反之,，氣速不穩(wěn)定，而以松散,、無聚集力,，無控制地呼吸，不是正確的胸腹式呼吸,，沒有應(yīng)用正確的氣息吹奏,，即是運用舌吐音也不奏效。因此,，必須讓學(xué)生認(rèn)真練習(xí)呼吸,，以及通過練習(xí)長音，對每個音形成適當(dāng),、準(zhǔn)確,、穩(wěn)定而激進(jìn)的高壓氣速。
 
　　2．吐音時的舌頭狀態(tài),、位置,、動作、起吹的發(fā)音原理：吐音時的舌頭狀態(tài)——松弛自然,，微微抬起,；位置——舍“尖”稍向上投，接觸哨片,；尖”的下沿,，接觸“兩尖”處的部位要小而少；動作——舌前半部的音尖,，既是在微微什縮,，又是在工下輕微地觸動哨片尖的下沿，發(fā)“突”或“都”音節(jié)。舌的狀態(tài),、位置,、動作要反復(fù)琢磨，不斷苦練,，才能使音頭在吐音時放松,，舒適自然，吐音效果才能達(dá)到干凈清楚純美的程度,。吐音要以慢練起,，逐步達(dá)到快吐音，起火的發(fā)音原理——吐音時氣不能斷,，氣壓始終保持在音尖周圍,，當(dāng)舌頭觸及哨片尖的下沿時，使氣流不能通過笛頭與哨片之間的風(fēng)口進(jìn)入笛管,，舌尖阻止了氣流使哨片不能產(chǎn)生振動，發(fā)音也就終止了,；當(dāng)舌尖離開哨片尖的下沿時,，使氣流通過笛頭與哨片之間的風(fēng)口，由哨片產(chǎn)生振動而發(fā)音,；舌尖觸及哨片尖下沿的時間愈短,，離開愈長，發(fā)音愈長,；音尖觸及哨片尖下沿的時間愈長,，離開愈短，發(fā)音愈短,，這時舌尖起到如同活塞或閥門的作用,。
 
　　3. 吐音時的主要毛病：
 
　　第一,，舌尖帶動舌根前后大動,，不僅延緩音的動作，而互脖子,、喉頭,、雙唇、面部肌肉都動,，過音效果發(fā)出“丟歐”(diu ou)或“歹哀”(dai),，以及其它混雜聲音，破壞音樂風(fēng)格,，這是很糟糕的吐音,。
 
　　第二，舌頭觸及哨片的面積過多、緊,、重,、猛，發(fā)出的聲音死硬,，使聲音失常,，破壞音樂效果。
 
　　第三,，在連續(xù)的吐音中,，每起吹一音斷氣一次吸氣一次，多此一舉造成唇部,。兩腮,、頸部也動，使起吹的音頭粗野難聽,，破壞音樂效果,。以上吐音毛病，必須按照前面講述的兩個問題加以糾正,。
 
　　4．五種形式的吐音法：
 
　　第一,，單吐法——采用三個音節(jié)吐音：“突”(tu)、“都”(du),、“啦”(1a),。“突”式吐音,，經(jīng)常采用于演奏干脆快速的樂段,，這個音節(jié)在音頭吐音時，可以增進(jìn)舌頭動作的穩(wěn)定性,，而且動作簡捷,，所以這個音節(jié)稱之為“基本噸音”，使演各者發(fā)出各種表情變化和有特點的音樂效果,。如長,、短、快,、慢,、強(qiáng)、弱,，但就其發(fā)出“突”(tu)音節(jié)的原則始終不變,。“印”式吐法,，又稱“軟過音”,，舌頭的位置和動作大致同基本吐音法,，音頭可稍稍平一點點，舌尖可稍微呈圓形,，起音動作要有輕柔的意念,，使發(fā)出的聲音柔和并更富有連貫風(fēng)格，這種吐音經(jīng)常用于抒情旋律樂段的演奏和連斷音(Legato—Staccato)的演奏,?！袄病笔酵路ǎm用的少,，但很有用,，舌在哨片尖下沿輕微一掃，是挨非挨,，斷音極輕弱的吐音,，使你能感覺到，而又實際聽不到的效果,，處理的極其靈巧微妙,，這種吐音充分展現(xiàn)出高超演奏家的藝術(shù)特長。
 
　　第二,，雙過法(又稱復(fù)吐法)—雙吐法用：突——庫”(tu—ku)或“特—卡”(tc—ka)兩個音節(jié),。雙吐需要交替使用兩種不同的起音和收音方法，一般采用音阻止哨片扳動和咽部切斷氣流兩種方式交替使用的方法,。雙吐法擅于演奏快速的樂句，需有單吐法的良它基礎(chǔ),，并對發(fā)音力度的控制和音樂表現(xiàn)方面有較好的素質(zhì),，做到奏出的聲音節(jié)奏平穩(wěn)、音量平衡,，起吹音統(tǒng)一,，掌握十分熟練，才能在樂曲演春中,，運用自如,。
 
　　第三，三吐法——用“突——突——庫”(tu—tu—ku)或“特——特——卡”(te—tc—ka)三個音節(jié),。這種吐法可同雙吐法一樣奏出極快的樂力,，特別適合三連音形式或三個不同音反復(fù)形式的樂勾結(jié)構(gòu)。這種三吐法常常使每一次反復(fù)的“突”顯得過分突出,，所以有些演奏者采用另外一些吐音的音節(jié)轉(zhuǎn)換,，如：tu—ku—tu或ku——tu---Kuo