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啥,?黑白是來搶救廢片的?

 老CK 2016-07-24


很長一段時間以來

攝影圈流傳著一個說法

“逼格不夠,,黑白來湊”

放佛黑白成為了一種迅速提高畫面檔次的捷徑

于是黑白照片遍地開花


夸張的暗角

粗大的顆粒

死黑死白的反差

一時間

舉國上下念荒木經(jīng)惟

各族人民走森山大道




然而黑白攝影真的就這么簡單嗎,?

本期來給大家分享一些我的看(tu)法(cao)


原文刊載于《咔啪》雜志2015年11月號

《黑白攝影,絕非去色那么簡單》

作者/供圖: 木西AlexanDENG





我對黑白的態(tài)度是這樣的:

永遠不要指望街頭巷尾拍個老人工人小孩,,然后調(diào)成黑白就能提升格調(diào),,就能模仿大師,就能看起來高大上,。

有內(nèi)容的照片,,是通過黑白來突出內(nèi)容,而沒有內(nèi)容的照片,,變成黑白也只能更加瞎眼,。


為什么選擇黑白


    

  • 對于大多數(shù)人來說,黑白比彩色離現(xiàn)實更遠,。

剝離了光線波長的信息,,世界和觀者只剩下明暗關(guān)系。


因此往往黑白比彩色看起來好像逼格更高,,這種“疏離感”是重要的原因,。

正如同HBO電視劇《冰與火之歌》中大多數(shù)來自Westeros大陸的角色都說著一口英式口音,進而和美國觀眾產(chǎn)生了一種“異域感”,;

正如同繁體字會讓人覺得更加好看,;

正如同某些沒文化的人喜歡用“殤“來替代“傷”;


黑白照片產(chǎn)生了的與現(xiàn)實生活的“疏遠感”,,會讓我們本能地產(chǎn)生好感,。

而黑白照片看起來逼格高,也不僅僅是因為距離產(chǎn)生美,,還因為歷史,。



  • 彩色照片發(fā)明的時間晚于黑白照片,大量的歷史記憶,,攝影經(jīng)典作品,,都采用黑白照片拍攝。

普通人記憶中的經(jīng)典照片,,不論是安塞爾亞當斯的風光,,還是布列松的街頭,,還是羅伯特卡帕的戰(zhàn)地紀實;又或者是家族長輩的影像資料,,均為黑白照片,。于是漸漸地形成了對黑白照片條件反射般的謎の崇拜,因此往往會覺得黑白比彩色更精彩,。



  • 最后,,基于我們身上或多或少的強迫癥基因,我們往往看到越簡潔干凈的畫面,,就越開心,。

比彩色照片少了一大堆信息的黑白影像,自然會收到青睞,。


說了這么多,,這些黑白照片的天然光環(huán),恰恰成了不少缺乏創(chuàng)造力,,缺乏畫面掌控力,,甚至缺乏基礎(chǔ)后期技能的愛好者們偷懶好去處。


而任何表達手法都只是對內(nèi)容的修飾——如果沒有有趣的,,有意義的,,有爭議的,有美感的內(nèi)容,,手法玩兒的再好,,我們都叫他:高考作文。


  • 而對于真正的攝影創(chuàng)作者而言,,黑白是明度的舞蹈,,黑白是一種更具主觀性的表達手法,用于突出作者想要表現(xiàn)的內(nèi)容,,刪減掉多余的信息,。





建筑攝影中的黑白


首先,建筑攝影中的黑白,,毫無疑問是一種創(chuàng)作手法,。基于建筑本身強烈的形式美感,而對其進行強化,。


比如這3張,,明暗對比并不完全反映現(xiàn)實,光源變得復(fù)雜多樣,,每一個幾何面似乎都有自己的獨立光源,。這樣非現(xiàn)實的明暗突出了建筑線條的美感,強化了建筑物的質(zhì)感,。


對于注重形式美感的構(gòu)成類,極簡類作品,黑白是你創(chuàng)作的天堂,。

刪去了色彩而獲得純粹優(yōu)雅的線條,黑白必然不是“逼格不夠,,強行硬湊”的選擇。



*扎哈的設(shè)計:廣州歌劇院 與 香港理工大跑馬會創(chuàng)新樓內(nèi)部

風光攝影中的黑白


對于風光攝影,,在彩色照片為主的今天,,黑白依然是簡化畫面突出主題的手段。

多數(shù)時候,,人對自然景物的色彩是有固定認知的,,因此風光攝影師沒有太多發(fā)揮余地,但是如果拋棄色彩而僅僅進行明度調(diào)節(jié),,所有的畫面元素都可以以任意的明度出現(xiàn)——反差和過渡完全由創(chuàng)作者決定,因此黑白風光往往比彩色風光更自由,,難度也更大,。

首先需要具有的是優(yōu)秀的畫面掌控能力,創(chuàng)作者對主體陪體的構(gòu)成和光影變化有自己的認識和把握,,而這些能力通常來源于彩色攝影不斷的磨礪,。

黑白風光是對現(xiàn)實世界的一種抽象再現(xiàn)。


而創(chuàng)作者首先要能夠用真實的畫面重現(xiàn)具體的美,,進而才能更地用虛幻的手法表達抽象的美,,這一點跟構(gòu)成異曲同工。也就是說,,首先要拍好彩色的風光,。

而調(diào)整黑白風光的后期工作量完全不低于彩色。



*我特么的也想不起來是英國哪個村的海岸,,反正是Durdle door附近,。最后一張是傳說中的天空島的fairy pool,給九寨當洗腳池都不配= =,。



街頭攝影中的黑白

街頭攝影類,,或者所謂的人文類攝影,黑白或彩色的選擇幾乎是從開始就注定的事情,。


  • 當創(chuàng)作者選擇黑白時候,,你會發(fā)現(xiàn)色彩其實是來搗亂的,色彩可能增加了過度的甚至是矛盾的情緒,,反而需要被減去,。在這類照片中,內(nèi)容就是一切,,畫面主體與背景的形態(tài),,比例,,組合與空間順序就是一切的一切。



舉例說明:什么時候可以黑白



  • 路人和接片廣告中的人,。

    這張畫面的樂趣正是真動態(tài)和假動態(tài)的交錯,,而照片本身又將路人的運動凝結(jié)成一瞬間,有一種你在看風景,,而看風景的人再看你的意味——核心是人的形態(tài),,因此黑白并無問題。

  • 同理,,一個雨夜中費力奔跑的路人,,身后的公交車有一種在追趕他的味道,這種由人和物的形態(tài)組成的畫面,,色彩并不是重點,。而紅色的倫敦公交反而有可能以更大的體積來喧賓奪主。因此黑白是必要,。

  • 簡潔明快的建筑線條搭配身著深色西裝的黑人工作人員,,形成一種對比反差,而此時色彩完全多余,,畫面的線條和人物才是重點,。



舉例說明:什么時候不應(yīng)黑白



當色彩的組合是畫面的核心趣味時,黑白就非常不適合,。


三個無人使用的紅色電話亭——可以被解讀為逝去的舊時光,,而低頭走過的紅衣老人恰好構(gòu)成了色彩和結(jié)構(gòu)的雙重節(jié)奏,這樣的畫面若換成黑白則丟了精髓,。 


當畫面中的色彩攜帶了重要的信息時,,也不能盲目黑白。這張戛納街頭拍攝的夫妻,,男士夸張艷麗的橘紅色上衣和深藍色褲子與她旁邊一身白色的女士形成了鮮明的反差,,包含了兩人性格心態(tài)等信息,增加了畫面的故事性,;同時,,艷麗的色彩本身也產(chǎn)生了強烈的視覺吸引,讓大家更容易注意到人物,。而如果進行黑白處理則顯然抹去了畫面中的情緒和故事,。




重復(fù)一遍開頭:永遠不要指望街頭巷尾拍個老人弄成黑白就能提升格調(diào),就能模仿大師,,就能看起來高大上,。有內(nèi)容的照片,是通過黑白來強化內(nèi)容,而沒有內(nèi)容的照片,,變成黑白也只能更加枯燥,。


來一點私貨:


我不支持一味通過增加對比度,提高反差來強行增加所謂沖擊力的這種看上去用力過猛的后期方式,。

只有無話可說才會背誦笑話,,只有無聊的畫面才需要強加氛圍。

黑白攝影的核心是黑和白之間的灰,,又不是畫面只剩黑和白,。





總結(jié)



總而言之,

黑白不僅僅是玩玩,,

也絕不僅僅是后期補救的手法

黑白是深思熟慮的攝影,,

一定程度上比彩色攝影更加依賴創(chuàng)作者的想法。

 這對攝影師的創(chuàng)作能力有更高的要求,。

是否黑白,,應(yīng)該由前期思路決定,而后期只決定技術(shù)細節(jié),。



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