河子：有一個(gè)觀點(diǎn)認(rèn)為音樂家本身的性格還有思想對(duì)其創(chuàng)作和作品有很大的影響，您怎么看這一說(shuō)法,，您認(rèn)為貝多芬這個(gè)世界著名的音樂家,，他的性格是一個(gè)什么樣的性格，他的這種性格給他的作品帶來(lái)什么樣的影響,？

余志剛：貝多芬的性格是一種倔強(qiáng),，桀驁不馴、特立獨(dú)行,，就是獨(dú)立性很強(qiáng)的性格，這個(gè)跟他小時(shí)候的遭遇也有關(guān)系,，他小時(shí)候?qū)W音樂是被父親逼的,，在波恩那個(gè)地方也沒有什么名師指導(dǎo),，但是他父親想把貝多芬培養(yǎng)成第二個(gè)莫扎特,，就是說(shuō)在很大程度上強(qiáng)迫著他學(xué)。所以貝多芬從小就養(yǎng)成了獨(dú)立,、倔強(qiáng)的性格。還有就是貝多芬十九歲的時(shí)候,，正好趕上法國(guó)大革命爆發(fā),，所以他的世界觀,，他的思想上受到當(dāng)時(shí)先進(jìn)社會(huì)思想影響很大,。比如說(shuō)對(duì)自由、平等,、博愛這些社會(huì)制度的追求等，所以這也影響到他的性格,。就是說(shuō)他思想上的平等的概念很強(qiáng),，他認(rèn)為，他和貴族起碼在人格上是平等的,，他不去迎逢貴族,，不去給貴族拍馬。他有傲視權(quán)貴的性格在里面,。比如說(shuō)他和歌德在路上走,，碰到一群貴族走過(guò)來(lái)，歌德就恰恰相反,，就是說(shuō)趕緊脫帽、敬禮,、站在路邊上必恭必敬的,，但是貝多芬就大搖大擺的走過(guò)去了，不加理睬,，結(jié)果兩個(gè)人還為這個(gè)事爭(zhēng)執(zhí)起來(lái)了,。貝多芬就說(shuō)貴族之所以為貴族，他自己說(shuō),，只不過(guò)因?yàn)樗既坏某錾?，貴族可以有的是，而貝多芬只有一個(gè),，這是他當(dāng)初說(shuō)過(guò)的話,，他的性格就是說(shuō)……但是他還有一個(gè)問題是年輕的時(shí)候開始耳聾，到了晚年就全聾了,，對(duì)他影響很大,。作為一個(gè)音樂家來(lái)講，耳聾是最大的悲劇了,，所以這一點(diǎn)也影響到他的性格,。越到晚年性格就越內(nèi)向，越來(lái)越封閉自己,，不跟外界交流了,，就是經(jīng)常脾氣變得越來(lái)越易怒，就不愿意和別人合作,，很容易發(fā)脾氣,，好像不修邊幅這些，這些恐怕他在的音樂中,，就是晚年的音樂也變得越來(lái)越自我,，就是自我的因素更強(qiáng)了，正像他早年抗?fàn)幟\(yùn),、不服輸,，對(duì)于耳聾這個(gè)要抗?fàn)帲从吃谒衅?、早期的那些作品里面,，都影響到他的?chuàng)作。當(dāng)然,，最近有些研究,，比如說(shuō)對(duì)貝多芬留下來(lái)的一組頭發(fā),，或者頭蓋骨的碎片進(jìn)行一些科學(xué)研究以后發(fā)現(xiàn)貝多芬身前患有鉛中毒，就是在他的后發(fā)里面含鉛量很高,，所以大夫們就推論說(shuō),，他的脾氣暴躁可能跟鉛中毒也有關(guān)系，當(dāng)然這只是一種比較新的說(shuō)法,。

河子：反映在他的音樂作品,，是不是跟其他音樂家比起來(lái)，他的思想我們其實(shí)大家都知道,，是不是在他的表現(xiàn),，貝多芬作品的這種風(fēng)格，對(duì)他的性格有沒有一些影響,？

余志剛：他的作品力度很強(qiáng),，英雄性，中期有很多作品英雄性的氣概很明顯,，一方面跟他的性格,、個(gè)性有關(guān)系，還有一個(gè)方面和他處的時(shí)代,、大環(huán)境有關(guān)系,，他的那個(gè)時(shí)代正好是歐洲、法國(guó)大革命前后社會(huì)劇變,、革命高潮,，拿破侖戰(zhàn)爭(zhēng)到高潮的時(shí)期，所以他是這個(gè)時(shí)代的產(chǎn)兒,，所以他的音樂就反映了這種時(shí)代精神,。  

河子：我們了解到海頓跟莫扎特都是貝多芬的老師,，貝多芬與舒伯特,、歌德之間也有深厚的友誼。貝多芬跟這些師友的關(guān)系怎么樣,，誰(shuí)對(duì)他的影響最深,？

余志剛：貝多芬第一次到維也納去的時(shí)候是去找莫扎特，拜莫扎特為師要去作曲的,，他給莫扎特演奏完以后,，莫扎特就挺欣賞他，就跟在座的聽眾說(shuō),，你們要注意這個(gè)年輕人,，他將來(lái)很有發(fā)展前途?？墒?，沒過(guò)兩年以后,，1791年的時(shí)候莫扎特就去世了，莫扎特只活了35歲,，死得早,。

所以，貝多芬第二次再到維也納的時(shí)候他只能找海頓做老師了,，莫扎特已經(jīng)不在了,。他跟海頓歲數(shù)懸殊比較大了，海頓當(dāng)時(shí)已經(jīng)名氣很大了,，具有國(guó)際名聲的大作曲家,，而且已經(jīng)到了70多歲的高齡，而貝多芬還是一個(gè)小年輕,，所以他們之間可能還是有代溝的,，更主要還是個(gè)性有所沖突。因?yàn)?，海頓是一個(gè)樂天知命的老人,，他一生很滿足的生活在藝術(shù)贊助人的制度下，生活在宮廷里,，只是晚年才離開宮廷到維也納去住,，而貝多芬身上這種年輕人的反叛性比較強(qiáng)，所以他拜海頓為師的時(shí)候,，他有時(shí)候不按海頓的要求去做,，他喜歡自己個(gè)性的東西。所以,，海頓雖然也欣賞他的創(chuàng)作性,，但是有的時(shí)候不能容忍他比較出格的做法，再加上海頓晚年忙于出國(guó)訪問,。當(dāng)時(shí),，他兩次訪問英國(guó)，演出,、指揮自己的作品,，所以經(jīng)常不在維也納。后來(lái),，貝多芬實(shí)際上跟海頓學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)不是很多,，在海頓不在的時(shí)候，他又去找當(dāng)時(shí)維也納其他的作曲家學(xué)習(xí),。當(dāng)時(shí)他和海頓的關(guān)系,，都是把海頓看成很尊敬的前輩，他們覺得，在印象里面,，是海頓爸爸的一種形象,。

河子：貝多芬的愛情我們就比較清楚一點(diǎn)？

余志剛：對(duì),，貝多芬是終生未娶,，他曾經(jīng)愛過(guò)一些貴族小姐、貴婦人,，但是最終都由于門第懸殊沒有能夠?qū)崿F(xiàn),。

主持人：剛才講《致艾麗斯》是不是有一個(gè)什么故事在里面，貝多芬不是有一首很有名的,，還是《月光奏鳴曲》,？

余志剛：對(duì)，有很多傳說(shuō)的小故事,，但是這些故事也都屬于野史,，并不是真正可考的事情。但是貝多芬確實(shí)寫過(guò)一封信,，死后在他的抽屜里面發(fā)現(xiàn),，就是叫做《致永恒的戀人》這樣一封信。但是,，搞不清楚他最喜歡的戀人是誰(shuí),，所以就引起了后人很多的考證、研究,。一直到現(xiàn)在都是眾說(shuō)不一,，美國(guó)的學(xué)者是一個(gè)說(shuō)法，德國(guó)的學(xué)者又是一個(gè)說(shuō)法,，互不承認(rèn),，都認(rèn)為對(duì)方的證據(jù)不足，所以,，現(xiàn)在很難說(shuō),，現(xiàn)在還在繼續(xù)研究中。

河子：等于說(shuō)他是終生未娶,，但是他應(yīng)該有情人,？

余志剛：應(yīng)該是,。他這封秘密寫給永恒戀人的信就是他的情人。貝多芬跟歌德也是好朋友,，他們也是互相影響，歌德的一些思想，類似于德國(guó)的這種狂飆突進(jìn)這種文學(xué)運(yùn)動(dòng),，他是直接受法國(guó)啟蒙運(yùn)動(dòng)的一些影響,，所以這些思潮都通過(guò)歌德會(huì)對(duì)貝多芬有影響。

關(guān)于貝多芬你需要知道的事情

貝多芬1770年12月16日生于萊茵河畔距法國(guó)不遠(yuǎn)的小城—波恩,。他出身于夫拉芒家族,，一個(gè)音樂世家。他的祖父叫魯特維克,，是波恩宮廷樂團(tuán)的樂長(zhǎng),，父親是一個(gè)宮廷男高音歌手。他的母親是一個(gè)女傭,，一個(gè)廚子的女兒,。貝多芬自幼便已顯露出他的音樂天才，父親急于把他培養(yǎng)成為一個(gè)像莫扎特那樣的神童,，從小就逼著他學(xué)習(xí)鋼琴和小提琴,，八歲時(shí)他已開始在音樂會(huì)上表演并嘗試作曲,，但是，他在這段時(shí)期中所受的音樂教育一直是非常零亂和沒有系統(tǒng)的,。

十二歲,，他已經(jīng)能夠自如地演奏,，而且擔(dān)任了管風(fēng)琴師聶費(fèi)（1748－1798）的助手,。就在這時(shí)他開始正式跟聶費(fèi)學(xué)習(xí)音樂。聶費(fèi)是一位具有多方面天才的音樂家,，他擴(kuò)大了貝多芬的藝術(shù)視野,，使貝多芬熟悉了德國(guó)古典藝術(shù)的一些優(yōu)秀范例，并鞏固了貝多芬對(duì)崇高的目的的理解,。貝多芬的正規(guī)學(xué)習(xí)和有系統(tǒng)的教養(yǎng),，實(shí)際上是從聶費(fèi)的細(xì)心教導(dǎo)和培養(yǎng)開始的：聶費(fèi)還引導(dǎo)他在1787年到維也納就教于莫扎特,。莫扎特聽過(guò)他的演奏之后,，就預(yù)言有朝一日貝多芬將震動(dòng)全世界,。貝多芬到維也納不久便接到母親的死訊,，他不得不立即趕回波恩,。由于家庭的拖累，一直到1792年秋他父親死后,，他才第二次來(lái)到維也納,，但這時(shí)莫扎特卻已不在人世了。貝多芬第二次來(lái)到維也納后,，很快地便贏得了維也納最卓越的演奏家（特別是即興演奏）的稱謂,。以后,，他先跟海頓學(xué)習(xí),，后來(lái)跟申克,、阿勃列希貝爾格和薩利耶里等人學(xué)習(xí)。他在波恩通過(guò)同知識(shí)分子勃萊寧的交往,，接觸到當(dāng)時(shí)許多著名教授,、作家和音樂家，并從他們那兒,，受到"狂飆運(yùn)動(dòng)"的思潮影響,。他的民主思想在法國(guó)大革命前幾年已臻成熟，但在革命年代中成長(zhǎng)尤為訊速,。

1789年法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命進(jìn)步的思想意識(shí)給他了很多啟發(fā),，從而奠定了他人文主義世界鄣幕.深信人類平等,，追求正義和個(gè)性自由,，憎恨封建專制的壓迫,。盡管維也納古典樂派中的三位著名作曲家所處的生活年代相當(dāng)接近,，但是貝多芬的思想同海頓和莫扎特顯然并不屬同一個(gè)“時(shí)代”,。海頓一生備受凌辱,，他雖也偶而被激怒過(guò),，但卻總是逆來(lái)順受,，當(dāng)時(shí)進(jìn)步的文學(xué)思潮和革命情緒都很少能使他激動(dòng),，他的音樂同斗爭(zhēng)也是永遠(yuǎn)絕緣的,。莫扎特精神上遭受的苦難并不比海頓少，他勇敢于反抗,，寧愿貧困而不能忍受大主教的侮辱,，但在他的音樂中,，從那充滿陽(yáng)光和青春活力的歡樂的背后，往往還是可以感覺得到一絲痛苦,、憂郁和傷感的情緒,。只有貝多芬,，他不但憤怒地反對(duì)封建制度的專制，而且用他的音樂號(hào)召人們?yōu)樽杂珊托腋６窢?zhēng),。貝多芬在波恩時(shí)期（1782－1792）的創(chuàng)作,，大都是一些小型的鋼琴曲、重奏曲和歌曲等,，這一時(shí)期可以說(shuō)他還只是處于創(chuàng)作的準(zhǔn)備階段,。他在維也納最初十年（1792-1802）的創(chuàng)作，比較著名的作品也只有《悲傷》,、《月光》和《克羅采》奏鳴曲及《第三鋼琴協(xié)奏曲》等,。但在這期間,，他對(duì)社會(huì)與政治諸問題又有了進(jìn)一步的理解,，也能意識(shí)到他要努力探尋的目標(biāo),。1802－1812年,，他的創(chuàng)作進(jìn)入了成熟時(shí)期,，這段時(shí)間后來(lái)成為他的"英雄年代"。

貝多芬創(chuàng)作活動(dòng)的成熟過(guò)程表面看來(lái)是相當(dāng)遲緩的，但實(shí)際上卻非常穩(wěn)固,。他三十歲時(shí)才開始寫第一部交響曲,，而在象這樣年紀(jì)的莫扎特已經(jīng)寫了四十部左右的交響曲了,。