基本的發(fā)聲方法包括多個方面,，呼吸、聲帶,、共鳴如何調(diào)動起來,、密切配合起來，不能似懂非懂,，唱到哪里就到哪里,，心里沒有譜。一個未經(jīng)專業(yè)訓(xùn)練的歌手一聽到科學(xué)的發(fā)聲方法會大吃一驚,，一個臺階一個臺階地走上去,，不可以走捷徑。先講到氣息方面,，是否做到了吸足,、吸透、吸深,，盡管主觀上盡力了,，但客觀上仍然做不到。不光要能用鼻子及鼻子下面的上呼吸道,，而且還要用到橫膈膜及其它很多肌群,。另外，情緒上保持心曠神怡,，并且上升到滿懷豪情,、滿懷激情，此時才能更好地吸好氣,、呼好氣,。其三，氣道通了,，有助于聲道通。氣道與聲道有共同處也有不同處,。
鼻腔,、口咽腔、喉腔構(gòu)成三個點(diǎn)的組合，第一都要開啟,，第二互相呼應(yīng)起來,，從共鳴角度上來說，互相滲透,，產(chǎn)生新一波的混合共鳴,。鼻咽腔、喉腔,、胸腔構(gòu)成了一個更大的三個點(diǎn)的組合,。鼻子兩旁的興奮肌在微笑時活躍起來，這時使鼻腔擴(kuò)展了,，將氣真正通過鼻子吸進(jìn)去了,，才能說鼻腔狀態(tài)對了。如果平時自然狀態(tài)吸氣分量是10公斤,，那么歌唱時應(yīng)提高到好幾倍,。練習(xí)慢吸、中吸,、快吸,。會吸不等于會呼，會呼一定會吸,，一段時間訓(xùn)練后,，吸得隨意、深入,，而且能控制它,、運(yùn)用它，象樂隊指揮一樣,，指揮棒一舞,，樂手一起演奏。
吸的一環(huán),，有時不一定能吸好,，可以從呼氣這一步來檢驗是否吸好，帶動吸好氣,。吸與呼,，不能截然分開。會吸不一定會呼,，會呼一定會吸,。剛練習(xí)吸氣，覺得胸悶,、難受,，雖然吸足了氣,，但無從著手。我們需要的正是吸到哪里就從哪里呼氣,。有了方法,，感到這個過程氣是自然而然地進(jìn)來，自然而然地運(yùn)動,，絕不是從原路來,，再從原路回。在氣息的支持下,，聲音油然而生,，并且具有擴(kuò)散性，小三角（唇齒,、咽,、喉）、大三角（鼻腔,、咽腔,、胸腔）里都有回聲。
橫膈膜是極為重要的呼吸器官,，它的位置在第六,、七肋骨的中間，吸好氣后中間下沉,、四周擴(kuò)張,。胸廓的里面是左右各十二根肋骨呈弓形，它隨著氣息地強(qiáng)弱變化也在運(yùn)動,，有擴(kuò)張有收縮,。擴(kuò)張要有彈性，不失去自然的特性,，收縮要在保持?jǐn)U張的狀態(tài)下進(jìn)行,，幅度不能大，是微微地收縮,。擴(kuò)張與收縮是對抗的,，應(yīng)找到一個平衡點(diǎn)。勻稱是一種尺度,，根據(jù)音的高低,、強(qiáng)弱，與共鳴相結(jié)合,，逐漸呼出來,，其中一部分氣息因受緊閉聲門的阻擋又回下去了。氣息太激烈,，變化太大,，會讓聲帶及相關(guān)器官承受不了這種破壞性的沖擊,，久而久之，生成病變,。
三個支點(diǎn)：橫膈膜、聲帶,、眉心,。發(fā)聲時發(fā)現(xiàn)這三個支點(diǎn)追隨著自己，步子就不會亂,，保持微笑狀態(tài)既為了打開鼻腔,，又是為了放松下腭，放開牙關(guān),，口咽腔保持打哈欠狀態(tài),，使喉頭打開，略做擴(kuò)胸狀態(tài)使胸腔打開,，這時底氣能直沖聲帶,，發(fā)出良好的聲音。任意的狀態(tài)是找不到聲帶的,，氣息地沖擊方向偏了向,，與聲帶配合不起來。略微擴(kuò)胸是在吸氣時還是呼氣時,，既可以同時也可以單獨(dú)放在呼氣時,。
過分的積極就成了緊張，適度的緊張就是積極,。該放松的部位就應(yīng)放松,。一開始是做不到放松的，下腭,、舌根,、牙關(guān)等都要有所放松，我們的聲音在觀眾感覺上也是放松的,，自然的,。這放松、自然,，不是輕易能獲得的,，需要有一個刻苦磨練的過程。從放松到緊張,，再從緊張到放松,。未學(xué)發(fā)聲方法前隨意唱唱，是放松的,，但接觸稍高一點(diǎn)音就不放松了,。剛學(xué)方法,，變得緊張了，一段時間下來,，變成放松,，大功也告成。
胸腹部積極,，喉部定能放松,。形容氣息、氣勢的成語：氣貫長虹,、氣沖霄漢,、氣沖斗牛、氣勢磅礴等,。我們要將氣息練成這些成語那樣,，有聲有色。
（二）
汽車拋錨,，有經(jīng)驗的檢修工趕來,，聽一下聲音就能測出哪里出故障。歌唱學(xué)員唱一首歌,，資深的聲樂教師很快從中判斷出哪些方面應(yīng)改進(jìn),，先從聲音角度談起，是否悅耳,、共鳴位置是否高聳,、唱腔是否圓潤、氣息是否用好······
呼吸是歌唱的基礎(chǔ),，氣息的輸送能不能川流不息,、比較均衡，有時能增強(qiáng)或減弱它的壓力,，這就要看吸與呼肌群的功能訓(xùn)練的程度,。氣息的技藝是一個方面，聲帶的調(diào)節(jié),、聲道的暢通,、共鳴腔的運(yùn)用是另一方面。兩者相比,，后者相對容易一些,，不費(fèi)多大精力，前者不是輕而易舉能學(xué)會,。攻克前者需要精雕細(xì)刻,、堅持不懈。
訓(xùn)練吸氣,，先嘗試比日常自然吸氣強(qiáng)一點(diǎn)的一種,，變成有意識有目的,，胸廓、丹田,、腹部等部位全參與,，吸三到五秒。吸不能離開呼,，呼十到十五秒,，不論是吸與呼，都要和風(fēng)細(xì)雨,，平穩(wěn)、安靜,，不慌不忙,，好象在一根管道里滑行；第二種方式：在腰部束一根皮帶,，借此來測試吸的氣是否強(qiáng)有力,，吸的時間比呼的時間短一些，似乎將室內(nèi)的空氣抽干,，全部吸到體內(nèi),，并將之拉住、托住,，胸腹部全面擴(kuò)張,，有鼓起感，但留有余量,，所以不感到緊張,。呼在不立即改變吸的現(xiàn)狀下進(jìn)行，仍保持鼓起的積極姿態(tài),。第三種：吸,、停；吸,、?！ぁぁぁぁぁず枚啻窝h(huán)，呼同樣如此,。吸二,、三、四次,，呼一次,；第四種：吸足氣放掉一點(diǎn)，再呼,。吸足氣,，通過微收下腹為的是提氣,，然后呼氣；第五種,，胸廓半膨脹（擴(kuò)張）,、腹部八、九分膨脹,，吸氣后練跳躍的呼氣十次,、二十次、幾十次,。
在歌唱實踐中總會遇到千變?nèi)f化的情況,，必須靈活運(yùn)用平時學(xué)到的知識，當(dāng)我們唱到全曲高潮時并不是將氣吸得很深,、腰部擴(kuò)張度很強(qiáng)一定是最佳的選擇,，也許是氣不要吸得很深很足更有利于發(fā)高聲區(qū)。高聲區(qū)對氣息的要求是更通,、更強(qiáng),，更需聲帶、咽肌等因素的配合,。一種是先收小腹,，另一種不收小腹、先收上腹,。將高聲區(qū)當(dāng)作中聲區(qū)來唱,，不必逢高就恐懼，高與低這兩頭耗氣量大,，中間小,，這是定論，對付高聲區(qū)聲道更要暢通,，刻意加強(qiáng)氣息壓力,，一不小心引起喉頭突然緊縮，高音雖然一躍而成了,，但聲音緊逼,、干澀，還是失敗了,。
該注意的地方都注意了,，該訓(xùn)練的課都訓(xùn)練了，氣息還是不如人意,，火候未到,，呼吸肌群還不夠強(qiáng)健、聽從調(diào)動。氣息有十八般武藝,，能否收放自如,，靜如水、動如兔,，象春夏秋冬四季分明（溫暖,、熱情、涼爽,、嚴(yán)厲）,，從嚴(yán)從難訓(xùn)練。平時多流汗,，戰(zhàn)時少流血,。不善于用氣唱，用方法唱,，造成嗓音疾病,，一時治不好，即使康復(fù)了,，也回不到當(dāng)初的好嗓音。好多歌手身強(qiáng)力壯的年齡,，因聲帶傷及根本,，嗓音永久的沙啞，才三,、四十歲“忍痛割唱”,，過早地告別歌壇。
