斯卡拉蒂 K. 27

騎士作曲家斯卡拉蒂和他的西班牙歷程

    1738年4月21日,，下午4點至5點之間，一個人出現(xiàn)在修道院的高花壇前,，他像一個圣地亞哥的騎士一樣進行宣誓,。實際上,，他不是一個冒險家，也不是一個士兵,，他甚至不是西班牙人，而是一個出生于意大利的作曲家,，名叫多梅尼科·斯卡拉蒂,。

Maria Barbara

    斯卡拉蒂的榮譽可能靠以前的一個弟子的影響力才得到的，她就是瑪莉婭·芭芭拉（Maria Barbara,，丈夫是西班牙國王Ferdinand VI）——葡萄牙國王的女兒,。斯卡拉蒂在西班牙生活和工作了9年，盡管瑪莉婭·芭芭拉無法為他從西班牙宮廷里帶來來譽,，但她可能說服她的父王,，讓他宣布：按照《葡萄牙圣地亞哥等級法》，斯卡拉蒂符合騎士的資格,，并在馬德里為他安排了授位儀式,。

Ferdinand VI of Spain

    一個教士問斯卡拉蒂，他是否愿意改變他的生活,，甚至吃喝拉撒都與眾不同,。斯卡拉蒂答應了，這個教士繼續(xù)說：“你明明知道這個法令既沒有送你馬,，也沒有送你武器,；除了面包和水，沒有別的食物,。法令送給你的只有偉大的悲憐,。另外，我們還得問你,，你是否愿意抵抗摩爾人,？如果我們讓你去照管豬圈，你是不是順從而謙遜地前去,？”

   斯卡拉蒂回答：“我承諾,。”

    從進一步的詢問可以確信,，斯卡拉蒂得到了他妻子的贊同,，可以確信斯卡拉蒂沒有任何形式的褻瀆神靈、犯罪的過失,，還可以確信他的血統(tǒng)沒有被摩爾人玷污,。在懺悔和交流后，斯卡拉蒂重新發(fā)誓：奉獻,、順從和忠于婚姻,，然后他披上一件白色的騎士披風,。

    斯卡拉蒂的后人們對他音樂手稿的丟失不太在意，但他們一代又一代都非常謹慎地保留著斯卡拉蒂的騎士記載,。至于瑪莉婭·芭芭拉呢,，她將在馬德里宮廷里發(fā)揮重大影響——她做了西班牙王后。

——摘自《音樂啟蒙書：音樂中的希望和力量》

中央編譯出版社2007年4月版,，李波譯

   意大利作曲家和羽管鍵琴家多梅尼科·斯卡拉蒂（Domenico Scarlatti,，1685 - 1757）的近六百首鍵盤奏鳴曲在音樂史上占有重要地位，其中非常著名的一首就是編號為 K. 30 的 G 小調(diào)奏鳴曲,。

   這首作品的標題是“貓賦格”：據(jù)說斯卡拉蒂養(yǎng)了一只名為“普爾欽內(nèi)拉”（Pulcinella,，當時意大利流行喜劇中的一個角色，斯特拉文斯基的一部芭蕾也以其為題）的貓,，它非常喜歡跳上鍵盤行走,，而每次都被琴聲嚇到。

   一次,，斯卡拉蒂記下了一段貓“演奏”出的旋律,，并以此為主題創(chuàng)作了“貓賦格”：

  仔細聽開頭那六個音，象征著貓走過琴鍵留下的旋律,。這個旋律將在全曲中數(shù)次出現(xiàn),。不過，唉,，上述故事是后人虛構(gòu)的,，“貓賦格”標題并非出自斯卡拉蒂本人筆下，其命名者是十九世紀初的音樂出版商,、著名的鋼琴家克萊門第（Muzio Clementi,，1752 - 1831）。（這個部分轉(zhuǎn)自外灘畫報公眾號,，“以貓為靈感的音樂,，和為貓而寫的音樂”）

D.斯卡拉蒂的爸爸Alessandro Scarlatti

音樂史上的斯卡拉蒂父子

   巴洛克時期的意大利，出現(xiàn)了兩位都有重大貢獻的斯卡拉蒂,。一位是A·斯卡拉蒂（Alessandro Scarlatti,，1660.5.2—1725.10.22) ，一位是D·斯卡拉蒂,，他們是父子倆,。父親A·斯卡拉蒂是那不勒斯樂派歌劇的創(chuàng)始人，一生寫了包括115部歌劇,、約700首康塔塔在內(nèi)的千余部音樂作品,，對意大利以及歐洲的音樂發(fā)展，都有深遠影響,。

   下面要講的是他的兒子D·斯卡拉蒂,，他是鋼琴藝術(shù)史上有杰出貢獻的音樂家,。

   斯卡拉蒂1685年10月26日出生于那不勒斯，受父親的教育與影響,，早年也從事歌劇和宗教聲樂曲的寫作,。他的第一部歌劇寫于十六歲，曾先后在威尼斯,、羅馬,、葡萄牙的里斯本等地的宮廷、教廷,、劇院從事作曲與演奏古鋼琴的活動。斯卡拉蒂是位大演奏家,。據(jù)記載,，他曾與亨德爾舉行過演奏比賽，結(jié)果管風琴演奏亨德爾獲勝,，古鋼琴比賽斯卡拉蒂奪冠,。這件事傳為音樂史的佳話，說不定是最早的演奏藝術(shù)國際比賽,。

   1729年,，葡萄牙的一位公主嫁給西班牙的一位王儲，斯卡拉蒂作為公主的音樂教師隨同到馬德里宮廷,，在那里從事創(chuàng)作,、演奏、教育工作直到1757年逝世,，長達三十年,，這對他的音樂生涯產(chǎn)生了重大的影響。一點是他的作品融入西班牙的民俗風情,，甚至被認為是西班牙作曲家,，這促進了他對巴洛克時期常用音樂技巧的突破。另一點是,，他的創(chuàng)作重點轉(zhuǎn)入古鋼琴,，他的大量優(yōu)秀古鋼琴曲，都寫于這里,。

   他的古鋼琴曲多達555首（編者注：加上新發(fā)現(xiàn)的,，差不多有596首）。有的是生前正式出版的,，有的直到二十世紀才被后人研究確認,、整理出版。這些樂曲,，斯卡拉蒂自己稱為“練習曲',，后人卻一律稱為“奏鳴曲”,。這是因為歐洲音樂史上的一個時期內(nèi)，奏鳴曲曾經(jīng)是器樂獨奏曲的泛稱,，這與今天嚴格意義上的奏鳴曲不完全是一回事,。不過，斯卡拉蒂的奏鳴曲,，已經(jīng)具備了后來奏鳴曲的一些特點了,。在鋼琴奏鳴曲的發(fā)展史上，他是第一個重要的先驅(qū)者,。

阿格里奇演繹斯卡拉蒂D大調(diào)奏鳴曲奏鳴曲K.141,，L.422

   斯卡拉蒂自己稱這些樂曲為“練習曲”，這又是為什么呢,？原來,，他的每首樂曲都有一個訓練某種或某幾種鋼琴技術(shù)、技巧的目的,。諸如音階,、琶音、雙音,、遠跳,、同音反復、多種裝飾音,、雙手位置互換等等,。其中，許多技巧與巴洛克音樂的常規(guī)手法相比,，都是嶄新的,、創(chuàng)造性的。單純的機械性的技術(shù)練習,，往往難免枯燥,。但斯卡拉蒂將這些技術(shù)巧妙地置于精致的藝術(shù)形式之中，使彈奏者在充滿美感的音樂情趣中同時也練習了技術(shù),。這種將技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合的實踐,，還啟迪了后世偉大的鋼琴曲作曲家們。

   表現(xiàn)生動活潑的西班牙民間風情的需要,，富于自由創(chuàng)造精神的個性,，使斯卡拉蒂不滿足于復調(diào)音樂的手法。在他的鋼琴奏鳴曲中,，主調(diào)音樂的因素,，已經(jīng)明顯地超過了復調(diào)音樂，而且運用許多尖銳的不協(xié)和音。這一點,，又是音樂史上具有劃時代意義的創(chuàng)造,。

   斯卡拉蒂鋼琴奏鳴曲都比較短小，大都輕松,、愉快,、明朗、色彩鮮明,，情緒較為單純,，沒有戲劇性的強烈對比。著名中國鋼琴家傅聰八十年代回國舉行的獨奏音樂會上,，曾將斯卡拉蒂的奏鳴曲作為重點曲目,。他十分強調(diào)帶有西班牙民間音樂、民間舞蹈的熱烈的情緒和氣氛以及艷麗的光彩,。（參見今日【西方音樂評論】公眾號的：《傅聰談斯卡拉蒂的音樂精神》）

傅聰演奏32首斯卡拉蒂鍵盤奏鳴曲,，1984年

   在我國，人民音樂出版社曾于1982年出版了《斯卡拉蒂四十五首鋼琴奏鳴曲》一書,，下面，我們以這本曲集的目錄為順序號,，對其中的幾首稍加介紹,。

1. 第6首，E大調(diào),，二段體的結(jié)構(gòu),，樂曲一開始就使人聯(lián)想到笛聲鈴鼓聲和一種悠然、舒暢的情調(diào),。到了第19小節(jié),，可以聽出叫作波萊羅的西班牙民問舞蹈的節(jié)奏。這兩個音調(diào)材料,，構(gòu)成全曲的基礎(chǔ),，只要仔細傾聽，一定不難領(lǐng)會的,。第二大段第5小節(jié)內(nèi)有在當時非常罕見的不協(xié)和音的運用,。后來有人稱之為“音樂的火警騷動”，足見其非同尋常的效果,。

2. 第7首,，C大調(diào)，二段體的曲式,。用快板奏出的主要主題非常明麗,、清澈。音樂就在這個基調(diào)上展開，第一段結(jié)束在屬調(diào)G大調(diào)上,。第二段由c小調(diào)開始,，形成較大對比，但歡躍的情緒并無根本改變,。這是在音樂上可以經(jīng)常聽到的斯卡拉蒂奏鳴曲之一,。

3. 第13首，d小調(diào),，也是二段體,。這首奏鳴曲也經(jīng)常被演奏，由于該曲十分優(yōu)美,，散發(fā)出田園詩般的氣息,，所以又有《牧歌》的別名，不過這是后人所加,。在樂曲展開中,，或取主題中的遠距離音程，或基于主題中流暢的音階進行,，或源于開頭舒展的節(jié)奏,，加上不同調(diào)性的交替，使人仿佛置身于陽光明媚的原野里而流連忘返,。

4. 第15首,，E大調(diào)，還是二段體,。很快的速度,。右手高音區(qū)是堅定的節(jié)奏，帶著感召力的音調(diào),，裝飾音放射出光彩,，左手在中低音區(qū)用跳動的節(jié)奏積極回應。音樂立刻將聽眾帶到南歐火熱的民間風情之中,。在奔放,、詼諧的情緒中，主題音調(diào)得到豐富的發(fā)展,。其中,，我們再次聽到“耀眼”的不協(xié)和音響。這三個小節(jié)強拍強奏的音,，若將高音移低八度,，第一個是小二度結(jié)合，第二,、三個則是兩個小度的結(jié)合,，這在巴洛克時代，簡直難以想象。鮮明,、生動的藝術(shù)效果,，使這首奏鳴曲廣受喜愛。