一幅優(yōu)秀的國(guó)畫作品，無(wú)論是山水畫還是花鳥畫,，都會(huì)營(yíng)造出一種打動(dòng)心靈的意境,，讓你隨畫家一起感悟天地之間的幻化，帶你去聆聽天籟之音;帶你感受蒼茫與浩瀚;帶你去欣賞碧海連天的美景,。這樣的畫境是無(wú)聲的,，卻是萬(wàn)象的。它具有豐厚的文化底蘊(yùn),，令觀者回味無(wú)窮,。國(guó)畫家林道淡正是這樣一位奇才，他以獨(dú)有的筆墨引領(lǐng)觀者進(jìn)入傳統(tǒng)與現(xiàn)代,、平淡與奇特,、具體與抽象的美妙境界。

 林道淡,，書畫家,，作家，收藏鑒賞家,。

1959年出生于中國(guó)著名的‘’文化之鄉(xiāng)‘’海南文昌市,，自小最為喜愛(ài)的兩件事就是讀書和繪畫。學(xué)養(yǎng)豐富,，尤其對(duì)史學(xué),、古典文學(xué)藝術(shù)、古典哲學(xué)等與美學(xué)相關(guān)的學(xué)科,，都有廣泛而深入的研究,。

1981開始任中學(xué)美術(shù)教師，1984年帶職進(jìn)入廣州美院學(xué)習(xí),，隨后又從事了多年的美術(shù)教育工作,，積累了非常豐富的理論素養(yǎng)。2006年在北京畫院著名山水畫家王文芳工作室研修山水畫,。其深厚的藝術(shù)素養(yǎng)和構(gòu)圖能力以及嫻熟的筆墨技巧,，深得王文芳先生的高度贊賞,。

現(xiàn)為民革中央畫院理事，中國(guó)國(guó)畫家協(xié)會(huì)理事,，北京畫院王文芳工作室畫家。海南省中山書畫院副院長(zhǎng),。中國(guó)收藏家協(xié)會(huì)會(huì)員,，藝術(shù)品鑒定師。 

王國(guó)維《人間詞話》說(shuō)：“詩(shī)人對(duì)宇宙人生,，須入乎其內(nèi),，又須出乎其外。入乎其內(nèi),，故能寫之,。出乎其外，故能觀之,。入乎其內(nèi),，故有生氣。出乎其外,，故有高致,。”這段話很有見(jiàn)地的表達(dá)了一個(gè)畫家如果不“入”于傳統(tǒng),，則文脈不接;如果不能“出”乎其外,，則只能成為傳統(tǒng)的奴隸。從“入”字出發(fā),，以元人的筆墨修正宋人的丘壑,，講究平面構(gòu)成的張力平衡。以客為己用,，畫上的一石一樹,、一丘一嶺已不具有現(xiàn)實(shí)圖像的真正意義，只是“山川映我”的一種心畫的符號(hào),。因?yàn)榱值赖⒅貍鹘y(tǒng),，所以講究丘壑的安排。對(duì)丘壑的處理注重“平淡”與“奇特”的辨證關(guān)系,。所謂“平淡”,，就是畫面各個(gè)物象都被安排地妥當(dāng)而又合乎情理的位置;所謂“奇特”就是說(shuō)把景物安排不但要合乎現(xiàn)實(shí)，更要超乎現(xiàn)實(shí),。因此,，他的山水作品總是力求在平凡中造境以提高畫趣，在不損害“妥當(dāng)”的布置下,，賦予丘壑以“奇特”的境界,。

從“出”字出發(fā),，他的圖式建構(gòu)不在拘泥于傳統(tǒng)圖式上留天、下留地的構(gòu)圖,。如此,，畫面語(yǔ)言力求體現(xiàn)出傳統(tǒng)文脈的正典，而圖式則呈現(xiàn)出一種多變的布局,，或是山體向上下無(wú)限伸延,，或山勢(shì)向兩邊急劇擴(kuò)展的視覺(jué)張力等，從而使作品產(chǎn)生出自我面貌和現(xiàn)代氣息,。

“入”和“出”不僅體現(xiàn)在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的關(guān)系上,，還體現(xiàn)在畫境的營(yíng)造上。能“入”者必注重體察生活,，如果沒(méi)有對(duì)自然山川有深入的觀察,，就不能發(fā)現(xiàn)事物的美和特征，則見(jiàn)山只見(jiàn)山形,，畫面就只是物象的堆壘,。如此，作品不可能具有畫意,，更不可能有畫境,。只有其心靈伴隨著對(duì)山川“入”的觀察、領(lǐng)會(huì),，才能有對(duì)山川神貌精確,、細(xì)致傳神的描寫，筆下的丘壑才呈現(xiàn)出一種詩(shī)意的畫境,。對(duì)林道淡而言,，畫境是通過(guò)遠(yuǎn)望取勢(shì)而獲得的。遠(yuǎn)望就是要以整體取勢(shì)造境為根本,，入之太深,，無(wú)非樹石，只有出而觀之,，才能從高低,、遠(yuǎn)近、上下,、錯(cuò)落,、濃淡、曲折等變化中取其要者,，寫出山川煙靄變幻,，難以名狀的畫意來(lái)。故而,，他的作品多以遠(yuǎn)眺代近觀,，從大處著手,，畫面處理景實(shí)意虛。用筆多為中鋒,，皴法疏簡(jiǎn),，林樹勾點(diǎn)注重筆致流動(dòng)，著力于使畫面呈現(xiàn)出蒼郁蔥籠的氣氛,。

除此之外,，他喜墨色濃重，或以焦墨勾皴,，敷以大片淡墨,、淡彩,，令墨彩千變?nèi)f化,，又善于調(diào)整其中意象，使形,、物恍惚,、生滅聚散、沛為雨露,。他用墨微透亮,，雄而醇厚，變化詭譎,，秀而潤(rùn)滋,。既增強(qiáng)了作品的抽象因素，又間離了物象的距離感,，從而讓寓于筆墨積染中的寫意特征在凈化了的視覺(jué)形式中顯化出來(lái),，進(jìn)而提升了作品的格調(diào)與品位，黑白之間的水墨世界確乎展現(xiàn)了他孜孜以求的理想境界,，這無(wú)疑是深深地打上了他性格的印記的,，真所謂“風(fēng)格即人”。我們可以從他的一些作品里充分表現(xiàn)林道淡的“雄”,，它們給人以莊嚴(yán),、沉郁、偉健之感,，雖明寫暗藏,，但畫作中峰連峰、山環(huán)山,、嶺套嶺,、丘壑百轉(zhuǎn)千回，深邃幽溟,，則令“自然”形象產(chǎn)生一種震撼人心的壓迫感,，雖令人驚嘆,、激賞卻不使人生出畏懼之感。林道淡的“秀”又明白無(wú)誤地通過(guò)另一類南國(guó)系列作品傳達(dá)出來(lái),。這些畫作色墨渾厚華滋,，氤氳之氣流轉(zhuǎn)，大片暈化中不乏精雕細(xì)刻,，做盡文章的“活眼”,，但無(wú)柔媚甜俗之感。尺幅巨大則氣勢(shì)磅礴,，方寸小則不失大作構(gòu)架,。沉穩(wěn)而不逐險(xiǎn)，變化多端而不造作,，一如哲人所云：“藝術(shù)風(fēng)格曲折地表現(xiàn)著藝術(shù)家對(duì)世界的態(tài)度和把握方式,。” 

看林道淡的書畫,，可以一下子忘卻各種各樣的紛擾,。你只需靜靜地看，慢慢地想,，舒舒服服地享受,，便能領(lǐng)略中國(guó)畫令人神往的精妙。