釋文： 唐子西詩(shī)云：“山靜似太古，日長(zhǎng)如小年,?！庇嗉疑钌街校看合闹?，蒼蘚盈階,，落花滿徑，門無(wú)剝啄,，松影參差,，禽聲上下。午睡初足,，旋汲山泉,，拾松枝，煮苦茗啜之,。隨意讀《周易》,、《國(guó)風(fēng)》、《左氏傳》,、《離騷》,、《太史公書》及陶、杜詩(shī),、韓,、蘇文數(shù)篇。從容步山徑,，撫松竹,，與麛犢共偃息于長(zhǎng)林豐草間，坐弄流泉,，漱齒濯足,。既歸竹窗下,，則山妻稚子作筍蕨,，供麥飯，欣然一飽,。弄筆窗間,，隨小大作數(shù)十字。展所藏法帖筆跡畫卷縱觀之,，興到則吟小詩(shī),，或草玉露一兩段。再烹苦茗一杯,，出步溪邊,，邂逅園翁溪友,，問桑麻粳稻，量晴校雨,，探節(jié)數(shù)時(shí),，相與劇談一晌。歸而倚杖柴門之下,，則夕陽(yáng)在山,，紫翠萬(wàn)狀，變幻頃刻,，恍可人目,；牛背笛聲，兩兩歸來(lái),，而月印前溪矣,。識(shí)其妙者蓋少。彼牽黃臂蒼,、馳獵于聲利之場(chǎng)者,，但見袞袞馬頭塵、匆匆駒隙影耳,，烏知此句之妙哉,？人能真知此妙，則東坡所謂“無(wú)事此靜坐,，一日似兩日,。若活七十年，便是百四十”,，所得不已多乎,？

文征明《山靜日長(zhǎng)》，溫潤(rùn)秀勁,，穩(wěn)重老成,，法度謹(jǐn)嚴(yán)而意態(tài)生動(dòng)。雖無(wú)雄渾的氣勢(shì),，卻具晉唐書法的風(fēng)致,。他的書風(fēng)較少具有火氣，在盡興的書寫中,，往往流露出溫文的儒雅之氣,。也許仕途坎坷的遭際消磨了他的英年銳氣，而大器晚成卻使他的風(fēng)格日趨穩(wěn)健,。文徵明（1470-1559年）,，初名壁，字徵明,，后更字征仲,，號(hào)衡山,、停云，長(zhǎng)洲（今江蘇吳縣）人,。祖籍衡山,，故號(hào)衡山居士，人稱文衡山,，齋名停云館,。官至翰林待詔，私謚貞獻(xiàn)先生,?！皡情T畫派”創(chuàng)始人之一。是明代中期最著名的畫家,，大書法家,。與唐伯虎、祝枝山,、徐禎卿并稱“江南四大才子”（也稱吳門四才子）,。與沈周、唐伯虎,、仇英合稱“明四家”,。在當(dāng)世他的名氣極大，號(hào)稱“文筆遍天下”,。54歲時(shí)以歲貢生詣吏部試,，授翰林院待詔，故稱文待詔,。

文徵明早期考取功名仕途不太順利,。明清時(shí)代，凡經(jīng)過各級(jí)考試,，取入府,、州、縣學(xué)的,，通稱“生員”,，亦即所謂的“秀才”。文徵明在生員歲考時(shí),，一直考到嘉靖元年（公元1522年）五十三歲,，一直未能考取，白了少年頭,。五十四歲那年，受工部尚書李充嗣的推薦到了京城朝廷,，經(jīng)過吏部考核,，被授職低俸微的翰林院待詔的職位,。這時(shí)他的書畫已負(fù)盛名，求其書畫的很多,，由此受到翰林院同僚的嫉妒和排擠,，文徵明心中悒悒悒不樂，自到京第二年起上書請(qǐng)求辭職回家,，三年中打了三次辭職報(bào)告才獲批準(zhǔn),，五十七歲辭歸出京，放舟南下,，回蘇州定居,，自此致力于詩(shī)文書畫，不再求仕進(jìn),，以戲墨弄翰自遣,。晚年聲譽(yù)卓著，號(hào)稱“文筆遍天下”,，購(gòu)求他的書畫者踏破門坎,，說他“海宇欽慕，縑素山積”,。文徵明享年90歲,，是“吳門四才子”中最長(zhǎng)壽的一位。他年近九十歲時(shí),，還孜孜不倦,，為人書墓志銘，未待寫完,，“便置筆端坐而逝”,。

文徵明的書畫造詣極為全面，其詩(shī),、文,、畫無(wú)一不精。人稱是“四絕”的全才,。他雖學(xué)繼沈周,，但仍具有自己的風(fēng)格。他一專多能,，能青綠,，亦能水墨，能工筆,，亦能寫意,。山水、人物、花卉,、蘭竹等無(wú)一不工,。 文徵明學(xué)字是從蘇（軾）字入手的。后來(lái)文徵明從李應(yīng)禎學(xué)書,，李應(yīng)禎書宗歐陽(yáng)詢,，平正婉和，清潤(rùn)端方,，雖非書法大師,，卻是一位書法教育家。他是祝枝山的岳父,，又是文徵明的啟蒙老師,。他除了把學(xué)書心得悉數(shù)傳授給文徵明外，還鼓勵(lì)他突破傳統(tǒng),，自創(chuàng)新格,。在文徵明22歲時(shí)，李應(yīng)禎看了他的蘇體字,，對(duì)文徵明說：“破卻工夫何至隨人腳,？就令學(xué)成王羲之，只是他人書耳,！”這些話影響了文徵明一身,。

文徵明在書法史上以兼善諸體聞名，尤擅長(zhǎng)行書和小楷,，王世貞在《藝苑言》上評(píng)論說：“待詔（文徵明）以小楷名海內(nèi),，其所沾沾者隸耳，獨(dú)篆不輕為人下,，然亦自入能品,。所書《千文》四體，楷法絕精工,，有《黃庭》,、《遺教》筆意，行體蒼潤(rùn),，可稱玉版《圣教》,，隸亦妙得《受禪》三昧，篆書斤斤陽(yáng)冰門風(fēng),，而楷有小法,，可寶也?！?文徵明書法溫潤(rùn)秀勁,，穩(wěn)重老成,，法度謹(jǐn)嚴(yán)而意態(tài)生動(dòng)。雖無(wú)雄渾的氣勢(shì),，卻具晉唐書法的風(fēng)致,。他的書風(fēng)較少具有火氣,，在盡興的書寫中,，往往流露出溫文的儒雅之氣。也許仕途坎坷的遭際消磨了他的英年銳氣,，而大器晚成卻使他的風(fēng)格日趨穩(wěn)健,。他的傳世書作有《醉翁事記》、《滕王閣序》,、《赤壁賦》,、《漁父辭》、《離騷》,、《北山移文》等,。 文徵明的處世思想，導(dǎo)致他為人,、治學(xué),、從藝等方面部有一種較為明顯的特征。他的為人可謂高風(fēng)介行,，時(shí)時(shí)舉止端莊,，處處風(fēng)流儒雅。這種處世思想多少影響了他的書法審美觀,。他的書法審美屬于“優(yōu)美”的美學(xué)范疇,，主要體現(xiàn)出“法”“精”“潤(rùn)”“雅”“清”等方面的特征。

文徵明認(rèn)為書法的好壞,，首先得合乎法度,，不可任筆漫書。他在《跋李少卿帖}中一再肯定書法中“法”的存在,，他說：“凡運(yùn)指凝思,、吮毫濡墨、與字之起落轉(zhuǎn)換,、大小,、向背、長(zhǎng)短,、疏密,、高下、疾徐,、莫不有法”,。他在《跋懷素自敘帖》中也說：“藏真書如散僧入圣，雖狂怪怒張，而求其點(diǎn)畫波發(fā)有不合于軌范者蓋鮮,?！边@種書法審美觀與他的處世思想是很有關(guān)聯(lián)的，他一生為人謹(jǐn)慎,，行止得當(dāng),，生怕有所過失。文徵明自己在書法方面也非常講究用筆合乎法度,，從不任筆漫書,，以免為后人留下笑柄。他在《題歐公二小帖后》中說道：“歐公嘗云：'學(xué)書勿浪書,，事有可記者,，他日便為故事’。且謂古之人皆能書,，唯其人之賢者傳,，使顏公書不佳，見之者必寶也,?！彼@樣看待書法難免會(huì)有一些不足，尤其是對(duì)于他本人藝術(shù)能力的發(fā)揮往往有所束縛,，以致他的書法“法度有余而天趣不足”,。

文徵明非常欣賞書法中的那種“精細(xì)”之美。他認(rèn)為好的書法作品就要做到精細(xì),，要能經(jīng)得住人們的細(xì)細(xì)品味和推敲,。與他同時(shí)代的書法大家祝允明本以其草書名世，但文徵明卻很欣賞祝允明的那種精絕的行楷,。他在《跋祝允明草書赤壁賦》中說道：“今世觀希哲書,，往往賞其草圣之妙，而余尤愛其行楷精絕,。蓋楷法既工,，則稿草自然合作。若不工楷法,，而徒以草圣名世,，所謂無(wú)本之學(xué)也?！彼倪@種審美觀在繪畫方面也有所表現(xiàn),。他在《題沈石田臨王叔明小景》中這樣評(píng)價(jià)沈周的畫：“石田先生風(fēng)神元朗，識(shí)趣甚高,，自其少時(shí),，作畫已脫去家習(xí),。上師古人，有所模臨,，輒亂真跡,，然所為率盈尺小景。至四十外,，始拓為大幅,，粗株大頁(yè)，草草而成,，雖天真爛發(fā),，而規(guī)度點(diǎn)染,，不復(fù)向時(shí)精工矣,。”正是由于他注重精工與細(xì)絕,，所以他的書法也以小楷和小行書見長(zhǎng),，他以一生的精力追求書法中的“精絕”之美。他許多小楷,、小行書名作都是七十歲以后所寫的,。他在八十九歲高齡時(shí)書寫小楷《四山五十詠》，仍然筆力不減,，筆筆精到,，堪稱書壇一絕。王世貞在《藝苑卮言》中這樣評(píng)價(jià)文徵明的書法：“小楷師二王,，精工之甚,，唯少尖耳，亦有作率更者,。少年師懷素,，行筆仿蘇、黃,、米及《圣教》,。晚歲取《圣教》，損益之,，加以蒼老,，遂自成家，唯絕不作草耳,?！?/font>