2016年11月1日下午,，“故宮寧壽宮花園研究與保護(hù)”系列學(xué)術(shù)講座第一講在圖書館學(xué)術(shù)報告廳舉辦,。此次講座由故宮博物院古建部總工程師、研究館員王時偉主講,，中央美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院副院長,、教授李軍主持，題目為“頤養(yǎng)謝塵喧：乾隆遺產(chǎn)研究與保護(hù)”,。

圖01/寧壽宮花園在故宮的位置（紅色方框處）

寧壽宮花園坐落于故宮東北部的寧壽宮內(nèi)西路,，建于乾隆三十六年至四十一年（1771年至1776年）間?；▓@南北長160米,，東西寬37米，占地面積約5900平方米,，是寧壽宮的一部分,，被稱為“紫禁城中的小紫禁城”，是唯一一處專門為皇帝退位后私人使用而修建的皇家園林,。此前，該地為皇太后居所,，明代曾有仁壽宮,、噦鸞宮、喈鳳宮等宮殿,，清康熙二十八年（1689年）改建為寧壽宮,。乾隆皇帝即位之初便對天發(fā)誓：“若蒙眷佑，得在位六十年,，即當(dāng)傳位嗣子,，不敢上同皇祖紀(jì)元六十一載之?dāng)?shù)?！鼻∪辏?771年）,，開始興建太上皇宮殿，以備歸位后享用,。至乾隆四十一年（1776年）新宮建成,，歷時五年，耗銀一百四十余萬兩,，雖仍名為寧壽宮,，但規(guī)模超過以往。故宮現(xiàn)存御花園,、建福宮花園,、慈寧宮花園等四座皇家園林，而寧壽宮花園的設(shè)計與建造都充分反映出乾隆皇帝個人的精神世界,，被恰當(dāng)?shù)厮追Q為“乾隆花園”,。

圖02/寧壽宮花園鳥瞰圖

圖03/寧壽宮花園平面圖

講座伊始，為了使觀眾初步建立對寧壽宮花園建筑與空間的感知，王時偉先生首先播放了一段由北京清華同衡城市規(guī)劃設(shè)計研究院有限公司數(shù)字城市研究所制作的動畫短片,，短片運(yùn)用3D技術(shù)直觀地展現(xiàn)了寧壽宮花園的基本面貌,，其中對園中疊石的掃描復(fù)原難度極高，在國內(nèi)尚屬首次,。播放過程中,，王先生指出，出于退位后安享太上皇生活的考慮,，乾隆皇帝對寧壽宮花園的設(shè)計與改建花費(fèi)了很大心力,，并根據(jù)自己對歸政后晚年生活的設(shè)想大量添加園林以及用途多樣的亭臺建筑。乾隆皇帝親自設(shè)計造景,，將花園劃分為四進(jìn)院落,，并依據(jù)每一進(jìn)院落中的建筑、道路與自然景觀的彼此交融而劃分出八個主要的園林景觀,，可謂將中國傳統(tǒng)造園技術(shù)發(fā)揮到了極致,。而花園建筑物內(nèi)部則是另一個值得關(guān)注的重點(diǎn)，分割,、連接等空間設(shè)計手段以及多種傳統(tǒng)工藝美術(shù)在室內(nèi)裝飾,、裝修方面的綜合運(yùn)用，取得了極為豐富的視覺效果與空間感受,。

圖04/寧壽宮花園碧螺亭

圖05/寧壽宮花園符望閣

圖06/寧壽宮花園禊賞亭

圖07/寧壽宮花園聳秀亭

接下來,，王時偉先生簡單介紹了乾隆皇帝：他少年登基，一共在位六十年,，是中國歷史上實際執(zhí)掌國家最高權(quán)力時間最長的皇帝,，也是中國歷史上最長壽的皇帝。在執(zhí)政期間,，乾隆重視社會穩(wěn)定,，曾五次免除天下錢糧賦稅，有效減輕了農(nóng)民負(fù)擔(dān),，使清朝國庫日漸充實,。曾平定準(zhǔn)噶爾、大小和卓等戰(zhàn)亂,，為維護(hù)邊疆地區(qū)穩(wěn)定和多民族國家統(tǒng)一做出重要貢獻(xiàn),，因此自稱“十全老人”，以紀(jì)念自己的文治武功,。但是,，乾隆皇帝在位期間大量抄禁不利于社會穩(wěn)定的書籍，并大興文字獄,，對當(dāng)時的文化發(fā)展造成了一定負(fù)面影響,。乾隆本人熱衷于文化事業(yè),，在位期間曾寫下41863首詩，并曾六下江南,，在巡視地方政治的同時,，滿足自己對于江南的向往之情。

圖08/郎世寧《乾隆大閱圖》

王時偉先生認(rèn)為,，寧壽宮花園具備重要的文化藝術(shù)價值,，雖然是為乾隆退位養(yǎng)老而建設(shè)，但依然按照紫禁城核心區(qū)的建筑布局方式進(jìn)行設(shè)計與規(guī)劃,?？梢哉f，寧壽宮中各座主要建筑與紫禁城核心建筑在規(guī)制上是相互呼應(yīng)的,，顯現(xiàn)出一種比較強(qiáng)烈的懷舊情緒,，即歸政后仍然希望在同以前一樣的生活空間中，過著與以前一樣的生活,。除此之外,，花園的整體規(guī)劃蘊(yùn)含了乾隆對于中原文化的認(rèn)可和追從、對佛道儒三教的崇敬以及對西方外來文化的欣賞,。

圖09/寧壽宮花園建筑內(nèi)檐裝修

圖10/寧壽宮花園建筑內(nèi)檐裝修

為強(qiáng)調(diào)整體效果,，寧壽宮花園采用了一套成熟的造園手法：曲折、遮擋,、隱視、對比,、錯動,、因借……營造出一個起伏跌宕、富于變幻的建筑空間,，顯現(xiàn)出乾隆時期皇家園林組織與裝飾語言的豐富,。而從花園中采用的裝飾手法來看，一方面,，乾隆皇帝注重營造多變而復(fù)雜的室內(nèi)空間,，即打破對稱格局與傳統(tǒng)的空間尺度，而不拘泥于柱網(wǎng),，以強(qiáng)調(diào)情趣與明暗對比,；另一方面，南,、北方傳統(tǒng)工藝美術(shù)門類得到廣泛融合,，如：不同材質(zhì)的雕刻和織繡等，力求在奢華繁復(fù)中現(xiàn)雅致和情趣,。值得注意的是,，乾隆時代中西交融的宮廷畫風(fēng)也出現(xiàn)在寧壽宮花園之中,，以倦勤齋通景畫最為典型。

圖11/寧壽宮花園園林景觀殘損現(xiàn)狀

圖12/寧壽宮花園建筑墻體殘損現(xiàn)狀

圖13/寧壽宮花園內(nèi)檐裝修殘損現(xiàn)狀

在總結(jié)了“乾隆遺產(chǎn)”藝術(shù)特征與文化意義的基礎(chǔ)上,，王時偉先生介紹了寧壽宮花園文物建筑保存現(xiàn)狀的系統(tǒng)性評估,。首先，寧壽宮內(nèi)的各類基礎(chǔ)設(shè)施都面臨陳舊,、老化的現(xiàn)狀,，如：淤阻的給排水管網(wǎng)、超負(fù)荷運(yùn)轉(zhuǎn)的供電設(shè)備與廢舊的供暖系統(tǒng),，花園內(nèi)的假山出現(xiàn)了疊石走閃,、欄桿折斷丟失、金屬拉結(jié)構(gòu)件銹蝕等狀況,，鋪設(shè)材料豐富的地面則有局部沉降,、風(fēng)化等情況，增大了修復(fù)的難度,，花園內(nèi)豐富的陳設(shè)則出現(xiàn)了相當(dāng)數(shù)量的丟失和移位,。其次，花園各類建筑雖然整體保存較好,，但是局部出現(xiàn)了屋面漏雨,、木構(gòu)件糟朽、砌體風(fēng)化,、油飾彩畫脫落等殘損,。

圖14/《故宮博物院寧壽宮花園保護(hù)修復(fù)方案》

面對上述保存狀況，王時偉先生指出,，寧壽宮花園修復(fù)與保護(hù)的側(cè)重點(diǎn)已經(jīng)發(fā)生了變化,，即：需要在工程前期加大人力、物力的投入,，進(jìn)行綜合研究與現(xiàn)狀評估,，而修復(fù)過程也不再是僅僅建立在工匠經(jīng)驗基礎(chǔ)上的個體化行為。相反,，寧壽宮花園整體保護(hù)工程目前取得的有益成果已經(jīng)證明,，注重從多方面引入資金和支持力量、加大前期投入并推動基礎(chǔ)性學(xué)術(shù)研究已經(jīng)成為修復(fù)與保護(hù)工作中的新亮點(diǎn),。同時,，在綜合考慮導(dǎo)覽與展示要素的基礎(chǔ)上，要充分發(fā)揮日趨成熟的建筑本體與室內(nèi)裝飾修復(fù)技術(shù),，注重對寧壽宮花園非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù),，如：園林理論與實踐、內(nèi)檐裝修工藝以及園林疊石工藝等——需要現(xiàn)代文物保護(hù)科學(xué)技術(shù)走出實驗室,，通過更為開放的工程項目實踐,，與散落民間的傳統(tǒng)技藝相結(jié)合,。同時，為了向社會公眾開放寧壽宮花園修繕后的總體面貌并傳播其文化意義,，故宮曾以“乾隆的秘密花園”（The Emperor’s Private Paradise）為主題,，在世界范圍內(nèi)進(jìn)行寧壽宮花園文物巡回展覽，先后在波士頓,、紐約,、芝加哥、香港和北京成功舉辦,，從而有效完成博物館公共教育與弘揚(yáng)中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)的目的,，使承載了乾隆精神世界的寧壽宮花園成為一個富于國際影響力的文化現(xiàn)象。

圖15/寧壽宮花園保護(hù)修復(fù)項目分期

圖16/古建園林技術(shù)等非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)

圖17/寧壽宮花園內(nèi)檐裝修修復(fù)前

圖18/寧壽宮花園內(nèi)檐裝修修復(fù)后

圖19/寧壽宮花園內(nèi)檐裝修修復(fù)前

圖20/寧壽宮花園內(nèi)檐裝修修復(fù)后

圖21/“The Emperor’s Private Paradise” at the Peabody Essex Museum, Salem MA

圖22/“The Emperor’s Private Paradise” at the Peabody Essex Museum, Salem MA

隨后,，為了使觀眾能夠更好理解寧壽宮花園修復(fù)與保護(hù)的一般步驟與具體技術(shù),，王時偉先生例舉了兩個具體案例。

圖23/倦勤齋

第一個案例：倦勤齋內(nèi)檐裝修,、裝飾的保護(hù)研究,。

倦勤齋位于寧壽宮花園的北部，乾隆三十八年（1773年）完成建筑本體修建,，內(nèi)檐裝修于乾隆四十四年（1779年）結(jié)束,。倦勤齋內(nèi)的東五間以裝修隔成凹字形仙樓，圍合了門廳空間,，西四間是一處室內(nèi)戲場,，包括小型戲臺和觀演場所，空間安排兼具生活與休閑的雙重特征,。

圖24/倦勤齋一層建筑空間

圖25/倦勤齋二層建筑空間

因此,，倦勤齋最具特色的部分是其內(nèi)檐裝修，王先生將其分為東五間和西四間進(jìn)行分別介紹,。首先，東五間上下的兩層仙樓由落地罩,、裙墻檻窗,、欄桿掛檐、碧紗櫥圍合而成,，上下共隔成十余間,，明間內(nèi)各設(shè)寶座床。內(nèi)檐裝修大框采用多種材料,，在紫檀制成的總體框架上同時運(yùn)用鑲嵌竹絲,、烏木鑲嵌以及格心回紋嵌玉工藝，并采用纏枝花卉雙面繡作為雙面夾紗材料,。仙樓上,、下層的裙墻分別貼以雕竹黃花鳥,、山林百鹿，并點(diǎn)綴以楠木,、湘妃竹,、漆作等制成的各種圖案。

圖26/倦勤齋仙樓

值得一提的是,，“貼雕竹黃”是倦勤齋特有的一種來自江南的室內(nèi)木裝修手法,，又稱“翻黃”、“貼黃”或“文竹”,。其作法是將毛竹鋸成竹簡,，去節(jié)、去青,，留下一層竹黃,，經(jīng)煮、曬,、壓平之后,，膠合或鑲嵌在木胎、竹片上,，然后磨光,，再于其上雕刻人物、山水,、花鳥,、書法等裝飾紋樣。而為了優(yōu)化采光狀況,，分割倦勤齋室內(nèi)空間的各種隔扇,、罩的橫披心、格心部位則大量采用了“夾紗”工藝：一般采用木條拼接成步步錦,、燈籠框,、冰裂紋等花紋，并將拼花做成兩層,，中間或貼紙,，或夾以紗綢等其它透明物質(zhì)。倦勤齋中隔扇,、罩的橫披心,、格心夾紗均使用雙面繡，沒有線頭外露,，可供兩面觀看,，技術(shù)要求極高，不僅行針運(yùn)線工整精巧,、平齊熨貼,，無針線痕跡可尋,，而且配色雅致、濃淡相宜,，作品精美絕倫,。

圖27/倦勤齋內(nèi)檐裝修：回紋嵌玉工藝

圖28/倦勤齋內(nèi)檐裝修：竹黃鑲嵌工藝

圖29/倦勤齋內(nèi)檐裝修：鑲嵌竹絲工藝

圖30/倦勤齋內(nèi)檐裝修修復(fù)

倦勤齋西四間室內(nèi)的西端是一座坐西面東的攢尖頂方形戲臺，周圍有夾層籬笆相連,，南邊的籬笆墻中有一處月亮門,。戲臺對面裝修出一座面向西側(cè)的兩層閣樓，上,、下均設(shè)座榻,，以便觀戲。這些室內(nèi)構(gòu)件的裝修均為木質(zhì),，并漆以竹紋,，效果逼真。圍繞戲臺的西墻,、北墻及頂棚上是一幅通景大畫,，北墻前面的畫面是一庭院，院墻用斑竹紋籬笆搭建,，墻上有一處月亮門,，籬笆墻后有一座黃瓦高閣隔籬相望，院內(nèi)兩只白鶴,，一迎竹起舞,，一低頭覓食，喜鵲或空中翱翔,，或憩于籬上,。西墻圖案比較簡單，同樣也畫有一段斑竹搭架的院墻,，墻后遠(yuǎn)山,，山石高聳，樹木成林,。棚頂一片高大的藤蘿架,，朵朵藤花下垂，綠葉覆蓋,，透過藤蘿和花葉可見湛藍(lán)的天空。

圖31/倦勤齋內(nèi)檐裝修和通景畫局部

圖32/倦勤齋內(nèi)檐裝修和通景畫局部

此處用于室內(nèi)裝飾的通景畫是貼落畫的一種,，系先在紙,、絹上作畫，然后再貼于墻上,，可以貼上,、落下,，因此稱為“貼落”。倦勤齋通景畫是先將單獨(dú)的畫片畫好,，然后拼接,、粘貼而成，并采用了透視畫法,，即“線法畫”,，具有極強(qiáng)的立體效果。畫家將畫中的景色與室內(nèi)裝修融為一體,，從而在視覺效果上擴(kuò)大了原本狹小的室內(nèi)空間,。據(jù)檔案記載，通景畫繪制于乾隆三十九年至四十四年（1774年至1779年）間,，是內(nèi)務(wù)府如意館畫家王幼學(xué),、王儒學(xué)、伊蘭泰,、趙士恒,、黃明詢、陳璽等帶領(lǐng)柏唐阿繪制而成,，通景畫具有明顯的郎世寧繪畫風(fēng)格,，體現(xiàn)了乾隆時期宮廷繪畫中西交融的特征。

圖33/倦勤齋通景畫

圖34/倦勤齋通景畫

面對倦勤齋如此精美而復(fù)雜的裝修與裝飾,，修復(fù)與保護(hù)計劃所面臨的難度也隨之提升,。在綜合傳統(tǒng)工藝的發(fā)掘、傳統(tǒng)工藝的科學(xué)評價,、現(xiàn)代文物保護(hù)科學(xué)技術(shù),、國內(nèi)外合作等因素的基礎(chǔ)上，王時偉先生依據(jù)保護(hù)對象的不同,，將整個計劃劃分為文物建筑本體,、通景畫、壁紙,、油飾,、內(nèi)檐裝修與絲織品保護(hù)，溫,、濕度環(huán)境控制,，展示陳列內(nèi)容與線路設(shè)計，展品原件與復(fù)制,、照明設(shè)計等多個方面,。以通景畫和壁紙的修復(fù)為例，王時偉先生坦言，完全恢復(fù)為文物原貌基本上難以達(dá)到,，因為復(fù)原通景畫和壁紙原材料的過程中就遇到了比較大的困難,。在廣泛的社會調(diào)研與工作室實驗的輔助下，故宮尋找到了安徽潛山手工造紙技藝與北京琉璃廠傳統(tǒng)手工壁紙印花技術(shù),，并在綜合考慮文物真實性,、文物保護(hù)技術(shù)可逆性和可讀性的基礎(chǔ)上反復(fù)斟酌，最終確定了可行的修復(fù)技術(shù),。

圖35/倦勤齋通景畫修復(fù)

但是在面對溫濕度環(huán)境控制,、照明與導(dǎo)覽環(huán)節(jié)時，整個修復(fù)與保護(hù)計劃中不可避免地出現(xiàn)了一些狀況,。故宮博物院宮廷部確定了倦勤齋室內(nèi)環(huán)境控制的基本設(shè)想：“非恒溫恒濕”的環(huán)境控制系統(tǒng),，委托清華大學(xué)建筑學(xué)院對倦勤齋室內(nèi)光環(huán)境進(jìn)行調(diào)研，并提出展示陳列照明的初步方案,。但是由于電力供應(yīng)以及建筑物整體保護(hù)等相關(guān)問題的限制,，上述照明方案相對保守。此外,，待寧壽宮花園全部向公眾開放后,，如何協(xié)調(diào)文化教育與文物保護(hù)的關(guān)系等問題，尚需在實踐中逐步解決,。

圖36/倦勤齋內(nèi)檐裝修修復(fù)后

圖37/倦勤齋內(nèi)檐裝修修復(fù)后

第二個案例：符望閣內(nèi)檐裝修,、裝飾的保護(hù)研究。符望閣位于寧壽宮花園第四進(jìn)院落,，形制仿照建福宮花園延春閣,，平面方形，外觀兩層,，室內(nèi)三層,，因空間分割復(fù)雜，故有“迷樓”之稱,，其室內(nèi)裝修與裝飾手法的綜合運(yùn)用絲毫不遜色于倦勤齋,。王時偉先生例舉了百寶嵌迎風(fēng)板、嵌螺鈿底雕漆迎風(fēng)板,、琺瑯裝飾炕檐板,、銅鎏金裝飾炕檐板、漆紗等室內(nèi)器物,，并介紹了清洗,、加固、修復(fù)過程中所用的材料與技術(shù),，為聽眾直觀地展現(xiàn)了文物保護(hù)工作的復(fù)雜性與精密性,。

圖38/符望閣鳥瞰圖

圖39/符望閣一層建筑空間

圖40/符望閣南側(cè)建筑空間

圖41/符望閣內(nèi)檐裝修修復(fù)

圖42/符望閣內(nèi)檐裝修修復(fù)

圖43/符望閣內(nèi)檐裝修修復(fù)

圖44/符望閣內(nèi)檐裝修修復(fù)

在提問與交流環(huán)節(jié),，王時偉先生與在座師生探討了寧壽宮花園建筑保護(hù)與開放游覽之間的矛盾以及相應(yīng)的解決辦法，并提出了在不影響展覽陳列效果的基礎(chǔ)上,，將部分極度脆弱的室內(nèi)裝修裝飾構(gòu)件撤出而不予展示的考慮。而關(guān)于花園內(nèi)的疊石與陳設(shè)品的保護(hù),，總體保護(hù)計劃已經(jīng)將其全部納入記錄,、掃描、復(fù)制和修繕的范圍之內(nèi),，并開展對風(fēng)化狀況,、疊石方式以及安全系數(shù)的總體評估。講座主持人李軍教授與人文學(xué)院陳捷副教授分別就故宮博物院對文物建筑及相關(guān)文化遺產(chǎn)保護(hù)的積極態(tài)度和多重手段,，與王先生進(jìn)行了有針對性的討論,，使得講座在熱烈的氣氛中結(jié)束。

圖45/符望閣內(nèi)檐裝修修復(fù)后

圖46/符望閣內(nèi)檐裝修修復(fù)后

圖47/符望閣內(nèi)檐裝修修復(fù)后

圖48/符望閣內(nèi)檐裝修修復(fù)后

乾隆皇帝對清朝的政治,、經(jīng)濟(jì)和文化均有重要影響,，使當(dāng)時成為中國封建社會后期的發(fā)展高峰，而寧壽宮花園作為乾隆時代建筑,、園林,、繪畫和工藝美術(shù)等領(lǐng)域的典型代表，其綜合設(shè)計手法在清代宮廷建筑中具備充分代表性,，具有重要的歷史,、藝術(shù)和科學(xué)價值。而且,，寧壽宮花園文物建筑與附屬文物的保護(hù),、修復(fù)，不僅面臨非常復(fù)雜的現(xiàn)狀,，而且對后續(xù)展示和利用提出了更高的要求,，極大擴(kuò)展了中國文化遺產(chǎn)保護(hù)的方法和視野。王時偉先生的講座以建筑歷史研究和文物現(xiàn)狀勘察為基礎(chǔ),，通過具體案例對文物保護(hù)措施的高度和深度進(jìn)行闡釋,，令人耳目一新。