陳淳(1483-1544),，初名淳,，字道復(fù)，后以字行,，別字復(fù)甫,，自號白陽山人。長洲人,。

　　陳淳自幼飽學(xué),，對于經(jīng)學(xué)、古文,、詞章,、書法，詩,、畫,，都有相當(dāng)造詣。陳淳少年作畫以元人為法,，深受水墨寫意的影響,。他的寫生畫,，一花半葉，淡墨欹毫,，自有疏斜歷亂之致,。他的有些作品，所畫質(zhì)樸,，可以看出受沈周畫法的影響,， 從他現(xiàn)存作品中即可見風(fēng)格和用筆，既能放得開,，又能收得住,。他能詩文，擅書法,，尤精繪畫,。陳淳與徐渭并稱白陽、青藤,。陳氏少年作畫工細(xì),，中年后筆法放縱，自立門戶,。陳淳從師文徵明,，在其門下聲譽最高。擅長寫意花卉,，其作品雖表現(xiàn)一花半葉,，卻淋漓疏爽，深受當(dāng)時文人士大夫的贊賞,；他是繼沈周,、唐寅之后對水墨寫意花鳥畫的發(fā)展作出了重要貢獻的畫家。陳淳中年以后間作山水,，技法學(xué)米友仁,、高克恭，多以江南風(fēng)景為題材,，手法簡練,，極具文人生活情趣，文徵明曾微笑著說：“吾道復(fù)舉業(yè)師耳,，渠書,、畫自有門徑，非吾徒也,。”存世作品有《紅梨詩畫圖》,、《山茶水仙圖》,、《葵石圖》,、《罨畫圖》等。其子陳括繼承父風(fēng),、擅花卉,。

　　他繪山水，效法米友仁,、高克恭,，水墨淋漓，頗得氤氳之氣,。他的潑墨之功,，往往見于畫煙云之中。在寫意花卉方面,，陳淳獨得玄門,，筆法揮灑自如，富有疏朗輕健的風(fēng)姿,，用墨設(shè)色,，則如徐沁所謂“淺色淡墨之痕俱化矣！”王世貞在《州續(xù)稿》中說：“勝國（元朝）以來,，寫花卉者無如吾吳郡,，而吳郡自沈啟南（周）后，無如陳道確,，陸叔平（治）”,。近代畫家如蒲華、吳昌碩,，齊白石等,，在詩文題書畫中，都對陳淳做出了極高的評價,。明萬歷年間即有人曾評價過陳淳在花卉方面的造詣和聲譽都超過了文徵明,，成為繼沈周之后的吳門大家。明清以來畫家,，尤其在花鳥畫方面,，受他的影響很深。他與徐渭齊名,，人稱“青藤,，白陽”。現(xiàn)存的陳淳作品大部分均在博物館收藏,，民間甚少得見,。

　　書工行草，圓潤清媚,，率意縱筆,，穩(wěn)健老成,，是晚明狂草大家。陳淳作品傳世較多,，國內(nèi)幾大博物館多有收藏,，流傳海外的也不少。

陳淳《宋之問秋蓮賦》 紙本 遼寧博物館藏

釋文:

(前缺:若夫西城秘掖,，北禁仙流,，見白露之先降，悲紅蕖之已秋,。昔之菡)萏齊秀,，芳敷競發(fā)，君門閉兮九重,，兵衛(wèi)儼兮千列,。綠葉青枝，緣溝覆池,，映連旗以搖艷,，輝長劍兮陸離。疏兮裂,，交流兮相沃,，四繞兮丹禁，三匝兮承明,。曉而望之,，若霓裳宛轉(zhuǎn)朝玉京；夕而察之,，若霞標(biāo)灼她虎赤城,。既如秦女艷日兮鳳鳴，又如洛妃拾翠兮鴻驚,，足使瑤草罷色,，芳樹無情。復(fù)道兮詰曲,，離宮兮相屬,，飛閣兮周廬，金鋪兮璧除,。君之駕兮旖旎,，蓮之葉兮扶疏，萬乘顧兮駐彩騎,，六宮喜兮停羅裾,。仰仙游而德澤，縱元覽而神虛，豈與夫溪澗兮沼,，自生兮自死,，海圻兮江沱,，萬里兮煙波,。泛漢女，游湘娥,，佩鳴玉,，戲清渦，中流欲渡兮木蘭楫,，幽泉一曲兮采蓮歌,。江南兮峴北，汀洲兮不極,，既有芳兮莎城,，長無依兮水國。豈知移植天泉,，飄香列仙,，嬌紫臺之月露，含玉宇之風(fēng)煙,。雜葩兮照燭,，眾彩兮相宣，烏翡翠兮舟青翰,，樹珊瑚兮林碧鮮,。夫其生也。春風(fēng)晝蕩,，爍日相煎,，夭桃盡兮李滅，出大堤兮艷欲然,。夫其謝也,，秋灰度，金氣騰天,，宮槐疏兮井桐變,，搖寒波兮風(fēng)颯然。歸根息艷兮八九月,，乘化無窮兮千萬年,，越人望兮長已矣，鄭女采兮無由緣,。何深蒂之能固,？何香之獨全？別有待制揚雄，悲秋宋玉,，夏之來兮玩早紅,，秋之暮兮悲馀綠。禮盛燕臺,，人非楚材,，霧圖兮蘭為閣，金銀酒兮蓮作杯,。落英兮徘徊,，風(fēng)轉(zhuǎn)兮衰頹，入黃扉兮灑錦石,，縈白蘋兮覆綠苔,。寒暑茫茫兮代謝，故葉新花兮往來,，何秋日之可哀,？托芙蓉以為媒。

右宋之問秋蓮賦 癸卯秋日漫書并作小圖于白陽山居之風(fēng)木堂 道復(fù)記