文：楊東志
關(guān)占文近照

　　“一山蒼翠鎮(zhèn)遙邊，掩映雄州半壁天,。嶂掃雨余光接日,，峰撐云際氣凌煙。梧桐韻古萬(wàn)家仰,，楊柳陰濃佛寺傳。東望龍頭懷鳳翅,，人文毓秀煥南滇,。”

　　“竟道仙翁不染塵,，何為有氣出金銀,。須眉皎皎覘殊象，面目皚皚意化身,。豈是云煙工設(shè)色,，故將山石競(jìng)傳神。至今山畔斜暉后,，父老猶然指點(diǎn)頻,?！薄?/p>

　　關(guān)占文，號(hào)子石,，中國(guó)當(dāng)代著名畫家,，擅長(zhǎng)人物，精于山水,。系中國(guó)書畫研究院理事,，黑龍江省美術(shù)家協(xié)會(huì)員，哈爾濱市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,，中國(guó)書畫研究會(huì)黑龍江分會(huì)副主席,，黑龍江省民族書畫院常務(wù)院長(zhǎng)，哈爾濱市阿城區(qū)書畫院院長(zhǎng),。1978年參軍入伍,，1979年在“對(duì)越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)書畫大賽”中，作品《房東大娘》獲得沈陽(yáng)軍區(qū)一等獎(jiǎng),，并在1980年第一期《解放軍畫報(bào)》上發(fā)表,；同年10月，到魯迅美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí),；1982年,，在哈市阿城區(qū)物資局工作，同年作品《我的童年》在哈市職工書畫大賽中奪得金獎(jiǎng),；2012年9月,，在哈市舉辦的“紀(jì)念孫中山誕辰100周年”大賽中，國(guó)畫作品《天下為公》獲得金獎(jiǎng),；2013年3月,，在全國(guó)老干部書畫大賽中，作品《崢嶸歲月》獲得一等獎(jiǎng),。全國(guó)十二屆美展,，中國(guó)美協(xié)副主席吳為山，魯美美院院長(zhǎng)韋爾申與黑龍江美協(xié)主席吳團(tuán)良留影

　　關(guān)占文的美術(shù)作品“以形托神,，以神寓意”,，深受海內(nèi)外眾多文博機(jī)構(gòu)、機(jī)關(guān)學(xué)校和收藏家的青睞,，相繼被日本,、新加坡和香港、澳門,、臺(tái)灣等國(guó)家和地區(qū)的方家,、收藏家,、企業(yè)家收藏。《晨曉》1.8--0.6米jpg
《藤戀古木逢春小橋人家》2--1.5米

　　關(guān)占文先生的山水畫構(gòu)圖巧妙,，線條優(yōu)美,。王維在他的《山水論》中曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“凡畫山水，意在筆先,。丈山尺樹,，寸馬分人。遠(yuǎn)人無(wú)目,，遠(yuǎn)樹無(wú)枝,。遠(yuǎn)山無(wú)石，隱隱如眉,；遠(yuǎn)水無(wú)波,，高與云齊。此是訣也,。山高云塞,，石壁泉塞，道路人塞,。石看三面,，路看兩頭，樹看頂頭,，水看風(fēng)腳,。此是法也。凡畫山水,，平夷頂尖者巔,，峭峻相連者崖，懸石者巖,，形圓者巒,，路通者川。兩山夾道者名為壑也,，兩山夾水名為澗也,，似嶺而高者名為陵也，極目而平者名為坂也,。依此者粗知之仿佛也?！?br>《首望》 關(guān)占文 畫尺寸：1.2-0.68米
《碩果累累》關(guān)占文 畫尺寸：1.2--0.68米

　　關(guān)占文先生的山水畫就是這樣,。他“外師造化”，“中得心源”,，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,，又有所開拓發(fā)展,，即“師古而不泥古，創(chuàng)新而不逾矩”,。在筆墨之中,，很大程度上融入了他自己的思索、感情和創(chuàng)新,?？梢哉f(shuō)，他是“用有形之筆,，繪無(wú)形之意,；以有形之境，寫無(wú)聲之詩(shī)”……點(diǎn)畫精到,，筆筆傳神,，構(gòu)圖恢宏恣意，雄偉壯觀,，充滿倔強(qiáng)之氣,。筆墨特點(diǎn)以粗曠細(xì)膩兼而有之見長(zhǎng)，蒼勁毓秀,，靈動(dòng)清逸,，既具渾樸酣暢之“風(fēng)”，又富明朗秀健之“神”,。關(guān)占文先生的美術(shù)創(chuàng)作,，用筆老到，線條靈動(dòng),，墨色巧妙,，點(diǎn)線結(jié)合，變化無(wú)窮,，有著豐富的“肌理”效果,。他那構(gòu)成山水畫“骨架”的線條，時(shí)粗時(shí)細(xì),，時(shí)長(zhǎng)時(shí)短,；有虛有實(shí)，有濃有淡,；中鋒剛勁,，“如錐畫沙”，力透紙背,；側(cè)鋒柔和,，提按點(diǎn)挪，豐富畫面。譬如,，他的山水畫作品《春雨細(xì)無(wú)聲》,、《紫氣東來(lái)》等等山水畫作品就是如此。趙孟頫曰：“書法以用筆為上,，而結(jié)字亦須用功,，蓋結(jié)字因時(shí)相傳，用筆千古不易,?！眹?guó)畫的用筆方法與書法的用筆大同小異。國(guó)畫的用筆,，講究的主要就是“線”,，也即“線條”?！熬€條”是國(guó)畫中最根本的造型手段,。故而石濤說(shuō)：“借筆墨以寫天地萬(wàn)物而淘泳乎我也”。關(guān)占文先生線條筆墨具有“寫意”抒情性,，在運(yùn)筆中不斷出現(xiàn)種種變化,，使線條具有了鮮活的生命力。《春染江山》扇面1.1--0.6米
《多少樓臺(tái)煙雨中》1.2--0.68米

　　關(guān)占文先生的山水畫虛實(shí)相宜,，有無(wú)互生,。

　　清代著名書畫家笪重光曰：“空本難圖，實(shí)景清而空景現(xiàn),；神無(wú)可繪,，真境逼而神境生。位置相庚,，有畫處多屬贊優(yōu),；虛實(shí)相生，無(wú)畫處皆成妙境,?！标P(guān)占文先生在山水畫的創(chuàng)作中，墨色變化多端,，靈動(dòng)飄逸,；宜濃則濃，宜淡則淡,；以虛托實(shí),，以實(shí)托虛；活泛靈動(dòng),，豐富多彩,。在他的畫面上，墨色濕中有干,，干中有濕,，濕干并舉，相輔相成,。各種墨色的巧妙運(yùn)用,，不但可以“融合接洽”，而且可以“積染疊加”,；不但可以“互不干擾”,，而且可以“各具特色”?！疤摱f(wàn)景入”,。“空”者,，“實(shí)”之所藏也,，蘊(yùn)藏著“萬(wàn)象”和“無(wú)限”。運(yùn)用這種“無(wú)言”,，能夠給人以“有言”而難以“企及”的美感,。

　　在關(guān)占文先生的那些山水畫作品中，“濃”與“淡”有時(shí)就是表現(xiàn)“虛實(shí)”的手段,，但“濃淡”卻不一定是代表“虛實(shí)”,。也就是說(shuō)：“黑”不一定就是“實(shí)”的，但“白”卻一定就是“虛”的,。在“虛”到可以忽略不記的時(shí)候,，就成了 “白”，即所謂“計(jì)白當(dāng)黑”是也,。他的畫作甚至可以大“虛”而特“虛”,，因?yàn)樗朴谟谩鞍住薄Ｋ呛侠淼摹傲舭住?，是其繪畫的重要手段,，同時(shí)又吻合了“疏密”關(guān)系的使用。因此,，他那“疏密”關(guān)系的合理安排,，也就直接影響了其畫作的“虛實(shí)”關(guān)系。譬如他的山水畫作品《夏秋》,、《流水潺潺》,、等等，無(wú)不是“虛實(shí)相間,，有無(wú)相生”,，讓人看了浮想聯(lián)翩，思緒萬(wàn)千，甚至?xí)肫鹛拼?shī)人白居易《琵琶行》：“水泉冷澀弦凝絕,，凝絕不通聲暫歇,。別有幽愁暗恨生,此時(shí)無(wú)聲勝有聲”。同時(shí),，也頗合老子“天下皆知美之為美,，惡已；皆知善,，斯不善矣,。有無(wú)相生，難易相成,，長(zhǎng)短相刑,，高下相盈，音聲之相和也,，先后之相隨,，恒也”（語(yǔ)見《道德經(jīng)》第二章。意思是天下人都知道美之所以為美,，那是由于有丑陋的存在,。都知道善之所以為善，那是因?yàn)橛袗旱拇嬖?。所以有和無(wú)互相轉(zhuǎn)化,，難和易互相形成，長(zhǎng)和短互相顯現(xiàn),，高和下互相充實(shí),，音與聲互相諧和，前和后互相接隨--這是永恒的）之道義,。《風(fēng)雪牧歌》扇面1.1--0.6米
《綿綿細(xì)雨 細(xì)無(wú)聲》 關(guān)占文 畫尺寸：1.8--0.8米

　　關(guān)占文先生的山水畫情景交融,，意境幽深。

　　當(dāng)代著名畫家李可染說(shuō)：“意境是客觀事物精粹部分的集中,，加上人的思想感情與理想的統(tǒng)一,，境是形與神的統(tǒng)一，意境的特征,，正是在這些互相制約,、互相融合的統(tǒng)一體中體現(xiàn)出來(lái)的?！眹?guó)學(xué)大師王國(guó)維先生在《人間詞話》中把意境稱之為境界：“景非獨(dú)謂景物也,，喜怒哀樂(lè)，亦人心中之一境界,。故能寫真景物,，真情感,，謂之境界?！崩顫O更是言之鑿鑿地說(shuō)道：“和盤托出,，不若使人想象無(wú)窮”。由此可以得知,，所謂“意境”,，就是“情”與“景”的交融。　　關(guān)占文先生在山水畫的創(chuàng)作中,，注重于觀察寫生，尤其是傳統(tǒng)文化,，用“自然”與“人生”,，在畫面上形成主觀意識(shí)的藝術(shù)形象，實(shí)現(xiàn)了“道法自然”,、“物我合一”的初衷,。他將自己的學(xué)識(shí)、修養(yǎng),、情感,、思想傾注入作品中，托畫言志,，借畫抒情,。他山水畫作品意境中的“意”，并非只是單純的“情感”或“情緒”,，而是情中寓理,，理中蘊(yùn)情，形成了他美術(shù)作品所獨(dú)有的意境,，名副其實(shí)地堪稱為是“詩(shī)意盎然,，情趣富足”。就像宋代著名文學(xué)家,、書畫家蘇東坡在評(píng)價(jià)王維的詩(shī)畫時(shí)曾經(jīng)說(shuō)過(guò)的那樣：“觀摩詰之詩(shī),，詩(shī)中有畫；觀摩詰之畫,，畫中有詩(shī)”,。也就是說(shuō)，他“詩(shī)意”地超越了“現(xiàn)實(shí)世界”的時(shí)空,。譬如他的《崢嶸歲月》,、《為抗聯(lián)送糧食》等等作品，既是山水畫,，又是人物畫,，可謂“山水人物畫”,，無(wú)不是將人物畫糅入山水，將山水畫糅入人物,，情景交融,，物人合一；自然和諧,，意趣盎然,。認(rèn)真研讀他的這些作品，可以發(fā)現(xiàn),，它既延續(xù)著文人畫的傳統(tǒng)風(fēng)格,，又彰顯著現(xiàn)代人的審美情趣；既流溢著一種文人的靜謐閑適,，又具有文人雅士的高古遺風(fēng),。筆墨老辣，疏闊簡(jiǎn)練,，賦色淡雅,，意態(tài)從容，在當(dāng)代眾多描繪古人的美術(shù)作品中獨(dú)具一格,。頗具老子“有物混成,，先天地生。寂兮寥兮,，獨(dú)立而不改,，周行而不殆，可以為天地母,。吾不知其名,，強(qiáng)字之曰道”，“道生一,、一生二,、二生三、三生萬(wàn)物,，萬(wàn)物負(fù)陰而抱陽(yáng)”（語(yǔ)見《道德經(jīng)》,。大意即：先天地之生，有一個(gè)渾然一體,、萬(wàn)物根本的東西,，它叫做道。道,，使萬(wàn)物得到統(tǒng)一,，統(tǒng)一的事物又分裂為對(duì)立的兩個(gè)方面，對(duì)立的兩個(gè)方面又產(chǎn)生新生的第三者,，如此無(wú)窮無(wú)盡,，但所有的萬(wàn)物都內(nèi)涵著陰陽(yáng)兩種對(duì)立統(tǒng)一的勢(shì)力）之意,。
《孟秋翠山圖》扇面1.1--0.6米
《秋運(yùn)》2--0.9米

　　綜觀關(guān)占文先生的山水畫作，可見其用筆樸拙,，墨色妙絕,；風(fēng)格粗獷，靈動(dòng)狂放,；意蘊(yùn)豐厚,，生機(jī)勃勃。

　　關(guān)占文先生德藝雙馨,。

　　這就是著名畫家關(guān)占文,。

　　這就是關(guān)占文的山水畫作品。　　《山高水長(zhǎng)》1.8--1.6米

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