山水畫又稱國畫山水,,是中國畫的眾多畫種之一。山水畫以山為主以水為輔,,運(yùn)用毛筆,、墨汁和一些國畫顏料在宣紙或絹上描繪出山川大地、自然界山水的壯美,。那么如何才能將山水畫畫好呢,?小編今天就繼續(xù)跟大家一起探討下。 上一篇都是為創(chuàng)作做準(zhǔn)備的,,主要講的啥筆墨,、章法、寫生等問題,,創(chuàng)作就是所有的技法的綜合應(yīng)用,。創(chuàng)作沒有固定的方法和程式。名家們由于個(gè)人的觀點(diǎn),、修養(yǎng),、秉性、愛好都不相同,。創(chuàng)作是采用的方式辦法也就不同,。 但是在創(chuàng)作時(shí)需要注意的問題,這個(gè)就不可忽略,。很多名家總結(jié)了很多值得我們借鑒學(xué)習(xí)的寶貴經(jīng)驗(yàn),。小編今天也給大家總結(jié)了下,山水畫寫生創(chuàng)作的技法: 1,、基本的構(gòu)圖步驟: 構(gòu)圖即是繪畫布局的章法,,繪畫要根據(jù)結(jié)構(gòu)和格局,加以組織布局,,就是所謂的繪畫眾多“位置”應(yīng)該用心去“經(jīng)營”,。創(chuàng)作作品首先主題要鮮明,要抓住對(duì)象的特點(diǎn)和神韻,落筆要能抓住物象的特征,,要肯定,。 構(gòu)圖要注意中心,可先勾畫出景物的大致,,小山丘可先落墨點(diǎn)出,,起筆落墨要有濃淡的濕墨,再用干筆走線條,,線條要按從疏到密,,從簡(jiǎn)到繁。點(diǎn),、擦,、皴最后加,點(diǎn)擦是要多變化,,才可體現(xiàn)出山水的自然,,以散峰點(diǎn)、中鋒點(diǎn),、側(cè)峰擦,,主題要深入,畫面要豐富多彩,。 2,、山石結(jié)構(gòu)與皴法 傳統(tǒng)“六法”基本的技法是骨法用筆,是關(guān)于繪畫用筆的問題,,也是運(yùn)用“線”表現(xiàn)對(duì)象形體的重要技法,,骨力、骨氣最終歸乎用筆,。所以“線”的變化和力度統(tǒng)稱為“骨”,,也是整幅山水畫的骨架。 在中國畫里,,皴,、擦、渲染便是表現(xiàn)山石的基本技法,。就皴石的外形輪廓以及輪廓以內(nèi)山石的不平紋理,。山石結(jié)構(gòu)的紋理線條稱之為皴;山石輪廓線旁那些不規(guī)則的磨痕,,稱之為擦,,以增加山石的粗糙感;濃淡墨染出山石凹凸不平的陰陽面便是渲染,,以此增加山石的明暗和質(zhì)感,。 折帶皴,、披麻皴,、米點(diǎn)皴,、斧劈皴、云頭皴,、拖泥帶水皴,、馬牙皴等都稱為皴法,實(shí)際作畫時(shí),,由于山石多樣化,,紋理、風(fēng)貌豐富,,所以單一的皴法是無法滿足繪畫表現(xiàn)的需求的,,因此作者通常都將各種皴法結(jié)合使用。 3,、山石結(jié)構(gòu) 皴法在現(xiàn)代更具有真實(shí)感和現(xiàn)代感了,,因?yàn)殡S著自然界的變化和繪畫技法的日漸成熟,眾多畫家根據(jù)實(shí)際的山石結(jié)構(gòu),、形態(tài)而創(chuàng)造了表現(xiàn)形式,。 在唐朝之前,山水畫中的山石是“空勾無皴”的,。皴法是到五代,、北宋時(shí)期畫家們才開始使用的,前人經(jīng)過對(duì)自然界山石的長期觀察,、體驗(yàn)和積累,,終于總結(jié)出表現(xiàn)山水紋理、質(zhì)感,、體面的手段,。這是山水畫的一大發(fā)展。現(xiàn)代繪畫山石,,也繼承了傳統(tǒng)的造型手法,。 4、樹木寫生技法 枯樹的出枝,、穿插,、組織結(jié)構(gòu)清楚所以在古代,人們會(huì)選擇先畫枯樹,。到了近代,,以有所改變,不一定要先畫枯樹,,很多畫家畫樹會(huì)先畫部分樹葉或先用墨點(diǎn)出樹叢,、樹林的層次,,然后再畫樹干和樹枝。 對(duì)于初學(xué)者建議先學(xué)畫主干,,再畫次干,,最后話小枝,這樣經(jīng)過一段時(shí)間的不斷練習(xí),,便會(huì)慢慢體會(huì)并抓住物體的規(guī)律和特點(diǎn),,線條也能根據(jù)自然。只有自己慢慢去體會(huì)大自然,,繪畫時(shí)才能夠筆隨心動(dòng),。這就是“畫從真中來,不受真所限”所以表達(dá)的意境,。 畫國畫同樣要經(jīng)過臨摹,、寫生、圖畫這三個(gè)階段,。本文主要說了寫生階段,,如果要深入的體驗(yàn)完這三階段,至少是要二十年甚至更長時(shí)間,。山水畫的每個(gè)階段 步驟,、筆法、魔法,、畫法都可單獨(dú)成書,。小編也是略懂皮毛,還望各大家們指教,。 |
|