韓浩月

    從《辛德勒的名單》到《圓夢巨人》,，我們無從猜測這位電影老人的心理變化，也不能依據(jù)《圓夢巨人》這部電影,，就草率地作出斯皮爾伯格開始“糊弄觀眾”的論斷。

    因?yàn)椤秷A夢巨人》,，斯皮爾伯格再次走進(jìn)了中國觀眾的視線,。如果要選出中國人最喜歡的外國導(dǎo)演，斯皮爾伯格絕對(duì)有實(shí)力爭奪第一名的位置,。對(duì)于中國觀眾來說,，斯皮爾伯格是美國的，也是世界的,，但他的作品,，也和東方審美有著互聯(lián)互通之處。整體來說,，斯皮爾伯格骨子里的傳統(tǒng),，以及通過他作品傳達(dá)出來的穩(wěn)重、慎重和大視野,、寬廣的胸懷等,，正是中國人最欣賞的品質(zhì),。于是就不難理解，為什么有那么多中國觀眾喜歡稱呼他為“斯大爺”,。

    對(duì)于斯皮爾伯格來說,，他最重要、最有代表性,、也最受全世界觀眾鐘愛的電影當(dāng)屬《辛德勒的名單》,。不少影迷重復(fù)觀看過這部電影許多遍，每當(dāng)想要重溫經(jīng)典的時(shí)候,，《辛德勒的名單》總會(huì)成為必備片單中的一部,。在《辛德勒的名單》拍攝之前，講述“二戰(zhàn)”時(shí)期猶太人被納粹屠殺的影片已有不少,，但以這部電影出現(xiàn)為標(biāo)志,，更改了納粹題材電影的拍攝思路?！缎恋吕盏拿麊巍吩诖_定納粹殘忍,、屠殺血腥的同時(shí)，也分別描述出人性復(fù)雜與簡單的一面,。在冰冷的黑暗時(shí)代,，人性中的善良如同一道溫暖雪亮的光芒，驅(qū)逐邪惡,，帶來希望……斯皮爾伯格以這部電影,，真正奠定了他的大師地位。

    《辛德勒的名單》獲得了奧斯卡最佳電影,，幫助斯皮爾伯格獲得奧斯卡最佳導(dǎo)演的,，是他的另外一部重要作品《拯救大兵瑞恩》。這是一部蕩氣回腸的佳作,，電影無比真實(shí)地還原了諾曼底登陸的激烈場景,，八人穿越槍林彈雨尋找大兵瑞恩的情節(jié)，更是牽動(dòng)人心,。只要人還活著,，就不放棄尋找的希望，《拯救大兵瑞恩》所傳遞出的人文關(guān)懷,，雋永而厚重,。

    在人文歷史領(lǐng)域，斯皮爾伯格是大師級(jí)的導(dǎo)演,，而在轉(zhuǎn)向純粹商業(yè)片的拍攝后,，斯皮爾伯格也展現(xiàn)出驚人的才華。其中最具代表性的系列電影《侏羅紀(jì)公園》，現(xiàn)在看來仍然是美國商業(yè)片的典范之作,。第一部《侏羅紀(jì)公園》于1993年在全球上映時(shí),，是不折不扣的話題電影，人們驚異于斯皮爾伯格在大銀幕上創(chuàng)造出如此有想象力又如此真實(shí)的恐龍圖騰,，遠(yuǎn)古恐龍與現(xiàn)代人“親密接觸”所帶來的驚險(xiǎn)與刺激,，忍不住令人血脈僨張。稍稍令人遺憾的是,，《侏羅紀(jì)公園》的續(xù)作,，沒能持續(xù)巨大的影響，這使得該系列電影,，沒能像《變形金剛》《碟中諜》等系列大片那樣具有持續(xù)的話題性,。這也顯現(xiàn)出斯皮爾伯格的一個(gè)局限性——他可以實(shí)現(xiàn)自己的商業(yè)訴求，但卻在商業(yè)片中丟失了他最為擅長的穿透性眼光,，以及源自心靈深處的反思能力,。

    斯皮爾伯格縱橫影壇，每每出手必有所得,，他的經(jīng)典之作實(shí)在太多,，極少被輿論批評(píng)。近幾年,，斯皮爾伯格又拍出《林肯》《間諜之橋》這兩部分別獲得奧斯卡獎(jiǎng)項(xiàng)的佳作,，證實(shí)了自己寶刀未老。不過,，這兩部電影的題材,，是斯皮爾伯格最熟悉的歷史與人文領(lǐng)域。在拍完這兩部電影之后,，斯皮爾伯格或許是想玩鬧一下,，于是有了這部《圓夢巨人》。

    童話多是兒童視角的,，但《圓夢巨人》在更多時(shí)候卻是老人視角,，令人產(chǎn)生這樣的錯(cuò)覺，“好心眼兒巨人”就是斯皮爾伯格,，他嚇唬小孩們，又帶著小孩玩,，給小孩制作玩具,，用美夢守護(hù)孩子的睡眠……《圓夢巨人》可能是斯皮爾伯格的一部低分電影，但卻是他獨(dú)一無二的電影,。

    從《辛德勒的名單》到《圓夢巨人》,，我們無從猜測這位電影老人的心理變化，也不能依據(jù)《圓夢巨人》這部電影，就草率地作出斯皮爾伯格開始“糊弄觀眾”的論斷,。未來幾年,，我們將會(huì)看到斯皮爾伯格的第五部《奪寶奇兵》和翻拍的經(jīng)典電影《西區(qū)故事》，斯大爺晚年創(chuàng)作水準(zhǔn)到底如何,，恐怕還要等待后面更多影片面世,。

    對(duì)比斯皮爾伯格的從影生涯和作品陣容，中國電影導(dǎo)演應(yīng)該從他身上學(xué)習(xí)到一些東西,。比如他對(duì)電影的那種極致精神,，決定拍攝一個(gè)故事，就一定要把它拍好,，雖然個(gè)別電影因?yàn)檫x題原因,，導(dǎo)致斯皮爾伯格沒法在影片中融入更深沉的思考，但在娛樂層面上,，分量卻給得很足,。 另外，許多中國導(dǎo)演在年齡大了之后,，就放棄了拍高質(zhì)量電影的追求,，沒有把人生閱歷和拍片積累，應(yīng)用到新作中去,。一些著名的中國導(dǎo)演,，其早期影片可以進(jìn)入經(jīng)典行列，但在五六十歲正是拍片最佳年齡段的時(shí)候,，卻降低了藝術(shù)追求,，拍出了一堆爛片。我們渴望出現(xiàn)中國的“斯皮爾伯格”,，但前提是,，中國的導(dǎo)演們對(duì)待電影的態(tài)度得像斯皮爾伯格那樣，永不厭倦,，持之以恒,。