貝多芬第二交響曲（蒂勒曼/維也納愛樂）《D大調第二交響曲》,，作品36，是路德維?！し丁へ惗喾矣?801年至1802年年間創(chuàng)作的四樂章交響曲,。該作品作于逆境之中，卻有著充沛的力量和愉快的氣氛,，被柏遼茲稱為有著“微笑”般的歡樂。該作品亦標志著貝多芬逐漸進入其成熟的中期階段,。其第三樂章更獨創(chuàng)性地使用了諧謔曲（而非傳統(tǒng)的小步舞曲）,，這一做法后來成為了慣例。

貝多芬如何 “落花人獨立,， 微雨燕雙飛”筆者不才,， 在記憶不多中國古代詩詞中， 唯北宋晏幾道的《臨江仙》經(jīng)常記憶猶新,，概因初中在蘇州園林游玩時候偶而記下,。 完全是因為一句“落花人獨立，微雨燕雙飛,?！?當時也無人生經(jīng)歷， 只是意境太絕而難以忘卻,。

多年以后， 也是偶然， 聽了貝多芬（1802年作曲的）的《第二交響曲》尤其第四樂章,，才發(fā)現(xiàn)貝多芬在此處意味深長,，揭示了這偉大作曲家在當時依然有對過去戀人的一種"當時明月在"的懷念，同時也懷著“為了忘卻的紀念”而走出自我,，開始面對人生、人類和生命的偉大主題而邁出了一步,。

在這《第二交響曲》的第四樂章里是一小步,，在音樂史，或人類音樂文明的歷史長河里,，是很有意義的一小步,，因為我們可以在貝多芬的此后的第二年（1803年的）的《第三交響曲》里,，看到貝多芬把這一步的邁出延伸到歷史和英雄這樣雄大的歷史的印記上。因為在1803年,，偉大的《第三交響曲“英雄”》就要誕生,。

1799年以后貝多芬周圍出現(xiàn)很多美女，主要是他的學生,，其中下面三個對貝多芬敬重有加：

上左是Theresa Brunsvik,；中間是Josephine Brunsvik；上右邊是Giulietta Guicciardi  

后來美女們中的幾位都結婚了,，可是新郎不是貝多芬；還有沒有結婚的,，貝多芬也沒有機會可能和她們中間的一位走到一起,， 所以貝多芬堅持他自己所說的要避免自己不想看到的,，最好的辦法就是工作的信條，貝多芬就專注工作,，然而在這第四樂章里，還是不經(jīng)意地讓我們看到貝多芬有意無意想要隱藏和表現(xiàn)的東西,， 也就是用偉大的音樂詮釋了一種激情下的“落花人獨立,，微雨燕雙飛”,。

            《臨江仙·夢后樓臺高鎖》譯文

夢醒只見高高樓臺閣門緊鎖,，酒意消退但見帷簾重重低垂。去年冬天惹起的恨恚來惱我,，恰是落花紛墜斯人孤獨佇立,，細雨霏霏之中燕兒翩翩雙飛。

依然清晰記得初次見到小蘋,，穿著繡有兩重心字的小衣衫。撥彈琵琶舞弦訴說相思滋味,，當時月光是那樣的皎潔如玉,，她像一朵美麗的彩云翩然歸去。

                《臨江仙·夢后樓臺高鎖》解讀

《臨江仙·夢后樓臺高鎖》是宋代詞人晏幾道的代表作,，被選入《宋詞三百首》,。此詞寫作者與戀人別后故地重游，引起對戀人的無限懷念，抒發(fā)對歌女小蘋的摯愛之情,。

上片描寫人去樓空的寂寞景象,，以及年年傷春傷別的凄涼懷抱?！奥浠ā倍涮子们叭顺删涠姵錾?。

下片追憶初見小蘋溫馨動人的一幕，末二句化用李白詩句,，另造新境,，表現(xiàn)作者對往日情事的回憶及明月依舊、人事全非的悵惘之情,。全詞結構嚴謹,，情景交融，堪稱佳作,。

據(jù)晏幾道在《小山詞·自跋》里說：“沈廉叔,，陳君寵家有蓮、鴻,、蘋,、云幾個歌女?！标堂刻钜辉~就交給她們演唱，晏與陳,、沈“持酒聽之,，為一笑樂”。晏幾道寫的詞就是通過兩家“歌兒酒使,，俱流傳人間”,，可見晏跟這些歌女結下了不解之緣。他的《破陣子·柳下笙歌庭院》有“記得青樓當日事,，寫向紅窗夜月前,，憑伊寄小蓮”之句，寫的就是歌女,。這首《臨江仙·夢后樓臺高鎖》不過是他的好多懷念歌女詞作中的一首,。

這首詞抒發(fā)作者對歌女小蘋懷念之情。比較起來,，這首《臨江仙·夢后樓臺高鎖》在作者眾多的懷念歌女詞中更有其獨到之處,。

全詞共四層：

“夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂”為第一層,。這兩句首先給人一種夢幻般的感覺,。如不仔細體味，很難領會它的真實含義,。其實是詞人用兩個不同場合中的感受來重復他思念小蘋的迷惘之情,。由于他用的是一種曲折含蓄,，詩意很濃的修詞格調。所以并不使人感到啰嗦,，卻能更好地幫助讀者理解作者的深意,。如果按常規(guī)寫法，就必須大力渲染夢境,，使讀者了解詞人與其意中人過去生活情狀及深情厚誼,。而作者卻別開生面，從他筆下迸出來的是“夢后樓臺高鎖”,。即經(jīng)過甜蜜的夢境之后,，含恨望著高樓，門是鎖著的,，意中人并不真的在樓上輕歌曼舞,。作者不寫出夢境，讓讀者去聯(lián)想,。這樣就大大地增加了詞句的內(nèi)涵和感染力,。至于“夢”和“樓”有什么必然聯(lián)系，只要細心體味詞中的每一句話,，就會找到答案,。這兩句的后面緊接著“去年春恨卻來時”。既然詞人寫的是“春恨”,，他做的必然是春夢了,。回憶夢境,，卻怨“樓臺高鎖”,，那就等于告訴讀者，他在夢中是和小蘋歌舞于高樓之上,。請再看晏幾道的一首《清平樂·幺弦寫意》：“幺弦寫意,，意密弦聲碎。書得鳳箋無限事,，卻恨春心難寄,。臥聽疏雨梧桐，雨余淡月朦朧,，一夜夢魂何處,？那回楊葉樓中?！边@首詞雖然也沒有寫出夢境,，卻能使讀者聯(lián)想到，這是非常使人難以忘懷的夢境。以上所談是詞人第一個場合的感受,。另一個場合的感受是：“酒醒簾幕低垂”,，在不省人事的醉鄉(xiāng)中是不會想念小蘋的，可是一醒來卻見原來居住小蘋的樓閣,，簾幕低垂,，門窗是關著的，人已遠去,，詞人想借酒消愁,，但愁不能消。

“去年春恨卻來時,，落花人獨立,，微雨燕雙飛”三句為第二層。“去年”兩字起了承前啟后的作用,。有了“去年”二字第一層就有了依據(jù),。說明兩人相戀已久，刻骨銘心,。下文的“記得”“當時”“曾照”就有了著落,，把這些詞句串聯(lián)起來，整首詞就成了一件無縫的天衣,。遣詞之妙,，獨具匠心！“卻”字和李商隱《夜雨寄北》中“卻話巴山夜雨時”中的“卻”字一樣,，當“又”字“再”字解,。意思是說：去年的離愁別恨又涌上了心頭。緊接著詞人借用五代翁宏《春殘》“又是春殘也,，如何出翠幃？落花人獨立,，微雨燕雙飛”的最后兩句,，但比翁詩用意更深?！奥浠ā笔緜褐?，“燕雙飛”寓繾綣之情。古人常用“雙燕”反襯行文中人物的孤寂之感,。如：馮延已《醉桃源·南園春半踏青時》“秋千慵困解羅衣,，畫梁雙燕飛”就是其中一例。晏詞一寫“人獨立”再寫“燕雙飛”形成了鮮明的對比,。此篇蓋襲用成語,，但翁宏詩作不出名，小晏詞句卻十分煊赫。這里也有好些原因：（一）樂府向例可引用詩句,，所謂”以詩入樂“,，如用得渾然天成，恰當好處,，評家且認為是一種優(yōu)點,。（二）詩詞體性亦不盡同，有用在詩中并不甚好,，而在詞中卻很好的,，如晏殊《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》的”無可奈何“”似曾相識“一聯(lián)。（三）優(yōu)劣當以全篇論,，不可單憑摘句,。

“記得小蘋初見，兩重心字羅衣,，琵琶弦上說相思”為第三層,。歐陽修《好女兒令·眼細眉長》：“一身繡出，兩重心字,，淺淺金黃,。”詞人有意借用小蘋穿的“心字羅衣”來渲染他和小蘋之間傾心相愛的情誼,，已夠使人心醉了,。他又信手拈來，寫出“琵琶弦上說相思”,，使人很自然地聯(lián)想起白居易《琵琶行》“低眉信手續(xù)續(xù)彈,，說盡心中無限事”的詩句來，給詞的意境增添了不少光彩,。

第四層是最后兩句：“當時明月在,，曾照彩云歸”；這兩句是化用李白《宮中行樂詞》“只愁歌舞散,，化作彩云飛”,。中國社會科學院文學研究所編的《唐宋詞選》把“當時明月在，曾照彩云歸”解釋為“當初曾經(jīng)照看小蘋歸去的明月仍在,，眼前而小蘋卻已不見”,，這樣解釋雖然不錯，但似乎比較乏味,。如果把這兩句解釋為“當時皓月當空,，風景如畫的地方，現(xiàn)在似乎還留下小蘋歸去時,，依依惜別的身影”,。這樣會增加美的感受,，像彩云一樣的小蘋在讀者的頭腦里，會更加嫵媚多姿了,。 把“在”字當作表示處所的方位詞用,，因為在吳系語中，“在”能表達這種意思,。某處可說成“某在”,。楊萬里《明發(fā)南屏》“新晴在在野花香”?！霸谠凇豹q“處處”也,，可作佐證。這首《臨江仙》含蓄真摯,，字字關情,。詞的上闋“去年春恨卻來時”可說是詞中的一枚時針，它表達了詞人處于痛苦和迷惘之中,，其原因是由于他和小蘋有過一段甜蜜幸福的愛情,。時間是這首詞的主要線索。其余四句好像是四個相對獨立的鏡頭（即1,、夢后,，2、酒醒,，3,、人獨立，4,、燕雙飛）,，每個鏡頭都渲染著詞人內(nèi)心的痛苦，句句景中有情,。宋楊萬里《誠齋詩話》：晏叔原云：“落花人獨立,，微雨燕雙飛?！笨芍^好色而不淫矣,。

《第二交響曲》解讀《D大調第二交響曲》《D大調第二交響曲》（Symphony No.2 in D Major Op.36），1801 年開始創(chuàng)作,，1802年完成于維也納。1802年,，貝多芬預感他將要完全失去聽覺,，這部作品是貝多芬與命運的搏斗中完成的，是貝多芬重新對生活充滿信心,、對未來充滿期待的一首贊歌,，同時也可以將其看成對其《海利根施塔特遺囑》（Heiligenstadt Testament ）精神內(nèi)涵的音樂化提煉和總結,。這部作品也被稱為“英雄的謊言”。有一位萊比錫的著名評論家這樣描述這部作品：“一頭粗野的怪物,，一條被刺傷了的龍,，不肯死去，直至流盡最后一滴血時（末樂章）還怒不可遏,，用尾巴狂怒的抽打,，直至在痛苦的掙扎中僵死”。作品于1803年4月在維也納劇院首演,。

或許這部《第二交響曲》是貝多芬所有九首交響作品中最不起眼的,，但我們決不能就此忽略它的藝術價值，其實只要仔細看了前面的篇章,，您就應該意識到它對貝多芬而言重大的意義,。對于這部作品的看法，不同的評論家有不同的觀點,。有些人認為整部作品洋溢著樂觀向上的“青春氣息”以及對生活的渴望,。但也有人認為，《第二交響曲》的前兩個樂章“光明與黑暗始終在進行著搏斗,，黑暗似乎取得了暫時的勝利”,，直到第三、第四樂章才是真正的屬于歡樂,、勝利的旋律,，他們稱這部作品走了兩個極端。但無論如何,，在思想性上《第二交響曲》已經(jīng)超越了《第一交響曲》,，他更富有內(nèi)涵和哲理。而在藝術性上,，則依然稍稍帶有莫扎特,、海頓時期的影子，但屬于貝多芬自己的東西已經(jīng)越來越多,，越來越豐富了,。在經(jīng)歷了死亡的陰影后，作曲家對人生有了更加透徹的認識,，所以在獨創(chuàng)性方面也顯得越加個性化和大膽,。《第二交響曲》雖無出名的樂章和段落,，也沒有很大名氣,，但其將思想和旋律的沖突性融為一體，很能體現(xiàn)貝多芬堅韌的個性風范,。

資料：《海利根施塔特遺囑》Heiligenstadt Testament —— 1802年4月份,，貝多芬接受了醫(yī)生的勸告,，離開了鬧市區(qū)，來到位于維也納郊區(qū)的海利根施塔特休養(yǎng),。雖然腹瀉病癥得到了很好的控制,，但耳疾依舊越發(fā)加重，貝多芬甚至時常有預感,，自己將很快會告別這個有聲世界,，而變成一個徹底的失聰者。在來到海利根施塔特半年后,，貝多芬開始感到寂寞與絕望,，以至于寫下了一份遺書，向自己的兄弟和朋友交待了后事,，這份文獻后來被稱之為《海利根施塔特遺囑》,。

這部作品包括四個樂章

第一樂章，柔板,，朝氣蓬勃的快板,。包括富浪漫與神秘色彩的引子和活潑的第一樂章，主題剛勁,、喧鬧,、活潑，副題是木管奏出的歌唱,。

第二樂章,，小廣板，弦樂組寬廣的流動,，木管樂器溫柔的回應,。

第三樂章，諧謔曲,，快板,，主題仿佛成了神話中的舞蹈場面，中段有優(yōu)雅的木管三重奏,。

第四樂章,，極快板，柏遼茲稱它為第二諧謔曲,，充滿了活潑與歡樂,。

貝多芬第三交響曲（蒂勒曼/維也納愛樂）