Embracing Cliché (by not being cliché)

用不老套的方式擁抱老套劇情

'There is nothing new in art except talent' – Anton Chekhov

'藝術(shù)中除了才華以外,，沒(méi)有任何新的東西' – 契訶夫

(以下 Cliché 會(huì)翻成 '老套劇情')

教故事結(jié)構(gòu)那么多年，最常碰到的反對(duì)聲音是： '生命不是那樣的' 有一次去聽(tīng)作家 Sherman Alexie 的演講,，他說(shuō)他不相信三幕劇,，也不相信快樂(lè)的結(jié)局。他說(shuō)那只是好萊塢的功式,。接著他開(kāi)始說(shuō)他自己的故事，小時(shí)候常生病,，所以很?？磿?shū)。長(zhǎng)大后,，上解剖課時(shí)常會(huì)昏倒,，最后就決定不上了，也因此空了一堂課出來(lái),。于是他選修了寫作的課,，漸漸發(fā)現(xiàn)很多人喜歡他的文章....最后就決定當(dāng)職業(yè)作家了。這是他成為作家的勵(lì)志故事,。演講開(kāi)始時(shí),，他說(shuō)他不相信三幕劇。但他后來(lái)說(shuō)的勵(lì)志故事,，不就是三幕劇嗎,？不就是好萊塢式的快樂(lè)結(jié)局嗎？

另一個(gè)反對(duì)聲音是： '故事結(jié)構(gòu)會(huì)會(huì)讓故事變生硬' 得確會(huì)，如果一個(gè)人只懂故事結(jié)構(gòu)的皮毛,，沒(méi)有徹底了解故事結(jié)構(gòu),，寫出來(lái)的東西一定是生硬的。這個(gè)道理反映在任何事情上都是一樣的,。

還有一個(gè)反對(duì)聲音是： '故事結(jié)構(gòu)只會(huì)讓故事變的更老套' 劇作大師 Anton Chekhov 說(shuō): '作家不能在第一幕讓一把槍出現(xiàn),，然候第三幕確不用它。' 這是故事結(jié)構(gòu)最基本的,。 電影大師 Billy Wilder 也說(shuō)： '如果你第三幕有問(wèn)題,，其實(shí)是第一幕有問(wèn)題。' 兩位大師都這樣說(shuō)了,，但很多人還是會(huì)問(wèn)：

'我了解故事結(jié)構(gòu)的道理啊,，故事開(kāi)頭出現(xiàn)了一把槍 (這時(shí)他們會(huì)翻白眼) 干！這把槍結(jié)尾一定會(huì)再出現(xiàn)啊! 好老套,！太好猜了啦,！ (predictable)' 他們這樣說(shuō)。

這些想要避掉老套劇情的人,，會(huì)追求故事的隨機(jī)性 (randomness),，因?yàn)殡S機(jī)的故事不好猜 (unpredictable)。在教了一屆又一屆想要 '不一樣' 的學(xué)生后發(fā)現(xiàn)：他們 '不一樣' 的方式都一樣,。他們很諷刺的都寫出了 '一樣' 的老套劇情,。

他們的故事中，男孩追不到女孩,。角色都很怪異,。主角都會(huì)死。故事偏人生灰暗面,，沒(méi)有快樂(lè)的結(jié)局,。他們的故事都是由隨機(jī)事件拼湊而成的，這些事件之間無(wú)關(guān)聯(lián)性,。 他們會(huì)說(shuō) '生命就是那樣的' 這是前衛(wèi)派 (avant-garde) 的老套劇情,，是一些只想要 '不一樣' 的人的老套劇情。

這些前衛(wèi)派的人從不問(wèn)自己為什么主流的老套劇情存在,，他們認(rèn)為寫那樣?xùn)|西的人一定很懶散,。 一點(diǎn)都沒(méi)錯(cuò)。 但并不比寫一些無(wú)關(guān)聯(lián)隨機(jī)事件,，怪異黑暗角色來(lái)的懶散 (寫的人的自我感覺(jué) '原創(chuàng)' ,，并不會(huì)幫助你說(shuō)好一個(gè)故事。)

Hitchcock (希區(qū)考克) 在他的電影 North by Northwest (西北偏北) 也曾想過(guò)要避掉老套劇情,，但他用了不ㄧ樣的方法,。有ㄧ場(chǎng)戲，Cary Grant 飾演的男主角，在一片一望無(wú)際的麥園下被開(kāi)飛機(jī)的壞人追殺,。

Peter Bogdanovich 在 1963 年的訪談中問(wèn)希區(qū)考克: '這段飛機(jī)殺人戲碼是如何想到的,？'

這是因?yàn)橄胍艿衾咸讋∏椋@種老套劇情大家在電影 The Third Man (黑獄亡魂) 中都看過(guò),，昏暗的都市街燈下,，黑貓從路邊走過(guò)，有人拉開(kāi)拉簾從窗口往外看,，驚悚音樂(lè)響起,。 我就想，這個(gè)的相反是什么? 什么都沒(méi)有,，沒(méi)有音樂(lè),，大太陽(yáng)下，空曠場(chǎng)景,，再放入一個(gè)穿西裝的男人,。

有趣的是，希區(qū)考克同時(shí) '保留了' 也 '避掉了' 那個(gè)老套劇情,。導(dǎo)演知道他需要一場(chǎng)壞人追殺男主角的戲,。他沒(méi)有選擇 '不' 要這場(chǎng)戲，他選擇避掉那個(gè)老套劇情的陳腔爛調(diào),。那就是為什么這場(chǎng)追逐戲那么有原創(chuàng)性,，那么經(jīng)典。

An old song lyric goes, “It ain’t what you do, it’s the way that you do it.” Craft is about how well you execute a concept.

老歌歌詞這樣寫著： “做甚么不重要,，如何做它才是重點(diǎn),。” 能力來(lái)自于你對(duì)一個(gè)概念的執(zhí)行力,。

如果想要避掉老套劇情,，首先誠(chéng)實(shí)的問(wèn)自己為什么那個(gè)老套劇情存在，是不是在故事進(jìn)展上有它存在的必要性,。如果有,，下一步就是要避掉那個(gè)老套劇情的陳腔爛調(diào),。

有一種方式是： '選擇相反的' 這是一個(gè)古老的演戲技巧,。 '扮演吝嗇鬼時(shí)，強(qiáng)調(diào)他的慷慨' (when playing a miser, stress his generosity) 好的演員會(huì)常扮演跟角色相反的特質(zhì),，這樣就不會(huì)有老套的表演,。可能演員在生氣時(shí)會(huì)微笑或溫柔的說(shuō)話,，相反的演出會(huì)讓角色更有層次,，也會(huì)避掉套。我們永遠(yuǎn)能做出跟老套相反的事情，也能保留它在故事中的重要性,，這是兩全其美的作法,。

在經(jīng)典老片 The Apartment (公寓春光) 的結(jié)尾，男主角 Jack Lemmon (杰克李蒙) 想把他心儀的女孩追到,，跟他表達(dá)愛(ài)意,。這樣的劇情不是老套中的老套嗎？ 要如何保留老套劇情,，讓故事發(fā)展下去,，又同時(shí)避掉它？

最后這場(chǎng)戲,，男主角和女主角正在玩牌,，男主角鼓起勇氣跟女主角表白。 女主角有大聲跟男主角說(shuō)她也愛(ài)他,，并投入他的懷抱,，瘋狂親吻他嗎？ 沒(méi)有,，她并沒(méi)有這樣做,。

她繼續(xù)玩牌，男主角又再次掏出他的心,，告訴女主角他的感受,。女主角仍專注在她的牌上，但她突然跟男主角笑了一下,，說(shuō) '閉嘴,，發(fā)牌啦。' (Shut up and deal) 觀眾看完這一幕也了解女主角的感受了,。

這是出自于一位非常有經(jīng)驗(yàn)的電影人之手,，他并沒(méi)有避掉這個(gè)老套，但他知道如何淡化它,，把老套的矯情拿掉,。

另外一個(gè)保留老套劇情，但同時(shí)避掉它的方法,，就是說(shuō)實(shí)話,。如果劇情上需要一場(chǎng)戲，那場(chǎng)戲你在電影中看過(guò)上萬(wàn)次了,，可以問(wèn)問(wèn)自己,，真實(shí)世界如果發(fā)生這樣的事情，會(huì)是怎樣的,，不要模仿別的電影情節(jié),，去思考怎樣做,，是最貼近真實(shí)的。如果被射殺了,，會(huì)有怎樣的反應(yīng),？如果跟一個(gè)殺人不眨眼的大魔頭同處一室，會(huì)是怎樣的情形,？

我記得讀過(guò)一篇訪問(wèn) Ted Tally 的文章,，他是沉默的羔羊 (The Silence of the Lambs) 的編劇，有一場(chǎng)戲必須讓女主角單獨(dú)去地下室找殺人魔,，一開(kāi)始他想避掉這個(gè)老套劇情,，但他發(fā)現(xiàn)劇情發(fā)展上是避不掉的，他的工作就是找一個(gè)理由,，讓女主角愿意單獨(dú)到地下室跟殺人魔面對(duì)面,。

在建構(gòu)故事時(shí)，在第一幕出現(xiàn)了一把槍,，第三幕時(shí),，槍必須再出現(xiàn)，創(chuàng)作者的工作不是讓槍直接出現(xiàn),，而是用特別的方式讓槍出現(xiàn),，給觀眾驚喜。 可能是一個(gè)觀眾最不會(huì)起疑心的角色讓槍出現(xiàn),?；蚴亲層^眾在槍出現(xiàn)之前忘記那把槍。

老套劇情是可以保留的,，了解它在故事中扮演的角色,，并重新包裝它吧！

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