歐陽詢留下了很多書法作品，歐體楷書中,，論精到者,，當推《九成宮醴泉銘》，在很多方面，會給學習楷書的人有很大啟發(fā)。

一、“短筆畫”

歐體楷書大特征是嚴謹，且有長大筆畫向外伸展,，由于出色的結構處理,，又不失“靈動”,。

靈動從何而來？小巧的短筆畫起了很大的作用,。

試作分析：

比如“雲(yún)”,，上面四個小點和下面的撇提,、點,，寫得極短,；“蔽”除了上面草的兩豎,，左下的橫勾,、豎，右下的的撇捺,，其余筆畫要極短,；“珠”除了豎勾為長筆畫,，其余都要很短,；“公”所有筆畫都成點,；“避”除了左面的撇、右面的豎,、長捺,，其余要處理得很短；“竦 ”,，左部橫,，右部分豎勾和捺，其余都是短筆畫,。

以上只是找了幾個例子,，帖中比比皆是。

短筆畫的意義在于增強真各自的靈透之氣,，必須要注意短筆畫的斷開,，增加空間，所謂“疏處走馬”之趣,，萬不可以為歐體楷書都是長槍大戟,，一味鼓努挺拔。那樣會缺少內涵,，任何字只在某一點上突出,，便會產生單薄之感，不禁玩味。

我的體會是,，臨寫此碑,，短小筆畫萬萬不能夠寫長了，那樣,，靈巧的,、活脫的趣味就失去了，寫得可以比他短,，是沒有問題的,。這也會讓我們在創(chuàng)作過程中，要重視短筆畫的應用,。

二,、“橫對應”

《九成宮醴泉銘》在結構處理上，有很多值得我們借鑒的地方,。其中,，左右兩部分有橫的時候，左右的橫常有一處或多處位置對應的時候,。這樣,，增加了字的嚴謹性。

下面,，試從帖中找出一些例子,，進行分析。

三,、“倚側”

倚,，是“靠著”的意思,。側,，有歪斜、傾斜的意思,。兩個字和在一起,，表現(xiàn)了在處理左右結構的字時的方法。不這樣行不行,？也沒有什么不可以,，但藝術就應該有藝術性，要有藝術的元素,，要進行藝術處理,，這樣，字才會“活”起來,，活與死是對立的,。

缺乏藝術手法，寫出的字會死板，沒有生氣,，啟功先生主張用筆要看墨跡,，就是因為“活”這個字。結構處理也是這樣,，所有的藝術手法,，都是要達到這樣的一個目的，很多人不愿意接受這樣的事實和觀念,，認為好的字就是平正嚴謹?shù)?，只要看看古代大師們的字，就理解為什么要“變化”了?/span>

唐人楷書,，后人稱為“尚法”,，法度嚴謹，歐陽詢楷書是典型之一,，但毫不拒絕藝術手法,，今檢出若干字做一些倚側手法運用的分析。

這兩個心字底的字,，故意把“心”向右挪動,，造成整個字向左傾斜。

“然”這個字,，上面的“犬”是向左傾的,，因為左面有個天生就長得斜的“夕”，,，這樣就相互支撐,。也可以看成是“上合下開”。這種一部分向另一部分依靠的還有很多,，比如:

還有一類,，就是“上開下合”，兩部分互相向外面傾斜,，比如：

還有兩個字要分析一下：

“徒”是除了捺畫以外,，都向右傾斜，最后的捺畫支撐傾斜的分量,?！氨！钡挠野氩糠?，上面的口不是正對著下面的木,，造成了向左傾斜的效果。

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