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此時(shí)的山水畫只作為人物畫背景出現(xiàn)，尚無獨(dú)立成科,。表現(xiàn)為人大于山,，水不容泛。 花落書香——顧愷之作品《洛神賦》 顧愷之（348年— 409年）,，從現(xiàn)存的文物分析來看,，最早將山水搬上繪畫表現(xiàn)中的是顧愷之的《洛神賦圖》和《女史箴圖》。他的畫中,，峰,、云、水,、樹等都有復(fù)雜的表現(xiàn)形式,。遠(yuǎn)近山峰的構(gòu)圖，高絕險(xiǎn)峻的營造都有較為成熟的表現(xiàn)。他的《畫云臺山記》算得上山水畫的開山之作,，為畫山水確立的很多一直沿用至今,。 蕭繹（508-554年）有《游春苑圖》、《鶴破澤圖》,，寫過“山水松石格”一文,，談了山水松石的具體畫法。 二,、脫離人物畫,，成為獨(dú)立畫科：隋唐時(shí)期 山水畫在南北朝時(shí)期已有獨(dú)立趨勢，隋朝時(shí)繼續(xù)發(fā)展,，山水畫表現(xiàn)技法不斷豐富,，直到初唐時(shí)，山水畫不僅完全獨(dú)立,，而且形成了兩派完全迥異的風(fēng)格：以李思訓(xùn)等為代表的青綠山水設(shè)色濃烈,；以王維、吳道子為代表的水墨山水水墨簡淡,，重視墨色的表現(xiàn)和抒發(fā)情懷,。 花落書香——展子虔《游春圖》 展子虔（約545—618年），為隋代宮廷畫師,，《游春圖》被認(rèn)為是他的畫作,，此圖采用俯瞰構(gòu)圖，以青色和綠色勾染山川人物,，樹木用粉色點(diǎn)染,，設(shè)色濃郁，畫面雖無皴法,，但已很大程度實(shí)踐了山水畫技法的探索,，給后代山水畫深遠(yuǎn)的影響，開啟了青綠山水畫的端緒,。 花落書香——李思訓(xùn)《江帆樓閣圖》 李思訓(xùn),、李昭道父子，也都在宮廷任職,，他們繼承并發(fā)展了展子虔的山水畫藝術(shù),，表現(xiàn)為細(xì)密風(fēng)格，并開始寄情于畫面中,。畫巍峨山川,、奔騰江流、岸邊樹林,，較為細(xì)膩工致,。李思訓(xùn)受父親影響，又有自己的創(chuàng)造。 花落書香——王維《江山雪霽圖》 王維,，唐朝著名詩人,，同時(shí)也是影響深遠(yuǎn)的山水畫家，平時(shí)隱居以詩畫自娛,。平生沒有畫作傳世,，上圖為后人仿作,。宋代蘇軾評價(jià)他的作品：詩中有畫,，畫中有詩。 三,、山水畫發(fā)展的鼎盛時(shí)期：五代,、兩宋 五代兩宋時(shí)期的山水畫首先是寫實(shí),，畫真山水，所以畫面表現(xiàn)出南北方的不同地勢風(fēng)貌,。北方雄偉險(xiǎn)峻,，南方柔美秀麗。皴法不斷演變,，對畫面意境和氛圍的追求,、與詩的融合。 花落書香——荊浩《匡廬圖》 荊浩,，今山西人,，博通經(jīng)史，唐末為避戰(zhàn)亂隱居太行山,，對北方雄偉的自然山水有深刻的表現(xiàn),。善用斧劈皴表現(xiàn)北方山石的險(xiǎn)峻鋒利質(zhì)感。中鋒鼎力構(gòu)圖,。使山體幾乎占滿整個(gè)畫面,，這也是山水畫初期構(gòu)圖的慣用手法。標(biāo)志著山水畫走向成熟,。他還繼承前人傳統(tǒng),。創(chuàng)作有理論著作《筆記法》,，提出山水畫六要：氣,、韻、思,、景,、筆、墨,。 花落書香——關(guān)仝《溪山待渡圖》 關(guān)仝,，今陜西西安人，師從荊浩，主要畫北方山水,，筆法較荊浩更為簡練概括,。峰巒氣勢更富變化。善畫秋山,、寒林,、村居、野渡等荒寒之景,。特別強(qiáng)調(diào)意境表現(xiàn)和氣勢烘托,，畫面很有感染力。 花落書香——董源《瀟湘圖》 董源,，今江西人,，其畫作主要表現(xiàn)江南旖旎的風(fēng)光，畫面上江山迂回,，往往有漁人張網(wǎng)或鼓樂迎娶,，風(fēng)景刻畫秀美，具有抒情氣息,。與荊浩關(guān)仝的北方雄偉山水截然不同,。 花落書香——巨然《秋山問道圖》 巨然，開元寺出家僧人,，在當(dāng)世畫名最高，畫作有典型的披麻皴法,，苔點(diǎn)濃墨灑落十分明顯,，畫作較之董源較為統(tǒng)一的特點(diǎn)和風(fēng)格。 花落書香——李成《寒林平野圖》 李成,，出生書香門第,，善畫寒林，樹葉落盡,，樹木蕭瑟,，萬物在荒涼中孕育著生機(jī)。善用淡墨暈染出豐富的層次和虛曠的空間,，表現(xiàn)的蕭瑟?dú)忭崯o人能及,。 花落書香——范寬《溪山行旅圖》 范寬，今陜西人,，活躍于北宋早期,，初學(xué)荊浩、李成,，后領(lǐng)悟到“師古人不如師造化,，師造化不如師心源,。”,，于是常年深入太華,、終南等山，觀察體驗(yàn),，最終創(chuàng)造了與李成截然不同的山水畫風(fēng)格,。
花落書香——郭熙《早春圖》 郭熙，今河南溫縣人,，是宋神宗時(shí)期的花壇領(lǐng)袖,，他取法李成，又博采眾長,，對自然的變化感受敏銳,。能講山川不同季節(jié)的變化付諸筆端。收到當(dāng)時(shí)很多士大夫名流的贊賞,。
花落書香——李唐《萬壑松風(fēng)圖》 李唐,，今河南人，他跨越兩宋,，是宋朝畫的橋梁人物,，是北宋地位很高的畫師，其作品出色地表現(xiàn)了山水的重量感,，皴法善用小斧皴和雨點(diǎn)皴,，皴法上表現(xiàn)有土石之分。到南宋后,，一派江南風(fēng)光,，令人耳目一新。
花落書香——馬遠(yuǎn)《踏歌圖》 馬遠(yuǎn),，出生書畫世家,，他的山水畫不僅把小斧皴發(fā)展為大斧皴，而且構(gòu)圖章法也有重大改革,，那就是由中軸線到中分線發(fā)展為對角線,。形成南宋時(shí)代一種圖文結(jié)合的特色。其風(fēng)格在詩情畫意上的表達(dá)無限幽遠(yuǎn),。 四,、中國山水畫的文人轉(zhuǎn)折時(shí)期：元朝 這個(gè)時(shí)期的山水畫從文人的審美情趣出發(fā)，崇尚五代與北宋畫風(fēng),，標(biāo)榜古意,，重視神韻,，追求清雅樸素,，提出書畫本同,，以書法入筆，加強(qiáng)了繪畫的藝術(shù)表現(xiàn)力,。
趙孟頫《秋郊飲馬圖》 趙孟頫,，浙江吳興人，成為吳興八駿,。在書法,、文學(xué)、音樂,、繪畫上都有極高的造詣,，繪畫方面人物花鳥、竹石,、畜獸無一不精,。他主張作畫貴有古意，強(qiáng)調(diào)以書法入畫,。趙孟頫因是宋代宗室之后,，后來出仕元朝，被認(rèn)為是有失氣節(jié),，被逐出元四家之列,。就藝術(shù)而言，是開元代畫風(fēng)之先,，影響深遠(yuǎn),。
倪瓚《六君子圖》 元四家，黃公望,、吳鎮(zhèn),、倪瓚、王蒙,。他們都是江浙一帶的文人,，都生活于元末社會動亂之際，都有不得意的人生遭遇,，都淡泊名利,，向往山林，甚至過著隱居生活,。收趙孟頫的影響,，標(biāo)榜書畫自娛，寄予畫家的理想追求和心聲,，不以社會的需求而改變,，不以他人的評價(jià)而轉(zhuǎn)移。 五,、山水畫的形式化和式微時(shí)期：明清時(shí)期 重文人筆墨,，缺少了寫實(shí)自然山水的生動和神奇,，山水畫趨向形式化和抽象化，臨摹成為花壇主流,，崇尚元代畫風(fēng),，缺少創(chuàng)造，以黃公望為最高水準(zhǔn),，幾乎成為了繪畫的規(guī)范,。
沈周《廬山高圖》
仇英《秋江待渡圖》
唐寅《落霞孤鶩圖》 |
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