《八月》獲第53屆金馬影展最佳劇情片獎

鳳凰網(wǎng)娛樂訊（采寫/秦婉） 金馬得獎名單一出，名不見經(jīng)傳的內(nèi)陸?yīng)毩㈦娪啊栋嗽隆?，不僅入圍了六項,，還爆冷拿下第53屆金馬獎最佳劇情片，而男主角孔維一作為10歲的小演員,，也拿下本屆金馬最佳新演員獎,，令無數(shù)人意外。這部追憶90年代生活氛圍的作者電影,，是導(dǎo)演張大磊的處女作,，能有如此成績，他感到非常幸運,。

《八月》呈現(xiàn)了罕見的中國九十年代生活圖景,，創(chuàng)造了超越地域和背景的時代情感共鳴，它的可貴之處在于,，對時代感的表現(xiàn)是利用作者體驗,，而非簡單的符號。在作者的黑白記憶里,，迷茫失意又執(zhí)拗的父親，主張實干同時犧牲一切的母親,，與看不到未來的孩童日常一起,，生動地于銀幕上閃耀著記憶之光。最令人傷感的是,，那時身為孩童的八零后對大人們的悲壯似懂非懂,，想懂亦不能懂。當(dāng)二十年過去,，八零后已長大成人,，有了新的人生，新的失落,，新的茫然,，對于過去,，卻來不及回顧。

《八月》導(dǎo)演張大磊接受鳳凰網(wǎng)娛樂專訪

在接受鳳凰網(wǎng)娛樂的獨家專訪時,，張大磊介紹了《八月》的種種創(chuàng)作細節(jié),，無論是黑白影像的考慮，還是入圍金馬獎最佳新人的小演員孔惟一的選擇,，都歷經(jīng)作者性的考驗,，在這種單純而又專注的狀態(tài)下，張大磊確實在《八月》中做到了某種表意的極致,。

使用黑白基調(diào)是為了留白,，片名叫《八月》更寫意

鳳凰網(wǎng)娛樂：為什么要選8月這個時間？

張大磊：8月份拍攝是恰巧,，再往后就開學(xué)了,，再往前沒準備好，就在8月拍了,。片名以前叫《曇花》,，電影里當(dāng)中有一個特別重要的道具就是曇花，有一些寓意在里面,，象征著美好稍縱即逝,，也可能象征著下一次期待。但是拍完之后我們把這些關(guān)于曇花的節(jié)點都打掉了,，我們不想讓它有太明確的形式感或是敘事邏輯,，就把曇花淡化掉了，片名如果再叫《曇花》,，就會有點刻意,，而且從2008年叫到現(xiàn)在，有點膩了,，我們的前輩麥麗絲導(dǎo)演直覺很準,，他覺得不如叫一個寫意浪漫一點的，給我提了個《八月流火》,，但我又覺得太長了,，又很具像，太刻意,，就干脆叫《八月》,。

八月是一個時間，很淡,，八月會發(fā)生什么事,？你可以把它理解成一個時間，也可以理解成很熱,，什么都有可能,，留白會有很多,，而且更像一個有時間感的名字，很符合影片氣質(zhì),。

《八月》中的“曇花一現(xiàn)”

鳳凰網(wǎng)娛樂：為什么使用黑白,？

張大磊：決定要用黑白是從寫劇本時候就開始了，其中有我自己的想法,，也有攝影師呂松野的意思,。我們倆都覺得黑白更適合這部影片的氣質(zhì)，那是一個比較簡單的年代,，相較于現(xiàn)在來講真的比較單純,，比較理想化。黑白沒有更多色彩的信息,，因為色彩在提升一個作品的時候,，也會干擾觀眾的判斷，很多東西就會很具體,，會對號入座,，對號入座之后，就做實了,，留白考慮的空間就會少很多,。第二個目的就是在寫實的同時，黑白有一些虛幻的成份,，因為我相信每一個人的回憶,，都是有時候近有時候遠，都是不真實的,。

鳳凰網(wǎng)娛樂：看的時候也會有些猜測,，你是不是為了規(guī)避一些場景年代感的問題才用黑白。

張大磊：我們美術(shù)做得很好,，如果是彩色,，年代感會非常強，所以我們不是怕年代感出現(xiàn)問題干脆把色彩去掉,，相反我們是削弱了這一現(xiàn)象,，就像影片當(dāng)中的敘事一樣，我們很多都做了削弱,。

鳳凰網(wǎng)娛樂：影片中提示故事發(fā)生地點是在內(nèi)蒙古，但給人感覺,，地域感不是那么強烈,？甚至有點像南方？

張大磊：大多數(shù)人覺得內(nèi)蒙古很蒼涼,，還有草原什么的,，但實際上,，內(nèi)蒙的城市就是這個樣子，不是大家想象的那樣,。尤其在那個年代各個地方小城市的生活,，其實都差不多，很慢,，沒有太多的人,，不是很嘈雜，所以我們就會看到那里環(huán)境保護得很好,，有樹,，有風(fēng)，有水,，就會有南方的感覺,。

《八月》取景在內(nèi)蒙古卻給人南方的感覺

鳳凰網(wǎng)娛樂：你的家鄉(xiāng)就在那邊，是想拍出自己家鄉(xiāng)的感覺,？

張大磊：這也是這個影片的一個價值,，之前也有一些朋友聊過，說自己是南方人,，但看電影也有一種親切感,。這就是這個電影的價值，也就是因為這樣,，我們沒有很明確地說這是哪個單位哪個年代國家發(fā)生了什么事,，把這些都抹掉，就純粹展現(xiàn)那時候生活的感覺,，時間的感覺,，可能不分地域。

鳳凰網(wǎng)娛樂：你怎么找到那個景,？

張大磊：那些景是我平常我就喜歡去的地方,，當(dāng)年的集體宿舍居民樓叫斯大林樓，是學(xué)蘇聯(lián)的,，我在美學(xué)上特喜歡那種大磚房樓,，生活在那里的人基本上還都保留著過去的生活方式。找那個地方不費什么功夫,，包括內(nèi)景,，小雷家的內(nèi)景是我一個親戚家，是我大爺?shù)募?，他們本人很多年都不在那住,，房子一直扔著，保存得特別好,，保留了過去的原汁原味,，收拾一下就能拍了,。

90年代人對藝術(shù)的追求單純，而現(xiàn)在“文藝青年”成了貶義詞

鳳凰網(wǎng)娛樂：你自己心中的90年代是什么樣的,？

張大磊：不能光說90年代,，應(yīng)該是80后到90初了，到1994年,，1995年往后就是另外一種感覺,。當(dāng)時我只是一個孩子，作為孩子,，我經(jīng)常會知道身邊有大人們在互相探討或者交流好的音樂,，他們磁帶都是復(fù)制的，會交流好的電影,，會有那種手抄的詩本,，大家會有專門的一下午在家欣賞這些東西。就像片子里那個唱歌劇的人,，真的就有這樣的人,，一高興就站陽臺練，這種東西在一個孩子看來,，是充滿色彩的,，但現(xiàn)在沒有了，放到現(xiàn)在大家會把他當(dāng)作神經(jīng)病,。當(dāng)時大家對于藝術(shù)對美的那種追求是浪漫而且單純的,，不會像現(xiàn)在，有人喜歡藝術(shù),，可能是作為自己的一種包裝,，或是更功利的目的，但那時候沒有,，單純到甚至有點傻,。

鳳凰網(wǎng)娛樂：為什么現(xiàn)在中國電影里很少懷念90年代？

張大磊：這我不敢說,，我真沒想過,，可能因為現(xiàn)在是一個高度信息化的時代，創(chuàng)作者們應(yīng)付現(xiàn)在的事情都應(yīng)對不過來,，而面對以前的東西,，可能真的需要靜下來，需要有時間,，而且是有條件,，讓自己和生活都慢下來去體會。你如果要說不去體會，只是回看的話,，那就是符號，那就是表面,，但如果真的想要去感受這個已經(jīng)很遙遠的歲月,，你必須要去體會，所以對于創(chuàng)作者來說很難得,，而且確實挺奢侈,。

鳳凰網(wǎng)娛樂：片中表現(xiàn)的國有單位轉(zhuǎn)型，是你自己家庭發(fā)生過的嗎,？

張大磊：對,，單位改制了，沒事干了,，每個人被迫開始想,，要怎么生活，之前有集體,，怎么都能生活,，但從那時候開始就不行了。我父親經(jīng)歷過這個時期,。

鳳凰網(wǎng)娛樂：哪些是在拍電影時候虛構(gòu)的情節(jié),？

張大磊：父親的性格是虛構(gòu)的，父親的性格更像是我意愿當(dāng)中父親的性格,，可能是我希望自己有的性格,，，是一個執(zhí)拗的比較傻的人,，但是很可愛,。

小雷與父親

鳳凰網(wǎng)娛樂：你小時候是不是也跟小雷一樣免費看電影。

張大磊：對,，我們很多片都是這么看的,，包括很多大師的電影。我生活在電影制片廠大院里面,，有很多內(nèi)參片,、交流片，內(nèi)部供票,，都是大師的電影,，我們當(dāng)時看過庫布里克的《2001漫游太空》，就是當(dāng)時國家調(diào)控的,，每個地方都會有電影公司,，電影公司就那幾個片子，電影院就租，輪著放,。當(dāng)然也有很多革命電影,，包括當(dāng)時90年代的城市電影，陳佩斯導(dǎo)演的那批或者夏綱導(dǎo)演,、張暖忻導(dǎo)演的電影,，每天都在看。

鳳凰網(wǎng)娛樂：那后來臺灣導(dǎo)演是怎么影響到你的,？

張大磊：侯孝賢導(dǎo)演的電影,，是我真正開始學(xué)習(xí)電影了，上了電影學(xué)院之后才接觸到的,。

鳳凰網(wǎng)娛樂：電影里,，父親代表的那種文藝青年，你覺得跟現(xiàn)在的文藝青年有什么區(qū)別,？

張大磊：其實是一樣的,，但是現(xiàn)在真正的文藝青年很少了，甚至有時候文藝青年這詞不是褒義的,，這個特別奇怪,，大家應(yīng)該是贊美這個事情的，是尊重文藝或者文化的,，相反現(xiàn)在好多是貶義,。

鳳凰網(wǎng)娛樂：我的感覺，電影里的那個時代,，與現(xiàn)在相比,，雖然說時代變了，但內(nèi)在是一樣的,，比如父親在生活中的壓抑,，自尊受到打擊，在現(xiàn)在也是有共鳴的,。

張大磊：是這樣的,，就是希望被認同，但是認同他的人群非常小,，他經(jīng)常會有孤獨感,。不光是父親，也包括小雷,，也有特別強的孤獨感,，甚至有的時候特別悲壯。

孔維一

鳳凰網(wǎng)娛樂：這個悲壯在社會,，在時代里看,，其實微不足道,。

張大磊：但個人會很享受這種感覺，很難得的,。

鳳凰網(wǎng)娛樂：你讓一個小孩的視角去看,，在這個悲壯之外，更添了一層悲壯,，因為小孩在那一刻是似懂非懂的,，可能長大會懂，但是他懂的可能是自己那個時候的悲壯,。

張大磊：對，孩子在電影里顯得有些木訥或者不怎么說話,，所有事情他是看在眼里的,，但他自己并不明白，可能他已經(jīng)悲壯了,，他本身就是孤獨的,。孤獨在那個時候?qū)τ谝粋€孩子來講，可能就是無聊沒有事干,，有這么多空閑時間閑待著,，現(xiàn)在看來是一種奢侈，但那時候覺得很無聊很無聊,，卻全然不知,。

鳳凰網(wǎng)娛樂：大家可以看到父親的失落、理想化,，但母親在家庭里面反而像一個主心骨,，她是一個實干派，遇到問題,，就會想到要去解決,，她是走這個路線，我不知道這個是不是因為你母親的關(guān)系,，對于這個女性形象是怎么考慮的,？

張大磊：可能這個多少也跟我的家庭有關(guān)系，因為母親這個詞在我看來特別偉大,。（哽咽）其實母親也有她的追求,，但她放棄了，為家庭全然地付出,。

鳳凰網(wǎng)娛樂：關(guān)于視點,，我們會認為這是一個小孩視點走到底的電影，但中間我們發(fā)現(xiàn),，視點在變,，這個是刻意的？

張大磊：小孩的視點只是一部分吧，主要的視點還是作者的視點,，就是我的視點,，因為我寫劇本的時候，想要的感覺就是“我在回看”的角度,，完全藏在角落里,，我現(xiàn)在有意想要讓自己的視點單純一些。

新人孔惟一很安靜有靈氣,，為邀他出演與他成了朋友

鳳凰網(wǎng)娛樂：片中用的全都是非職業(yè)演員,，飾演小雷的孩子孔惟一這次也入圍了金馬獎最佳新演員，他是怎么選到的,？

張大磊：當(dāng)時已經(jīng)經(jīng)歷了幾百個孩子,，我們到學(xué)校里進班里挑，但現(xiàn)在孩子你沒辦法,，他們就活在一個信息那么多的世界,，懂的比我們都多，很難能找那個年代小孩的感覺,。當(dāng)我們都快絕望了,，已經(jīng)有了湊合一個算了的念頭。這時我一個朋友說,，他們同事家有一個小孩挺像的,，首先長的跟我要求的挺像，瘦瘦小小,，弱不禁風(fēng),，我們就去了，結(jié)果發(fā)現(xiàn)他真的有別于其他孩子,，我見他時,，他在練習(xí)羽毛球，他打羽毛球時很矯健,，很靈活,，但是休息的時候就會特別安靜坐在那兒，但是很有靈氣,，眼睛里在看旁邊的每一個人,，我就上去跟他聊天，我發(fā)現(xiàn)他不喜歡當(dāng)演員,，看別的孩子一說這事會特別興奮,，有極強的表現(xiàn)欲，大家都不怵這個事情,。但是他就不是,，說找他當(dāng)演員,，他還不好意思，一來二去我跟他成為了朋友,，才拉他來演,。

孔維一拿下第53屆金馬最佳新演員獎

鳳凰網(wǎng)娛樂：拍的時候不需要怎么調(diào)他？

張大磊：基本上沒有,，調(diào)整最大的就是他累了,，孩子嘛，累了不想干就是不干,，但劇組里面是有安排的,。

鳳凰網(wǎng)娛樂：這是你的責(zé)任。

張大磊：就哄,，當(dāng)朋友哄,，哭鼻子完了把任務(wù)完成。

鳳凰網(wǎng)娛樂：有耽誤他學(xué)習(xí)嗎,？

張大磊：沒耽誤，假期8月拍的,。

鳳凰網(wǎng)娛樂：父親母親那兩個演員是怎么選的,？

張大磊：都是我的朋友，演父親的張晨,，十幾歲時候我們就在一起玩搖滾,，他是比我們年長，讓我們很有安全感,。母親也是很熟悉,，我給她拍過一個結(jié)婚的短片。

《八月》似臺灣新浪潮,，或是受金馬青睞的原因

鳳凰網(wǎng)娛樂：你決定要拍《八月》,，就自己去找錢，自己就拍了,，是這樣的嗎,？

張大磊：對，我從2012年完成劇本到2015年,，中間若干次想要找投資都沒成功,，鉚著一個事情沒有結(jié)果，很難突破再去做下一個,，所以對于《八月》的情感我一直推不開,。這中間我也拍了一些微電影，以這個來生活,，同時我還是在想怎么樣能把《八月》拍完,，到去年的時候覺得再不拍就不行了,，我不能再耽誤下去了，而且覺得各方面人或者是時間都已經(jīng)具備了,，就決定拍,，是大家一起湊錢。

鳳凰網(wǎng)娛樂：成本是多少,？

張大磊：當(dāng)時沒什么成本的,，就把這事干起來了,，但是干起來之后資金出現(xiàn)問題,，那個狀況真的是超出我們想象，接下來麥麗絲導(dǎo)演才進來幫我把這事完成,，當(dāng)時大家已經(jīng)可以看到一些東西,，覺得還好。去年八月拍的,，到今年的七月份才完成,。

鳳凰網(wǎng)娛樂：為什么做那么久？

張大磊：改了好幾版,，我就說這片真是手工業(yè),。

鳳凰網(wǎng)娛樂：原來不是有劇本嗎？為何改的時候才會想要去掉那些刻意的東西,。

張大磊：劇本每一個人物都應(yīng)該是完整的,，首先劇本要告訴我，讓我知道這里面發(fā)生了什么,，這和電影無關(guān),，再剪輯的時候才是真正電影的事情，我才知道我在電影里面需要哪些東西,，這是一個漫長的選擇過程,，到最后我才認可我要的是哪些東西，這中間很漫長,，一直到七月份,。

《八月》有臺灣新浪潮的感覺

鳳凰網(wǎng)娛樂：其實我覺得你這部電影更像臺灣新浪潮的感覺，這是它受到金馬青睞的原因,。

張大磊：應(yīng)該是有這個原因,，臺灣可能也很久沒有這樣氣質(zhì)的電影出現(xiàn)了，臺灣電影算是我的一個啟蒙,。我不是有意靠,，是不自覺就這樣了。

鳳凰網(wǎng)娛樂：這次金馬提了劇本,，攝影和音效,，除了大獎之外,，這幾個你覺得哪個比較勝算大？

張大磊：我倒真的希望攝影能拿獎,，因為我的好兄弟呂松野去年就是因為《塔洛》被提名,，但沒獲獎。他貢獻的藝術(shù)價值也很高,，所以我希望他能拿一個,，當(dāng)然聲音也希望拿，聲音是真的花了很大的功夫,。

我覺得《八月》比較幸運,，一個處女作，還不是特別成熟,，這樣的作品能夠被認可,，能夠給我這么多機會，很幸運,。

鳳凰網(wǎng)娛樂：《八月》有上映的計劃嗎,？

張大磊：在這個之前就已經(jīng)決定要在明年三四月份，要嘗試著上映,。

鳳凰網(wǎng)娛樂：有沒有考慮過接下來嘗試拍一些商業(yè)片,？

張大磊：我沒有這么強的目的，我選擇的原則就是,，我覺得對就拍，不對有問題就不拍,，藝術(shù)電影或是作者電影,，我覺得不對就不拍，商業(yè)電影類型片,，如果想表達的東西和我想要的是對了,，沒有我討厭的東西，都可以,。

現(xiàn)在也有找過來的項目,，但我沒有選擇的原因是從我能力考慮，駕馭不了,，可能會毀掉一個好劇本,，目前我下一個電影計劃已經(jīng)在準備當(dāng)中了，可能計劃明年冬天開拍吧,，是一個冬天的戲,。