每次與喜歡音響的朋友聊起黑膠，大家都會覺得黑膠有種難以抗拒的魔力,，這里也許有懷舊或風(fēng)格差異等因素,，但我自己的體會是，黑膠真正吸引我的絕對是它的聲音,，一種有“真實感”的聲音,，鮮活、清晰,、舒展,，閉上眼睛就有樂器在眼前演奏的感覺。我常把聽CD比喻為隔著窗戶看風(fēng)景，而聽黑膠就是推開窗戶看風(fēng)景,，當(dāng)這樣的聲音遇上黃金時代的演奏和錄音,，音樂能不好聽嗎？我想這大概就是黑膠生命力不衰的原因之一吧,！當(dāng)然,，還有儀式般的操作過程和唱片封套內(nèi)外的文化氣息也給它加分不少。

不過經(jīng)驗也告訴我們,，黑膠這玩意還真不是隨隨便便就能播放好的,，不搭上點時間精力聽到的東西肯定是打了折扣的，這可能也是有發(fā)燒友打怵或猶豫尚未“涉黑”的地方吧,。我覺得這事要怎么看,，對于自己不熟悉的東西，誰沒有個認(rèn)識,、理解和掌握的過程呢,？查閱資料、了解原理是必須的,，但不入手永遠(yuǎn)都是局外人,。這里的所謂難點，我估計不外乎是碟片挑選,、硬件配置,，特別是各項調(diào)整等幾個環(huán)節(jié)，門坎是高點,，但樂趣也多啊,，況且也并沒那么高不可攀，只是這件事最好不要找人幫忙,，因為所有的工作都與聲音密切相關(guān),，好與不好，只有親力親為才能體會到其中的奧妙,，否則真的是止步于門坎之外了,。

1.碟片挑選

俗話說兵馬未動糧草先行，玩黑膠不論時間長短,，頭件事都是收集好唱片,。比較麻煩的是黑膠唱片版本多、聲音差別大,，好唱片又經(jīng)常是可遇不可求,，不交點學(xué)費難啊。我自己喜歡聽古典音樂,，相關(guān)的唱片收集了一些,，有欣喜也有尷尬，緣由就不多說了，總的來講,，聽古典音樂這類唱片,，我建議最好還是以舊版的為主。

具體在挑選上可以注意這么幾點：首先,，從文化、歷史,、演奏水準(zhǔn),，特別是聽感等幾方面衡量，歐美大唱片公司發(fā)行的唱片無疑是首選,，而且要以唱片公司所在地或附屬品牌所在地的版本為主,；接下來才是唱片的版位，首版位肯定是好但也要量力而行,，一般來說前3,、4版的應(yīng)該問題都不大；至于曲目,，有目的當(dāng)然好,，如果不了解可優(yōu)先挑選一些作曲家的代表作，尤以貝多芬,、勃拉姆斯,、柴可夫斯基、舒伯特,、肖邦,、莫扎特、德沃夏克等人的作品作為主打一定錯不了,，有時遇到版本和價格都合適的唱片,，即使內(nèi)容暫不喜歡也可收下，因為隨著對音樂的理解,，很可能不久就會覺得好聽了,；最后是品相,，唱片是聽的所以品相擁有一票否決權(quán),，除盡量不要有影響播放的劃痕外，有條件還應(yīng)觀察盤面是否光亮,、盤芯使用痕跡是否明顯等,，順帶提一下，每次拿唱片時戴上手 套,，別怕麻煩,。

2.硬件配置

硬件是指唱機和唱放，而重點無疑是唱機，包括唱盤,、唱臂和唱頭三大件,。經(jīng)驗告訴我們唱機不能太簡陋了，否則真不如直接聽CD,，換句話說唱機要有一定檔次,，且是越高越好，這是挖掘黑膠潛力的基礎(chǔ),，但就效果而言也并非一定要高價,。

（1）唱盤。這是重中之重,，因為它肩負(fù)著最關(guān)鍵的避震使命,，對聲音的影響不言而喻，唱盤檔次也體現(xiàn)在這里,。就避震的手段來講,，唱盤分硬和軟兩種，前者靠增加質(zhì)量來加大慣性,，從而讓自身不易起振實現(xiàn)避震,，實踐證明效果很好但要達到目的成本相當(dāng)高；后者通過彈簧,、氣墊,、磁墊等軟辦法隔離振動實現(xiàn)避震，成本可以不用很高也能達到目的,。顯然軟盤有成本控制上的優(yōu)勢,，很多中低價位的軟盤效果遠(yuǎn)好過同價位的純硬盤機型就是例證。

（2）唱臂,。價位高低與其結(jié)構(gòu)有很大關(guān)系,，越復(fù)雜價格越高，復(fù)雜的目的是便于調(diào)整,，能夠增加玩的樂趣,，但在調(diào)整到位的前提下，結(jié)構(gòu)簡單不是更符合好聲的原則嗎,？這里要注意一點是單點臂不適合軟盤機型,。

（3）唱頭,。動磁唱頭給人聲音扎實印象是入門首選,，我不主張上來就非動圈唱頭不選，可能從聲音全面性上講動圈有一定優(yōu)勢,，但沒有漸進過程也很難有更準(zhǔn)確的認(rèn)知,，當(dāng)然,，做為終極目標(biāo)我推薦動圈唱頭。這里不得不提的是,，唱頭畢竟是個易損件,，就幾百小時的最佳時間，還怕碰怕放,，常在河邊走哪有不濕鞋的,，所以價格上應(yīng)該有所顧忌，比如3-4千元的動圈唱頭有許多型號性價比就不錯,，換一個也不至太心疼吧,。

3.唱臂原理

為什么要講這個？當(dāng)你真的接觸黑膠就會發(fā)現(xiàn)唱臂是個難點,，它前端掛唱頭,，后軸又在轉(zhuǎn)動或移動，云里霧里的不說,，而關(guān)鍵是差不多所有的調(diào)整工作都跟它有關(guān),，搞懂了它能事半功倍。

先說唱臂起什么作用,？這要從兩個角度看：站在唱頭的角度,，唱臂是對唱頭起固定和支撐的作用，因此要求是越穩(wěn)固越好,，這樣才能保證唱針在拾取振動信號時根基穩(wěn)定不走樣,；站在唱片的角度呢，情況剛好相反,，唱臂應(yīng)該是越靈活越好,，這樣才能保證有良好的循跡，顯然它們的要求相互矛盾,。一支設(shè)計合理的唱臂必須要在二者間找到平衡,，具體解決方案是：讓唱臂的有效質(zhì)量（慣性）盡量遠(yuǎn)大于唱針桿的振動阻尼，同時其移動的靈活性又盡量小于唱片的循跡阻力,，承前啟后且前后平衡,，這就是唱臂的作用。

解釋一下什么是有效質(zhì)量：質(zhì)量和慣性是相互依托的,，有質(zhì)量就有慣性，慣性使物體保存原來的狀態(tài)不變,，慣性大質(zhì)量就大,。對于轉(zhuǎn)動的臂來講，其慣性與質(zhì)量不是絕對的對應(yīng)關(guān)系,，而是相對的,，同樣的質(zhì)量因其在臂桿上分布不同，慣性也不同,，質(zhì)量越向轉(zhuǎn)軸處集中慣性越小,，反之越大，我們把這種相對的慣性就叫著有效慣性,，有效慣性對應(yīng)的質(zhì)量就叫有效質(zhì)量,。

為此我們在給唱臂搭配唱頭時就要遵循一些原則，例如：柔順度低的唱頭要搭配有效質(zhì)量大的唱臂,，反之,，高柔順度的唱頭就要搭配有效質(zhì)量小的唱臂，這樣即滿足了唱頭和唱片的要求,，也可確保其共振頻率在10Hz左右,，以減少對音頻信號的干擾。關(guān)于共振頻率有公式可以計算：f=1/,，式中M代表唱臂有效質(zhì)量+唱頭質(zhì)量,，單位是g；C代表唱頭柔順度,，單位是cm/dyne,。

解決了搭配問題，再看唱臂如何帶著唱頭循跡（只闡述轉(zhuǎn)軸臂,，直切臂以此類推）,。我們知道，唱頭要正確循跡必須前后,、左右,、上下都要與唱片保持垂直，其中在水平面上就是要與唱片的旋轉(zhuǎn)保持正切,，但當(dāng)唱臂以其軸心轉(zhuǎn)動時,，前端唱針尖在唱片上走出的并非直線而是一段圓弧線，只可能有一個正切點,，其它位置將有最大±8度誤差（9吋臂）,，顯然這樣的誤差不能受。于是我們想出了一個聰明辦法,，就是給唱臂前端向內(nèi)側(cè)增加一個恰當(dāng)?shù)男〗嵌?，稱之為補償角，讓唱頭按此角度安裝,，這時發(fā)現(xiàn),，水平循跡誤差大幅減少到±3度以內(nèi)，進一步還發(fā)現(xiàn),，在針尖軌跡與唱片記錄信息部分相交的區(qū)域內(nèi),，唱頭可以有兩個正切點,，按此設(shè)置后這個誤差更可降低到±1.5度以內(nèi)，非常巧妙,，但帶來的副產(chǎn)品是多出一個側(cè)滑力,，因利大于弊，補償角設(shè)計采用至今,。

有了補償角后,，唱頭在唱片上移動軌跡的半徑就不再是唱臂的長度了，而是針尖到臂軸心的長度,，我們把這個唱針實際移動軌跡的半徑叫有效半徑或有效長度,。當(dāng)唱臂滿足了上面的最小切角誤差后，固定下唱臂軸心位置,，這時測得的與唱盤軸心的距離就叫軸距,，有效長度超出軸距的部分就是所謂的超距。

關(guān)于側(cè)滑力的問題,。在沒有補償角的時候,，臂軸通過臂桿給唱針提供拉力，沿著臂桿與唱片正切,，唱針受到的拉力和與唱片之間的摩擦力二者前后平衡,，左右也平衡不受力。但隨著補償角的加入,，臂軸對唱針的拉力也向唱片內(nèi)側(cè)偏出一個近似補償角的角度,，因此拉力與唱片不再正切而是在唱片半徑上有了投影，也就是有了指向唱盤中心的分力,，這個分力就是側(cè)滑力,，它的存在使唱頭有向內(nèi)側(cè)傾斜的傾向，唱針左右受力不再平衡,。側(cè)滑力可以用公式表示：F≈Nμtan(α),，其中N代表針壓，μ代表摩擦系數(shù),，tan(α)代表補償角的正切函數(shù),。可以看出側(cè)滑力大小與針壓成正比,，與補償角成正比,，12吋臂補償角小于9吋臂，所受側(cè)滑力也小,，如果補償角為零側(cè)滑力也為零,，所以直切唱臂沒有測滑力。國外有人針對這個原理設(shè)計了側(cè)滑力測量裝置,，結(jié)論是：9吋唱臂約為針壓力的20%,，12吋唱臂約為針壓力的15%,。

4.唱機調(diào)整

有人說玩黑膠玩的就是調(diào)整功夫，我覺得不過分,，前面講的軟件硬件都是些基本條件,，聲音能不能出彩最終還得看調(diào)整,，沒有捷徑,。所謂調(diào)整實際上就是盡最大可能去挖掘唱片里的所有聲音信息，調(diào)整的部位主要是唱頭,，即使不在唱頭上也是為其服務(wù)的,，調(diào)整項目中有的可用工具測量確定，有的無法測量或能測量也只能做參考,，最后還需耳朵來定,，我的經(jīng)驗是相信第一感覺。

（1）安裝唱臂,。對于自帶唱臂的唱機這一步基本可以省略，如果是另配唱臂,，我們必須知道這支臂的軸距是多少,，比照一下唱盤本身能否容納下這個軸距，是否需要加裝臂板等,。確定唱臂軸心的位置一定要嚴(yán)格按照參數(shù)來,，調(diào)整好并鎖緊，這很關(guān)鍵,，否則后面的唱頭水平循跡角調(diào)整永遠(yuǎn)也無法到位,。

（2）唱盤水平調(diào)整。這是最基本的一項調(diào)整,，我們至少要備一個小水平儀,，觀察部位是基座和轉(zhuǎn)盤，二者應(yīng)同為水平,，若出現(xiàn)不一致又無法調(diào)整的情況,，應(yīng)以轉(zhuǎn)盤為主。需要注意的是,，有些型號唱機轉(zhuǎn)盤表面是設(shè)計成中間凹的,，可以采用對稱方式調(diào)整，對于有些軟盤機型這項調(diào)整可能需要隨時進行,。

（3）唱頭垂直方位角調(diào)整,。這是指從唱頭正前方看唱頭，其上下與唱片表面的夾角調(diào)整,，要求為90度垂直,，可以用三角尺立在唱盤上比照,，或用小鏡子代替唱片放在唱盤上，觀察唱針桿與其倒影是否重合,。此角度不正確兩聲道的分離度可能變差,，時間久了針尖也可能有不均勻磨損，不過對于多數(shù)唱臂來說,，這個角度是靠唱臂精度保證的而無需調(diào)整,。

（4）唱頭水平循跡角調(diào)整。這是指唱頭在水平方向上與唱片半徑的夾角調(diào)整,，同樣要求90度正切,。對于直切臂沒什么問題，但對于轉(zhuǎn)軸唱臂前面分析過,，即使調(diào)整到位最多也只有兩個位置可以做到,，其它位置的誤差可以控制在±1.5度以內(nèi)，前提是軸距和有效長度必須準(zhǔn)確,。此角度調(diào)整不到位的話聲音會顯得單薄,，也可能影響聲場的定位。

還是以轉(zhuǎn)軸臂為例,，首先是確定唱頭在唱臂上的位置,，唱臂前端的唱頭安裝孔一般都留有可前后調(diào)整的余量，目的是讓唱針尖到臂軸心的距離剛好等于唱臂的有效長度,。調(diào)整方法不難,，找一張A4紙，先按軸距在紙上定好轉(zhuǎn)盤軸心和唱臂軸心的位置,，以臂軸心為圓心以有效長度為半徑,，畫出唱針在唱片上移動的圓弧軌跡，再在轉(zhuǎn)盤軸心處開7mm方或圓孔,，將相關(guān)部分剪下并把開孔套在轉(zhuǎn)盤軸上,，盡量做到紙上兩軸心與唱機兩軸心重合，這時調(diào)整唱頭在唱臂上的位置,，讓唱針尖從唱盤外端到內(nèi)端都始終落在畫好的圓弧線上即可,，然后半鎖緊唱頭螺絲以備細(xì)調(diào)水平角。這一步驟也有現(xiàn)成的規(guī)尺售賣,，原理是一樣的,。

接下來的細(xì)調(diào)要借助水平循跡角測試卡（盤），這類測試卡上一般都會有一些測試點,，比如A1（60.3mm）,、A2（117.4mm）、B1（66mm）、B2（120.9mm）等,，這些點就是前面唱臂原理里所說的正切點的位置,，可以有很多組，選哪一組都行,，但不管是哪一組,，其中一個點調(diào)整到正切，另一點也一定是正切,，如果不對那是前面軸距或有效長度調(diào)整不正確的緣故,，需要從新再來。這項調(diào)整如果借用一段細(xì)鉛筆芯會更準(zhǔn)確,，方法是用膠帶將筆芯粘到唱頭前端或兩側(cè),，目的是延長唱頭表面的觀測范圍,，當(dāng)針尖落在測試點上時用來比對與測試卡上的定位線是否平行,，調(diào)整時注意唱頭只能原地左右轉(zhuǎn)動，不能再前后移動了,，結(jié)束后要輕輕鎖緊,。

（5）唱頭垂直循跡角（VTA）調(diào)整。這是指唱針尖進入唱片坑槽時從側(cè)面看其與垂直方向的角度調(diào)整,，原則上應(yīng)該與母盤刻片時一致,，但實際很難實現(xiàn)，原因是唱片的刻片工藝不同此角度也不同,，再加上播放時唱片厚度不同也影響到此角度,，所以這項參數(shù)也成了懸案，更麻煩的是它會影響聲音的音色,，耳朵挺敏感,。

那么我們該如何調(diào)整呢？其實也不用那么麻煩,，唱頭在設(shè)計時都給考慮進去了,，我們只需調(diào)整唱臂讓唱頭的上表面與唱片平行就基本OK了。首先找一張厚度適中的唱片放在唱盤上,，然后設(shè)定好針壓,，這時唱臂帶著唱頭就會自然的落在唱片上，再輕輕松開唱臂軸的固定螺絲,，慢慢抬高或降低臂軸調(diào)整即可,，記得最后要鎖緊螺絲。不過前面提到此參數(shù)并不唯一,，這是個問題但也留下了改變音色的空間,，經(jīng)驗告訴我們讓唱臂軸端略高一點點聲音也許更有光澤，至于是高出1毫米還是多少就要由耳朵來定了。作為參照,，可以裁一個比唱頭上表面到唱片表面略矮一點的平行紙條,，立著放在唱頭旁比照會更容易調(diào)整。

（6）針壓力設(shè)定,。這項設(shè)定需要有一個針壓計,，靜平衡唱臂通過調(diào)整尾部平衡錘來設(shè)定，動平衡唱臂則需要先調(diào)整平衡錘讓唱臂呈自由水平狀態(tài),，然后再調(diào)整唱臂內(nèi)彈簧或磁力鈕到相應(yīng)數(shù)值,。一般來講針壓力都是按唱頭推薦的數(shù)值來設(shè)定，但要注意靜平衡臂在測量時測量面應(yīng)與唱片表面同高度,，否則所測數(shù)值就不準(zhǔn)了,，高了大低了小。針壓力對聲音聽感也有影響,，輕了活重了死,，過輕過重都會增加唱針的磨損。

（7）抗側(cè)滑力設(shè)定,?？箓?cè)滑力就是再給唱針施加一個與側(cè)滑力大小相等、方向相反的力,，用以平衡側(cè)滑力對唱針的影響,，使左右受力基本相等，否則唱針可能會因不均勻磨損提前報廢,。

方向相反沒問題,，指向唱片外側(cè)就是了，但大小是多少呢,？測量基本不可能,，幸好前面唱臂原理介紹中我們已有了結(jié)論，唱臂上也有相應(yīng)的裝置,，按此設(shè)定就行了,。不過實際調(diào)整時還是很難給出準(zhǔn)確值，所謂設(shè)定也不過是個估計,，既然如此我建議寧小勿大,，捎帶著還能提高點循跡能力。

（8）嚴(yán)格避震,。我們知道,，黑膠唱片的播放是依賴唱針在其音頻坑槽里拾取振動信號而實現(xiàn)的，坑槽寬不過50微米,，深不過22微米,，唱針的振幅不會超過這個范圍,，因此任何外來的，哪怕是非常輕微的擾動都會對其工作產(chǎn)生嚴(yán)重干擾,，所以對于避震這個問題多么強調(diào)都不過分,，而且可以立竿見影，比如聲音背景會更寧靜,、細(xì)節(jié)更豐富清晰,、音樂氣氛更好等。至于具體有哪些好方法完全可以因地制宜,，例如在唱機下面墊上兩硬夾一軟的墊子效果就很好,，檢驗時用手敲敲臺面，對正在播放的唱片沒有任何影響才算及格,。

（9）防灰塵,。這個算不上調(diào)整但要同樣引起重視，我們知道唱針尖和唱片坑槽的尺寸都是微米級的,，任何微小灰塵對它們來講可能都是堵墻,，其結(jié)果必然是聲音聽起來不干凈，甚至還會損壞唱片,，所以不管從哪個角度看,，防塵和清潔都是必不可少的，最起碼對購買的舊唱片要先清洗再收藏吧,，對沒有防塵罩的唱機做一個扣上對誰都有好處。

實際上如何玩好黑膠這個話題不會有結(jié)尾,，我自己有差不多十年的經(jīng)歷也還是在邊聽邊琢磨,，但有一點不可否認(rèn)，就是付出越多得到也越多,，至于得到些什么,，用心體會吧。

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