康里巎巎（1295～1345）,，是元代僅次于趙孟頫的杰出書家,，世稱“南趙北巎”。康里比趙孟頫年少40余歲,，早年曾是趙孟頫的下屬,，并有幸得其親授。出任經(jīng)筵官之后,，得以遍覽宮廷收藏的古代書畫精品,，加之北方民族特有的豪放剛毅的性格，以及“每日坐衙罷,，寫一千字才進膳”的刻苦勤奮，最終使他能夠脫略趙氏形跡而上溯晉唐古法,，形成迥異于趙氏的雄邁奇絕書風,。諸體之中，康里的草書成就最高,，對今天的書法學習也頗具啟發(fā)意義,。

39歲時的草書力作《顏魯公述張旭筆法記卷》，已是康里較為成熟的個人面貌,。全卷單字結(jié)體縱長,，欹正錯落，通篇點畫狼藉而法度謹嚴,，行間緊密而無局促沉悶之感,。字間極少牽連，微含章草筆勢,，與王羲之《十七帖》和孫過庭《書譜》等精致潤潔,、蕭散簡遠的晉唐小草有幾份相似之處，但行筆迅疾而神采奕奕,，頗具大草的恢廓氣度,。或者說，此作是以晉唐小草為書體基礎(chǔ),，但在用筆,、結(jié)體的變化上明顯趨于簡化處理；與之相應(yīng)的則是書寫速度的大幅度提高,，神采意趣也更傾向于王獻之草書,，甚至是唐代張旭、懷素狂草般的酣暢痛快,。尤為難得的是,，此作雖以中鋒運筆而能圓勁遒逸，馳騁飛動而無浮怯之弊,?？道镒苑Q“一日寫三萬字，未嘗以力倦而輟筆”,，或許有些夸張的成分,，但用筆迅疾而精熟過人則無疑異。

需要說明的是,，在古人那里,，書法與日常實用書寫是密不可分的，我們所指稱的“創(chuàng)作”的意識也很模糊,。在各種書體中,，草書本來就是最為便捷急速的草體，過于精熟的書寫更容易帶來節(jié)奏與變化趨于單調(diào),、審美含量降低等方面的問題,。此卷神采飛揚，逸筆草草,，顯然沉浸于嫻雅逸邁,、酣暢淋漓的書寫情境之中，并未刻意追求作品自身的藝術(shù)效果,。后人多有康里書法痛快有余而沉著不足的評價,，其中就有這方面的原因。不過,，那些帶有明顯章草筆法的作品卻較好地解決了這個問題,。

康里40歲所作《李白詩卷》融章草、行草為一體,，結(jié)體以章草為基調(diào)而縱長取勢,；用筆凌厲豪邁，點畫起止處如斬釘截鐵,，圓曲盤旋處如鋼絲屈鐵,，并特別強調(diào)和夸張了章草的斬截波磔,。通篇節(jié)奏鮮明，跌宕起伏,，有狡兔暴駭,、渴驥奔泉的雄邁氣概，可當明代解縉“子山書如雄劍倚天,，長虹駕?！敝u。文征明認為此卷“出入規(guī)矩,，筆筆章草,，張句曲謂與皇象而下相比肩，信哉,。時人但知其縱邁超脫,，不規(guī)矩前人，而不知其實未嘗無所師法,，觀于帖可考則已”,，大體近于事實。

如果把《顏魯公述張旭筆法卷》與《李白詩卷》并觀,，我們可以得出這樣的認識,。其一，二作分別以小草,、章草書體為形質(zhì)依托,，而同具大草風神，意象混成而獨具個性,。其二,，小草與章草本有古今、妍質(zhì)之別,，風神源于個性而依托于書體，因此,，二作又有遒媚,、奇崛的意趣之別。其三,，由于后者特別強化了點畫的起伏提按,，融入濃重的波磔，用筆的節(jié)奏變化明顯比前者清晰而強烈,。既傳神地再現(xiàn)了“銀鉤蠆尾”般的章草古法,，也在沉著痛快的揮運斬斫中，避免了純熟和急速可能帶來的油滑之感,，增添了作品幽深奇崛的審美意境,。

從今存康里書跡來看,，《顏魯公述張旭筆法卷》《李白詩卷》大體代表了其草書面目的兩極，更多的作品則處于二者之間,。對康里來說,，章今混揉、嫻雅遒媚的草書,，也許更貼近他的日常書寫習慣和審美志趣,，《柳宗元梓人傳》《謫龍說卷》即是其中的代表。

總體而言,，康里與趙孟頫的書法“復古”思想,、審美志趣一脈相承，并能在草書領(lǐng)域開創(chuàng)前所未有的奇崛之境,，對元明草書發(fā)展的影響與貢獻也大大超過了趙孟頫,。其草書經(jīng)由元代后期饒介、危素,、端木智等人傳至明初,，并在宋克等人的筆下達到了新的高度。（文/馬新宇）