數(shù)據(jù)表明,，百分之九十八的劇本免不了夭折的厄運(yùn),，只有剩下的百分之二的幸運(yùn)兒有拍成電影的可能。任何時(shí)候當(dāng)一個(gè)劇本進(jìn)入電影圈的時(shí)候,，有人會(huì)對(duì)劇本做出具體專業(yè)的分析,。分析人士一般會(huì)對(duì)劇本給出三個(gè)評(píng)價(jià)：推薦、待定,、拒絕,。除非你的劇本能夠獲得上述評(píng)價(jià)中的推薦,，否則便無(wú)人問(wèn)津，待在角落里吃灰,。其實(shí)仔細(xì)深究,，不難發(fā)現(xiàn)那些被拋棄的劇本都有著相似的毛病和問(wèn)題。以下便是最常見(jiàn)的七種類劇本容易出現(xiàn)的問(wèn)題,，希望能夠幫到大家,。

場(chǎng)景空洞，缺乏矛盾和沖突

大約只有不到百分之五的劇本能夠做到矛盾迭起,，沖突不斷,，這也是衡量劇本優(yōu)秀與否的重要標(biāo)準(zhǔn)。有句話說(shuō)得好,，戲劇就是沖突,，和尚和尼姑的戲沒(méi)什么看點(diǎn)，花和尚和浪尼姑才有說(shuō)不完的故事,。大部分人寫出來(lái)的劇本都太過(guò)平實(shí),，沒(méi)有相應(yīng)的戲劇矛盾和沖突，因而場(chǎng)景空洞,，讀起來(lái)十分乏味,。這種劇本一般專業(yè)的劇本品鑒人士不到幾分鐘便會(huì)扔到一邊，畢竟誰(shuí)會(huì)沒(méi)事閑著和白開(kāi)水較勁,。

靠公式寫劇本,，式微

靠公式寫劇本，如今已經(jīng)成為劇本創(chuàng)作中最大的誤區(qū)之一,。別笑,，即使是好萊塢也已經(jīng)在這個(gè)泥潭里無(wú)法自拔，看看最近幾年鋪天蓋地,，情節(jié)弱智的“大爆炸”超級(jí)英雄電影就知道了,，這類電影只需要一個(gè)平庸的劇本加上華麗的視覺(jué)特效，就能夠賺得盆滿缽滿,。即使是號(hào)稱“最好劇本”的《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)2》也依然難逃公式化的命運(yùn),，比如最后的大反派必然是主角的熟人。不得不說(shuō),，任何形式的文藝創(chuàng)作都有章法可循,，但如果按圖索驥，沒(méi)有創(chuàng)新,，交給電腦就可以了,，還要人來(lái)寫劇本干嘛？

主角偉光正,，配角臉譜化

時(shí)代在進(jìn)步,，再也不是當(dāng)年那個(gè)主角一定要國(guó)字臉,，大眼睛的“革命電影時(shí)代”，反派和配角也不需要觀眾一看就能辨別,。一千個(gè)人心中有一千個(gè)哈姆雷特,，這才是劇本塑造角色的宗旨。創(chuàng)作性格多樣,，挖掘深刻人性的角色才是當(dāng)代劇本寫作的潮流,，為什么諾蘭的《蝙蝠俠前傳》系列電影能夠開(kāi)啟好萊塢超級(jí)英雄電影的里程碑和新模式？原因無(wú)它,，諾蘭的蝙蝠俠第一次告訴觀眾,，超級(jí)英雄也是有心理疾病的，而且在反派小丑的刻畫上,，似乎還要比主角更勝一籌,。最可惜的是，小丑的飾演者希斯·萊杰因?yàn)槿霊蛱疃詺?，不得不說(shuō)是一大遺憾,。

為了敘事結(jié)構(gòu)而敘事

自從昆汀·塔倫蒂諾的《低俗小說(shuō)》以后，很多編劇盲目跟風(fēng),，玩上了所謂的多線敘事結(jié)構(gòu),，玩到最后治絲益棼，作繭自縛,。似乎只要在敘事結(jié)構(gòu)上與眾不同,，便算是高端大氣上檔次的劇本，不得不說(shuō)這也是如今劇本創(chuàng)作的大誤區(qū)之一,。其實(shí)，劇本和電影的終極目的無(wú)非是講好一個(gè)故事或者表現(xiàn)好一類人,，敘事結(jié)構(gòu)什么的都是一種手段而已,，為了敘事結(jié)構(gòu)而敘事，本末倒置而已,。這里提一提新晉奧斯卡最佳導(dǎo)演亞歷桑德羅·岡薩雷斯,，《鳥(niǎo)人》可以說(shuō)一反他多線敘事的風(fēng)格，對(duì)于岡薩雷斯來(lái)說(shuō),，放棄多線敘事,，是一種勇氣，也是一種新的境界,。之前的《愛(ài)情是狗娘》,、《巴別塔》都是典型的多線敘事結(jié)構(gòu)電影，不過(guò)終究沒(méi)有到大師級(jí)別,。

故事面不夠,，擴(kuò)寫來(lái)湊

編劇的工作其實(shí)就是擴(kuò)寫,，擴(kuò)寫也無(wú)可厚非。有一種厚顏無(wú)恥的方法就是把一個(gè)20頁(yè)的電影劇本仍是擴(kuò)寫成一個(gè)100頁(yè)的流水賬廢話,。為了湊字?jǐn)?shù)而湊字?jǐn)?shù),，這樣的劇本你好意思拿出來(lái)賣，別人也不好意思買,。

脫離現(xiàn)實(shí),，毫無(wú)邏輯

《天機(jī)·富春山居圖》居然也能拍成一部電影？好吧,，它的導(dǎo)演是孫建軍,，編劇是孫建軍，所以它才能拍成一部電影,。所以,，如果你爸不是李剛，寫出這種腦洞大開(kāi)的神奇劇本除了自家花錢,，想不出來(lái)還有什么理由這類劇本可以拍成電影長(zhǎng)片,。所以，炫耀土豪身份的裝逼利器又多了一項(xiàng),，寫出一個(gè)《天機(jī)·富春山居圖》這樣的劇本,，然后把它拍成電影，推向全國(guó)的院線,。

沒(méi)有反轉(zhuǎn)不成劇本

如果一部電影你絞盡腦汁都猜不到結(jié)局,，某種程度上來(lái)說(shuō)這部電影已經(jīng)取得了成功，因?yàn)樗o你留下了深刻的印象,。劇本打動(dòng)人的最簡(jiǎn)單的方法便是反轉(zhuǎn),，不過(guò)高明的反轉(zhuǎn)并不容易。電影劇本和魔術(shù)有一點(diǎn)像,，都是為了欺騙觀眾,，觀眾看電影有些時(shí)候就跟看魔術(shù)一樣，花錢買上當(dāng),。張易謀導(dǎo)演的最新作品《歸來(lái)》在某種程度上就是反轉(zhuǎn)的電影代表,，觀眾在進(jìn)入電影院之前看到這個(gè)標(biāo)題都會(huì)在腦海里想怎么歸來(lái)，到了影片的最后才發(fā)現(xiàn),，有些創(chuàng)傷一旦發(fā)生,，人永遠(yuǎn)不可能從里面走出來(lái)。同樣的情況還發(fā)生在李安導(dǎo)演的電影上,，甚至更為高明的反轉(zhuǎn),，典型的如《少年派的奇幻漂流》。