所謂刀法，就是運(yùn)用刻刀在印石上鐫刻作品的技法,。我國(guó)古代印人對(duì)篆刻刀法的研究向來很重視,，尤其是明清以來，有關(guān)治印刀法的著述頗為豐富,。這些著述雖蘊(yùn)含了許多寶貴經(jīng)驗(yàn),，但因剖析視角過于繁多，導(dǎo)致論述體系及內(nèi)在邏輯比較雜亂,，反而讓人不好把握,。

現(xiàn)代印人對(duì)篆刻刀法的心得論述也不在少數(shù)，且大體上呈現(xiàn)出一種去偽存真,、由表及里的趨勢(shì),，將古代印論中表述得紛繁復(fù)雜的篆刻刀法簡(jiǎn)明扼要地歸結(jié)為幾種最基本的執(zhí)刀法和運(yùn)刀法。這種返璞歸真地對(duì)待篆刻刀法的態(tài)度,，對(duì)于普及篆刻藝術(shù)是大有好處的,，可助初學(xué)者盡快入門上手。

但篆刻創(chuàng)作的過程畢竟不是只運(yùn)用幾個(gè)簡(jiǎn)單的基本力法即可完成的,，而是一個(gè)需將基本刀法融會(huì)貫通,、靈活運(yùn)用的復(fù)雜過程。因此,，學(xué)習(xí)篆刻刀法應(yīng)保持客觀理性,，兼取古今之長(zhǎng)，既要能識(shí)得刀法,，也要能辨得刀法,，還要能用得刀法，通過以“識(shí)”,、“辨”,、“用”三字為徑，最終全面掌握篆刻刀法的表現(xiàn)技能,。上期講了正確的執(zhí)刀手法,，這期就講理性的鑒別刀法。

以“辨”為徑,，理性鑒別刀法

在篆刻創(chuàng)作實(shí)踐中,，由于受到種種主客觀因素的影響，一些印人會(huì)不知不覺地沾染到某些陋習(xí)、陷入審美誤區(qū),。因此,，在掌握了用刀的基本方法和規(guī)律，并且能夠融會(huì)貫通地自如運(yùn)用之后,，還需要提高對(duì)運(yùn)刀效果優(yōu)劣的鑒別力,，才能創(chuàng)作出真正優(yōu)秀的篆刻作品。

1.力求自然,，避免輕薄浮夸

篆刻雖是人造藝術(shù),，卻崇尚自然大方、意趣天成,。然而我們經(jīng)常會(huì)看到一些篆刻作品,，其用刀的手法不可謂不熟練，可作品最后傳達(dá)給我們的感覺卻是匠氣十足,，讓人并不舒服,，歸根結(jié)底還是作者對(duì)篆刻用刀所產(chǎn)生的美感理解偏頗，鑒別力不強(qiáng),，以至于產(chǎn)生種種貌似有想法,、有深意實(shí)則輕薄浮夸的刀病。諸如有的隨意擊石,，以為妄造殘破便是古意;有的舞刀蛇行,，以為強(qiáng)作生澀就是厚重；有的熱衷于批削刮蹭,，以為從中可求得精致細(xì)膩;有的滿足于輕劃淺刻,，以為花最小的力氣照樣可以得出最好的效果;還有的任意沖刻，貌似生辣實(shí)則雜亂無章……凡此種種,，都失卻了自然的趣味，必然會(huì)給人以忸怩作態(tài),、自大妄為的觀感,，枉費(fèi)了苦練而成的用刀能力，豈不惜哉,。

2.力求刀感,，避免整飭過度

篆刻根植于書法，但又不等同于書法,。書法運(yùn)筆講求一氣呵成,、一揮而就，不可描改修補(bǔ),。而篆刻則不必強(qiáng)求一步到位,，一刀不行可再刀修改，直至改到滿意為止。但有一個(gè)前提是,，這種修改必須把握適度,，須以最后呈現(xiàn)出的印面效果較好地保留刀的運(yùn)行質(zhì)感為宜，切不可整飭過度,，喪失了行刀運(yùn)刀固有的魅力,。清人姚晏在《再續(xù)三十五舉》中列舉了十九種刀法，其中后五種“留刀”,、“補(bǔ)刀”,、“復(fù)刀”、“沖刀”,、“平刀”皆為整飭之法,，尤其需要把握好度。那種一點(diǎn)一點(diǎn)反復(fù)修改出來的篆刻線條盡管可以做到光潔細(xì)膩,，卻往往失卻了力量與自然的趣味,，很難保留住那種渾然天成的刀感筆意，更遑論傳達(dá)出作品的情感與氣質(zhì)了,。因此,，行刀必須講求穩(wěn)、準(zhǔn),、狠,，即便做不到一步到位，也要力求沉著果斷,，萬不可修飾得看不出刀感,，那就要淪為庸品了。

3.力求筆意,，避免刻寫分裂

正如鄧石如所言：“書從印入,、印從書出”。書法是篆刻藝術(shù)的基礎(chǔ),，篆刻是書法藝術(shù)通過刀刻之后在金石上的再現(xiàn),。顯而易見，篆刻的刀法主要是為筆法服務(wù)的,，是章法,、字法和筆法的表現(xiàn)工具與手段。因此,，運(yùn)刀用刀皆須力求筆意,，務(wù)必使刀法與筆意有機(jī)地統(tǒng)一起來，刀法才能完成其應(yīng)有的使命,，實(shí)現(xiàn)其應(yīng)有的價(jià)值,。如果只重刀法而忽略筆意,，等于將“刻”與“寫”分裂開來，創(chuàng)作出來的作品必然生硬板滯,，了無意趣,。當(dāng)然，刀法對(duì)筆法的表現(xiàn)也不是完全機(jī)械的,、被動(dòng)的,，兩者既相輔相成又各有特性。相對(duì)來說,，筆下的線條力度是偏向柔韌含蓄的,，而刀下的線條力度則更趨剛勁硬朗。因此,，在充分表現(xiàn)筆法的基礎(chǔ)上,，刀法還可以充分發(fā)揮自身的特點(diǎn)，表現(xiàn)出筆法所難以表達(dá)的那種銳氣外露的藝術(shù)效果,，使作品別具一種特殊的金石味,。