許以熟知，先以真知,。

2016西泠秋拍 吳湖帆 摹韓滉五牛圖卷 局部

導語：

西泠拍賣廣集海派大師臻品,，于今日（11月29日）亮相上海巡展,，本次秋拍書畫專場，首推近代海派大家吳湖帆的摹古力作《摹韓滉五牛圖卷》,。

由此,，我們沿著歷史，回顧一下歷代名家筆下的牛吧,。

2016西泠秋拍 吳湖帆 摹韓滉五牛圖卷 畫心：217.5×22.5cm 題跋：61×22.5cm

此圖作于1936年，是目前僅見的吳湖帆以牛為主題的長卷作品,，也是研究吳湖帆早期繪畫的重要材料,，此時正是吳湖帆從摹古到確立自己藝術(shù)風貌的關(guān)鍵階段,。此圖為吳湖帆弟子黃秋甸舊藏，著錄多達十次,，卷后有葉恭綽,、鄭午昌、夏敬觀,、呂貞白等名家題跋,，更為它增色不少。對比原跡,，我們看一下唐代韓滉《五牛圖》：

詩海牛蹤

在人類文明史上,，牛發(fā)揮著很大的作用,。人們食于斯，衣于斯,，住于斯，行于斯,，種田靠牛,，拉車靠牛，甚至連人的名字,，姓氏,、屬相也與牛有著不可分離的關(guān)系。牛是人類的朋友,，數(shù)千年來,，留下了許多牛的傳說和贊美牛的詩文。憨厚的老牛,，一旦進入詩境,，竟然也有那么多的諧趣、韻味,。

《?！?唐·李嶠

齊歌初入相，燕陣早橫功,。欲向桃林下,，先過梓樹下。

在吳頻喘月,，奔夢屢驚風,。不用五丁士，如何九折通,。

《詠牛應制》 唐·許圉師

逸足還同驥,，奇毛自偶麟,。欲知花跡遠，云影入天津,。

《代牛言》 唐·劉叉

渴飲穎川水,，饑喘吳門月。黃金如可種,，我力終不歇,。

《耕牛》 宋·梅堯臣

破領(lǐng)耕不休,，何暇顧羸犢,。夜歸喘明月，朝出穿深谷,。

力雖窮田疇,，腸未飽芻菽。秋收風雪時,，又向寒坡牧,。

唐代韓滉的《五牛圖》 局部

歷代畫牛名家

牛是人類最早馴化的動物之一,。究竟人類何時馴化牛，無從考證,。古書記載最早是黃帝馭牛車,；我曾見一幅“老君騎牛圖”，太上老君的座騎也是這種雙犄水牛,。其實,，以牛為馭的，不只是仙人道士,，孔子當年就是馭牛車周游列國的,。《易經(jīng)》說：“牛象坤,，坤為土,，土勝水?！笨梢娢覀兊淖孀谠缇桶雅Ｒ暈槿祟愔覍嵉呐笥蚜?。

古代社會以農(nóng)為本，人們似乎對牛傾注了更多的情感,，文人雅士筆下的田園詩畫,，有不少是以牛為題材的。知名度高的就有韓滉、張藻,、戴嵩等,。而韓滉的傳世作品“五牛圖”，墨色沉穩(wěn),，筆力雄健,，形態(tài)各別，是無人不曉的千古名畫,。本文展示歷代以來以牛為題材的優(yōu)秀作品,。

韓滉 723－787 唐代

唐畫家。字太沖,，長安（今陜西西安）人,。貞元初，官檢校左仆射同中書門下平章事,。政治上要求國家統(tǒng)一,，曾參予平定藩鎮(zhèn)叛亂的斗爭。工書法,，草書得張旭筆法,。畫遠師南朝宋陸探微，擅繪人物及農(nóng)村風俗景物,，摹寫牛,、羊、驢子等動物尤佳,。所作《五牛圖》，元趙孟頫贊為“神氣磊落,，希世名筆”,，和《文苑圖》并存于世。

唐代韓滉(huàng)的《五牛圖》紙本,，設(shè)色,，縱20．8厘米，橫139．8厘米

本圖無作者款印,，本幅及尾紙上有趙孟頫,，孫弘、項元汴,、弘歷,、金農(nóng)等十四家題記。五牛圖是目前所見最早作于紙上的繪畫,，紙質(zhì)為麻料,，具有唐代紙張的特點。

唐代韓滉的《五牛圖》 局部

圖畫五牛,，形象不一，姿態(tài)各異,，或行或立,，或俯首，或昂頭,，動態(tài)十足,。其中一牛完全畫成正面，視角獨特,，顯示出作者高超的造型能力,。作者以簡潔的線條勾勒出牛的骨骼轉(zhuǎn)折，筋肉纏裹,，筆法老練流暢,，線條富有力度和精確的藝術(shù)表現(xiàn)力。牛頭部與口鼻處的根根細毛,，更是筆筆入微,。每頭牛皆目光炯炯，作者通過對眼神的著力刻畫,，將牛既溫順又倔強的性格表現(xiàn)得極為傳神,。作品完全以牛為表現(xiàn)對象，無背景襯托,，造型準確生動,，設(shè)色清淡古樸，濃淡渲染有別,，畫面層次豐富,，達到了形神兼?zhèn)渲辰纭Ｒ耘Ｈ氘嬍侵袊糯L畫的傳統(tǒng)題材之一,，體現(xiàn)了農(nóng)業(yè)古國以農(nóng)為本的主導思想,。韓滉任職宰相期間，注重農(nóng)業(yè)發(fā)展,，此圖可能含有鼓勵農(nóng)耕的意義,。《五牛圖》是其作品的傳世孤本,，也是為數(shù)寥寥的幾件唐代紙絹繪畫真跡之一,，因此不論其藝術(shù)成就還是歷史價值都備受世人關(guān)注。

戴嵩 唐代 生卒年不詳

唐代畫家,。韓滉弟子,，韓滉鎮(zhèn)守浙西時，嵩為巡官。擅畫田家,、川原之景,，寫水牛尤為著名，后人謂得“野性筋骨之妙”,。相傳曾畫飲水之牛,，水中倒影，唇鼻相連,，可見之觀察之精微,。明代李日華評其畫謂：“固知象物者不在工謹，貫得其神而捷取之耳,?！迸c韓干之畫馬，并稱“韓馬戴?！?。傳世作品有《斗牛圖》。

《斗牛圖》縱44厘米，橫40.8厘米,，絹本冊頁,，墨色。現(xiàn)藏臺北故宮博物院

戴嵩是韓滉的學生,，擅長畫水墨的水牛,。圖繪兩條碩壯的公牛相斗，一牛低頭而以兩角尖頂向?qū)Ψ降亩亲?，肌肉鼓脹,，四蹄撒開，急奔而來,，可以設(shè)想這一頂?shù)牧α恐停欢硪慌t掉頭離去,，目光驚恐,，氣喘吁吁，落荒而逃,。全圖純用水墨,，雖也勾線，但已漸漸淡去,。牛身通體染墨色,，而以墨色的深淡變化，體現(xiàn)出牛身的結(jié)構(gòu)以及運動時肌肉的緊張。用濃墨勾畫牛的角,、蹄,，點出眼睛、鬃毛,?？此粕蕟渭儯阅芨杏X到墨生“五彩”,，極其優(yōu)雅,。這樣的畫法，在戴嵩之前似無,，但也正是唐代畫家王維倡導的“水墨渲淡”的手法,。兩頭牛的形象、動態(tài),，無論是頭,、身體和四肢，以及彼此間相互協(xié)調(diào),，都畫得非常準確,，神態(tài)生動，場景激烈,。歷史上將戴嵩與韓干并稱“韓馬戴?！保@些唐,、宋間以寫實著稱的畫家給我們留下了無可估量的精神財富,。同樣是用勾線和墨染，他們的作品卻呈現(xiàn)不同的風格,，或重勾勒,，洗練灑脫，或重墨法,，凝重典雅,。其要點在于以形傳神，氣韻生動,。

戴嵩牧牛圖

戴嵩乳牛圖

戴嵩 牧牛圖

祁序 公元11世紀 北宋

江南人,，生卒年不詳,。工山水、人物,、花竹,、翎毛，尤善畫牛,，有戴嵩遺風,。工畫花竹翎毛，兼長水牛及貓,?！缎彤嬜V》著錄御府所藏其畫跡有《倒影牛圖》《渡水乳牛圖》、《斗牛圖》《牧牛圖》等44件,。傳世佳作有《江山放牧圖》卷,，絹本，設(shè)色,，縱47.3厘米,，橫115.6厘米，畫面近處有耕牛16頭,，有從水中馱著牧童踱上岸者,，有在水邊飲水者，有在水中沐浴者,，有在較著勁相斗者,，有小牛犢追趕母牛者，形態(tài)各異,，生動有趣,；牧童有唱山歌者，有吹笛者,，有在大聲呼喊者,，天真可愛，如聞其聲,，如同其樂,；而湖水靜澄，叢樹蒼郁,，山岡起伏,，小雨將霽，滌蕩得天地間一塵不染,，好一派江南錦繡河山，使人愛不釋卷,。整幅畫面構(gòu)圖開朗,，筆力勁健,，卷前有金章宗完顏璟簽題“祁序江山放牧圖”，此為傳世孤本,，曾經(jīng)清內(nèi)府收藏,，現(xiàn)藏故宮博物院。

宋 祁序 江山放牧圖

李唐 1066—1150

字晞古。河陽三城（今河南孟縣）人,。北宋末南宋初畫家,，精于山水畫和人物畫。初以賣畫為生,，宋徽宗趙佶朝（1100～1125）補入畫院,。1127年金兵攻陷汴京，高宗南渡,，李唐亦顛沛流離,，逃往臨安(今杭州)，以賣畫度日,。南宋恢復畫院后,，李唐經(jīng)人舉薦，進入畫院,，以成忠郎銜任畫院待詔,，時年近八十。擅畫山水,，變荊浩,、范寬之法，用峭勁的筆墨,，寫出山川雄峻的氣勢,。晚年去繁就簡，創(chuàng)“大斧劈”皴,，所畫石質(zhì)堅硬,，立體感強。他畫的山水畫對南宋畫院有極大的影響,，是南宋山水新畫風的標志,。兼工人物，初似李公麟,，后衣褶變?yōu)榉秸蹌庞?，并以畫牛著稱。李唐的畫風為劉松年,、馬遠,、夏圭,、蕭照等師法，在南宋一代傳流很廣,，對后世影響很大,。存世作品有《萬壑松風》、《教子圖》,、《清溪漁隱》,、《長夏江寺》、《采薇》等圖,。

宋代 李唐《乳牛圖》

李唐畫的牛今日已不多見了,?！度榕D》一直傳為李唐之作，在傳世的宋人畫牛圖中,，似此圖者不少,，然如此圖之精彩者卻不多。畫中一頭大水牛從右邊石坡向左奔跑過來,，幾乎奔出縑素,。一頭乳牛從右后方追隨而至。大水牛背上臥著一位牧童,，牧童招呼乳牛,，乳牛望著牧童，神情姿態(tài)皆栩栩如生,。石坡上一片竹林,，下有雜草，用筆勁挺瘦硬,，似李唐早,、晚期之間的畫風。從此圖中可以看出南宋的其他畫牛之作確皆出于李唐,。

佚名 《柳蔭放牧圖》

《柳蔭放牧圖》佚名 立軸 絹本 淡設(shè)色 縱99.1厘米 橫48.3厘米 (美)私人藏

此圖描繪牧童放牛的情景,。臨溪草坡上,，牧童伏于柳樹下小憩，二水牛也呈自在之狀,，境界靜謐雅逸,。柳樹描繪十分細膩，枝干出筆一絲不茍,，疏密,、濃淡,、粗細相間，富有變化,。畫風與南宋畫牛名家閻次平相似。

宋代 佚名《柳塘呼犢圖》

宋 佚名《柳塘呼犢圖》絹本設(shè)色 縱24.9厘米 橫26.6厘米 臺北故宮博物院藏

畫上無題款。畫柳塘邊,，柳樹灑脫,，樹下一老翁倚鋤而立，張嘴呼喚不遠處翹首做回應狀的耕牛,，場景很是動人,。畫家對牛犢的描繪很是細膩逼肖，特別是牛犢的眼睛,，婉轉(zhuǎn)流動,，脈脈含情，對主人感激和依戀之情溢于言表,。

李迪 公元12世紀 南宋

河陽(今河南省孟縣)人,，生卒年不詳。北宋宣和時為畫院成忠郎,，南宋紹興時復職為畫院副使,，歷事孝宗、光宗,、寧宗三朝(1162-1224),，活躍于宮廷畫院幾十年，畫多藝精,，頗負盛名,。工花鳥竹石、鷹鶻犬貓,、耕牛山雞,，長于寫生，間作山水小景,。構(gòu)思精妙,，功力深湛，雄偉處動人心魄,。所作《楓鷹雉雞圖》溫柔嬌嫩可愛,，《雞雛圖》形象生動超拔，刻畫細致入微,，各具神態(tài),。山水師李唐法,，亦多佳作。論者謂其畫鳩“作寒冷狀,，精俊如生”,；畫鹡鸰“翹翹欲起”。傳世作品多,，大多有年款,。淳熙元年(1174)作《風雨歸牧圖》軸，現(xiàn)藏臺北故宮博物院,；淳熙十四年(1187)作《雪樹寒禽圖》軸現(xiàn)藏上海博物館,。慶元二年(1196)作《楓鷹雉雞圖》軸、慶元三年(1197)《雞雛侍飼圖》冊頁,、《獵犬圖》冊頁,，均藏故宮博物院。子德茂,，理宗淳佑年間(1241-1252)畫院待詔,。畫承家法，喜畫花禽鷹鶻,，野景不逮其父,。所見李畫最晚年款為慶元三年(1197)，如上溯到北宋宣和七年(1125),，需時七十三年,，據(jù)此推算，則李氏存世之年齡應在九十以上,。

南宋李迪 《風雨歸牧圖》

畫作中兩只黃牛在風起的河岸相視而鳴,，兩牛構(gòu)圖有動感,，牛蹄或撒開或繃勁，似乎能聽到風雨前的牛哞,。風吹老樹,，葉子細密擺去而顯風勢；岸上葦草風動,。風之狂大可從一牛背上牧童貓腰縮頭撫斗笠可盡知,。兩牧童騎于牛背，童趣盎然,。整幅畫,，就是風雨前河岸牧童慌亂回家的一個取景，就像不經(jīng)意被拍照了一樣，畫面是動的,。整幅畫用筆精細,，一枝一葉細細繪來。牧童所披蓑衣在風吹下形同剌猬,，用墨細致,。看久了這幅畫,，忽疑其中一個牧童是童年的自己,。

李迪雪中歸牧圖 冊頁 絹本 水墨 淡設(shè)色 縱24.2厘 米 橫23.8厘米 (日)大和文華館藏

此圖描繪白雪皚皚的寒冬，牧牛人帶著獵物歸家的情景,。牧牛人蜷縮著身子以御寒風,，人與牛的動態(tài)準確生動，樹石山坡的筆墨變化微妙,，設(shè)色也雅潤柔和,。雖為小品，但很好地表現(xiàn)出雪后空疏靜謐的景色,。

閻次平 南宋

閻次平,，畫家。南宋河東（今山西省永濟縣）人,，隆興初（約1163年）任畫院祗候,，授將仕郎。為北宋末畫家閻仲之子,。繼承家學,，而畫藝超過其父。擅繪山水,、人物,，尤工畫牛，頗為生動,。畫法近李唐,。存世作品有《牧牛圖》等。弟次于,，亦善畫,。

南宋 閻次平《秋野牧牛圖》 立軸 絹本 水墨 淡設(shè)色 縱97.5厘米米 橫50.6厘米

圖描繪了真實生動的鄉(xiāng)間生活情景,。圖中畫二牧童和三牛。二牧童坐于樹下，一位似在給另一位捉虱子,；一頭大牛臥于樹下,，旁臥一小牛，另一牛向外奔去,。前面樹葉染以紅色,，后面樹葉染以黃色，并以水墨寫出,，岸坡和遠山則以淡
墨輕抹,。充滿詩意，牛和牧童的刻畫更體現(xiàn)出畫家的細微觀察力,。（(日)泉屋博古館藏

閻次平 四季牧牛圖

南京博物院所藏南宋閻次平的《四季牧牛圖》,，不失為歷代畫牛名作中一件不可多得的經(jīng)典之作,。《四季牧牛圖》由春,、夏,、秋、冬四季各一幅牧牛圖組成,，合裱為一整卷,，每幅作品35.5cm×90cm左右。通觀整卷四幅作品,，四季景色各造奇妙,，牧童與牛隨季節(jié)而自然變化，生動有致,。山水,、人物、牛高度統(tǒng)一,，組合為一曲醉人的田園交響樂章,。

《四季牧牛圖》發(fā)揮了閻次平多能皆工的特點。從《四季牧牛圖》可知,，閻次平的繪畫兼收了北宋的雄強與南宋的優(yōu)美,，而成一種復合兼容之美，這也是《四季牧牛圖》繪畫藝術(shù)高超與突出的一大原因,。

《春牧圖》其首,，寒氣漸除、春意融融,，青草長,，楊柳飄,，一村童，引雙牛,，放牧于春煙淡霧中,。

《夏牧圖》隨后，烈日當空,，暑氣逼人,，濃蔭下，池塘中,，牧牛對語,，牧童對歌。

《秋牧圖》其次,，樹葉紅,，青草黃，秋高氣爽,；聽流水,，觀行云，人閑牛慵,。

《冬牧圖》殿后，大地雪白,，長河冰凍,，樹木僵立，寒風肆吼,；兩牛相貼以取暖,，牧童牛背蓑下任牛西東。

毛益1178-,？ 南宋

原籍不詳,，客居四川，活動于南宋理宗,、度宗兩朝(1225-1274),。工畫人物、山水,，尤善仕女,。師唐代周昉法，得其各色狀貌,，所作情性神姿有唐人風韻,。仕女白描筆法如行云流水，神情意態(tài)生動傳神,。所畫水墨山水,，清潤秀美，超逸絕俗。書法亦佳,，晚年喜篆書,。作品欣賞：此圖繪煙柳平丘，牧童跨于牛背上,，一手拿小木桿,，一手拿昆蟲在逗趣。其后一牛犢緊隨前面的大牛,，畫面生動活潑,。畫中的牛造型準確，形象生動,，筆法簡率,。本幅有清代皇帝乾隆的御題詩，后有范顯得等九人的題記,。

南宋 毛益牧牛圖卷 紙本墨筆

《田醉歸圖》 宋 佚名 絹本

李椿 南宋

此圖安排的牧牛景象饒有故事情節(jié)性,。一是著重刻畫母牛與小牛之間的親情關(guān)系，前行的母?；厥子^望小牛犢,，起步遲疑，露關(guān)切照應之態(tài),；后隨的小牛則微張著嘴,，緩步而行，似乎正在輕呼撒嬌,。二是小牧童徑自玩耍,，靠在大樹背后，用棍子逗弄一只小鳥,，童趣盎然,。這些有趣的情節(jié)描寫，使作品極富生活真趣和抒情意味,。本幅右下署款：“乙丑,，李椿畫?！?/p>

戴進 1389—1462

字文進,，又字文節(jié),，號靜庵，又號玉泉山人,，漢族,，浙江錢塘(今杭州)人。早年為制作金銀首飾工匠,，制作出的釵花,、人物、花鳥,，技藝精湛,，很有名氣。后改工書畫,，以賣畫為生,，年輕時就很有影響。宣德間(公元1426—1435)被推薦進入宮廷畫院,，官直仁殿待詔,，當時畫院畫家如謝廷循、李在,、倪端,、石銳等，畫技都遠遜于戴進,，因而遭妒忌排擠,。戴進被放歸故里后，回到杭州后以賣畫為生,，終至窮途落泊而死。主要藝術(shù)活動和影響是在民間,。明朝山水花鳥畫首席畫師,，浙派創(chuàng)始人。

戴進 牧牛圖軸

宋 佚名 牧牛圖

沈周 1427－1509

明代 沈周 牧牛圖冊頁

明代杰出書畫家,。字啟南,，號石田、白石翁,、玉田生,、有居竹居主人等,。漢族，長洲（今江蘇蘇州）人,。生於明宣德二年,，卒於明正德四年，享年八十三歲,。不應科舉,，專事詩文、書畫,，是明代中期文人畫“吳派”的開創(chuàng)者,，與文徵明、唐寅,、仇英并稱“明四家”,。傳世作品有《廬山高圖》等。

郭詡 1456—1532

明代畫家 郭詡《牛背橫笛圖》

字仁弘，號清狂,，江西泰和人.工書畫,，遍游名山。山水,、人物,，風格豪放，筆法師略,，清細柔和,，墨氣轠然，尤是繪古人清士,。題署筸逸,，縉紳無不重之。與吳偉齊名,，為呈偉,、沈周、杜堇所推重,。 花鳥雜畫,，信手拈來，頗有奇趣,。草蟲書法工寫兼?zhèn)?，其畫風在明中期 別成一格。

張路 1464—1538

字天馳,，號平山。祥符（今河南開封）人,。曾以庠生游太學,，然竟不仕。性頹唐自放,，獨鍾情繪事,，以畫菐為生。山水宗戴進,，人物師吳偉,。其頹唐自放的性格和以畫為業(yè)的生涯，與戴,、吳相似,，故藝術(shù)風貌亦緊相跟隨。此圖冊每開均有泥金書畫題,，計有《山》,、《海》,、《?！贰ⅰ秹邸?、《純陽》,、《國舅》、《湘子》,、《拐李》,、《仙姑》、《采和》,、《果老》,、《鍾離》、《列子》,、《海蟾》,、《清羊仙子》,、《白鹿仙》,、《五老》、《四皓》等十八開（本卷除《果老》,、《清羊仙子》未收,，共收十六幅），多繪神話傳說中的人物,。從表現(xiàn)技法看,，顯示出畫家多方面的才能,。張路的山水，長于墨法,，《山》圖水墨淋漓,，用筆縱逸，以氣勢勝,。所繪人物尤佳,，或圍坐弈棋，或騎鹿慢行,，或乘鶴翱翔,，或倚石而眠，根據(jù)描繪對象的身份特點安排特寫式的場景,，入木三分地刻畫出人物的神情氣質(zhì)和心理狀態(tài),。人物結(jié)構(gòu)妥帖，衣褶穿插入妙,，線條瀟灑流暢,。這種簡縱放逸的寫意筆法，給后世的人物畫以很大影響,。

唐寅 1470—1523

明代唐寅 《葑田行犢圖》局部

字伯虎,，一字子畏,，號六如居士、桃花庵主,、魯國唐生,、逃禪仙吏等，據(jù)傳于明憲宗成化六年庚寅年寅月寅日寅時生,，故名唐寅,。漢族，吳縣（今江蘇蘇州）人,。他玩世不恭而又才氣橫溢,，詩文擅名，與祝允明,、文征明,、徐禎卿并稱“江南四才子”，畫名更著,，與沈周,、文征明、仇英并稱“吳門四家”,。同時也是一部歷史故事劇和一位漫畫家的名字,。

蔡玉卿 1612-1694

蔡玉卿 平坡牧牛圖

名潤石,，字玉卿,，福建漳州龍海人，南明隆武武英殿大學士黃道周夫人,，著名書法家,。 明萬歷四十年(1612年)，蔡玉卿出生于鶴峰(今蔡坂村)一個隱士家庭,。她幼時恬靜寡言,，喜愛讀書，10歲能屬文,，15歲嫁黃道周為繼室,。蔡玉卿來到黃家，不但“事姑以孝聞”,，且能刻苦攻讀,，臨池潑墨，就是隨黃道周上京途中,，也堅持天天臨摹東晉女書法家衛(wèi)夫人字帖,。幾經(jīng)磨礪，字,、畫,、詩均有造就，但其作品多不行世,，而行世的也以“閨中名不宜傳外”為由,，署黃道周名字。

凌云 1628－1644

凌云 牧牛圖 立軸

字永芳，崇禎時人,。善畫仕女,，嘗繪弄璋圖宛似宋人法，蓋宗馬和之也,?！懂u硯田齋筆記、歷代畫史匯傳》

原濟 1642一1718

原濟 對牛彈琴圖

清初畫家,。僧人,，俗姓朱,。名若極，廣西全州人,。明藩靖江王朱守謙后裔,，父親在明末被追殺，時若極五歲,，削發(fā)為僧得以存活,。法名原濟，一作元濟,。后人傳為道濟,，小字阿長，字石濤,，號大滌子,、清湘老人、清湘陳人,、清湘遺人,、粵山人、湘原濟山僧,、零丁老人,、一枝叟，晚號瞎尊者,，自稱苦瓜和尚,。善山水花果蘭竹，尤以山水一反時人仿古之風,，布局新奇,，筆墨雄健縱恣，與弘仁,、髡殘,、朱耷合稱“四僧”。在繪畫理論上貢獻卓著,。他主張“筆墨當隨時代”和“借古以開今”,，強調(diào)對大自然要有真切的藝術(shù)感受，在藝術(shù)創(chuàng)作時要“我自用我法”,，反對泥古不化,。對后來揚州畫派和近代畫風，影響極大,。傳世畫跡有《詩畫冊》,、《黃山八勝圖》、《梅竹雙清圖》、《蕉菊圖》等,。

楊晉 1644－1728

字子和,，一字子鶴，號西亭,，自號谷林樵客,、鶴道人，又署野鶴,，江蘇常熟人,。山水為王翚入室弟子，嘗與繪圣祖南巡圖頗精 ,。晚年每多率筆,，未免蒼而不潤，神氣便少 ,。然農(nóng)村景物則頗工,，尤長畫牛，多寫意,，夕陽芳草,，郊牧之風宛然在目 。兼及人物寫真,，花鳥草蟲,，每侍出游作圖凡有人物、輿轎,、駝,、馬、牛,、羊等皆命補之 ,。 又嘗摹內(nèi)府所藏名跡，作副本進御 ,。 卒年八十五,。

楊晉 牧牛圖 紙本設(shè)色 現(xiàn)藏故宮博物院

這是一幅寓意深邃,，鄉(xiāng)土氣息濃郁的作品。畫面設(shè)色清淡虛靈,，用筆嫻熟朗潤,。啃食著青草的牛兒,，擺動著尾巴,，憨態(tài)懶情可掬,。楊晉畫牛有其獨到之處，他用筆簡潔明快,，不求形象畢肖,，卒筆為之，線條精準,，栩栩如生。正如畫史記載：楊晉畫牛,，蹄角生動,。作者刻畫樹石以淡筆渴墨勾輪廓，稍作皴染,，樹葉以夾葉法繪制,，虛實相間，自然天成,?？梢钥闯錾畹闷鋷熗趿s（王石谷）筆墨的精華，且頗有米家樹石的韻味,。他晚年多率筆,，并深受南宗審美思想影響，更加追求筆墨情趣,。

王云 1652—,？ 清

王云 牧牛圖

字漢藻,，號清癡，一字雯庵,，號竹里,，江蘇高郵人。斌子,。樓臺,、人物近似仇英，康熙時馳名江,、淮,。寫意山水，得沈周遺意,，意境幽深,。于朝，圣祖賞逾等,。雍正十三年（1735）作群仙圖,，時年八十四,。

黃慎 1687—1768

中國清代畫家。初名盛,，字恭壽,，恭懋，躬懋,、菊壯,，號癭瓢子，別號東海布衣,。漢族,，福建寧化人。幼喪父,，以賣畫為生,，奉養(yǎng)母親。初隨上官周學畫,，后離家出游,，曾多次在揚州賣畫。方十八九歲,，寄身蕭寺,，晝?yōu)楫嫞篃o所得燭,，從佛光明燈下讀書,。慎工草書，法懷素,。畫人物,，多取神仙故事為題材，初學上官周,，后用狂草筆法作畫,。筆姿放縱，氣象雄偉,，深入古法,，亦偶有筆過傷韻者。間作山水,、花鳥,，得荒率之致。所畫多歷史人物,、佛道,、樵夫漁父，早年工細,，后參以懷素草書筆法,，所作人物用筆粗獷,，頓挫轉(zhuǎn)折，縱橫排奡,，氣象雄偉,。花鳥筆法洗練,，形象概括,，畫風潑辣；山水境界開闊,，注重詩意的表達,。

左圖：黃慎(款) 牧牛圖 立軸 右圖：黎奇五牛圖

黎奇 1694-1775

字問廬,，一燕臣,。順德人,。善畫蘭竹及雞，尤其畫牛,，能在尺幅宣紙里畫上百頭牛,，表現(xiàn)牛的眠、立,、行,、食、斗各種形態(tài),，生動傳神,，以畫牛名，傳有“張穆馬,、黎奇?！敝f。

金廷標 清

牧牛圖 鏡心

字士揆，烏程（今浙江湖州）人,。鴻子,。畫家金鴻之子，能紹父藝,，亦工寫真,，并能妙繪人物仕女及花卉。善取影,，白描尤工,。亦能界畫,。高宗二十五年（1760）南巡進白描羅漢冊，龍顏大悅,，命入畫院伺侯,。所繪寫意秋果及人物，皆得高宗題詠,。入直數(shù)載,，卒於京寓。

張之萬 1811—1897

張之萬 牧牛圖

清代官吏，張之洞兄,。字子青,，號鑾坡，直隸南皮（今屬河北）人,。道光二十七年進士,。同治間署河南巡撫，移督漕運,，歷江蘇巡撫,、閩浙總督，光緒中官至東閣大學士,。畫承家學,，山水用筆綿邀，骨秀神清,，為士大夫畫中逸品,。初與戴熙討論六法，交最相契,，時稱南戴北張,。書精小楷，唐法晉韻,，兼擅其勝,。有張文達公遺集。

朱真 清

朱真 牧牛圖 立軸

字淵珠，號影梅,，一作景某,，江蘇揚州人。工詩,，善書,、畫,，尤工士女。光緒十八年（一八九二）為梁啟超作小紅聽曲圖,，純以逸筆線條寫之,，簡練澹雅，脫盡脂粉氣,。鈐有“邗江景某朱真詩書畫之印”及'我是揚州狂杜牧'兩章,。《姜丹書稿》

朱鼎新 1872年作 牧牛圖 立軸 任伯年 牧牛圖

朱鼎新 清

號曉崖，鹿城（今河北束鹿）人,。善花卉及人物士女,，古秀妍雅，有仇英遺意,。偶寫山水,，得文征明心印?！俄w養(yǎng)齋筆記》

任伯年 1840—1896

清末畫家,。初名潤,，字次遠,，號小樓，后改名頤,，字伯年,，別號山陰道上行者、壽道士等,，以字行,，浙江山陰航塢山（今杭州市蕭山區(qū)）人。任伯年是我國近代杰出畫家,，在“四任”（任伯年,、任阜長、任渭長,、任預）之中,，成就最為突出，是海上畫派中的佼佼者,。任伯年的繪畫發(fā)軔于民間藝術(shù),，他重視繼承傳統(tǒng)，融匯諸家之長,，吸收了西畫的速寫,、設(shè)色諸法,，形成自己豐姿多采、新穎生動的獨特畫風,。

徐祥 1850－1893

清代 徐祥 牧牛圖 立軸

字小倉,，上海人,。其初學畫于錢慧安，后又師從任伯年,。人物,、山水均能，花鳥尤為擅長,。人物,、花鳥風格近于任伯年，而能自出機杼,，喜以繁密出之,。其山水風格在胡公壽、楊伯潤之間,，用筆灑脫,，氣韻生動，圓暢清新,。他并善昆曲,，但其年不永，中歲而折,。海派大師王一亭十六歲時拜師學畫,，即拜在徐小倉門下，后來才因徐祥介紹得到任伯年的指授,，可見徐小倉亦是有聲于時的畫家,。《韜養(yǎng)齋筆記》,、《海上墨林》,、《近代六十名家畫傳》中均有記載。

袁培基 1856-1943

袁培基 牧牛

字幼辛，號雪庵居士,、雪庵叟,。吳縣人，居木瀆下沙塘，是民國時期吳中的山水畫家,。袁培基生于書香門第,，其父為清末秀才，家藏古籍甚多,，培基自小有苦讀精神,，常在古書堆中尋覓筆記小說、詩詞畫冊,、終夜閱讀不倦,。喜唐詩，15歲能背誦200余首,；又喜丹青,，見畫片就涂抹點染。最初,，因無師指點,，故不論花卉果品、山水人物,、走獸翎毛,，不顧畫家、畫風是否相異相同,，總一一臨摹,。幾年之后，果能運腕自然,，欣喜之余,，曾拜謁吳大徵于雙林巷，切磋畫藝,。因見吳大徵畫山水功力渾厚,，秀逸蒼古,，棋高一著,，才致力于山水，追宗黃公望,、沈石田一路,。但其又喜創(chuàng)稿，不拘于古人范本,，常交游于真山真水間,。故落筆不凡，構(gòu)圖時出新意,，自得天機造化的真趣,。但終因出門不多，見識尚有局限,，故而直至晚年,，畫風變化不大,，似少大家風姿。

齊白石 1864－1957

白石 牛

十大畫家之一，世界文化名人,。湘潭人宗族派名純芝,，小名阿芝，名璜,，字渭清,，號蘭亭、瀕生,，別號白石山人,，遂以齊白石名行世；并有齊大,、木人,、木居士、紅豆生,、星塘老屋后人,、借山翁、借山吟館主者,、寄園,、萍翁、寄萍堂主人,、龍山社長,、三百石印富翁、百樹梨花主人等大量筆名與自號,。

王仁治 1871 - 1932

王仁治 1913年 牧牛圖

字潛樓,一字潛孫,號泠公,杭州人,。清光緒間優(yōu)貢生,。品性高潔。善山水,設(shè)西泠畫社於杭城,從學者多成材,。王仁治 西泠畫社首任社長 王仁治原裝裱鏡心 一八七一至一九三二,字潛樓,一字潛孫,號泠公,杭州人,。 清光緒間(一八七五至一九零八)優(yōu)貢生。... 1924年,進由我國最后一位宮廷畫師王仁治 (潛廔)所辦之西泠書畫社學習,與申石伽結(jié)為盟兄弟,。 1931年,經(jīng)陳簡文介紹趨謁王福盫于上海,求教印學與文字學,。... 西泠印社'創(chuàng)始人王仁治、任薰、雪舟,、王廷楊以及陳頤年,、宗懋、王彥起到當代大家陸遠,、齊白石,、傅抱石、張大千,、陸儼少,、劉旦宅等等,名家名作薈萃。

徐悲鴻 1895－1953

徐悲鴻 《臥牛》 立軸

漢族,，江蘇宜興人,，生于中國江蘇宜興屺亭橋。中國現(xiàn)代美術(shù)事業(yè)的奠基者,，杰出的畫家和美術(shù)教育家,。自幼隨父親徐達章學習詩文書畫。1912年17歲時便在宜興女子初級師范等學校任圖畫教員,。1916年入上海復旦大學法文系半工半讀,，并自修素描。先后留日,、法,，游歷西歐諸國，觀摹研究西方美術(shù),。27年回國,，先后任上海南國藝術(shù)學院美術(shù)系主任、中央大學藝術(shù)系教授,、北京大學藝術(shù)學院院長,。

劉海粟 1896-1994

劉海粟 四牛圖 軸

祖籍安徽省鳳陽,，生于江蘇省常州。 自幼酷愛書畫,，1912年11月與烏始光、張聿光在上海創(chuàng)辦現(xiàn)代中國第一所美術(shù)學?！吧虾嬅佬g(shù)院”任校長,，并取蘇軾“渺滄海一粟”詞意，改名“海粟”。首創(chuàng)男女同校,，采用人體模特兒和旅行寫生,，被責罵為“藝術(shù)叛徒”，但得蔡元培等學者支持,。1918年到北京大學講學,，并舉辦第一次個人畫展。1919年到日本考察美術(shù)教育,，回國后創(chuàng)辦天馬會,。

李可染 1907-1989

李可染 浴牛圖 李可染 犟牛圖

李可染中國現(xiàn)代著名國畫大師,，李可染自幼習畫，深受潘天壽,、林風眠影響,，并師從齊白石、黃賓虹學畫,，曾在多所藝術(shù)院校任教,。擅山水、重寫生,，并將西畫中的明暗處理方法引入中國畫,，將西畫技法和諧地融化在深厚的傳統(tǒng)筆墨和造型意象之中，取得了杰出的成就,。

李可染 渡牛圖

吳冠中 1919—2010

吳冠中 《柳塘雙牛》 鏡心

20世紀現(xiàn)代中國繪畫的代表畫家之一,；吳冠中終生致力于油畫民族化及中國畫現(xiàn)代化之探索,，堅韌不拔地實踐著“油畫民族化”、“中國畫現(xiàn)代化”的創(chuàng)作理念,，形成了鮮明的藝術(shù)特色,；他執(zhí)著地守望著“在祖國、在故鄉(xiāng),、在家園,、在自己心底”的真切情感，表達了民族和大眾的審美需求,，他的作品具有很高的文化品格,；國內(nèi)外已出版畫集約40余種,，文集10余種；曾任中央工藝美術(shù)學院教授,、中國美術(shù)家協(xié)會常務理事,，全國政協(xié)委員等職。

程十發(fā) 1921－2007

程十發(fā) 牧牛圖

上海松江人。名潼,，齋名曾用步鯨樓,、不教一日閑過齋，后稱三釜書屋,、修竹遠山樓,。中國海派書畫大師，在人物,、花鳥方面獨樹一幟,。在連環(huán)畫、年畫,、插畫,、插圖等方面均有造詣。工書法,，得力于秦漢木簡及懷素狂草,，善將草、篆,、隸結(jié)為一體,。程十發(fā)多才多藝又勤奮多產(chǎn)，很早就形成自己獨特的畫風,。他的作品,，筆墨灑脫精湛，氣韻生動,，抒情而浪漫,。在人物、花鳥,、山水畫三大門類中,，他善于通貫其中融為一體，具有縱橫揮灑,，渾厚,、古樸、生機盎然的藝術(shù)效果,。即使是書法藝術(shù),，同樣顯示了奇突,、清麗的藝術(shù)特色,。曾到云南德宏等地體驗生活,，創(chuàng)作不少反映少數(shù)民族生活的作品。擅人物,、山水,、花鳥，取法于梁楷,，貫休,、陳洪綬、任伯年諸家,，并吸收民間藝術(shù)之營養(yǎng),，融會貫通，在實踐中總結(jié)出表現(xiàn)現(xiàn)代生活的繪畫技巧,，形成了鮮明的個人風格,。在中國傳統(tǒng)人物題材中，鐘馗是程十發(fā)百畫不厭的一個,。

黃胄 1925—,？

黃冑 《牧?！?/p>

字映齋。因其父四十多歲方得此子,，取乳名“老傻”,，以求平安?！包S胄”是初中時自己起的筆名,，以后一直沿用此名。曾用名梁葉子,、苗迪,。文革中作品曾題名梁蓬、梁泉,。1925年3月生于河北蠡縣,，后遷居西安。早年參加革命,，任西北軍區(qū)戰(zhàn)士讀物出版社編輯,。1942年任蠡縣中學美術(shù)教員。1946年任陜西省西安雍華圖書雜志社主編,。1949年5月參加中國人民解放軍從事部隊美術(shù)工作,，任西北軍區(qū)政治部文化創(chuàng)作員,，美術(shù)組組長。1955年任總政治部文化部創(chuàng)作員,。1959年,，任中國人民革命軍事博物館美術(shù)公司顧問。1981年任中國畫研究院副院長,。黃胄是我國著名的藝術(shù)家,，第六、七屆全國政協(xié)委員,，第八屆全國政協(xié)常務委員,，中國美術(shù)家協(xié)會常務理事。

汪觀清1931 -

汪觀清 牧趣圖 汪觀清 《牧牛圖》

安徽歙縣人。筆名耕牛莘堂主,自幼酷愛丹青,，后到上海拜師學畫,，從事連環(huán)畫創(chuàng)作30余年。87和88年應邀兩度到日本講學和舉辦畫展,。作品有連環(huán)畫《紅日》,，獲第二屆全國連環(huán)畫創(chuàng)作評獎繪畫二等獎，為中國美術(shù)館收藏,。蓍有有《怎樣畫?！芬粫v任上海十一聯(lián)出版社美術(shù)編輯,，新美術(shù)出版社專業(yè)連環(huán)畫創(chuàng)作員,上海市美術(shù)家協(xié)會理事,上海市文史館館員,，上海人民美術(shù)出版社專職畫家。現(xiàn)為上海美術(shù)家協(xié)會理事,、安徽新安畫派研究會顧問,、黃山畫院名譽院長，美協(xié)上海分會理事,?！吨芏鱽硗驹陂L征路上》，中國畫《擊角歌商圖》等,。

范曾 1938 -

范曾《犟牛圖》

字十翼,別署抱沖齋主,；中國當代著名學者、書畫家,、詩人,，1938年生，江蘇南通人,，現(xiàn)為南開大學歷史學院博士生導師,、文學院博士生導師,、終身教授，中國藝術(shù)研究院研究員,、博士生導師,。