清 王鐸 草書(shū) 立軸 水墨綾本 香港佳士得2011秋拍 成交價(jià)938萬(wàn)港元

作品鑒賞

王鐸的線條異常勁健，在運(yùn)筆過(guò)程中常有線的改變,，忽粗忽細(xì),，時(shí)方時(shí)圓，尤其是翻折的應(yīng)用,，獨(dú)具匠心,。自旭、素始方筆翻折,，沒(méi)有一個(gè)人有如王鐸這樣得心應(yīng)手,，這種時(shí)見(jiàn)頓挫的方筆翻折來(lái)自《閣帖》，來(lái)自王字《圣教》，來(lái)自柳公權(quán)等,。一生崇古,、信古，反復(fù)臨習(xí)《閣帖》,，曾自云『一日臨帖,，一日應(yīng)請(qǐng)索』的王鐸毫不猶豫地將帶有方折的棗木味引進(jìn)他的創(chuàng)作。王鐸又能吸收米南宮的起倒用筆及顏魯公厚重勁健的篆籀筆法,，使得線條有一種熔金屈鐵的感覺(jué),，即使在細(xì)微的牽絲中也時(shí)有線的改變，取得了藏綿于內(nèi),、發(fā)銳于外的效果,。

王鐸的字東側(cè)西歪，在結(jié)構(gòu)上常使用『側(cè)左轉(zhuǎn)右,，側(cè)上轉(zhuǎn)下』的體勢(shì),，在字的左右部分或上下部分施以角度上微妙的變化，這樣,，不僅使每一個(gè)字產(chǎn)生了生動(dòng)的姿態(tài),，同時(shí)也產(chǎn)生了體勢(shì)。就單個(gè)字而言是外斂?jī)?nèi)放,，這一點(diǎn)是得自顏真卿的,。

王鐸超越前人的地方還在于其章法和墨法的獨(dú)創(chuàng)，在章法上,，王鐸采取『雨夾雪』的方式,，即參差不齊中大小錯(cuò)落，單字的重心軸線與整行的重心軸線總不相合,，或大或小地存在一定的角度,，通篇來(lái)看，疏密相間中回環(huán)抱應(yīng),，穿插爭(zhēng)讓中開(kāi)闔扭結(jié),，從而亂中見(jiàn)整，齊中又散,，種種矛盾的對(duì)比使得精神挽結(jié)在雍容自得的氣勢(shì)中,。

在墨法上，王鐸以濃取神,、以潤(rùn)求妍,、因燥得險(xiǎn)、施淡而和,。在對(duì)比中求變化,，于協(xié)調(diào)處見(jiàn)統(tǒng)一。酣墨落紙隨筆鋒運(yùn)轉(zhuǎn)而漸淡，漸枯,，漸渴,，一任自然,，妙會(huì)天機(jī),。

王鐸口中言：『吾書(shū)獨(dú)宗羲獻(xiàn)』，念念不忘的是魏晉風(fēng)度,，但他的體勢(shì)卻分明來(lái)自米芾,。『米芾書(shū)本羲,、獻(xiàn),，縱橫飄忽，飛仙哉,！深得蘭亭法,，不規(guī)規(guī)模擬，予為焚香寢臥其下』,。他又自我暴露：『用張芝,、柳、虞草法,，拓而為大』,。他對(duì)柳誠(chéng)懸真心佩服：『柳誠(chéng)懸用《曹娥》、《黃庭》小楷法拓為大,，力勁氣完……,，但以刀割涂加四隅耳……，謂為國(guó)工不虛』,。且進(jìn)一步認(rèn)為：『米海岳書(shū),，矯矯沉雄，變化于獻(xiàn)之,，柳,、虞自為伸縮，觀之不忍去』,。他抨擊高閑,、懷素、張旭以為野道,，卻又不動(dòng)聲色地從此三人汲取營(yíng)養(yǎng),。他追求魏晉風(fēng)度，但擢取的卻是唐宋精華,。在空間的分割上,，不光旭、素、顏真卿,，甚至黃山谷,、徐渭、倪元璐,、張瑞圖等人的特點(diǎn)在他的字中也時(shí)隱時(shí)現(xiàn),。

書(shū)法線條的節(jié)奏是指“一種合乎一定規(guī)律的重復(fù)性變化的運(yùn)動(dòng)形式?！睍?shū)法線條節(jié)奏的更替,，往往伴隨著筆鋒運(yùn)動(dòng)形式的轉(zhuǎn)換。微觀王鐸草書(shū)線條,，還是有不少控制邊廓多樣變化的內(nèi)部運(yùn)動(dòng),。在王鐸草書(shū)線條中，常常流暢與頓挫并存,。流暢的線性來(lái)源于王鐸豪肆的藝術(shù)個(gè)性,，而頓挫的“掙扎”感，可能是王鐸的一種創(chuàng)作審美追求,，也可能是時(shí)代及個(gè)人經(jīng)歷的抑郁情感的物化,。王鐸草書(shū)線條在墨色的配合下，在作品中形成一組組令人賞心悅目的節(jié)律,。其作品線條的墨量往往由漲到濕,，由濕到干，由干及渴,。圖三,。這種由漲、濕到干,、渴的線組節(jié)律的進(jìn)展,、對(duì)比都極為明快、強(qiáng)烈,。如此次第變化的墨法節(jié)奏感極強(qiáng),，仿佛是一段段的旋律，在作品整體的樂(lè)章中,，標(biāo)示出小節(jié)與段落,。