圖片說明: 南唐顧閎中　《韓熙載夜宴圖》,，張大千舊藏

圖片說明: ①　唐代周昉《簪花仕女圖》(局部),，龐萊臣舊藏

圖片說明: ②　明代沈周《落花詩意圖》(局部)，龐萊臣舊藏

圖片說明: ③　西晉陸機《平復(fù)帖》(局部),，張伯駒舊藏

圖片說明: ④　戰(zhàn)國欒書缶,，容庚舊藏 ⑤　明代黃花梨圓后背交椅，王世襄舊藏(本版圖片均為資料圖片)

　　張伯駒:被綁架8個月,，拒不交出一張所藏字畫

　　看家藏品:陸機　《平復(fù)帖》,、展子虔　《游春圖》、杜牧　《張好好詩》

　　收藏大家張伯駒其實過了而立之年才初涉收藏界,。初初僅僅出于愛好,，日后決不允許重要文物流到國外倒成了最大的收藏動力，因為黃金易得,，國寶無二,。為此，他不惜一擲千金,，變賣家產(chǎn),、股權(quán)，甚至冒著生命危險,。

　　舍命保全西晉文學(xué)家陸機所書的　《平復(fù)帖》,，張伯駒曾留下一段佳話?！　镀綇?fù)帖》　是現(xiàn)存卷軸書畫中最早的作品,，曾被作為貢品獻給乾隆，后來與另一絕世珍品,、唐代韓干名畫　《照夜白圖》　一起歸于舊王孫溥心畬之手,。1936年，溥心畬將《照夜白圖》　賣給上海葉姓古玩商,，后幾經(jīng)倒手,，此帖最終流落異邦。張伯駒聽聞,，擔(dān)心　《平復(fù)帖》　也難逃厄運,，想盡辦法托人找到溥心畬表達意欲購買此帖的請求。幾經(jīng)周折,，歷時2年,，張伯駒以4萬大洋購得　《平復(fù)帖》。當(dāng)時他手中拮據(jù)，付出的代價是：抵押鹽業(yè)銀行股份,，賣出東單3套四合院,，搭上夫人潘素的全部首飾?！镀綇?fù)帖》　給他帶來的喜悅同樣是掩飾不住的,，他興奮得邀來友人徹夜觀賞，并將自己北平的寓所命名為“平復(fù)堂”,。哪知,，一連串的麻煩也因　《平復(fù)帖》　而起。得知　《平復(fù)帖》　的新去處,，專為日本人盜買中國文物的古董商盯上了張伯駒,。對方幾次三番均開出數(shù)倍的高價，張伯駒均毅然拒絕,。1941年初春的一個清晨,，在上海鹽業(yè)銀行上班的張伯駒還曾突遭綁匪，索價30萬大洋,，否則撕票,。綁架的目的很明確———正是為了讓張伯駒交出所藏的珍貴字畫,。如是兇險境地,，張伯駒其實早就料到，此前就曾關(guān)照夫人寧死不得變賣藏品,，自己則以絕食抗議令綁匪自降贖金,。綁匪與張伯駒僵持了整整8個月，潘素多處籌款這才救出張伯駒,，所幸的是,，張伯駒所藏的珍貴字畫一張未動。此后,，張伯駒將　《平復(fù)帖》　縫在衣服夾層,，須臾不離身，國寶終于得以保全,。

　　守護隋代著名畫家展子虔的傳世作品《游春圖》,，又是一段精心動魄的故事。1945年8月日本投降以后,，溥儀倉皇出逃,，他曾帶入長春“偽滿”皇宮的大量書畫珍寶被洗劫一空，不少流落民間,，其中就有展子虔的　《游春圖》,。聽聞　《游春圖》落入古董商人馬霽川手中，并且將通過滬商賣給外國人，張伯駒怒不可遏,，第一時間趕到馬霽川的玉池山房堵個正著,。豈料馬霽川開口就索要800兩黃金。這在當(dāng)時可謂天價,，張伯駒傾家蕩產(chǎn)也付不上來,。為了不讓國寶流失境外，張伯駒匆匆找來古文字學(xué)家于思泊,，與他一道央求故宮博物院收購此畫,，歸國家所有?？上?，院方經(jīng)費不足。無奈之下,，張伯駒決定先給賣方施加壓力,，使其不敢輕易把　《游春圖》　賣給外國人，只要這幅作品留在國內(nèi),，便可從長計議,。張伯駒單槍匹馬走遍琉璃廠的古玩鋪子，到處傳話:“《游春圖》屬于國寶,，此畫萬萬不能出境,。”《游春圖》　在個人手中待售的消息很快傳遍北平文化界,。迫于輿論壓力,，馬霽川勉強同意由墨寶齋的掌柜馬保山作為中間人出面周旋，洽談　《游春圖》　由張伯駒收購一事,，價格則降為220兩黃金,。這讓張伯駒又喜又憂。喜的是有望買下　《游春圖》,，憂的是為收藏文物負債累累的他此時已力不從心,。思來想去，最后張伯駒變賣了自己最值錢的家產(chǎn)———位于弓弦胡同占地15畝的宅院,。這里原為太監(jiān)李蓮英私邸,，盡管一向追求雅致生活的張伯駒十分喜愛這座宅邸，最終還是將其以2.1萬美元賣給了與之相鄰的北平輔仁大學(xué),，折成黃金220兩,。哪知馬霽川故意刁難，借口黃金成色不好,，追加20兩黃金,。還是夫人潘素翻出壓箱底的首飾差人賣掉,，這才湊足資金。為購《游春圖》　而變賣弓弦胡同的宅院之后,，張伯駒攜全家搬至早年買下的一處名叫承澤園的宅院,，將住所更名“展春園”，以示對于這件國寶的珍愛,。因收藏《游春圖》,，張伯駒日后也自號“春游主人”。

　　龐萊臣:斥資組建智囊團,，出版中英對照書畫檔案

　　看家藏品:周昉　《簪花仕女圖》,、王蒙　《葛稚川移居圖》

　　龐萊臣的正職是一名實業(yè)家，產(chǎn)業(yè)涉及繅絲,、棉紡,、造紙、典當(dāng)以及交通,、電力,、地產(chǎn)、食品等行業(yè),。然而,，他更為顯赫的聲名來自業(yè)余愛好———書畫收藏。

　　收藏界與張伯駒并稱為“北張南龐”的就是龐萊臣,?！疤擙S”是龐萊臣的號，也是其收藏書畫所在的齋名,，主要分置在南潯,、蘇州,、上海三地居所,。虛齋所藏書畫，數(shù)量多達幾千件,，且至精至美,，唐、宋,、元代的古代名跡約占其收藏總數(shù)的三分之一,。

　　手握雄厚資金，龐萊臣的收藏稱霸東南,，委實不足為奇,。令人刮目相看的是，他留下多部體例完備的個人收藏專著,，為研究者提供了詳實的資料,，這在同時代收藏家中幾乎無人能及,。

　　早在1909年，龐萊臣就精選自己的部分收藏編輯出版了總計16卷的　《虛齋名畫錄》,，共收錄作品538件,。1925年，龐萊臣再度出版了總計4卷的　《虛齋名畫續(xù)錄》,，著錄歷代名畫206件,，包括宋元名跡32件。畫錄體例仿照清代高士奇的收藏名著　《江村銷夏錄》,，將藏品按照年代的順序,，自唐代至清代，分列卷,、軸,、冊頁三類，按時代先后為序,，每種詳記藏品的材質(zhì),、尺寸、題跋及印章,。編輯時,，龐萊臣還特別遵守了幾條原則，確保著錄有著準(zhǔn)確嚴格的選錄標(biāo)準(zhǔn)與清晰的編寫體例,，兼具嚴整性與規(guī)范性,。比如書畫的印章均用楷書依文錄入，并下注朱文,、白文,，以便后人按圖索驥于此可考；對于作品中文字損壞模糊不能辨認的,，均以方框代之,，不作臆改；書畫的印章均用楷書依文錄入,，并下注朱文,、白文，以便后人按圖索驥于此可考,。編輯著錄盡量尊重書畫作品本身,、尊重前人，務(wù)求真實還原書畫作品的自然狀態(tài),，簡直是以史家的態(tài)度,。

　　《中華歷代名畫記》　是1915年龐萊臣為參加在美國費城舉辦的萬國博覽會特地印制的，中英文對照目錄,，裝幀精美,，采用珂羅版影印,，畫冊封面深藍燙金書名，總共著錄自唐至清代古代中國畫81件(套),，其中虛齋所藏76件　(套),。

　　歸類和整理所藏書畫，龐萊臣甚至不惜花費高額費用組建了一整個智囊團,，將陸恢,、張硯孫、張唯庭,、張大壯,、吳琴木、邱林南等一批兼具文史與書畫功底的能人招至麾下,。

　　閻立本　《進諫圖》,、周昉　《簪花仕女圖》、韓干　《呈馬圖》,、董源　《夏山圖》,、王蒙　《葛稚川移居圖》、唐寅　《秋風(fēng)紈扇圖》　……虛齋所藏書畫中有過完備著錄的名畫就多達900余幅,。這些名字跨越千年,，已然勾勒出中國古代繪畫史的輪廓。

　　張大千:為了兩張南唐名畫,，賣了宅子寄人籬下

　　看家藏品:董源　《瀟湘圖》,、顧閎中　《韓熙載夜宴圖》

　　畫家以外，張大千還是一位赫赫有名的藏家,。有人以“富可敵國,，貧無立錐”形容張大千的收藏，張大千觀后卻又加上了八字“一身是債,，滿架皆寶”,。

　　為了臨摹和研究石濤的作品，張大千踏入藏界,。他是收藏石濤畫作最多的鑒藏家,，最多時擁有500余幅。張大千的畫與藏,，有著密不可分的關(guān)聯(lián)。他以全能聞名畫壇,，人物,、山水、花鳥,、魚蟲,、走獸,、工筆，簡直無所不能,，無一不精,。全面的功底、多變的畫風(fēng),，很大程度上正是得益于他豐富的收藏———60歲之前他集中精力將其所藏的古代名家臨摹了遍,。

　　沒有殷實家底加持，張大千的收藏之路難免捉襟見肘,。他的收藏資本,，多半是仗著自己善于繪畫的雙手辛勞攢下的。為了鐘愛的畫作,，他還真曾陷入傾家蕩產(chǎn)的境地,，生計都成了問題。

　　抗戰(zhàn)勝利后,，張大千對北平一處曲徑通幽的宅院一見傾心,，當(dāng)即將其買下并迫不及待喬遷新居。哪知,，新居沒住幾個月,，張大千就又把它給賣了———只因遇上了兩張南唐的名畫。

　　這便是董源的　《瀟湘圖》　與顧閎中的　《韓熙載夜宴圖》,?！稙t湘圖》　可謂“南派”山水的開山之作，極具江南秀美圓潤的山水神韻,，傳達了一種清幽朦朧,，平淡天真的意境美?！俄n熙載夜宴圖》則堪稱古代工筆人物畫典范之作,，將南唐大臣韓熙載縱情聲色的夜宴生活刻畫得生動傳神。當(dāng)時,，原是長春溥儀宮中藏品的這兩幅名畫現(xiàn)身琉璃廠,，賣家索價頗高，剛剛購置新宅的張大千根本力不從心,?；氐郊抑校瑥埓笄匾闺y眠,、輾轉(zhuǎn)反側(cè),，第二天一早迫不及待趕赴畫店定下這兩幅作品心里才算踏實，出了畫店,，則四處央求朋友為自家新宅尋求買主,。幾日奔忙,，張大千終是如愿獲得至寶，自己卻不得不因為拮據(jù)而寄人籬下,。

　　張大千的收藏,，幾乎無一例外都是為了臨摹和研究，以便從古人的墨跡中汲取繪畫精髓,，借古開今,。他的藏寶之處名為“大風(fēng)堂”，取的是漢高祖劉邦“大風(fēng)起兮云飛揚”,。他的藏品也的確如名稱一般蔚為壯觀,。1944年張大千在成都舉辦“張大千收藏古書畫展覽”，觀者如云,，甚為轟動,。展覽共展出所藏唐、宋,、元,、明、清古代精品170余件,。大風(fēng)堂里的藏品,，張大千每一張幾乎都臨摹不下10遍，有些異常喜愛之作,，臨摹數(shù)十遍甚至上百遍,。

　　容庚:收藏的過程，也是研究的過程

　　看家藏品:越王劍,、欒書缶

　　容庚畢一生之力收藏的多為青銅器,，總共藏有200多件，從易兒鼎到十年陳侯午敦,。

　　對于青銅器收藏的興趣,，始自1926年容庚參與故宮博物院青銅器的鑒定工作。當(dāng)時,，他經(jīng)常故意把真品說成贗品,，把贗品說成真品，借機向老前輩們請教,，從他們的爭辯討論中學(xué)習(xí)鑒別之道,。久而久之，這的確令其鑒別能力大有長進,。故宮所藏的數(shù)千件青銅器終有一天鑒定完了,，容庚卻就此喜歡上青銅器收藏。

　　容庚的收藏,，只為研究用,，為研究古文字及青銅器學(xué)提供實物材料。既是研究,，難免就有從蒙蔽走眼到撥開迷霧的過程,。收藏“越王劍”，容庚就曾深深體會,。

　　1931年秋,，容庚先生在北京著名的古玩店——弍古齋邂逅了一柄原出于陜西的古劍。他的經(jīng)驗判斷,，這當(dāng)是一把好劍：身長40多厘米,，水銀古色，上有綠銹,，鋒鍔廉利,。容庚當(dāng)即將其買下?；氐郊抑屑毤氀芯恳环?，劍格上用銘文鑄刻的“王戉”令他聯(lián)想起　《史記·秦始皇本紀(jì)》　中的“卿王戉”。這種劍在秦朝相當(dāng)普遍,，容庚當(dāng)時對此劍并未真正重視,。1932年，另一位古文字學(xué)專家于省吾從容庚手中買走這柄劍,。

　　忽又想起這柄劍,，是在過了好一段時日之后。庚先生在日本人原田淑人所著的《周漢遺寶》　一書中,，瞥見一種名為“戊王矛”的青銅器,，恍然大悟。原來此前在劍上看到的“王戊”二字,，應(yīng)倒讀為“戊王”,。這“戊王”，指的是越王勾踐,，轉(zhuǎn)手賣與他人的這柄劍實為“越王劍”,。容庚后悔不已，但易去之物豈有索回之理,。

　　巧合的是,，這柄劍兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)終又回到容庚手里。1937年春天,，容庚購得難得一見的西周“師旂鼎”,。于省吾聽聞，表示出對于此鼎的濃厚興趣，希望容庚可以割愛轉(zhuǎn)讓,，甚至愿意不惜代價,。這時，容庚想起那把錯失的越王劍,，對于省吾說“必歸余故劍,，鼎乃出”。對于以師旂鼎來換越王劍,，于省吾的內(nèi)心不是沒有經(jīng)歷過一番掙扎,。當(dāng)年得到越王劍，于省吾儼然將其當(dāng)成壓箱底的寶貝,，他以越王劍與自己所藏的另一柄心愛之劍“夫差劍”一起將書齋命名為“雙劍誃”,。幸好，此番師旂鼎在他眼中的魅力怕是更勝一籌,，考慮再三,，于省吾最終答應(yīng)了容庚的交換條件。失而復(fù)得越王劍的容庚徹夜研究,，并在　《鳥書考》　中專門提及此劍,，正式將其命名為“越王劍”。

　　身為大學(xué)教授的容庚,，所能用于收藏的投入相當(dāng)有限,。不過，收藏需要的除了資金,，更有眼光,。容庚的辨?zhèn)纬晒砹?0世紀(jì)四五十年代青銅器辨?zhèn)蔚淖罡咚健?/p>

　　時下，藝術(shù)品秋拍季拉開帷幕,，將持續(xù)至年底,。又有一大批珍稀的藝術(shù)品現(xiàn)身拍場，激起買家舉牌競價的興致,。一擲千金之前,，人們可曾想過為何而藏？

　　從張大千“大風(fēng)堂”散出的古畫,，大都鈐有一枚“別時容易”的方印,。將心愛之物拱手他人，總有難以言喻的感慨,。然而,，在真正的藏家看來，過眼即為擁有,。因為,，收藏的真諦從來不是永久的占有,，而是當(dāng)藏品流轉(zhuǎn)于不同眷戀者之手時，人文價值的代代相傳,、世世守護,。且看這些前輩藏家披沙揀金為何而藏。

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　　他們的特色收藏,，是亮麗的風(fēng)景

　　王世襄的明式家具收藏

　　自1945年收藏第一件明式家具——黃花梨琴案,，幾十年間,，王世襄總共收藏明式家具約80件,。數(shù)量并非最多，但品種之豐富,、萃選之地道,、品質(zhì)之精良，在海內(nèi)外所引發(fā)的關(guān)注度和影響力均值得稱道,。他常常騎著車穿行于大街小巷,，將一個能承載一二百斤的貨架子置于自行車后面，并備有粗繩索,、麻口袋等,，以便購到家具立即捆綁帶回。他的尋訪視線也遍及京城郊縣甚至涿縣,、保定等地,，遇到可供研究的家具，能買下就買,，買不到就請求準(zhǔn)許拍照或測量尺寸,。

　　王世襄不僅收藏明式家具，還開了明式家具研究之先河,。上世紀(jì)80年代,，他所撰寫的　《明式家具珍賞》　和　《明式家具研究》　兩本專著，一時間在中國乃至世界古典家具收藏界引起巨大反響,。

　　吳湖帆的文人畫收藏

　　吳湖帆藏有豐富的元明清文人主流畫家作品,，“元四家”趙孟頫、吳鎮(zhèn),、黃公望,、王蒙，“明四家”沈周,、文徵明,、唐寅、仇英,，董其昌,，“清初六家”王時敏、王鑒、王翚,、王原祁,、吳歷、惲壽平,，皆在其列,。像是董其昌作品，吳湖帆甚至藏有多達數(shù)十件，幾可按作者早中年排序,。相對而言,，“四僧”石濤,、八大山人,、石溪,、弘仁，金陵畫派,，揚州畫派，吳湖帆則收藏較少,。這從一個側(cè)面體現(xiàn)了吳湖帆本人的畫學(xué)審美追求，也與其傳統(tǒng)文人的身份有著深度的契合,。

　　錢鏡塘的尺牘收藏

　　錢鏡塘一生的收藏多達5萬件,，并且各成系列。其中,，他的尺牘收藏尤為引人注目,。

　　尺牘指的是古代書寫文字所用的木片。錢鏡塘傾其畢生精力，去偽存真,，將其所藏尺牘嚴審精鑒匯集成共計20冊的　《明代名賢尺牘》,，以紫檀木鑲框,、錦緞鋪面精裝,。它們囊括了明永樂至崇禎朝兩百余年400位重要歷史人物，從王侯將相,、達官貴人到文人墨客、忠賢先烈,。這些尺牘多用行草書寫，隨意率真,，頗能彰顯作者個性,，不少內(nèi)容可補《明史》　之疏漏,，亦可稱是明代書法專輯。值得一提的是,，每位名家尺牘旁,，均有錢鏡塘楷體工整的人物考證,，字字句句如璣似玉,。

　　張叔馴的古錢幣收藏

　　張叔馴共藏有約3萬枚錢幣,，內(nèi)中孤品,、珍稀之品不勝枚舉,。如五代時南唐李昪所鑄的“大齊通寶”,，后梁劉守光所鑄的“應(yīng)天元寶背萬”、“乾圣元寶背百”,、“應(yīng)圣元寶背拾”，史思明所鑄的“壹當(dāng)伯錢”,，王莽時期的“國寶金貴直萬”，元代篆楷“中統(tǒng)元寶”,，欽察汗國的“窻國通寶”等,。世上罕見的戰(zhàn)國齊六字刀幣，則藏有多達16枚,。

　　早在1926年9月,，張叔馴就邀請古錢幣收藏愛好者創(chuàng)辦中國第一個錢幣學(xué)研究團體古泉學(xué)社,，1927年,，他還創(chuàng)辦了中國最早正式出版的錢幣專業(yè)雜志　《古泉雜志》,。

　　傅增湘的古籍收藏

　　傅增湘尤愛收藏古籍，以收藏珍貴善本、孤本之多著稱于世,。他所藏的宋金本古籍150種4600余卷,，元版古籍95種3700余卷,，明清版古籍20余萬卷。

　　坐擁書城，傅增湘并不是僅僅滿足于占有和鑒賞,，而是出于對古籍特有的摯愛和校書之癖,。他一生校書1000多部,，1.6萬多卷,，而從事?？保瑒t是為了整理古籍以利于學(xué)術(shù)研究,。凡是經(jīng)他校勘過的諸書,，傅增湘都盡力傳播,，編成校勘記數(shù)10種陸續(xù)發(fā)表,。