一 二胡的音準(zhǔn)

第一境界

奏慢速長(zhǎng)音，如音不準(zhǔn),，手指能夠作上下移動(dòng),，把音準(zhǔn)點(diǎn)找到。這個(gè)音會(huì)特別響亮和有光彩,。

第二境界

奏不太快不太短的音符,，一聽到不準(zhǔn)確的音,，便起反應(yīng)迅速調(diào)整。

第三境界

奏較快較短的音符,，完全沒有時(shí)間機(jī)會(huì)調(diào)整,，手指一按下去就準(zhǔn)確。音準(zhǔn)的練習(xí)需從第一境界經(jīng)過第二境界向第三境界攀登,。拉好琴需循序漸進(jìn),。

二 二胡的定弦

二胡的常用定弦是1 5弦,、5 2弦、6 3弦,、3 7弦和2 6弦,。其中1 5弦和5 2弦通常稱作基礎(chǔ)定弦，應(yīng)用也比較廣泛,。

這里介紹五種常用的定弦：

五種常用定弦是15弦,、52弦、63弦,、37弦和26弦,。其中15和52這兩種定弦通常稱作基礎(chǔ)定弦，屬于按把法,，應(yīng)用也比較廣泛,。其余三種定弦屬于切弦法。原把位按音,，是指左手虎口在千金稍下一點(diǎn)地方持住琴桿后,，四個(gè)按指所能控制的包括兩個(gè)空弦音在內(nèi)的第一把音位。學(xué)習(xí)拉奏必須要先從原把位學(xué)起,，因?yàn)槊恳环N定弦的原把位按音是其余把位按音的基礎(chǔ),。確定一首樂曲采用什么定弦拉奏，首先應(yīng)著眼于樂曲的最低音,。

1）1 5弦

1 5弦即內(nèi)弦為“1”,，外弦為“5”的定弦,。它是五種常用定弦中最易入門的一種定弦。在一般情況下,，凡是最低音為“1”的樂曲都可采用15弦來拉奏,。京劇音樂中的“反二黃”一般就用15弦來演奏。如果二胡是采用的“D,、A定音”,，咽15弦奏出樂曲的調(diào)高就是“1＝D”,；在民間音樂中，15弦的按音手法稱作“小工調(diào)”,。

2）5 2弦

5 2弦即以內(nèi)弦音為“5”,，外弦音為“2”的定弦，凡是最低音為“5”的樂曲一般情況下都適合用52弦來拉奏,。京劇音樂中的“二黃”一般采用52弦,。如果二胡是采用的D、A定音,，用52弦奏出的樂曲的調(diào)高就是“1—G”,，在民間音樂中，52弦的按音手法稱作“正宮調(diào)”,。

3）6 3弦

6 3弦即以內(nèi)弦音為“6”,，外弦音為“3”，凡是最低音為“6”的樂曲一般都適宜用6 3弦來拉奏,。京劇音樂中的“西皮”一般情況采用63弦。如果二胡是采用的D,、A定音,，用6 3弦奏出的樂曲的調(diào)高就是“1＝F”；在民間音樂中,， 6 3弦的接指手法稱作“六字調(diào)”．

4）3 7弦

3 7弦即以內(nèi)空弦音為“3”,，外空弦音為“7”，凡是最低音為“3”的樂曲都適宜用37弦來拉奏,。如果二胡是采用的D,、 A定音，用3 7弦奏出的樂曲的調(diào)高就是“1＝‘B”,，在民間音樂中,，37弦的按音手法稱作“上字調(diào)”。

5）2 6弦

2 6弦即以內(nèi)空弦音為“2”,，外空弦音為“6”的一種定弦,。凡是最低音為“2”的樂曲都適宜用26弦來拉奏，京劇音樂里的“反西應(yīng)”也適宜用26弦的拉奏手法來處理,。如果二胡是采用的D,、A定音，用26弦拉出的樂曲的調(diào)高就是“1—C”,，在民間音樂中,，26弦的按弦手法稱作“尺字調(diào)”。

我國(guó)南方一些地方的山歌和陜北的一些民歌,，其曲調(diào)風(fēng)格別具一格：前者高吭明亮，后者深情親切,。從調(diào)式音階的角度去看,，這類樂曲多屬商調(diào)式。有些樂曲的最低音也是“2”,。對(duì)于這些樂曲,，采用26弦來拉奏是最恰當(dāng)不過的。

三 二胡的定音

二胡定音的準(zhǔn)確與否同演奏效果有很大關(guān)系,，二胡采用五度定音,，一般用泛音進(jìn)行調(diào)弦，“D,、A定音”是二胡的標(biāo)準(zhǔn)定音,。

二胡的音定得是否準(zhǔn)確或高度是否適宜將直接關(guān)系著拉奏效果的順利進(jìn)行。所謂定音,，就是利用琴軸裝置把內(nèi)外兩根弦的音高分別固定下來,。二胡一般都是采用五度定音。

很多樂器一般都采用泛音來調(diào)弦,，二胡也不例外,，利用泛音來校正二胡的五度定音，不但可保證五度定音的準(zhǔn)確度,，而且還能提高我們的辨音能力,。

根據(jù)二胡本身的性能特點(diǎn)來，為了能最?笙薅鵲厙蟮枚墓裁?，以掋来藫?dān)諳乙舾嚦砂鹽趙誥砸舾?“g—d‘”之間的任何一個(gè)高度上,，外弦音高也就相應(yīng)的定在“d‘一a’”之間。即內(nèi)弦定為“g”,，外弦也就定為“d‘”,，內(nèi)弦定為“A”，外弦也就定為“e’”等等,。這個(gè)范圍的定音高度,，不失二胡那樣渾厚圓潤(rùn)而又清澈明亮的發(fā)音特色。

如果是伴奏歌唱，除了要考慮如何保持二胡的發(fā)音特色外,，還要考慮適合發(fā)揮歌唱者的嗓音性能,。例如給男低音伴奏，二胡的音高就應(yīng)比男低音的嗓音高一個(gè)八度。對(duì)于歌曲中的“調(diào)號(hào)”（即“1—C”,、“1,。‘E”等）,。我們僅把它作為定音的參考依據(jù),。每個(gè)歌唱者的嗓音情況都不一樣，如果用二胡伴奏,，考慮怎樣定音,，就要叫歌唱者先唱一唱，借此掌握住歌唱者聲區(qū)音域,。一般地說,，利用歌唱者的最低音來作二胡的內(nèi)弦定音，是最有利于歌唱者嗓音性能的充分發(fā)揮的,。

如果是登臺(tái)作獨(dú)奏,、齊奏表演或參加樂隊(duì)合奏，二胡的定音便要采用統(tǒng)一規(guī)定的“D,、A定音”,，人們常把“D、A定音”看作是二胡的標(biāo)準(zhǔn)定音,。

四 二胡的運(yùn)弓

運(yùn)弓是變換二胡音色,、揭示樂曲內(nèi)容的主要手段之一,。運(yùn)弓時(shí)必須動(dòng)作協(xié)調(diào),，手形自然,，運(yùn)行有軌道，走弓要主動(dòng),。運(yùn)弓要成一條直線,。

運(yùn)弓是二胡演奏基本功的一個(gè)重點(diǎn)訓(xùn)練項(xiàng)目。二胡琴聲的長(zhǎng),、短,、快、慢,、輕,、重、緩,、急乃至抑,、揚(yáng)、頓、挫,，很大程度取決于運(yùn)弓的右手,。因此，運(yùn)弓是變換二胡音色,、揭示樂曲內(nèi)容的主要手段之一,。然而，有些初學(xué)者對(duì)運(yùn)弓不大注意,，以為拉二胡主要靠左手的按指,，指按活了，也就能把調(diào)子拉出來了,，故在他們運(yùn)弓時(shí)大臂緊夾腋下,，單純地用小臂帶動(dòng)弓子左右甩動(dòng)；有的運(yùn)弓時(shí)甚至小臂,、手腕基本僵持,，完全由大臂作大幅度的運(yùn)動(dòng)，帶動(dòng)弓子在琴筒上作無規(guī)律的推拉,。這兩種形式的運(yùn)弓都只依賴于右手的局部動(dòng)作,，造成了其它部位的緊張、僵硬,，使運(yùn)弓動(dòng)作搖晃不定,，顫抖不止。即使左手的按弦動(dòng)作比較熟練,，發(fā)出的聲音仍然會(huì)模糊不清,。

要使二胡發(fā)出優(yōu)美,、統(tǒng)一的聲音，運(yùn)弓的右手必須動(dòng)作協(xié)調(diào),，手形自然,，運(yùn)行有軌道，走弓要主動(dòng),。運(yùn)弓要平直,，弓毛在琴筒上留下的運(yùn)行痕跡基本上是一條直線；這時(shí)弓毛的擦弦力度與琴弦的振動(dòng)需要相適應(yīng),，發(fā)音自然圓潤(rùn)流暢,，

弓子運(yùn)行的“一條線”，看起來簡(jiǎn)單,，做起來并不是很容易的事,。以拉弓來說,，正確的運(yùn)弓動(dòng)作應(yīng)是；大臂以肩關(guān)節(jié)為軸,，向外作輕微的旋動(dòng),，肘部略向右前方移動(dòng)，小臂在大臂的支配下,。

如果接著轉(zhuǎn)向推弓,，其運(yùn)弓程序與拉弓恰好相反,。具體動(dòng)作是：大臂略微向內(nèi)旋動(dòng)，肘部稍向左前方平行移動(dòng),，手腕在大臂和小臂的作用下,，牽引著弓子由右至左地勻速移動(dòng)。隨著擦弦點(diǎn)逐漸向持弓點(diǎn)靠近,，大臂與小臂構(gòu)成的角度逐漸變?。ㄓ野牍蠓€(wěn)定為直角），手腕逐漸伸直,，手指也逐漸彎曲,。從表面看，運(yùn)弓的推,、拉動(dòng)作似乎是手腕與手指的交替屈伸,，實(shí)際上是右肩關(guān)節(jié)、大臂,、肘,、小臂、腕關(guān)節(jié),、手腕,、手指等的聯(lián)合動(dòng)作。

協(xié)調(diào)統(tǒng)一的運(yùn)弓,，并不意味達(dá)到了發(fā)音的基本要求,。采用這種外在的運(yùn)弓動(dòng)作,，盡管運(yùn)弓路線是“一條線”,，由于弓毛擦弦點(diǎn)與持弓點(diǎn)的距離在不斷改變，弓毛對(duì)琴弦的摩擦力也在不斷發(fā)生變化,。故有可能弓根部分的發(fā)音渾濁刺耳,，弓尖部分的發(fā)音輕飄暗淡。所以還要注意從內(nèi)在的擦弦力度去加以控制,，即根據(jù)弓毛擦弦點(diǎn)與持弓點(diǎn)距離的遠(yuǎn)近來隨時(shí)調(diào)整弓毛的擦弦力度,，擦弦點(diǎn)在向弓尖移動(dòng)時(shí)，逐漸加重擦弦力度，在向弓根靠近時(shí),，逐漸減輕擦弦力度,。這樣，就使得每一拉弓或推弓的發(fā)音首尾一致,，圓潤(rùn)飽滿,。