聞名于世的“嚴(yán)厲派”大師丨萊納

在當(dāng)今世界上，如果人們?cè)谧h論著名的交響樂(lè)團(tuán)時(shí),，芝加哥交響樂(lè)團(tuán)那響當(dāng)當(dāng)?shù)拿质强隙〞?huì)名列前芽的,，它如今已成為人類音樂(lè)文化事業(yè)上引以為驕傲和自豪的,、出類撥萃的音樂(lè)藝術(shù)團(tuán)體。多年來(lái),，這個(gè)樂(lè)團(tuán)以其整齊化一的群體感,、豐富細(xì)膩的音樂(lè)變化和絢麗多彩的風(fēng)格及音響，強(qiáng)烈地吸引和感化著人們,，并以其自身貨真價(jià)實(shí)的實(shí)力,，向人們充分展示了它作為世界超級(jí)交響樂(lè)團(tuán)所擁有的雄厚基礎(chǔ)，然而這種雄厚的基礎(chǔ)卻絕不是憑空而來(lái)的,。翻開(kāi)芝加哥交響樂(lè)團(tuán)的史冊(cè),，人們可以看到幾代世界著名指揮大師為它的發(fā)展所做出的貢獻(xiàn)，而在這一系列著名的大師中間,，被世界公認(rèn)為對(duì)芝加哥交響樂(lè)團(tuán)的成長(zhǎng)貢獻(xiàn)最大的,、為其打下牢固基礎(chǔ)的人物，就是本文的主角——菲里茨·賴納（Fritz Reiner,，1888—1963,，一般譯作萊納）。

菲里茨·賴納是20 世紀(jì)著名的匈牙利指揮家,。他于1888 年出生在匈牙利的首都布達(dá)佩斯,，早年曾就學(xué)于布達(dá)佩斯的李斯特音樂(lè)學(xué)院，在校期間他主要學(xué)習(xí)鋼琴和作曲,，與此同時(shí),，他還在布達(dá)佩斯大學(xué)里兼學(xué)法律。1909 年,，賴納開(kāi)始涉獵指揮藝術(shù),，這一年，他擔(dān)任了布達(dá)佩斯喜歌劇院的副指揮,，這期間他主要負(fù)責(zé)合唱團(tuán)的訓(xùn)練,。1911 年至1914 年，他擔(dān)任了幾年布達(dá)佩斯民族歌劇院的指揮,。這段時(shí)間里,，賴納作為指揮家已逐步小有了名氣，這使得他在1914 年離開(kāi)布達(dá)佩斯民族歌劇院后,，首次出國(guó)擔(dān)任了德累斯頓國(guó)家歌劇院的首席指揮,，在德累斯頓期間，賴納不斷地打開(kāi)了自己的藝術(shù)視野,，他與當(dāng)時(shí)活躍于歐洲的前輩大指揮家尼基什,、馬勒和理查·施特勞斯等人頻繁地接觸，學(xué)習(xí)了許多指揮藝術(shù)方面的技藝和經(jīng)驗(yàn),，這對(duì)于他日后更加廣泛的指揮藝術(shù)生涯來(lái)說(shuō),，無(wú)疑是一段受益匪淺的經(jīng)歷,。賴納在德累斯頓一直工作至1922 年，辭職以后,，他便離開(kāi)歐洲而赴美國(guó)開(kāi)辟新的藝術(shù)途徑去了,，他先在南美洲的阿根庭等地作了短暫的停留和演出,，然后又來(lái)到了美國(guó)定居并加入了美國(guó)籍,。就在這一年，34 歲的賴納受聘擔(dān)任了美國(guó)辛辛那提交響樂(lè)團(tuán)的首席指揮,，他在這個(gè)樂(lè)團(tuán)一直工作到1931 年,，為這個(gè)傳統(tǒng)悠久的樂(lè)團(tuán)的發(fā)展做出了十分有價(jià)值的貢獻(xiàn)。 1931 年以后,，賴納在美國(guó)著名的寇蒂斯音樂(lè)學(xué)院中擔(dān)任了指揮教授,，其實(shí)，在教學(xué)方面賴納也是一位出色的能手,，在擔(dān)任寇蒂斯音樂(lè)學(xué)院教授的八年時(shí)間里,，賴納曾教育出了許多指揮藝術(shù)人才，多的不用說(shuō)了,，僅舉一個(gè)例子就已很能說(shuō)明問(wèn)題了,，后來(lái)蜚聲與世的指揮大師伯恩斯坦，就是賴納當(dāng)年在寇蒂斯音樂(lè)學(xué)院教的學(xué)生,。 1938 年,，賴納重又開(kāi)始了他作為指揮家的藝術(shù)生涯，這一年,，他走馬上任,，將匹茲堡交響樂(lè)團(tuán)常任指揮的席位拿到了手中，而且一干就是整十年,。從1948 年開(kāi)始,，他又在紐約大都會(huì)歌劇院擔(dān)任了五年的音樂(lè)指導(dǎo)與常任指揮。 1953 年,，賴納贏來(lái)了他指揮生涯中最為輝煌和重要的時(shí)刻,，這一年，他受命擔(dān)任了正處在危機(jī)狀態(tài)中的芝加哥交響樂(lè)團(tuán)的常任指揮,，從這以后,，賴納直到1963 年逝世為止，一直都沒(méi)有離開(kāi)過(guò)芝加哥交響樂(lè)團(tuán),。

他在擔(dān)任芝加哥交響樂(lè)團(tuán)常任指揮的十年中,，以其超凡的能力和出色的手腕，神奇般地使芝加哥交響樂(lè)團(tuán)擺脫了厄運(yùn),，并且贏來(lái)了該團(tuán)建團(tuán)史上最令人稱道的“黃金時(shí)期”,。前面已經(jīng)提過(guò),，賴納作為20 世紀(jì)最偉大的指揮大師之一，他的主要功績(jī)之一就是挽救和培養(yǎng)了芝加哥交響樂(lè)團(tuán),。在賴納接任以前,，芝加哥交響樂(lè)團(tuán)曾經(jīng)有過(guò)一段十分輝煌的時(shí)期，然而隨著擔(dān)任該團(tuán)首席指揮達(dá)37 年之久的著名指揮家斯托克于1942 年的去世,，這個(gè)樂(lè)團(tuán)便開(kāi)始陷入到了一個(gè)明顯的衰落時(shí)期,，1953 年賴納接任以后，竟然在短短的幾年里就將樂(lè)團(tuán)的演奏水平恢復(fù)到了世界一流的高度,，而且在以后的幾年里越來(lái)越好,，芝加哥交響樂(lè)團(tuán)那塊響亮的牌子，又被賴納那奇跡般的魔力高高的樹(shù)立了起來(lái),，而賴納本人也因此受到了人們的交口稱贊,，他那作為杰出指揮大師的崇高威望，亦被人們十分自然地樹(shù)了起來(lái),。

賴納是20 世紀(jì)指揮史上最出名的“嚴(yán)厲派”指揮家之一,，在某些方面，他甚至比托斯卡尼尼還有過(guò)之無(wú)不及,。賴納的異常嚴(yán)厲的指揮作風(fēng),，是20世紀(jì)早期指揮藝術(shù)中的一種很有代表性的現(xiàn)象，當(dāng)時(shí)世界上許多樂(lè)團(tuán)都沒(méi)有民主性的“樂(lè)隊(duì)藝委會(huì)”或工會(huì)性的組織,，在某種程度上,，指揮一人說(shuō)了算的方式還很盛行，而這些條件,，在許多方面都助長(zhǎng)了賴納那暴燥的性格和作風(fēng),。據(jù)說(shuō)，賴納在樂(lè)隊(duì)隊(duì)員面前很少露出笑容,，排練時(shí)誰(shuí)要是出了不該出的錯(cuò)誤,，他便會(huì)狠狠地用眼睛瞪著誰(shuí)，并同時(shí)向他伸出兩個(gè)手指,，那意思就是要扣掉此人兩個(gè)星期的薪金,。

賴納的粗暴的確是有著許多不近情理的地方，但不容置疑的是,，他的確是一位具有高超才能的指揮家,，他有著極為出色和富有成效的訓(xùn)練樂(lè)隊(duì)的方法和高雅的藝術(shù)鑒賞力，他就是以這樣的能力和方法,，再配以施行鐵一般的紀(jì)律,，才把芝加哥交響樂(lè)團(tuán)訓(xùn)練成為世界上最精確的，適應(yīng)能力最強(qiáng)的交響樂(lè)團(tuán)之一,，因此,，針對(duì)這一切,，曾在賴納任職期間擔(dān)任過(guò)芝加哥交響樂(lè)團(tuán)首席圓號(hào)的世界著名的圓號(hào)演奏大師法卡斯在評(píng)價(jià)賴納時(shí)說(shuō)到：“賴納雖然是一個(gè)性格粗魯?shù)娜耍翢o(wú)疑問(wèn),，他是一個(gè)偉大的音樂(lè)家,。”其實(shí),，賴納的粗暴和嚴(yán)厲并非沒(méi)有好處,，恰恰相反，在當(dāng)時(shí)芝加哥交響樂(lè)團(tuán)正陷入到一種混亂和危機(jī)狀態(tài)的關(guān)頭,，如果不是賴納所具有的那種超乎尋常般的嚴(yán)厲作風(fēng),，恐怕是不會(huì)收到那樣好的效益的,，只不過(guò)賴納的這些作法對(duì)于今天的情況來(lái)說(shuō)是不合時(shí)宜罷了,。賴納是一位具有高雅的藝術(shù)氣質(zhì)和樸實(shí)的指揮風(fēng)格的指揮家，他在指揮時(shí)手勢(shì)簡(jiǎn)練,，表情漠然,，然而指揮演奏出的音樂(lè)的效果卻十分的豐富多彩。他是一位熱衷于忠實(shí)原作的指揮家,，這一點(diǎn)他與托斯卡尼尼有著相似之處,。賴納在排練和指揮作品時(shí)，對(duì)于作品的織體結(jié)構(gòu)有著十分清晰的掌握,，對(duì)速度和節(jié)奏的把握尤其精確,，在指揮戲劇性很強(qiáng)的作品時(shí)，（如歌劇及浪漫派的交響樂(lè)作品）他所把握的分寸感亦是十分令人信服的,。

賴納不但是一位技藝非凡的指揮家,，而且還是一位掌握著豐富演奏曲目的指揮大師，從作品的體裁方面來(lái)看,，他也是既擅長(zhǎng)指揮歌劇,，又擅長(zhǎng)指揮交響樂(lè)作品的指揮家。作為一名歌劇指揮家,，他曾指揮德累斯頓歌劇院,、大都會(huì)歌劇院和科文特花園歌劇院等世界最著名的歌劇院，演出過(guò)大量各個(gè)時(shí)期的歌劇作品,，而作為交響樂(lè)指揮家,，他曾和由他率領(lǐng)的芝加哥交響樂(lè)團(tuán)一起，演奏了相當(dāng)數(shù)量的經(jīng)典作品,。賴納作為一個(gè)名指揮家,，不像有的指揮家那樣僅善于指揮一種民族風(fēng)格的作品，而是對(duì)各種風(fēng)格的作品都有著深刻的理解和演釋,，他不但善于指揮貝多芬等德奧作曲家的作品（如貝多芬的交響曲,，瓦格納的歌劇和理查·施特勞斯的交響詩(shī)）,，而且對(duì)德沃夏克等斯拉夫民族作曲家的作品，他的演釋也是非常清湛的,，至于對(duì)他本民族作曲家的作品（如巴托克,、柯達(dá)伊等人），他的演釋更是精確得令人贊嘆不已了,。

賴納在他一生繁忙的指揮生涯中,，錄制了大批具有權(quán)威性的唱片，其中最有收藏價(jià)值的有貝多芬的《第五交響曲》（命運(yùn)）,、《第六交響曲》（田園）,，舒伯特的《未完成交響曲》，德沃夏克的《第九交響曲》（新世界）,，雷斯庇基的交響詩(shī)《羅馬的松樹(shù)》,、《羅馬的噴泉》，理查·施特勞斯的交響詩(shī)《死與凈化》,，普羅科菲耶夫的《基日中尉》,，勃拉姆斯的《匈牙利舞曲》，德沃夏克的《斯拉夫舞曲》和巴托克的《弦樂(lè),、打擊樂(lè)和鋼片琴音樂(lè)》等等,。

賴納是20 世紀(jì)老一輩指揮大師中的佼佼者，也是一位在指揮史上值得大書(shū)特書(shū)的人物,。1963 年,，賴納以70 歲的高齡在美國(guó)的紐約去世，全世界都為失去這位杰出的藝術(shù)大師而感到深深的惋惜,，他那充滿魅力的指揮風(fēng)采,，早已深深地印刻在人們的腦海中，現(xiàn)在,，當(dāng)人們提起賴納時(shí),，這種風(fēng)采便會(huì)極其自然地浮現(xiàn)在人們的面前。（本文轉(zhuǎn)自世界圖書(shū)出版公司出版,，景作人撰寫(xiě),，《20世紀(jì)世界指揮大師的風(fēng)采》一書(shū)。）