漢字的藝術(shù)性，有賴于筆順,。字母文字可以一個勁畫下去,，漢字則是筆畫之間的斷開與往復(fù)。兩橫,，從左到右寫完一橫,，再折回頭，從左到右寫第二橫,。一橫一豎,，從左到右寫完一橫，駐筆,，轉(zhuǎn)向上部,，從上往下寫一豎。筆畫是斷開的,，但是筆路是相連的,，這種在空中的連續(xù)運行的路線雖然沒有成為墨跡體現(xiàn)在紙上，但是,，筆畫首尾兩端的微妙形態(tài)和筆畫中的輕重緩急,，把這種連續(xù)運行的空中筆路展現(xiàn)出來了。什么是神似,？這就叫神似,，也就是空中運筆線路的相似。很多人的字,，之所以看上去很像,，但總顯得呆板僵化，就是因為沒有空中線路的通達以及與紙上線路相互銜接的協(xié)調(diào)性,。

臨帖之前，按照筆順用手指頭畫一遍,，極端重要,！在畫的過程中，由于沒有墨跡落在紙上的視覺干擾,，反而能夠?qū)?jié)奏感的起承轉(zhuǎn)合有深刻認(rèn)識,。古人讀帖，多用此法,，據(jù)說漢末大書法家鐘繇以指畫被,，被子都被畫爛了。

筆法一點都不神秘,。毛筆是軟的錐狀的，它蘸上墨,，落在紙上,，用不同的方向、力度,、速度,，就一定呈現(xiàn)出不同的形態(tài)。筆法,，就是驅(qū)使毛筆寫出自己預(yù)期的形態(tài)與質(zhì)感的方法,。筆法呈現(xiàn)出來的形態(tài)，主要來自于筆順,，它不是憑空塑造起來的,，舉幾個例子：

《多寶塔》歷來以筆法精純著稱，很多人皓首窮經(jīng)研究卻仍舊不明就里,，一個勁地去描畫起筆收筆這些形態(tài),，殊不知，這些形態(tài)都是按照筆順去書寫而自然得出的結(jié)果,，只要字不太大,、速度適中，筆鋒不太軟,，就能寫得出,。

①這個形態(tài)，是橫畫結(jié)束時自然回鋒去接豎畫的必然結(jié)果,。

②這個形態(tài),，是接著橫畫向右上方落筆再向下行筆的必然結(jié)果。

③這個形態(tài),，是橫畫結(jié)束不提筆轉(zhuǎn)成折畫又需要中鋒發(fā)力時向回略錯以調(diào)鋒時留下的痕跡,。

上述三個地方的形態(tài)，都是因為方向發(fā)生變化時軟的毛筆在鋒穎扭動過程中自然留下的痕跡,，而不是描出來的輪廓,。當(dāng)然，后來人們把這些特征強化出來,，形成所謂的筆法,，教條化了。教條也不壞,，但是不知道原理的教條,，就很糟糕。

有人問,，那隸書怎么就不像楷書有這種形態(tài)呢,？太對了,，因為隸書書寫速度慢，而且隸書沒有折這種筆畫,，往往都是重新起筆,，所以，隸書的筆法形態(tài)就比楷書要少很多,，篆書就更少,，基本上只有藏頭護尾、中鋒逆行這兩種,。

先看靜態(tài)的高矮胖瘦,，再看動態(tài)的重心取勢,，最后看細(xì)節(jié)（疏密向背大小正側(cè)高低錯讓等）。給大家一個非常好的方法,，研究結(jié)構(gòu)可以類比為描述一個人,，遠遠看去，最先映入眼簾的是高矮胖瘦這種大輪廓,。稍微近一點,，可以從他的體態(tài)動作中，看到他的氣質(zhì),，是端莊穩(wěn)定還是活潑險要,，就像稍息和立正是顯而易見的不同。最后才能細(xì)察四肢,、面貌等細(xì)節(jié),。

分析結(jié)構(gòu)一定要從大處著眼，而不能一開始就陷入細(xì)節(jié),，很多人臨不好字的根本原因就在于抓小放大,。有的時候，結(jié)構(gòu)比較難把握,，怎么辦,？雙鉤或者單鉤，在勾畫過程中,，你才會發(fā)現(xiàn)原來你有哪些沒有留意的地方。

這里著重講一下重心取勢,。大部分的隸書,，取平勢，楷書,，則右上取勢為多,。這些勢主要靠橫畫的方向來勾勒,。另一個很重要的勢的來源是重心。分析字的重心很重要,。我們常用一個詞“形勢”,，形，一般指外表,，形態(tài),，可以靜態(tài)分析，比如這個筆畫是長是短,，是粗是細(xì),；勢，一般指看上去靜態(tài)的但有著向某一個方向運動的內(nèi)在能量,，比如一個壓緊的彈簧你能很清楚地知道只要松開就會彈起,，再比如這個舞蹈演員，

這只是一剎那能夠保持的動作,，只要保持這個動作不變,，她一定會倒。再看這個

就可以比較長久地保持,。而這個

女演員本來會倒但是有男演員的支撐就很穩(wěn)定了,。這些形勢上的張力，就是結(jié)構(gòu)上創(chuàng)造矛盾又解決矛盾的過程?，F(xiàn)在我們再來理解字,，就知道，為什么顏楷穩(wěn)而柳楷險,，就因為顏楷方正,，重心穩(wěn)，而柳楷出筆較長,，重心不易找到,，所以柳楷那些出筆較長的筆畫一旦位置處理不準(zhǔn)，立刻感覺不舒服,。