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Arthur Schopenhauer （1788.2.22 - 1860.9.21） 德國著名哲學家 又譯：阿瑟·叔本華 或 阿爾圖爾·叔本華 或 亞瑟·紹佩納爾 要 么 庸 俗,，要 么 孤 獨 哲學史上 首位公開反對理性主義哲學的人 并開創(chuàng)了非理性主義哲學的先河 是唯意志論的創(chuàng)始人和主要代表之一 認為生命意志是主宰世界運作的力量 他早年在哥廷根大學學習醫(yī)學和哲學 獲博士學位后 曾在魏瑪、德累斯頓研究印度哲學和佛學 繼承了康德對于現(xiàn)象和物自體之間的區(qū)分 不同于他同代的費希特,、謝林,、黑格爾等 取消物自體的做法 他堅持物自體，并指出它可以 通過直觀而被認識,，將其確定為意志 意志獨立于時間、空間 所有理性,、知識都從屬于它 人們只有在審美的沉思時逃離其中 叔本華將它著名的極端悲觀主義 和此學說聯(lián)系在一起,，指出： 意志的支配最終只能導致虛無和痛苦 他對心靈屈從于器官、欲望 和沖動的壓抑,、扭曲的理解 為心理學中精神分析流派的產(chǎn)生奠定了基礎 他文筆流暢,，思路清晰 后期的散文式論述對后來哲學 著作的詩意化產(chǎn)生了較大影響 叔本華 是少數(shù)維特根斯坦閱讀并欣賞的哲學家之一 影響了尼采、薩特等諸多哲學家 開啟了非理性主義哲學,，尼采十分欣賞他的作品 曾作《作為教育家的叔本華》來紀念他 瓦格納把歌劇《尼伯龍根的指環(huán)》獻給叔本華 莫泊桑稱他為“人類歷史上最偉大的夢想破壞者” 國學大師王國維的思想亦深受叔本華的影響 在其著作《人間詞話》中以叔本華的理論評宋詞 還曾借助其理論發(fā)展了紅學,，成就頗高 總之，叔本華是人類發(fā)展中閃耀的恒星 他的思想不應該被玷污和抹黑 他的理念永遠值得人們?nèi)ド钌钏妓?/span> ○ ●○●○●○ ●○●○●○●○●○●○● ●○●○●○ ○ 叔 本 華 名 言 沒有相當程度的孤獨 是不可能有內(nèi)心的平和 人性一個最特別的弱點就是： 在意別人如何看待自己 一個人只有在獨處時才能成為自己 誰要是不愛獨處,，那他就不愛自由 因為一個人只有在獨處時才是真正自由的 只有知道了書的結尾 才會明白書的開頭 每個人都被幽禁在自己的意識里 我們的生活樣式,，就像一幅油畫 從近看,，看不出所以然來 要欣賞它的美，就非站遠一點不可 所有的真理都要經(jīng)過三個階段： 首先,，受到嘲笑 然后,，遭到激烈的反對 最后，被理所當然地接受 人生實如鐘擺 在痛苦與倦怠之間徘徊 人類幸福的兩大敵人是痛苦和無聊 沒有人生活在過去 也沒有人生活在未來 現(xiàn)實是生命確實占有的唯一形態(tài) 普通人只想到如何度過時間 有才能的人設法利用時間 單個的人是軟弱無力的 就像漂流的魯濱孫一樣 只有同別人在一起 他才能完成許多事業(yè) 老年時最大的安慰莫過于意識到 已把全部青春的力量都獻給了永不衰老的事業(yè) 讀書越多 留存在腦中的東西越少 兩者造成反比 讀書多 他的腦海就像一塊密密麻麻 重重疊疊涂抹的黑板一樣 一種純粹靠讀書學來的真理 與我們的關系 就像假肢,、假牙,、蠟鼻子 甚或人工植皮 而由獨立思考獲得的真理 就如我們天生的四肢： 只有它們才屬于我們 我們讀書時，是別人在代替我們思想 我們只不過重復他的思想活動的過程而已 猶如兒童啟蒙習字時 用筆按照教師以鉛筆所寫的筆畫依樣畫葫蘆一般 我們的思想活動在讀書時被免除了一大部分 因此,，我們暫不自行思索而拿書來讀時 會覺得很輕松,，然而在讀書時 我們的頭腦實際上成為別人思想的運動場了 所以，讀書愈多,，或整天沉浸讀書的人 雖然可借以休養(yǎng)精神,，但他的思維能力必將漸次喪失 此猶如時常騎馬的人步行能力必定較差，道理相同 從根本上說,，只有我們獨立自主的思索 才真正具有真理和生命 因為,，惟有它們才是我們反復領悟的東西 他人的思想就像夾別人食桌上的殘羹 就像陌生客人脫下的舊衣衫 人的面孔要比人的嘴巴說出來的東西更多，更有趣 因為嘴巴說出的只是人的思想 而面孔說出的是思想的本質(zhì) 財富就像海水 飲得越多,，渴得越厲害 名望實際上也是如此 具有偉大心靈的人 相對于他的心靈來說,，永遠是王 人只有按照自然所啟錄的經(jīng)驗來生活 愚昧無知如果伴隨著富豪巨賈 那就更加降低了其人的身價 人類所能犯的最大的錯誤 就是拿健康來換取其他身外之物 事物本身是不變的 變的只是人的感覺 做學問是目的不是手段 小人常為偉人的缺點或過失得意 世上的每一朵玫瑰花都是有刺 如果因為怕刺扎手，就此舍之 那么你永遠也不能得到玫瑰的芬芳 我們的不幸往往由于我們對于幸福的追求,！ 我們做事之初喜歡抱著一種信念： 我們一定能在世間找到某種幸福 智者,，總是享受著自己的生命 享受著自己的閑暇時間 而那些愚不可耐的人總是害怕空閑 害怕空閑帶給自己的無聊 所以總是給自己找些低級趣味的游戲 給自己一點暫時的快感 幸福是存在于心靈的平和以及滿足中的 健康的乞丐比病篤的國王更幸福 既不屈從愛，也不屈從恨 什么也不說,，什么也不信 生命是一團欲望 欲望不滿足便痛苦,，滿足便無聊 人生就在痛苦和無聊之間搖擺 如果你自己的眼神關注的是整體 而非個人的一己的生命的話 那么你的行為舉止看起來會更 像一個智者而不是一個受難者 如果我們懷疑一個人說謊 我們就應該假裝相信他 因為他會變得愈來愈神勇而有自信 并更大膽地說謊 最后會自己揭開自己的面具 所謂輝煌的人生 不過是欲望的囚徒 遺忘比絕望更強有力 唯有對自己卓越的才能和獨特的價值 有堅定、不可動搖之確信的人才被稱為驕傲 名譽是表現(xiàn)在外的良心 良心是隱藏在內(nèi)的名譽 閑暇是人生的精華,，除此之外 人的整個一生就只是辛苦和勞作而已 ……凡夫俗子只關心如何打發(fā)時間 而略具才華的人卻考慮如何利用時間 頭腦思想狹隘的人容易受到無聊的侵襲 其原因就是他們的智力純粹服務于 他們的意欲,，是意欲的工具 人的面孔要比人的嘴巴說出來的東西更多 更有趣，因為嘴巴說出的只是人的思想 而面孔說出的是思想的本質(zhì) 只要條件許可,，機會成熟 人人都是想作惡的 幸福不過是欲望的暫時停止
1 7 8 8 2月22日 出生于德國但澤 （今屬波蘭,，已更名為格但斯克） 一個銀行家家庭，自幼性情孤僻 父親海因里?！じヂ謇锼埂な灞救A （Heinrich Floris Schopenhauer） 是非常成功的商人,，后因溺水去世 母親約翰娜·叔本華 （Johanna Schopenhauer） 是當時頗有名氣的作家 與歌德等文豪有所交往 他和母親的關系一直不好 隔閡非常深，最后關系破裂 叔本華繼承了父親的財產(chǎn) 使他一生過著富裕的生活 叔本華因肺炎惡化死后 將所有財產(chǎn)捐獻給了慈善事業(yè) 在很多書上都能看見他的身影 叔本華早年在英國和法國接受教育 能夠流利使用英語,、意大利語,、西班牙語等 多種歐洲語言和拉丁語等古代語言 他最初被迫選擇經(jīng)商以繼承父業(yè) 在父親死后他才得以進入大學
1 8 0 9 他進入哥廷根大學攻讀醫(yī)學 但把興趣轉移到了哲學 1 8 1 1 于柏林學習一段時間 在那里他對費希特和施萊艾爾馬赫 產(chǎn)生了濃厚的興趣
1 8 1 3 叔本華以 《論充足理由律的四重根》 über die vierfache Wurzel des Satzes vom zureichenden Grunde 獲得了博士學位，歌德對此文非常贊賞 同時發(fā)現(xiàn)了叔本華的悲觀主義傾向,，告誡說： 如果你愛自己的價值,，那就給世界更多的價值吧 他稱柏拉圖為神明般的,，康德為奇跡般的 對這兩人的思想相當崇敬 但不贊同后來費希特，黑格爾代表的思辨哲學
任何事物都有它之所以如此的理由 或者說沒有一個無法被解釋的事物 充足理由律的四種不同表現(xiàn)形式分別是： 因果律,，邏輯推論,，數(shù)學證明，行為動機 這四種形式并不作為證明充足理由律的原因 而是充足理由律在這四者中表現(xiàn)其自身 邏輯真理的成立 必然存在一個先驗的,、在它之前的真理 這是充足理由律的表現(xiàn)形式的第二個形式 叔本華將引導至真理的途徑分為邏輯的 經(jīng)驗的,，超驗的，超邏輯的 這四種理由和根據(jù)證明真理本身的同時 也表現(xiàn)了充足理由律 人的行為動機是充足理由律第四種形式 也就是說,，人的每一個行為必有其動機上的原因 并從動機上得到解釋 事實上這引出了叔本華的另一部著作 《作為意志和表象的世界》 也奠定了 他的倫理學說 1 8 1 6 《論視覺與顏色》 über das Sehen und die Farben
1814 — 1819 在理智的孤獨中完成了他的代表作品 《作為意志和表象的世界》 Die Welt als Wille und Vorstellung
這部作品受到了印度哲學的影響 被認為是將東方和西方思想融合的首部作品 但發(fā)表后無人問津 叔本華這么說他的這本書 如果不是我配不上這個時代 那就是這個時代配不上我 但憑這部作品他獲得了 柏林大學編外教授的資格 在這里的一件著名事情是 他選擇與自己認為是 沽名釣譽的詭辯家的黑格爾 同一時間授課 但黑格爾當時正處于他聲名的頂峰 叔本華自然沒能成功 很快他的班上就只剩下兩三個人 最后一個也不剩了 只能凄涼地離開柏林大學 這也正印證了自己的觀點 真正智慧的人得不到贊賞
提出“世界是我的表象” 他把客觀世界同主體意識中的世界混為一談 在此基礎上,，他完成他的意志論哲學體系： 意志（自在之物）—— 理念（意志的直接客體化）—— 事物（意志的間接客體化）
叔本華建議讀這本書的前提是《純粹理性批判》 《論充足理由律的四重根》以及他對康德哲學的批判 更確切的說，這本書的主旨是 作為表象但最終作為意志的世界 而不是將兩者并列的 叔本華試圖解決康德哲學遺留下的難題 和費希特,、謝林,、黑格爾等人取消物自體的做法不同 叔本華保留了物自體，并將其定義為意志 所以這整部書都是為了闡述這一思想的 他從寫下這本書到去世為止堅信自己已經(jīng)解決了世界之謎
這本書分為四個部分 第一部分重新詮釋了充足理由律 解釋為什么現(xiàn)象世界必須通過充足理由律來了解 第二部分提供了意志顯現(xiàn)的細節(jié) 它是一種既不滿足又不停止,，盲目的沖動 要求人從自身存在本質(zhì)即欲望之中解放出來 第三部分試圖通過對自然和生命的審美 即藝術中獲得一種短暫的慰藉 第四部分以倫理學和禁欲主義的形式 提供一種可能獲得拯救的方式
世界分為兩部分： 一方面是表象,，一方面是意志 而客體則是通過先驗的時空范疇去認識的事物 主體和客體共同構成作為表象的世界，故而是不可分的 人們的先天認識只有時間,、空間和因果律 而這些東西都只在表象間發(fā)揮作用,、形成聯(lián)系 和意志本身無關 感性、知性和意志之間不存在因果關系 所以一切表象的存在都是意志的客體化 一切表象的存在源于兩種完全不同的形式 其一是感性和知性,，其二是意志
1 8 3 3 大學里受挫之后 他移居法蘭克福 并在那兒度過了 最后寂寞的27年 1 8 3 6 《論自然中的意志》 über den Willen in der Natur
1 8 3 7 他首個指出康德《純粹理性批判》一書 第一版和第二版之間的重大差異 之后他出版了多種著述 1 8 3 9 《論意志的自由》 über die Freiheit des menschlichen Willens
1 8 4 0 《論道德的基礎》 über die Grundlage der Moral 1 8 4 1 出版了 《論意志的自由》和《論道德的基礎》 兩篇論文的合集 這兩篇是為不同科學院而作的有獎征文 第一篇獲得了挪威皇家科學院褒獎 第二篇沒有獲得丹麥皇家科學院褒獎 在之后的書中他一再對丹麥科學院冷嘲熱諷 他成名后,，丹麥科學院也成了一時間的笑柄 但這本書也幾乎無人問津 《倫理學中的兩個基本問題》
1 8 4 4 在他堅持下 《作為意志和表象的世界》 出了第二版，第一版此時已早已絕版 且未能引起評論家和學術界絲毫興趣 第二版的購者結果也寥寥無幾 1 8 5 1 他完成了對作為 《意志和表象的世界》的補充與說明 結果就是這篇以格言體寫成的 《附錄與補遺》 Parerga und Paralipomena
使他獲得了聲譽,，使他瞬間成了名人 有人寫了《叔本華大辭典》和《叔本華全集》 有人評論說他是具有世界意義的思想家 1 8 5 9 《作為意志和表象的世界》 出了第三版引起轟動 叔本華稱“全歐洲都知道這本書” 在第三版序言中寫道： 當這本書第一版問世時,，我才30歲 看到第三版時卻不能早于72歲 總算我在彼德拉克的名句中找到了安慰 誰要是走了一整天 傍晚走到了，那也該滿足了 叔本華在最后的十年終于得到了聲望 但仍然過著孤獨的日子 陪伴他的是一條叫“世界靈魂”的卷毛狗 有人說這個名字是用來諷刺黑格爾 也有人說不是
1 8 6 0 叔本華因肺炎惡化去世,，他在遺言中說 希望愛好他哲學的人,，能不偏不倚地 獨立自主地理解他的哲學 作為一個著名的悲觀主義者 他的生活卻并非完全隱遁 且有些被常人所認為的自私，他談過戀愛 也曾被稱贊為一個詼諧且能侃侃而談的人 他每天閱讀倫敦的《泰晤士報》 脾氣火暴,，曾把一個女裁縫推下樓梯并造成她殘疾 因為受不了她的吵鬧并且多次勸阻都沒有效果 他為此還特意寫過一篇論噪音 因此叔本華需要按季度付給她終生補償 在此人過世時,，叔本華寫到： “ 老婦死，重負釋 ” （obit anus,， abit onus） 他的生活受人詬病 與他的哲學在常人看來相悖更讓他人鄙薄 羅素在他編寫的著名的西方哲學史中這么說 “ 假若根據(jù)叔本華的生活來判斷 可知他的論調(diào)也是不真誠的 在叔本華的論女性中也可以看出他對女性的態(tài)度 他認為女性“只是冀求恬靜，平穩(wěn)地度其一生” “ 既愚蠢又淺顯——一言以蔽之 她們的思想是介于成人和小孩之間 ” “不理性”互相仇視”“總事事陷入主觀” 9月21日 他起床洗完冷水浴之后 像往常一樣獨自坐著吃早餐 一切都是好好的,，1小時后,，當管家再次進來時 發(fā)現(xiàn)他已經(jīng)依靠在沙發(fā)的一角，永遠地睡著了
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懷 疑 論 的 大 家 叔本華對康德是充滿贊美之情的,。在對康德哲學批判的附錄標題上,，他引用了伏爾泰的話：真正的天才可以犯錯而不受責難,，這是他們的特權。 叔本華指出：康德的最大功績不是他的認識論,，而在于他劃分了表象和物自體之間的區(qū)別,。他指出：康德錯誤地假定知覺包括想象，將直觀和思維混淆起來,?？档聵嬙炝藢⒏行灾庇^和知性十二范疇共同構成經(jīng)驗對象的理論。叔本華發(fā)現(xiàn)若按照這種理論,，表象世界就成了既是直觀又是思維,，既非直觀又非思維的東西。而且這樣一來動物要么就具有思維,，要么就連外在世界的表象也沒有了,，這顯然是不合情理的。 叔本華哲學思想中表象（presentation ）的含義： 意志是世界的本質(zhì) （1）人的軀體也是自我意志的表現(xiàn),。 （2）動物的各種活動都受生存意志的支配 （3）植物的活動也受生存意志的支配 （4）整個大自然以及無生命的事物也不例外 （5）理性及表現(xiàn)形式也只是意志和欲望的表現(xiàn) （6）知識也是意志的工具 康德指出：因果律是先驗的,，所有的經(jīng)驗知覺都是處于主觀之上，不可能區(qū)別或認識物自體,。而叔本華指出：僅用直觀就能獲得經(jīng)驗對象,。關于物自體的知識，是通過理智這種內(nèi)在感覺而獲得的,，它只在時間的形式中被認識,。
美 學 的 偉 大 成 就 叔本華是個涉獵廣泛的美學家，他對音樂,、繪畫,、詩歌和歌劇等等都有研究。他把藝術看作是解除人類存在的痛苦一個可能途徑,。在《作為意志和表象的世界》第三部分,，他對柏拉圖表示了敬意，在這里他討論了藝術以及藝術的積極意義,。他指出藝術是獨立于充足理由律之外的表象,，所以它能擺脫意志無處不在的訴求。而這種藝術的表象和柏拉圖的理念論有相似之處,。 柏拉圖的理念論是為了解釋這樣一個問題：遇到的各種事物中,，有些事物與另一些如此相似，如果不是因為它們的個體性就幾乎分辨不了,。于是就有了共相和殊相的問題,，在柏拉圖看來，只有理念是永恒的，而經(jīng)驗世界是處在不斷變化中的,。叔本華意識到柏拉圖的理念論和康德的物自體有異曲同工之妙,，康德指出：知識只是在認識表象而不是自在之物；柏拉圖指出：認識的經(jīng)驗世界不是真正的認識對象,，只有理念才有意義,。 叔本華借鑒了他們兩者的思想?？档碌奈镒泽w不能被完全認識但能被直接認識,。意志作為自在之物，不從屬于時間,、空間和因果律,，因此不是個體化地被認識。柏拉圖的理念則可以在作為意志的客體化在客體化的對象中被找到,。所以一切藝術就是對理念的直接把握,，是理念的一個具體顯示。這種把握和顯示同樣具有一種絕對的普遍性和超時間或空間的本質(zhì),，所以它就能將人類從永不休止的欲求中解脫出來,。于是美也就具有了極高的價值。藝術家作為天才,，可以把握殊相中的共相,，通過理念把現(xiàn)象和意志相分離，這種能力的價值是不言而喻的,。 藝術品具有一種超時間的本質(zhì),，而音樂同時具備超時間和超空間的本質(zhì)，所以音樂不只是對理念的復制,，它還更接近意志其本身,。所以它也就具有一種更高的價值。音樂和表象世界幾乎是并列的存在,。但這種美都只能使人們從意志那里得到暫時的解脫,，因為這種對于美的訴求只能使人陷入意志其本身的陷阱中去，所以它仍然具有一定的局限性,。
倫 理 學 獨 到 的 見 解 叔本華指出倫理學是很簡單的一門學科,，他從人類行為的動機出發(fā)探討人類道德的基礎。人類行為的動機可以分成三種：希望自己快樂,，希望他人痛苦,，希望別人快樂。這三種動機分別概括為利己,、惡毒,、同情,，其中利己和惡毒是非道德的推動力，只有基于同情是真正的道德行為,。 利己 很多表面上的道德行為都是出于利己的目的而做出的，其中最重要的兩個原因是個人名譽和法律規(guī)范,。出于個人名譽的道德行為其目的隱含著滿足自己的意欲,，希望自己獲得他人的敬意從而產(chǎn)生心理上的滿足。而迫于法律規(guī)范的道德行為則是為了規(guī)避法律懲罰,，免于自己受到損失而做出的,。這些行為是沒有真正道德意義的。出于這種目的的極端形式是：一切都是我的,，別人什么都沒有,。基于這個原因的庸俗情況就是?？吹降?，那些為了生理需求上的諸如食欲、性欲以及舒適等等要求而發(fā)展出來的極端不道德行為,。 惡毒 第二種非道德的動機是惡毒,，它的目的是希望別人痛苦。惡毒是無處不在的,，但一般它的程度都是輕微的,，普遍表現(xiàn)為人與人之間的漠視和反感。人類用禮貌和聰明來掩飾這一動機,，所以背后的惡意中傷和謠言誹謗便相當常見,。惡毒的兩大根源是嫉妒和幸災樂禍，嫉妒是與生具來無法擺脫的卑劣人性,，因為嫉妒的東西本應是受到敬佩和感動的,。而幸災樂禍可以說是惡毒的普遍現(xiàn)身，沒有比幸災樂禍在道德上更一無是處的了,。出于惡毒的極端形式是：盡其所能地傷害別人,，一切殘忍的行為都只是將幸災樂禍付諸實施的行徑。一切的非道德行為都能由以上兩種動機中推導出來,。 同情 真正的道德是非常稀有的,，真正道德的人也是萬中無一。人們會對那些道德行為產(chǎn)生敬意正說明了那些道德行為與眾不同,，是不可思議的,。叔本華引用盧梭的話說：人們不會對比自己幸福的人產(chǎn)生同感，而只會對比我們不幸的人感同身受,。即我們的直接同感只局限于對他人的痛苦,，而不是安逸。因此，同情實質(zhì)上是對他人痛苦的感同身受,，也就是將他人與自己視為一體,。從同情出發(fā)，直到高尚無私,，慷慨大量,，一切對于美德的贊美詞匯都出于此而沒有其它。 叔本華將從同情出發(fā)的倫理學基本原則定為：不傷害別人,，盡量幫助每一個人,，其對應的兩大基本美德是公正和仁愛。公正表現(xiàn)了同情的否定性質(zhì),，即不能忍受他人的痛苦,，迫使自己至少不去傷害他人。而仁愛則表現(xiàn)為同情心的肯定作用,，它比公正更高一個級別,，即看見他人痛苦，就象自己受苦,，從而使自己去幫助每一個人,。這兩者都是極端罕見的，但又是確實存在的,，即便再沒有道德的人也無法否認公正和仁愛這兩者,。 由于一切行為的動機都出于利己、惡毒,、同情這三者,，所以一個人的道德程度就可以看成這三者在他的性格中的比例。同情在這三者中所占比例越大,，則一個人的道德程度越高,。 這三者的比例在一個人的性格中無法改變，對這個觀點的論證是從人類的普遍態(tài)度出發(fā)的,。對于一個過去犯過錯的壞人,，人們就對他永遠不抱有信任的態(tài)度；一個被認為是好人的人,，無論做了什么錯事總能受到人們信任,；攻擊對方時，都攻擊他人的性格而不是事件本身,，因為性格被認為是無法改變的東西,，例如常說的：江山易改，本性難移,。一切事物都是先有本質(zhì),，再有本質(zhì)的發(fā)揮,，所以一切行為都是出自個人的自由是絕對不可能的事情。 對于道德基礎,，也就是同情心的起源論證是最困難的問題,。 同情心應該是對自身遭遇痛苦的推己及人而并非從他人感受到痛苦的觸發(fā)，也就是認為人,，其實本無差異,。在利己和痛苦主義者看來，他人和自我之間存在一種絕對的差別,，這是他們和富有同情心的人根本上的不同。所以道德的起源也就是看透他人和自我間的無差異性,，這即是同情的基石,，也是道德的基石。展開而去,，就是認識到萬物間的無差異性,，這里叔本華對道德起源的論證存有一種神秘主義傾向（萬物一體），和中國的莊子的齊物思想本質(zhì)上有共同之處,。 叔本華的倫理學大致可以用這樣的邏輯來描繪： 萬物間無差異→人,、我間無差異→對他人痛苦的感同身受→同情心的油然而生→公正和仁愛思想的建立→道德的建立
存 意 志 論 意志是世界的本質(zhì) 人的軀體也是自我意志的表現(xiàn)；動物的各種活動都受生存意志的支配,；植物的活動也受生存意志的支配,；整個大自然以及無生命的事物也不例外；理性及表現(xiàn)形式也只是意志和欲望的表現(xiàn),；知識也是意志的工具,。 人的全部活動都受生存意志的支配 人生為什么很悲觀？或意志為什么令人痛苦,？ 人是利已主義的,；欲望的滿足總是受到條件的限制；人生活在摩耶（maja）之幕中,；人生就是苦難：“生命,，整個兒地根本地就是痛苦，它是和痛苦分不開的”,，“每一部生命史就是痛苦史,；對知識樂觀主義的批判；幸福與快樂包含在痛苦之中,；世界唯有人的痛苦最深,。 如何擺脫痛苦 無關心的態(tài)度；轉向藝術：建筑,、繪畫或雕刻,、詩歌,、悲劇、音樂,；否定意志但不自殺,；改變觀點，默認自己的痛苦,，同情的愛,。
讀 書 之 法 叔本華最反對死讀書、讀死書的人,。讀書必須思考,，如果不思考，只一味地讀,，和經(jīng)常騎馬坐車而步行能力必定減弱的人一樣,，將會失去獨立思考的能力。他說：有許多學者就是這樣,，因讀書太多而變得愚蠢,。經(jīng)常讀書，有一點空閑就要看書,，這種做法比常做手工更容易使精神麻痹,，因為在做手工時還可以沉湎于自己的思想中。我們知道,，一條彈簧如久受外物的壓迫,，會失去彈性，我們的精神也是一樣,，如常受別人的思想的壓力,，也會失去其彈性。又如,，食物雖能滋養(yǎng)身體,，但若吃得太多，反而傷胃乃至全身,；我們的“精神食糧”如太多,，也是無益而有害的。讀書越多,，留存在腦海中的東西越少,，兩者適成反比。讀書多,，腦海就像一塊密密麻麻,、重重疊疊、涂抹再涂抹的黑板一樣,。讀書而不加思考,，決不會有心得,，即使稍有印象，也淺薄而不生根,，大抵在不久后又會淡忘喪失,。 況且被記錄在紙上的思想，不過是像在沙上行走者的足跡而已,，我們也許能看到他走過的路徑,，如果我們想要知道他在路上看見些什么，則必須用我們自己的眼睛,。 叔本華并非反對多讀書,，而是反對讀而無思的人。由于叔本華善于讀書,、善于思考,，所以，這個憂郁的哲學天才在三十歲時就寫出他一生最為重要的哲學著作《意志與觀念世界》,，后來的一些寫作，不過是對這本書觀點的解釋和延伸,。應該說,，作為一個哲學家，三十歲時他就完成了自己的使命,。
悲 觀 叔本華的悲觀主義有時被解釋是受他的家庭因素的影響而造成的等,。他的父親易怒而憂郁，他的母親自私而冷漠,，但這不是從他的哲學層面上來談討的,。 叔本華的形而上學構建于兩個基礎概念之上： 一是表象和意志雖然是同一的，并且共同構成世界,，但意志是決定性的,，任何表象都只是意志的客體化； 二是意志永遠表現(xiàn)為某種無法滿足又無所不在的欲求,。 于是世界本質(zhì)就是某種無法滿足的欲求,，所以從邏輯上說，它永不可能被滿足,。所以如果不能滿足的欲求是某種痛苦,，那么世界就無法擺脫其痛苦的本質(zhì)。人們只是永遠試圖使自己的欲求滿足,，但這種滿足卻更加證明和顯現(xiàn)了意志本身,，這被叔本華認為是世界上最悲哀的事情。所以他認為無論一個人是樂天派還是悲觀派,，都不能擺脫根本上的痛苦,，樂天派只是對現(xiàn)實的躲避,，是自我欺騙所造成的假象。所以對悲觀主義的懷疑者們只能從叔本華的形而上學上進行爭論而不是爭論悲觀主義本身,。 叔本華的這種論調(diào)有時候使他被認為是虛無主義者,，但事實上叔本華認為生命具有某種意義，雖然它是一種消極的意義,。意志本身雖然無法逃避,，但意志本身卻體現(xiàn)了某種意義。在《作為意志和表象的世界》一書第四部分中,，叔本華提供了一種以禁欲主義的方式來找到希望的可能,。他指出：人只有在擺脫一種強烈的欲望沖動的時候才能獲得其根本上的自由，只有打破意志對于行為本身的控制,，才能獲得某種幸福的可能,。但叔本華卻又強調(diào)這種禁欲主義的行為方式其本身就是一種苦行。
命 運 叔本華是一個徹底的宿命論者和決定論者,。表象間受到因果律的影響,，而表象和意志間沒有聯(lián)系。意志通過某種超因果律的確又基于因果律的法則和表象世界發(fā)生關系,。發(fā)生的一切事情都按照其嚴格的必然性而發(fā)生,，人們所感覺到的自由意志仍是處于表象世界的活動，而所觀察到的任何表象以及人的任何行為都受到意志這樣一種神秘的力量的控制,。這種觀點可以被歸納為這樣一句話：我們可以做我們想做的,，但不能想我們所想的。 叔本華的這種決定論受到了兩位物理學家愛因斯坦和薛定諤的強烈認同,，他們都認為這種對自由意志的解釋給予了他們莫大的安慰,。
死 亡 叔本華不贊同自殺，因為自殺行為正是肯定了意志本身的顯現(xiàn),。同時他也認為死亡并非什么不好的事情,，他的論點基于他的形而上學，即一切事物必有其生成的原因,。人們對于死亡最大的恐懼在于他們無法想象這樣一個事實：我死了,，但這個世界卻仍然運行著，而這個觀點的錯誤在于人們認為死亡代表了自己的表象歸于無,。人類的出生和死亡都有其內(nèi)在的原因,，而一切事物的變化都只在于表象之間。出生只是從前一狀態(tài)轉變而來的,，所以不是一種無的狀態(tài),。同樣，死亡也不是歸于無,，而只是以另外一種狀態(tài)存在于表象世界中,。
教 育 知識來自于直觀感覺對于客體一種直接把握,，然后經(jīng)由抽象思維將它概括為某種概念。因此人們在學習時應該遵循直觀知識先于概念知識的順序?，F(xiàn)實中的教育則完全相反,，小孩們往往先被灌輸許多不曾接觸過的概念，只有在他們成年后才能接觸到直觀知識,，這導致了人們的判斷力直到很晚才成熟起來,。這種觀點被挪用到人際交往中，他指出：孩子們只聽到那些美好的故事,，對真實生活的痛苦卻一無所知,。這種現(xiàn)象導致了人們隨著年紀的增長，知識沒有隨之有更多的增長,，而只是通過直觀知識來排除已有的錯誤概念,。
宗 教 各種宗教之間的基本差別不在于它們是一神教或多神教，泛神論的還是無神論的,，而在于它們是樂觀主義的還是悲觀主義的,。 正如多神教乃許多自然勢力的人格化一樣，一神教也是整個自然勢力整個的人格化,。 不得不承認,，由于叔本華自己的哲學以及對印度思想研究的結果，他腦子里無法容納這種思想,。 宗教和智識不可能在同一個頭腦中相安無事，它們像狼羊同處一籠,，智識勢將驅趕宗教,。在宗教所作的死亡掙扎中，看到宗教抓住道德不放,，想要表示自己是道德的根源,。然而真正的道德并非基于宗教，盡管宗教認可道德因此也支持道德,。 信仰有如愛,，愛是不能強迫的；如果要強迫別人去愛,，便會產(chǎn)生恨,，因此，最先產(chǎn)生不信仰的,，就是這種強迫別人信仰的企圖,。 誰要是嘲笑宗教，誰就會遭受嚴厲的制裁,?？梢詮囊陨鲜聦嵖闯鲎诮痰淖鳛榕c道德是相悖的,。
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