當(dāng)雄渾激昂的《命運(yùn)交響曲》叩擊著你的心扉時(shí),，你也許想起了貝多芬這位遭到命運(yùn)沉重打擊的音樂(lè)巨人。貝多芬是18世紀(jì)以來(lái)世界最著名的德國(guó)音樂(lè)家,，可能也是世界音樂(lè)史上最偉大的音樂(lè)家,。他和海頓、莫扎特并列為西歐古典音樂(lè)的三個(gè)代表,。
　　貝多芬生于德國(guó)萊茵河流域的波恩,，他的父親和祖父是當(dāng)?shù)氐倪x帝侯馬克斯·弗雷德里奇的宮廷歌手。這個(gè)家庭是個(gè)不幸福的家庭,，父親嗜酒成癖,，使貝多芬很早就被迫接過(guò)了撫養(yǎng)母親和兩個(gè)弟弟的擔(dān)子。12歲時(shí),，貝多芬已經(jīng)能夠自如地演奏,，而且擔(dān)任了管風(fēng)琴師聶費(fèi)（1748—1798年）的助手。就在這時(shí)他開始正式跟聶費(fèi)學(xué)習(xí)音樂(lè),。聶費(fèi)是一位具有多方面天才的音樂(lè)家,，他擴(kuò)大了貝多芬的藝術(shù)視野，使貝多芬熟悉了德國(guó)古典藝術(shù)的一些優(yōu)秀范例,，并鞏固了貝多芬對(duì)崇高的目的的理解,。貝多芬的正規(guī)學(xué)習(xí)和有系統(tǒng)的教養(yǎng)，實(shí)際上是從聶費(fèi)的細(xì)心教導(dǎo)和培養(yǎng)開始的,。聶費(fèi)還引導(dǎo)他在1787年到維也納就教于莫扎特,。在那里他有機(jī)會(huì)為莫扎特演奏，他用莫扎特給的一個(gè)主題作了輝煌的即興演奏,，使得莫扎特對(duì)朋友說(shuō)：“注意他,，有一天他將名揚(yáng)全世界,。”幾年后,，選帝侯出錢安排他在維也納跟海頓學(xué)習(xí),。他在22歲時(shí)離開了出生的城市，以后再也沒(méi)有回來(lái),。不幸的是,，上了年紀(jì)的海頓看不慣年輕的貝多芬那種暴烈的氣質(zhì)和獨(dú)立的精神。當(dāng)貝多芬和其他名家研究音樂(lè)時(shí),，其中一位最學(xué)究氣的宣稱：“他什么也沒(méi)學(xué)到,，他不會(huì)用正統(tǒng)風(fēng)格寫出任何東西來(lái)?！?br>　　貝多芬到維也納不久便接到母親的死訊,，他不得不立即趕回波恩。由于家庭的拖累,，一直到1792年秋他父親死后,，他才第二次來(lái)到維也納，但這時(shí)莫扎特卻已不在人世了,。貝多芬第二次來(lái)到維也納后,，很快地便贏得了維也納最卓越的演奏家（特別是即興演奏）的稱謂,。以后,，他先跟海頓學(xué)習(xí)，后來(lái)跟申克,、阿勃列希貝爾格和薩利耶里等人學(xué)習(xí),。他在波恩通過(guò)同知識(shí)分子勃萊寧的交往，接觸到當(dāng)時(shí)許多著名教授,、作家和音樂(lè)家,，并從他們那兒受到“狂飆運(yùn)動(dòng)”思潮影響。他的民主思想在法國(guó)大革命前幾年已臻成熟,，但在革命年代中成長(zhǎng)尤為迅速,。
　　1789年法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命進(jìn)步的思想意識(shí)給他了很多啟發(fā)，從而奠定了他人文主義世界觀,，深信人類平等,，追求正義和個(gè)性自由，憎恨封建專制的壓迫,。盡管維也納古典樂(lè)派中的三位著名作曲家所處的生活年代相當(dāng)接近,，但是貝多芬的思想同海頓和莫扎特顯然并不屬同一個(gè)“時(shí)代”。海頓一生備受凌辱,，他雖也偶爾被激怒過(guò),，但卻總是逆來(lái)順受,，當(dāng)時(shí)進(jìn)步的文學(xué)思潮和革命情緒都很少能使他激動(dòng)，他的音樂(lè)同斗爭(zhēng)也是永遠(yuǎn)絕緣的,。莫扎特精神上遭受的苦難并不比海頓少,，他勇敢于反抗，寧愿貧困而不能忍受大主教的侮辱,，但在他的音樂(lè)中,，從那充滿陽(yáng)光和青春活力的歡樂(lè)的背后，往往還是可以感覺(jué)得到一絲痛苦,、憂郁和傷感的情緒,。只有貝多芬，他不但憤怒地反對(duì)封建制度的專制,，而且用他的音樂(lè)號(hào)召人們?yōu)樽杂珊托腋６窢?zhēng),。貝多芬在波恩時(shí)期（1782－1792年）的創(chuàng)作，大都是一些小型的鋼琴曲,、重奏曲和歌曲等,，這一時(shí)期可以說(shuō)他還只是處于創(chuàng)作的準(zhǔn)備階段。他在維也納最初十年（1792-1802年）的創(chuàng)作,，比較著名的作品也只有《悲傷》,、《月光》和《克羅采》奏鳴曲及《第三鋼琴協(xié)奏曲》等。但在這期間,，他對(duì)社會(huì)與政治諸問(wèn)題又有了進(jìn)一步的理解,，也能意識(shí)到他要努力探尋的目標(biāo)。1802至1812年,，他的創(chuàng)作進(jìn)入了成熟時(shí)期,，這段時(shí)間后來(lái)成為他的“英雄年代”。
　　盡管出生于音樂(lè)世家,，而且從小就開始學(xué)習(xí)鋼琴和提琴,，但貝多芬并非莫扎特式的神童，他30歲時(shí)才開始寫第一部交響曲,，而在像這樣年紀(jì)的莫扎特已經(jīng)寫了40部左右的交響曲了,。他的創(chuàng)作并非一揮而就，而是孜孜不倦地修改草稿直至感到滿意為止,。其早期作品具有海頓和莫扎特的風(fēng)格,，但后來(lái)發(fā)展了一種完全屬于他自己的形式，其作品個(gè)性鮮明,，較前人有很大的發(fā)展,。在音樂(lè)表現(xiàn)上，貝多芬?guī)缀跎婕爱?dāng)時(shí)所有的音樂(lè)體裁,，大大提高了鋼琴的表現(xiàn)力,，使之獲得交響性的戲劇效果,；又使交響曲成為直接反映社會(huì)變革的重要音樂(lè)形式。貝多芬創(chuàng)作活動(dòng)的成熟過(guò)程表面看來(lái)是相當(dāng)遲緩的,，但實(shí)際上卻非常穩(wěn)固,。
　　貝多芬從1796年開始便已感到聽覺(jué)日漸衰弱，但是直到1801年,，當(dāng)他確信自己的耳疾無(wú)法醫(yī)治時(shí),，才把這件事情告訴給他的朋友。但是,，他對(duì)藝術(shù)的愛和對(duì)生活的愛戰(zhàn)勝了他個(gè)人的苦痛和絕望,。苦難變成了他的創(chuàng)作力量的源泉,。在這樣一個(gè)精神危機(jī)發(fā)展到頂峰的時(shí)候,，他開始創(chuàng)作他的樂(lè)觀主義的《英雄交響曲》?！队⑿劢豁懬窐?biāo)志著貝多芬的精神的轉(zhuǎn)機(jī),，正是這部作品標(biāo)志著貝多芬創(chuàng)作英雄年代的開始。
　　貝多芬一生坎坷,，沒(méi)有建立家庭,，26歲開始耳聾，晚年全聾,，只能通過(guò)談話冊(cè)與人交談,。但孤寂的生活并沒(méi)有使他沉默和隱退，1789年法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命進(jìn)步思想意識(shí)給他許多啟發(fā),，奠定了他人文主義世界觀的基礎(chǔ),。他曾說(shuō)：“一年的自由比100年的專制主義對(duì)人類有用得多”。
　　貝多芬一生的作品雖然不太多,，但他卻被公認(rèn)為是世界上最偉大的音樂(lè)家。之所以贏得如此高的聲譽(yù),，關(guān)鍵在于他集卓越的音樂(lè)天賦和熱情奔放的性格于一身,，有崇高的理想和強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感，有堅(jiān)忍不拔的意志和不屈不撓的毅力,。他以深刻,、銳利的眼光，敏感地把握住了時(shí)代和社會(huì)的脈搏,，他的作品不僅體現(xiàn)了他巨人般的性格,，而且反映了人民的苦難、奮斗和希望,，因而具備了鮮明的社會(huì)性和深刻的哲理性,。他為人類留下了一筆永恒的寶藏,，對(duì)世界音樂(lè)的發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響，被尊稱為“樂(lè)圣”,。
　　貝多芬的主要作品也是最重要的作品是交響音樂(lè),，其中又以九部交響曲占首要地位。這些家喻戶曉的作品有：降E大調(diào)第三交響曲《英雄》,、C大調(diào)第五交響曲《命運(yùn)》,、F大調(diào)第六交響曲《田園》、A大調(diào)第七交響曲,、d小調(diào)第九交響曲《合唱》（《歡樂(lè)頌》）,、序曲《愛格蒙特》、序曲《柯利奧蘭》,、降E大調(diào)第五號(hào)鋼琴協(xié)奏曲《皇帝》,、D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲、C大調(diào)第九弦樂(lè)四重奏《拉祖莫夫斯基》第三號(hào),、c小調(diào)第八鋼琴奏鳴曲《悲愴》,、升c小調(diào)第十四鋼琴奏鳴曲《月光》、F大調(diào)第五鋼琴奏鳴曲《春天》,、F大調(diào)第二號(hào)浪漫曲,。

（完）

明天舒伯特上臺(tái)。