2016年11月13號,，在北京宋莊,，我們見到了剛剛從文化璀璨,、風光旖旎的地中海國家希臘和塞浦路斯歸來的王景光導演。做為一名近兩年總是在電影節(jié)與媒體相遇的電影導演來說,，他此行不再是帶著《伊犁河》參評獲獎,，而是變身為第七屆希臘國際電影節(jié)主評委。這是導演王景光繼第十屆俄羅斯家庭與兒童國際電影節(jié),、第十一屆塞浦路斯國際電影節(jié)之后,，所擔任的第三個國際電影節(jié)評委。

在國際影壇上,，華語電影始終占有不可或缺的一席之地,，優(yōu)秀華語電影人擔任評委也是國際電影節(jié)一大亮點，如謝飛,、李安,、張藝謀、陳凱歌,、鞏俐,、姜文、賈樟柯,、王小帥,、胡雪揚、章子怡等,，都屬于導而優(yōu),、演而優(yōu)則“評”的。但與這些作品等身的老師,、學長來說,，導演王景光則自嘲自己參與的是小節(jié)，而那些都是大節(jié),！不過他認為小節(jié)更容易做到純粹,，他所參與的這幾個國家的電影節(jié)辦得非常認真，格局上不輸那些大節(jié),，選片上沒有局限在本國一隅,，兼顧到了世界各國的年度新片，而且選題上囊括了宗教信仰,、地區(qū)動蕩,、民族沖突、價值認同,、人生際遇,、時代感傷等等差異性內(nèi)涵。他認為自己也的確在對入圍的國際影片進行評審時有了許多新的觸動,，展寬了創(chuàng)作視野,。

說起如何由一位職業(yè)電影導演成為國際電影節(jié)的評委,，王景光說首先是他的電影在上一屆入圍了競賽單元并獲獎，而后下一屆就被邀為評委了,！當然,，中國目前不可小覷的電影勢力和中國電影一直以來在世界影壇的影響力，這些才是他成為國際電影節(jié)評委的主因,。

2014至2015年,，王景光編劇并執(zhí)導的電影《伊犁河》（英文片名＜Never come back＞：一去不再來）贏得全球33個國內(nèi)國際電影節(jié)的入圍，并最終獲得5個國際電影節(jié)6項大獎,，獎項囊括了最佳影片,、最佳女演員、最佳攝影,、最佳音樂,、最佳編劇、最佳藝術貢獻等,，幾乎涵蓋了電影創(chuàng)作的主要環(huán)節(jié)。該片創(chuàng)造了大陸電影單片入圍國內(nèi)外電影節(jié)數(shù)量之最,，還成為三個電影節(jié)的開幕影片,。

王景光相繼畢業(yè)于北京電影學院文學系、導演系,，電影導演創(chuàng)作方向藝術碩士（MFA）,。在校期間傾注于類型電影的思考與創(chuàng)作，其作品擅長于寓言式建構和類型化表達,，追求藝術與商業(yè)的雙重品質,。首部電影《核桃》（短片，英文名Stray dog）講述了一條誤闖山村的狼狗被村民錯安罪名而屢屢遭受打擊的黑色幽默故事,，榮獲第八屆北京大學生電影節(jié)大學生原創(chuàng)作品大賽最佳創(chuàng)意獎,，并入圍蒙特卡塔尼和福岡電影節(jié)；首部長片《城市的謊言》講述了特殊時代背景下兩位女性的錯位人生和她們之間的背叛與救贖,，本片入圍第九屆首爾國際電影節(jié),，主演車曉獲最佳女主角提名。2005年,，該片被電影網(wǎng)評為“中國電影百年優(yōu)秀女性題材電影”十部佳片之一,，與《太太萬歲》《香魂女》《圖雅的婚事》《愛情的牙齒》等同列；《伊犁河》（又名《一去不再來》）則講述牧場人家的悲歡離合和超越民族的心靈守望,，影片受到國內(nèi)外數(shù)十個電影節(jié)的青睞和好評,，他做為編劇和導演，由此片而相繼升格成為三個國際電影節(jié)的評委,。新片《提前出獄之逆天拯救》則是一部兼具警匪,、動作,、懸疑、公路,、愛情等類型的好萊塢式的商業(yè)大片,。該項目僅劇本就已在三個電影節(jié)創(chuàng)投單元獲獎，勢頭很好,。

說起參加國際電影節(jié)的感受,，王景光導演概括為五個字：類型與文本。他總結說國外的電影基本都類型清晰,，而且長于文本故事的建置,。前者好理解但后者是我們要思考的。說到類型電影,，王導與我們交流了他的獨特見解,。他認為類型電影早已有之，但在我國整體覺醒則是剛剛起步,，之前有一些好的類型電影,，但僅僅是優(yōu)秀導演的個體自覺。因為這些年大陸的電影創(chuàng)作環(huán)境太過無序和散亂,，往往資本綁架創(chuàng)作,，致使跨界跟風勢力搶占良知創(chuàng)作空間，形成了由急功近利思維主導產(chǎn)業(yè)格局的畸形業(yè)態(tài),，盡管市場火爆,，但實質上是虛假繁榮，因為電影本身良莠不齊,，整體品相不佳,。這種情勢下，職業(yè)創(chuàng)作者手握利器卻不如跨界快拳手花式瞇眼,！因此出現(xiàn)灌輸式的官樣電影充斥其上,，惡俗包裝或虛假情懷電影紛紛搶位，混搭及變種類型電影嘩眾取寵,，等等諸多亂象,！其實一部好電影必須是具有藝術和商業(yè)的雙重品質，好看就是商業(yè),，共鳴就是市場,。但如何做到商業(yè)和共鳴？只有類型化,。那么怎樣才能類型到位,？就是得同時具備外在的元素和內(nèi)在的文本。我們只強調了元素,，而忽視了文本,，其實是解決不了根本的類型化問題的,。文本是什么？就是電影敘事的母題屬性和情節(jié)模式,，是一部電影自身排他性的DNA,！優(yōu)秀的電影，叫好又叫座的電影,，都是有著非常準確的文本屬性,。黑澤明、斯皮爾伯格的作品部部精典,，李安的電影東西方通吃,，其核心是具備了可供解讀到位的文本故事要素。我們不注重文本創(chuàng)作,，沒有“人性關懷,、人生關照、人類關注”的敘事思考,，而僅僅停留在“人情”層面上,，自然無法實現(xiàn)電影做為一門藝術的放大性、抽離感和虛構美,，就會出現(xiàn)假類型的二把刀電影,，或者是那種被某國際權威電影節(jié)選片人棄選的所謂“中國本土電影”！

導演王景光為獲得希臘電影節(jié)最佳導演獎的美國影片頒獎

不過王景光導演也對未來中國電影的趨勢表達了樂觀推斷：“觀眾漸歸理性,，電影類型化創(chuàng)作的集體意識也已開啟，只差分級制了,。不分級,，類型化還是個偽命題，因為無法做到極致,！”提到最新通過的《電影產(chǎn)業(yè)促進法》,，他說“希望這一新政是一場能真正成為有利于中國電影類型化的全民總動員！”

此外,，王景光導演和他的團隊還一直做著選題上的長線準備,，如《沙丘之變》、《絕密押運》,、《無法面對》,、《本罪難贖》等當下熱門的商業(yè)類型項目。這些項目中因為具有較好的IP性有的已引起了國外合作方的興趣,。這次希臘電影節(jié)過后,，王導旋即轉場塞浦路斯進行細致的采風創(chuàng)作，相信他是在為一部兼具國際視野中國元素的電影而悄然備戰(zhàn)吧,！