王鐸書法特點
王鐸,，清朝時期的一個著名的書法家,，他的書法作品無論在當(dāng)時還是如今，都是被大家視作珍寶的,。而且盡管他在仕途上也有一定的成就,，但是他依舊沒有放下對書法的熱愛，一直潛心練習(xí),，從未松懈,。這也就是王鐸書法水平愈加高超的原因。
王鐸書法作品
王鐸的傳世墨寶無論是數(shù)量,，還是類別都是比較多的,，像什么題詞和法帖都是有一直流傳下來的，比如《清史稿》和《擬山園帖》都是很有名氣的在書法歷史上,。有一個說法叫做“先王后王”,，先王指的是王羲之，而后王則是指的就是王鐸,，這是多么高的歷史評價,。
王鐸的楷書之中，他的小楷體現(xiàn)著淳厚又有高古的感覺,，而大楷則充滿了強勁剛毅的感覺,。字體上嚴肅中卻不失典雅的氣質(zhì)。每一筆一劃都強勁有力,，給人一種強烈的氣勢撲面而來,，每一個字之間整體之間雖然聚集的靠近，但是并不顯得雜亂無章,，是僅僅有條,，讓人賞心悅目。對于行書上,，王鐸用筆沉著又痛快,，筆觸線條流暢又充滿了跳躍感，文字在他的筆下在紙上疾騁,。在用墨的方法上,，王鐸用墨可以用大膽來形容，讓人感覺酣暢淋漓,，而且文字之間過度很是自然,。王鐸草書的書寫的行筆的速度是有節(jié)奏的，因為行筆速度快，所以節(jié)奏明顯,。文字線條的粗細變化隨著節(jié)奏呈現(xiàn)一種漸變的方法,，沒有其他一絲一毫其他多余的動作，顯得干脆利落,。
王鐸行書
從小，王鐸就模仿大家的作品,，特別是“二王”：王羲之,、王獻之，他前期的作品時常能見到“二王”的影子,，他四十歲之后,，又受到了書法家米芾的影響，筆風(fēng)開始轉(zhuǎn)變,，再加上他一直學(xué)習(xí)其他書家的作品,，將各中要道融會貫通，加上其一心研究書法,，又有跟其他人更多的經(jīng)歷,，他的作品收放自如、筆力蒼勁,、雄偉開拓,，形成了鮮明的書風(fēng)，不免讓人眼前一亮,。
王鐸行書李賀詩帖
王鐸行書的高超之處在于它的線條,，王鐸行書的線條多變又豐富，用筆也不拘泥于一二,，好像一個矛盾體,，既豪放又謹慎，既雄壯又委婉,，既痛快又陰沉,，讓人難以捉摸。他用墨也不均勻,，有時非常粗壯濃厚,，濃厚的甚至分不清具體的比劃，時而又清淡枯燥,，但是兩者轉(zhuǎn)換又非常自然,。看上面這幅《李賀詩貼》,，“病”“長”“尊”等字非常濃墨重彩,，但是寫“客”“孫”等字的時候明顯筆墨就清淡的多了。有人會誤以為這是王鐸沒有調(diào)節(jié)好筆墨的緣故吧,?？此淖趾孟裨诳匆桓碑?，特別是他的點勾，非常生動自然,。不管是上下結(jié)構(gòu)還是左右結(jié)構(gòu)的字,，大多是傾斜的，常往右傾斜,，左右結(jié)構(gòu)的字也通常一高一低錯落開來,，所以第一眼看到他的字很多人才會有亂的感覺吧。
王鐸行書代表作品有《行書卷》,、《擬山園帖》等,。
王鐸草書
王鐸的草書造詣比行書更為高，但是保留的作品非常之少,。他的草書,，有行書的跌宕起伏，揮灑任性,。人們都說字如其人,，這可能跟他的經(jīng)歷有關(guān)吧。他的一生,，也可謂歷盡磨難了,。
王鐸草書《杜詩》
從小，他的家境并不富裕,，一日三餐都不能定食,，有時甚至連粥都喝不起。其實,，他的祖父輩里家境還算殷實,，也有良田百畝，但是他的祖父跟他的父親一直渴望仕途,，一心撲在考取功名上,，但最終都沒能成功，也落得家境日益衰敗,。就連王鐸也是三十一歲才中舉人,。但命途多舛，身處亂世,，他做官沒多久清兵就入關(guān)了,，王鐸降，最后雖然也在清庭做官,，但是被很多百姓唾棄,，最后，只能一心寄托在書畫上。也讓他的書法造詣登峰造極,。
王鐸的草書以王羲之王獻之為基礎(chǔ),，又滲入了唐人狂草的書法，還集合了黃庭堅等大家的特點,，又取其精華去其糟粕,，把草書推向了一個新的高度。他起筆有力,，手筆干脆利落,，用墨多變，從起筆時的濃墨重彩一直寫到墨干,，這起起落落，讓人產(chǎn)生很強的節(jié)奏感,。就看上面這幅《杜詩》,，其中的一、三,、五行明顯用墨比較多,，一氣呵成之后，到后面的二,、四行明顯他已將筆墨用盡,。
王鐸草書代表作品有《唐人詩九首》、《草書詩卷》,、《杜甫秋興》等,。雖然不能完全能夠領(lǐng)悟其風(fēng)騷，但是我想,，在這里也能明白一二吧,。
王鐸楷書
我個人覺得，王鐸的楷書的造詣在他所有的作品中算是比較低的了,，比起他的行書和草書,，他的楷書，我覺得只能算是一般了,。不過對于我們來說,，不管如何，他的楷書也是有很多學(xué)習(xí)之處的,。
清代王鐸楷書《明肅府本淳化閣帖》
縱觀全局,，王鐸的楷書還是比較方方正正的，但是仔細一看,，他的楷書“橫”筆并不平整,，他的橫基本往右邊提升，所以往往造成他整個字都有一些傾斜。他的“豎”筆也并不直,，有點彎曲,，后來網(wǎng)上翻閱資料，原來,，這才是楷書的真正寫法,，之前我們觀念上的橫平豎直的寫法是錯誤的。
比起他的大氣飛揚的行草書,，他的楷書就中規(guī)中矩很多了,。王鐸善于臨摹，將楷書四大家歐陽詢,、顏真卿,、柳公權(quán)、趙孟頫的歐體,、顏體,、柳體、趙體相互融通,。王鐸的大楷跟小楷我個人以為展現(xiàn)除了兩張不同的風(fēng)格,，他的大概有些許行草書的影子，大氣偉岸,，而他的小楷就顯得質(zhì)樸醇厚多了,。
王鐸楷書的代表作品有《延壽寺碑》，此作也是王鐸學(xué)習(xí)柳體的代表作之一,，但是也是流在世上唯一一幅王鐸學(xué)柳的作品了,。此作將柳公權(quán)的字臨摹的惟妙惟肖，不管是形態(tài)還是神韻都展現(xiàn)的淋漓盡致,。另外,，他的楷書的代表作有《一覺庵銘》、《明肅府本淳化閣帖》等,。
