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繪畫色彩基礎(chǔ)知識(shí)〈講座提綱〉
〈白頭翁〉
第七講 色彩 的 感 覺
色彩不僅可以模擬和重現(xiàn)客覌的視覺形象，而且能夠引起人類主覌的心理感覺,。這種色彩與感覺的聯(lián)系雖然因時(shí)代,、民族、個(gè)體的不同而有所差異，但是在一定范圍內(nèi)色彩感覺是有其共同性的,。這種感覺的共同性主要有以下九種,。
一、色彩的寒冷溫暖感
“寒冷”和“溫暖”是自然界色彩屬性中最為普遍的兩極,，因而有人將冷暖感命名為“色性”做為色彩要素之一,。
〈一〉產(chǎn)生寒冷溫暖感的關(guān)鍵因素
色相、明度,、純度都是產(chǎn)生色彩寒冷溫暖感的關(guān)鍵因素,，都能引起色彩的冷暖感覺。
〈二〉色彩寒冷溫暖感的表現(xiàn)與原因
1,、色相：紅、橙,、黃的色調(diào)使人聯(lián)想到血液,、火熖、向日葵等讓人感到溫暖的物品,，所以能夠產(chǎn)生溫暖感,；而藍(lán)、青的色調(diào)使人聯(lián)想到冷雪,、湖水等讓人感到凉爽的物品,，所以能夠產(chǎn)生寒冷感。
2,、明度：低明度的色〈色調(diào)深暗〉使人產(chǎn)生壓抑封閉燥熱的聯(lián)想,，所以具有溫暖感；高明度的色〈色調(diào)明快〉使人產(chǎn)生透暢亮堂涼爽的聯(lián)想,，所以具有寒冷感,。
3、純度：高純度的顏色明快鮮艷,，使人產(chǎn)生物品呈現(xiàn)在陽光下的感覺,，所以具有溫暖感；低純度的顏色模糊灰暗,，使人產(chǎn)生物品置于陰暗處的感覺,，所以具有寒冷感。
〈三〉色彩冷暖的辨證關(guān)系
1,、從定性角度講——冷暖是明確的：暖色就是暖色,，冷色就是冷色，二者不會(huì)混淆,。
① 曖色：由于紅,、橙、黃色有溫暖熱烈的感覺，所以我們把紅黃系統(tǒng)的色彩稱為暖色調(diào),，其中紅色最暖,。
②冷色：由于藍(lán)色有寒冷沉靜的感覺，所以我們把藍(lán)色系統(tǒng)的色彩稱為冷色調(diào),。
③中性色：綠由黃與藍(lán)混合而成,、紫由紅與藍(lán)混合而成，兩種顏色都同時(shí)蘊(yùn)含冷暖兩類色彩,，所以我們稱其為中性色,。另外，金,、銀,、黑、白,、灰等五種無彩色也屬于中性色,，它能和仼何顏色〈特別是原色〉調(diào)合，起到緩沖,、調(diào)合,、美化作用〈如年畫的平涂色彩外勾黑線、國畫的白紙為底,、戲劇服裝的金線銀線〉,。
確定色性時(shí)，凡呈現(xiàn)紅,、橙,、黃色調(diào)的〈如大紅、朱紅,、曙紅等〉色彩都是暖色,；凡呈現(xiàn)藍(lán)色調(diào)的色彩就是冷色；而一種色彩中即含冷色又含暖色或者屬 于光澤色,、無彩色的都是中性色,，這是明確無疑的。 〈這就如同一位老人,，不管他的具體年令是六十歲,、八十歲還是一百歲，我們都稱其為“老人”,；而一個(gè)小孩,，不管他是兩歲、五歲還是八歲,，我們都稱其為小孩,?！?br>2、從比較角度講——冷喛是相對的：在作畫中多種色彩同時(shí)居于畫面之上,，所調(diào)間色,、復(fù)色中冷暖色成分不等，各色之間又存在相互比較關(guān)系,，所以從比較的角度來講：畫面上的色彩冷暖是相對的，而且色性“非暖即冷”〈在比較中不存在“中性色”〉,。這是因?yàn)橥簧逝c甲色相比偏冷而與乙色相比則偏暖,。以紅色為例，大紅與朱紅相比偏冷,，而大紅與曙紅相比則偏曖,；以藍(lán)色為例，深藍(lán)比普藍(lán)暖些,，但卻比湖藍(lán)冷些,?！催@就像一位八十歲的老人，與六十歲的老人相比他是年長者,，而與一百歲的老人相比他卻很年輕,；一個(gè)五歲的小孩，與八歲的孩子相比他年輕,，而與兩歲的孩子相比他是年長者,?！?br>〈四〉色彩冷暖的應(yīng)用
1,、曖色適于表現(xiàn)陽光的,、刺激的,、稠密的,、熱烈的,、活潑的,、感情的,、擴(kuò)大的、開放的,、男性的,、近的,、強(qiáng)的、干的景象或情緒,。
2,、冷色適于表現(xiàn)陰暗的、透明的,、稀薄的,、理智的、縮小的,、冷靜的,、文雅的、保守的,、女性的,、遠(yuǎn)的、輕的,、弱的,、濕的景象或情緒。
二,、色彩的輕飄厚重感
〈一〉產(chǎn)生輕重感的關(guān)鍵因素：色彩的輕重感主要由明度決定。
〈二〉色彩輕重感的具體表現(xiàn)
1,、高明度具有輕飄感,，這是因?yàn)闇\淡明快的顏色給人以輕快的感覺，其中白色最輕,。
2,、低明度具有厚重感，這是因?yàn)樯钪貪獍档念伾H人以沉悶的感覺,，其中黒色最重,。
〈三〉色彩輕重感的應(yīng)用
1、上下配置：輕色在上而重色在下,，使人覺得穏定,、安定；重色在上而輕色在下,，使人覺得不穩(wěn),、危險(xiǎn)。一幅畫上若有大塊高明度色彩〈輕色〉與大塊低明度色彩〈重色〉上下分布,，一定要考慮到心理感受,，讓輕重布局適合作品主題需要。
2,、左右配置：輕重色塊橫向并置時(shí),，畫面重心向重色方向偏移,，一定要統(tǒng)籌考慮、合理安排,。
三,、色彩的松軟堅(jiān)硬感
〈一〉產(chǎn)生軟硬感的關(guān)鍵因素
色彩產(chǎn)生軟硬感的關(guān)鍵因素一是明度，二是純度,，三是對比度,。
〈二〉色彩軟硬感的具體表現(xiàn)
1、明度：明度較高的色彩〈如黃色〉具有松軟感,；明度較低的色彩〈如紫色〉具有堅(jiān)硬感,。
2、純度：純度較高〈鮮艷〉,、含灰色少的色彩具有堅(jiān)硬感,；純度較低〈渾濁〉、含灰色多的色彩具有松軟感,。
3,、對比度：對比度低〈弱對比〉的色調(diào)具有松軟感；對比度高〈強(qiáng)對比〉的色調(diào)具有堅(jiān)硬感,。
〈三〉色彩松軟堅(jiān)硬感的營造
1,、營造松軟的感覺：使用明亮的、渾濁的色彩和弱對比的色調(diào),。
2,、營造堅(jiān)硬的感覺：使用深暗的、鮮艷的色彩和強(qiáng)對比的色調(diào),。
四、色彩的明快〈明亮,、快樂〉幽郁〈幽深,、憂郁〉感
〈一〉產(chǎn)生明快幽郁感的關(guān)鍵因素
產(chǎn)生明快幽郁感的關(guān)鍵因素一是明度，二是純度,，三是對比度,。
〈二〉色彩明快幽郁感的具體表現(xiàn)
1、明度：明亮的色彩具有明快感,；深暗的色彩具有幽郁感,。
2、純度：鮮艷的色彩具有明快感,；渾濁的色彩具有幽郁感,。
3、對比度：強(qiáng)對比色調(diào)具有明快感,；弱對比色調(diào)具有幽郁感,。
〈三〉色彩明快幽郁感的營造
1,、營造明快的感覺：使用明亮的、鮮艷的色彩和強(qiáng)對比的色調(diào),。
2,、營造幽郁的感覺：使用深暗的、渾濁的色彩和弱對比的色調(diào),。
五,、色彩的興奮沉靜感
〈一〉產(chǎn)生興奮沉靜感的關(guān)鍵因素
產(chǎn)生興奮沉靜感的關(guān)鍵因素有色相、明度,、純度,、對比度、色類數(shù),。
〈二〉色彩興奮沉靜感的具體表現(xiàn)
1,、色相：紅、橙等暖色具有興奮感,；藍(lán),、青等冷色具有沉靜感。
2,、明度：明度高的顏色具有興奮感,；明度低的顏色具有沉靜感。
3,、純度：純度高的顏色具有興奮惑,；純度低的顏色具有沉靜感。
4,、對比度：強(qiáng)對比的色調(diào)具有興奮感,；弱對比的色調(diào)具有沉靜感。
5,、色類數(shù)：色相種類多顯得熱鬧興奮,；色相種類少顯得寂寞沉靜。
〈三〉色彩興奮沉靜感的營造
1,、要適應(yīng)畫面的主題：色彩感覺與畫面主題內(nèi)容要一致,，如畫面主題是表現(xiàn)“戰(zhàn)場”、“工場”的就要營造興奮感,；而表現(xiàn)“少女讀書”,、“嬰兒睡眠”等內(nèi)容則要營造沉靜感。
2,、要選用合適的手段：若要營造畫面的興奮感,，就要選用紅橙色系的、明度高的,、純度高的顏色,，要運(yùn)用多種色相,、采用強(qiáng)對比的色調(diào)；若要營造畫面的沉靜感,，就要選用藍(lán)青色系的,、明度低的、純度低的顏色,，不要運(yùn)用過多種色相,、可采用弱對比的色調(diào)。
六,、色彩的華麗樸素感
〈一〉產(chǎn)生華麗樸素感的關(guān)鍵因素
產(chǎn)生色彩華麗樸素感的關(guān)鍵因素是色彩純度,，其次與色彩明度、對比度和色相數(shù)也有關(guān)系,。
〈二〉色彩華麗樸素感的具體表現(xiàn)
1,、純度：鮮艷〈原色、間色〉的顏色具有華麗感,；渾濁〈復(fù)色〉的顏色具有樸素感,。
2、明度：明亮的顏色具有華麗感,；深暗的顏色具有樸素感,。
3、對比度：強(qiáng)對比的顏色具有華麗感,；弱對比的顏色具有樸素感,。
4、色相數(shù)：色相豐富〈種類多〉有華麗感,，色相簡單〈種類少〉具有樸素感,。
〈三〉色彩華麗樸素感的應(yīng)用
1、華麗的亊物具有較強(qiáng)的視覺沖擊力和視線吸引力,，可營造緊張感,。若需要畫面產(chǎn)生上述效果，在色相組合上要豐富〈且多為原色或間色〉,；色調(diào)要飽和,、艷麗,；明度對比要強(qiáng)烈,。
2、樸素的事物易與周圍環(huán)境融合,，是自然界多數(shù)時(shí)空中最常見的色彩,，因而充満了隨意低調(diào)的沉著感。若在畫面上營造這種情調(diào),，在色相組合上要簡單〈且多為復(fù)色〉,；色調(diào)要素雅,、淡濁；明度對比要弱,。
七,、色彩的稚嫩成熟感
〈一〉產(chǎn)生稚嫩成熟感的關(guān)鍵因素
產(chǎn)生稚嫩成熟感的關(guān)鍵因素是明度和純度。
〈二〉色彩稚嫩成熟感的具體表現(xiàn)
1,、明度：明度高的色彩顯得稚嫩,；明度低的色彩顯得成熟。
2,、純度：純度高的色彩顯得稚嫩,；純度低的色彩顯得成熟。
〈三〉色彩稚嫩成熟感的應(yīng)用
1,、若在畫面上反映柔弱,、純粹、可愛,、開放的亊物,，可用明度和純度都較高的色彩以營造稚嫩感覺。
2,、若在畫面上反映強(qiáng)硬,、復(fù)雜、穩(wěn)重,、深邃的亊物,，可用明度和純度都較低的色彩以營造成熟感覺。
八,、色彩的前進(jìn)遠(yuǎn)退感
〈一〉產(chǎn)生進(jìn)退感的關(guān)鍵因素
色彩產(chǎn)生進(jìn)退感的關(guān)鍵因素一是色相,、二是明度、三是純度,。
〈二〉色彩進(jìn)退感的具體表現(xiàn)
1,、色相因素：暖色〈如紅、黃〉具有前進(jìn)感,；冷色〈如青,、綠〉具有遠(yuǎn)退感。所以同樣面積的暖色比冷色給人的感覺顯得更近,，如等大的橙色果實(shí)比綠色樹葉相比顯得要近一些,。
2、明度因素：明度高的色彩具有前進(jìn)感,；明度低的色彩具有遠(yuǎn)退感,。所以同等面積的明度高的物體〈如白色皮球〉比明度低的物體〈如棕色皮球〉給人的感覺要近一些。
3、純度因素：純度高的色彩具有前進(jìn)感,；純度低的色彩具有遠(yuǎn)退感,。所以同等面積的純度高的色彩〈如深藍(lán)〉比純度低的色彩〈如淡藍(lán)或灰藍(lán)〉顯得更近。
〈三〉色彩進(jìn)退感的應(yīng)用
1,、若要突出主題,，可讓主題選用前進(jìn)色——色調(diào)暖〈如紅、黃〉,、明度高〈明亮色〉,、純度高〈如鮮艷的原色〉的色彩，而背景則選用遠(yuǎn)退色——色調(diào)冷〈如藍(lán),、綠〉,、明度低〈深暗色〉、純度低〈發(fā)灰的復(fù)色〉的色彩,?！次枧_(tái)演出和櫥窗布置都是運(yùn)用此技巧，繪畫更常用此技法〉
2,、若要増強(qiáng)空間感,，則要合理應(yīng)用遠(yuǎn)退色。如擬讓一間房屋通過涂色〈漆〉給人以寬敞高大的感覺,，則應(yīng)使用遠(yuǎn)退色——即在墻壁和屋頂上涂抹冷色調(diào)〈如青,、藍(lán)〉、低明度〈深暗色〉,、低純度〈發(fā)灰的復(fù)色〉的色彩,。
九、色彩的膨脹收縮感
有的色彩看起來比實(shí)際大,，有的看起來比實(shí)際小,。前者稱為膨脹色，后者稱為收縮色,。膨脹色與前進(jìn)色相一致〈前進(jìn)感造成膨脹感覺〉,，收縮色與遠(yuǎn)退色相一致〈遠(yuǎn)退感造成收縮感覺〉。
〈一〉產(chǎn)生脹縮感的關(guān)鍵因素
色彩產(chǎn)生進(jìn)退感的關(guān)鍵因素一是色相,、二是明度,、三是純度。
〈二〉色彩脹縮感的具體表現(xiàn)
1,、色相因素：暖色〈如紅,、黃〉具有膨脹感；冷色〈如青,、綠〉具有收縮感,。所以同樣面積的暖色比冷色給人的感覺顯得更大,，如等大的橙色果實(shí)比綠色樹葉相比顯得要大一些,。
2,、明度因素：明度高的色彩具有膨脹感；明度低的色彩具有收縮感,。所以同等面積的明度高的物體〈如穿白色衣服〉比明度低的物體〈如穿黑色衣服〉給人的感覺要胖一些,。
3、純度因素：純度高的色彩具有膨脹感,；純度低的色彩具有收縮感,。所以同等面積的純度高的色彩〈如深藍(lán)〉比純度低的色彩〈如淡藍(lán)或灰藍(lán)〉顯得更大。
〈三〉色彩脹縮感的應(yīng)用
1,、若要營造膨脹感〈如身材痩小的人想給人豐滿高大的感覺〉可使用膨脹色——色調(diào)暖〈如紅,、黃〉、明度高〈明亮色〉,、純度高〈如鮮艷的原色〉的色彩,，
2、若要營造收縮感〈如身材肥大的人想給人清瘦的感覺〉則可使用收縮色——色調(diào)冷〈如藍(lán),、綠〉,、明度低〈深暗色〉、純度低〈發(fā)灰的復(fù)色〉的色彩,。
（未完待續(xù)）
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