1,、筆墨紙、燥潤(rùn)查,。

首先選好筆,，其次調(diào)好墨，再就是用什么紙,。

（1）筆：分長(zhǎng)短鋒,，羊狼兼毫等，根據(jù)自己的習(xí)慣選擇,，一般講使用長(zhǎng)鋒狼毫筆較好,，易墨跡沉凝堅(jiān)挺，形成沉穩(wěn)之效果（解決軟飄滑）,。

（2）墨分五色,，和運(yùn)筆速度、筆頭含墨量多少息息相關(guān)?！霸铩笔侵腹P頭含墨量少,，寫(xiě)出的點(diǎn)畫(huà)墨色干渴?！皾?rùn)”是指筆頭飽含墨汁,，寫(xiě)字會(huì)出生動(dòng)墨韻效果。

（3）紙分為綿料,、凈皮,、特凈皮。還有染成黃色班紋,，或金銀片或金銀粉的,。不同的紙吸墨程度不一樣。因此創(chuàng)作前要進(jìn)行驗(yàn)證,，以掌握筆墨紙?zhí)匦?，做到心中有?shù)。

2,、縱首字,、異起畫(huà)。

（1）首縱行（行列區(qū)別解釋?zhuān)┲鬃?，下筆要厚重且與尾字要在同樣中軸線(xiàn)的位置,。

（2）行與行之間的首字要起筆各異。如……

（3）每一縱行首字不能都是濕筆,，否則頭重腳輕,、也不能頭輕腳重。

3,、多藏鋒,、少尖耍。

“藏鋒包其氣,，露鋒縱其神,。”藏鋒和用力,，其墨跡沉凝渾厚,，不尖不弱。給人以醉貴妃那種含蓄美,。它書(shū)之筆意,，草書(shū)要無(wú)所不悟 。但要注意連字接筆處不要出尖,。

4,、虛實(shí)筆,、提按灑。

用筆的虛實(shí)不等于運(yùn)筆的輕重,。虛實(shí),、輕重之間不可分割，但也有區(qū)別,。如：虛起筆,、實(shí)起筆……提按是一種上下起伏的運(yùn)動(dòng)過(guò)程。太輕則浮,，太重則沉,。 提者上也，按者下也,。收有虛實(shí)順逆,。

5、有頓挫,、轉(zhuǎn)快雅,。

（1）線(xiàn)條的美在于有節(jié)奏有頓挫。頓指停頓,。挫為頓的反面,，筆鋒在停頓后轉(zhuǎn)換方位離開(kāi)原位置。表面上,、是停頓,，實(shí)際上則是在動(dòng)。草以點(diǎn)畫(huà)為情,，使轉(zhuǎn)為形,。

（2）通常轉(zhuǎn)要快似烈馬脫韁，洪水奔騰,，給人一種暴風(fēng)驟雨,、電閃雷鳴般的感覺(jué)和印象,。該慢而快的話(huà),，就會(huì)有飄浮之嫌，如：連續(xù)圓轉(zhuǎn)加方筆時(shí)就要稍慢一些,。前人講：'不可忙,，忙失勢(shì)“。

6,、慢墨豬,、防飄滑。

該快而慢,，結(jié)果是停滯凝結(jié),，形成'墨豬'。歐陽(yáng)詢(xún)講：'不可緩，緩骨癡,。'看不見(jiàn)骨頭光是肉不行,，同時(shí)為了不陷于油滑和浮躁，要盡量減少“疾厲行筆”速度的出現(xiàn),，,。快是大概念含多種快法,。蘇東坡說(shuō),，真書(shū)難以飄揚(yáng)，草書(shū)難以沉穩(wěn),。

7,、軟缺骨、方筆加,。

軟弱多指園筆圈圈繞來(lái)繞去,，無(wú)精打采，要對(duì)筆畫(huà)如刻深入理解,。適時(shí)在繞筆處轉(zhuǎn)換方筆出鋒,。通常中鋒變側(cè)鋒，使得有骨有肉,。一直溜下,，則筋骨亡也 。 肥字須要有骨,，瘦字須要有肉,。

8、防橫長(zhǎng),、腰斷茬,。

長(zhǎng)橫如攔腰一刀，氣勢(shì)全斷,。晉代衛(wèi)夫人：橫畫(huà)如千里陣云,。

9、豎亦變,、直粗傻,。

豎畫(huà)不要太直太粗，過(guò)則“神態(tài)呆板”,。豎有出鋒的有不出鋒,，要根據(jù)上下左右字而定，如：甲午年三個(gè)字有三個(gè)豎就要變化,。有時(shí)加“抖筆”會(huì)感覺(jué)到活潑,。衛(wèi)夫人：豎畫(huà)如萬(wàn)歲枯藤,。

10、邪繡正,、少為佳,。

字不能都是正的，偶爾出現(xiàn)鯉魚(yú)跳龍門(mén),、瀑布邪賤,，奇妙無(wú)窮。過(guò)多出現(xiàn)邪字亂也,。無(wú)聲之音,，無(wú)形之相。

11,、中軸線(xiàn),、挪讓它。

“字如算子,，非草書(shū)也”,，行間字縫不能對(duì)齊。也不能如砌磚,，沿中軸線(xiàn)無(wú)規(guī)律地左右搖擺,，只要全行視覺(jué)上感覺(jué)還是一縱行就可以。字散神不散,。行間透氣,，首尾呼應(yīng) ?！百F”偏而得中,。

12、字大小,、抑仰洽,。

字大小要如同父子。大字甚至是小字的兩三倍,。錯(cuò)落抑仰變成自然,。輕重適度。不可字字大小一樣,，否則平淡如水,。

13,、字距離,、不等法。

橫看不能（楷書(shū)）成列,，豎看不亦（明顯）成行,。否則缺草書(shū)之氣,。如兩字三字?jǐn)D在一起，或兩字相隔很遠(yuǎn),，又遙相呼應(yīng),。形成一種無(wú)規(guī)律的氣韻、波瀾之美,。

14,、字圈連、擇眼瞎,。

草書(shū)無(wú)連字則平淡（橫幅大字可不連）常見(jiàn)兩連字三連字,。連就會(huì)出現(xiàn)圈眼過(guò)多字軟，飄滑,。如：壽字,。每字或整幅字都要選擇瞎眼，做到筆意到圈眼瞎,。如：歷代名家寫(xiě)寒字,。孫過(guò)庭書(shū)譜里的字，聽(tīng)……古人說(shuō)：草書(shū)是存字之梗概,，損隸（真書(shū)）之規(guī)矩,。

15、游絲多,、亂成麻,。

上筆與下筆或是上字的末筆與下字的首筆相連處，需游絲引帶,，恰當(dāng)運(yùn)用可增強(qiáng)一定的美感,，但不宜過(guò)多、“雷同 ”,。出現(xiàn)當(dāng)連反斷,，（如遠(yuǎn)字）。當(dāng)斷反續(xù)（如遠(yuǎn)字最后一筆）,，會(huì)出奇妙效果,。否則如春蚓秋蛇，亂成一團(tuán),。劉熙載說(shuō)： 接有遠(yuǎn)近曲直,。

16、筆意斷,、氣息壓,。

字字分開(kāi)有散的感覺(jué)，散則無(wú)章,，氣息全斷,，雖單字極盡變化,，然非高手也。不能字字結(jié)構(gòu)如鑄,。

17,、流高潮、險(xiǎn)絕抓,。

巧妙處理筆畫(huà),，尤其是字形要有強(qiáng)烈的變化意識(shí)，不能“標(biāo)標(biāo)準(zhǔn)準(zhǔn)”寫(xiě)草書(shū)作品,。要讓整篇作品形成時(shí)間上的流暢,，洽似行云流水和瀑布賤花。唐人說(shuō),；與眾同者俗物,，與眾異者奇材（要注意在合乎古法基礎(chǔ)上形成自己的特色）。

18,、緊與松,、空間搭。

緊則拘,，松則散,。要根據(jù)上下左右有緊有松，形成空間完美,。放似脫僵列馬,，拘如含羞少女?；ハ啻钆?，要胸有全紙，目無(wú)全字,，此乃高手也,。

19、飛白少,、神升華,。

張懷灌說(shuō)：無(wú)字之處也有字，無(wú)墨之處造境界,。飛白似逆水行舟,。將筆鋒推出，收筆不頓不駐,。飛白在整幅作品中只能起點(diǎn)綴作用,，過(guò)多出現(xiàn)飛白，筆畫(huà)則虛而不實(shí)。草書(shū)之神之勢(shì),；除含蓄美外還要有猶如“妲己”（封神榜）殺人露出的兇氣美(借田蘊(yùn)章形象比喻)。 草書(shū)作品的形與神非常重要,。有形無(wú)神為下,、有形有神則中、有神“無(wú)形”為上,。見(jiàn)路上兩蛇相斗,，遂得其妙 …….于是想到“草書(shū)要與自然萬(wàn)物結(jié)合起來(lái)，只臨帖是不夠的”,。

20,、款印清、陰陽(yáng)花,。

款小于主題字,，落款讓人能看懂是什么字什么名。印小于落款字,，陽(yáng)起陰收,，符合中國(guó)人傳統(tǒng)和自然規(guī)律。