|
雙筆書法之我見
李 京
什么是雙筆書法,？顧名思義就是以兩只筆來書法,，其實又有廣義，狹義之分,。是一種含有一定技巧的創(chuàng)作方式,。
從執(zhí)筆的數(shù)量,，書寫方式和內容上來看，林林總總,，如,，雙手各持一筆，右手寫正字,，左手寫鏡向反字,；右手寫正字，左手寫異字,；右手寫正字,，左手寫異體正字或倒字；左右手同寫一字,；雙手持兩只筆,，書寫一字；左右手各持一筆寫同一字,，一正一反,，同時運行，合為一體等等,，可謂千姿百態(tài),，各有千秋。這種創(chuàng)作方式的新奇和表演力吸引了很多人的眼球,。
筆者認為,，這是一種值得提倡和肯定的快樂創(chuàng)作方式，畢竟這是創(chuàng)作者主動與觀賞者的感動形成了互動,。
這是就創(chuàng)作形式而言,，那么，隨之而來的與內容相結合不僅僅是字,，而應該是書法,。否則，應該是一種純表演技藝的娛樂行為,。
筆者認為：雙筆書法是運用雙筆的創(chuàng)作方式,，產(chǎn)生了符合書法規(guī)范和審美價值的書法視覺藝術。
雙筆書法具有形式上的表演觀賞性和技巧性,，書寫內容上的差異化和多樣性,。它的內涵的包容性和空間感是中國書法線條美的一種補充和延伸，是中國漢字書法的另一種美,。
雙筆書法,，不是標新立異，不是某個人的發(fā)明,，而是一種傳承,，是一種美學體系,。也是中國傳統(tǒng)書法的有機組成部分。
殊不知,，它的歷史,，可以追溯到久遠的商代，距今已有幾千年的歷史,。它最早的雛形是“梅花篆字”，就是遠看是梅花,，近看是篆字,，畫中有字，字中有畫的一種視覺藝術,。在創(chuàng)作時,，雙手同時進行，一般情況是右手寫篆字,，左手畫梅花,。幾千年的風雨沿革，使“梅花篆字”歷經(jīng)磨難,，但仍然流傳至今,。
據(jù)資料記載，《楊家將》劇中的寇準雙手會寫梅花篆字,，《三國演義》中的徐庶老母親雙手會寫梅花篆字,，慈禧太后雙手也會寫“梅花篆字”，明朝的女慈善家陳三兩把：梅花篆字“發(fā)展到極致,，成為有完整史料記載的雙手“梅花篆字”鼻祖,。如今，這種以雙手創(chuàng)作的書畫藝術品“梅花篆字”,，已發(fā)展到第14代傳人,，目前已被國家列為“非物質文化遺產(chǎn)”。
由此可見,，古人把雙筆的創(chuàng)作形式與內容相融合并已達到了高度的統(tǒng)一,。無疑，先人是我們的典范,。我們只有學習傳承,，創(chuàng)新，發(fā)展的資格,，而沒有發(fā)明的份兒了,。
現(xiàn)在，無論何種原因,，更多的人喜好上了雙筆或雙筆書法,。小至8,、9歲的兒童，上至八,、九十歲的老人,，勤學不輟，才藝驚人,。雙筆除了剛才談到的表演性,，技巧性以外，還具有開發(fā)潛能,，啟迪智慧和強身健體的功效,，因而受到更多人的喜愛。拒不完全統(tǒng)計,，能以雙筆創(chuàng)作的愛好者全國多達幾萬人,，甚至有些地區(qū)把它當成一種群眾性的健身項目。其中,，達到一定水準成為國禮書畫家,、吉尼斯記錄、世界記錄的創(chuàng)造者不乏其人,。
大師家石濤說：筆墨當隨時代,，筆者認為，雙筆書法也應當隨時代,。雙筆書法,，如果只作為一種單純的娛樂趣味行為，健身項目,，無可非議,，理應大量提倡發(fā)展，如果要上升到書法即藝術層面,，不得不以一定的規(guī)范和審美視角去審視,。
雙筆書法要展示自己的獨特魅力。因為雙筆的創(chuàng)作方式和書寫習慣使得雙筆書法作品生成獨特的藝術風格成為可能和必然,。
比如,，雙筆鏡向書法。就是雙手同時寫一個字,，一正一反,，這類書法，除了雙筆作品具有對稱的特點之外,，也表現(xiàn)了漢字書法的逆向美,，以及視覺差等因素。正象我們在欣賞一件藝術珍品或一個人一樣，我們要從多個角度去看,，去琢磨,。可能有些時候,，變換一下角度會發(fā)現(xiàn)更新奇的東西,，可以是更好，更美,，也可能是不足,。
再如，左右手風格的明顯差異化,。雙筆書法的基本要求是,，左右手必須都能書法，至于是雙手同時還是先后寫,，寫正寫反是另一回事。我有一位部隊的書法朋友,，他是雙筆書法家,，在軍中有一定名氣，他的左筆書法更顯古拙,、蒼勁,。有人喜歡雋秀、飄逸他用右手,，否則,，他用左手。
還有一種雙筆書法,，即雙筆同書一字正反并對稱,、合成具有抽象畫特點的書法。這類書法要求書寫精度高 難度大,。精度高是指左右要求基本對稱,，不然無法合攏；難度大是指左右要同時逆向運行,，否則合攏節(jié)點會偏移并形成滯墨,。左右手、大腦的平衡度和諧力在這里得到高度統(tǒng)一,。然而,，這種雙筆書法的效果卻是出人意料，別開洞天,。他生成了由書法漢字組成的兼容圖案,，實現(xiàn)了從字到畫的飛躍和裂變，實現(xiàn)了由單一線條向三維空間的轉換,，完成了一個多角思維的時空過程,。
這類書法的特點是,，畫中有字，字中有畫,，字畫相融,，雅俗共賞。百歲書畫大師孫菊生在評價此類雙筆作品曾說,，這是抽象藝術中的形象藝術,，形象藝術中的抽象藝術。書畫同緣在這里充分體現(xiàn),。
中國傳統(tǒng)書法講書至極為畫,，書畫相通。書法的最高境界是抽象和精神的結晶,，而不是任何一種具象的感覺形式,。鄭板橋在描述書畫之間關系時也曾說過，又以書之美入畫,。由此可見,，雙筆書法與繪畫的內在聯(lián)系是乎更為緊密直接。
雙筆書法還有其他一些特點,，這里不再贅述,。
筆者認為，無論單筆也好,，雙筆也好,，只是一種創(chuàng)作方式，書法也好,，繪畫也好,，是一種相互融合的視覺藝術和內容。說到此,，雙筆書法更需要書畫的高度融合力和作者的扎實功底,。
雙筆書法家，需要在傳統(tǒng)書法的基礎上創(chuàng)新和具有堅實的書寫功底和技法,。一位雙筆書法家,，應該首先應該是一個書法家，這是前提,。一個單筆都寫不好,，拿起了雙筆，就成了家了,，是一種夜譚,。有人想走捷徑，上了路，駕駛技術不行,，回來又重新學,，養(yǎng)成了不好的慣性又浪費了時間,，背著抱著不是一邊沉。
實際上，雙筆書法要比單筆更難,。試想，一個很好的書法家,，如果想左右手雙筆都能寫,，這時的他等于才掌握了百分之五十，還要花一半的時間去練習另一種書法，但先天因素除外，是需要下大功夫的。那么即使你有一定的天賦,，把左手的書法規(guī)范到書法要求的基本框架內,，也著實得下一番苦功,。這還沒有提及在雙筆書法當中的一些高難特技書法。如此說來,，在藝術的道路上沒有捷徑可走，只有沉下去,，才能漂上來。剛才所言,，并非說雙筆書法高不可及,，而是說遵循古法勤于創(chuàng)新，扎實刻苦不輟,，精練技藝,，“梅花篆字”美景離你并非遙遠，“驀然回首,，那人卻在燈火闌珊處”的景象,，同樣會在你面前出現(xiàn),。只有這樣,，才能杜絕注重形式而偏離美學內容的懸浮作風,，才能不與社會某些片面追求書寫技法的怪異,，而不重視書寫思想和內容的現(xiàn)象同流合污,，才能做到形式與內容的完美統(tǒng)一，創(chuàng)作出百年不朽作品,，才能從某些世俗的眼光和怪圈,，走出來，走下去,。
雙筆書法家要接地氣，重交流。作者要深入生活,，深入社會，深入民心,，以自己的書寫特長,、特技和吸引力作為聯(lián)系,、融合群眾的節(jié)點,，讓更多的人了解中國傳統(tǒng)文化，激發(fā)調動廣大愛好者的興趣,，以此當作自己的社會責任和調動創(chuàng)作靈感,、凈化心靈的良好機會。與此同時,，雙筆書法創(chuàng)作者,，要與其他書法家以及相關書法機構或團體擴大聯(lián)系交流范圍，虛心學習,，相互借鑒,，取長補短，共同進步,。摒棄固步自封,，井水不犯河水等偏見、狹隘和世俗,。
中國傳統(tǒng)書法淵遠流長,，博大精深，是中國民族傳統(tǒng)文化的重要組成部分,。傳承發(fā)展祖國傳統(tǒng)書法藝術是廣大書法愛好者和工作者之神圣使命和義務,，中國書法---這束閃耀著民族精神與智慧的光環(huán)，將會伴隨著時代的前進放射出更加璀璨的光芒,，而雙筆書法---這朵書法百花園中的奇葩也必將與時俱進,，散發(fā)出更為誘人的芬芳！
雙筆“梅花篆字”鼻祖 陳三兩 梅花篆字
花好月圓
梅花篆字作品
 
慈禧書法 慈禧
梅花篆字
 
慈禧梅花篆字及國畫
|
