崔樹強(qiáng)習(xí)書札記

崔樹強(qiáng)

1、筆毫因為有軟硬之分,，在選擇時自然有所區(qū)別,。一般而言，硬毫彈性好,，但含水性弱,，出墨較快，所以不易儲墨,，需要頻繁蘸墨,，這自然就會影響到書寫的連綿性和流暢性。在書寫中等或偏小的字時,，這一弱點并不明顯,。軟毫因為柔軟,，對于初學(xué)者而言，很難駕馭,，但倘若有足夠的控筆能力,，便可以用長鋒羊毫筆寫出筆勢連綿、墨氣淋漓的行草佳作來,。毫之長短與表現(xiàn)氣勢有關(guān),。用長鋒羊毫寫字，就像歌唱家唱歌,，換氣次數(shù)少,，且不露痕跡，適宜表現(xiàn)連綿的氣勢,。

2,、不管使用什么筆毫，不管筆毫是長是短,，毛筆都有著共同的特點：錐狀的鋒芒,，是為筆鋒；勁健的彈性,，可寫出筆力,。古人以“尖、齊,、圓,、健”四字概括毛筆的特性，稱為“四德”,。而四德之中,，以“健”最為重要。將動物筆毫束于一處,，看似簡單,，卻能夠在書寫中產(chǎn)生出萬千變化，這主要依賴于毛筆柔軟的特性,。和硬筆相比,，毛筆吸墨迅速，吐墨自由,，又提按明顯,，尤其是它的柔軟的特性，更有利于氣勢的流瀉,。

3,、選擇筆毫，并無一定的法則，關(guān)鍵是根據(jù)自己的書寫要求和風(fēng)格特征,，選擇得心應(yīng)手的毛筆,，為我所用。清代張樹侯說：“然則選毫宜如何,？曰'無一定’,。盡人皆用，而不合吾用則舍之,；人所共棄,，而甚合吾用則取之,?！彼裕业阶约鹤钸m合自己的筆,，就像習(xí)武者找到自己最適合器械一樣,。

4、關(guān)于執(zhí)筆的松緊,，有人誤以為要寫出筆力,，執(zhí)筆越緊越好，越牢越好,。實際上,，書法乃是心之所發(fā)，形于筆跡,，以心靈躍動為端始,，經(jīng)身、肩,、肘,、腕、指,，一直到筆尖,，那筆尖的提按起伏就是心靈顫動的音符，所以,，從心到筆,，應(yīng)該暢達(dá)無阻，不僅手指不能太用力,，腕,、肘、肩都不能太用力,，太用力則鑿實,，則死；但也不是不用力,，而是一種含于內(nèi)的力,，是活的力,，不是蠻力、死力,，要時而用力,，時而又不太用力，妙在用力與不用力之間,。其中的關(guān)鍵,，是要虛靈活脫，只有筆活了,，字才能活,，才能表現(xiàn)一個生命躍動的活的世界。歷代關(guān)于執(zhí)筆法的論述可謂多矣,，然而最樸素的道理,，或許就在這里：執(zhí)筆而不知筆，可謂得筆,。既有法,，又無法，法非死法,，須參得活法,。看似無法,，卻成就了最大的法,。

5、究竟什么才是筆力呢,？如何才能寫出筆力呢,？有人認(rèn)為，指有力,、腕有力,、肘有力、臂有力,、腰有力,，全身都有力，把這種力量使出來,，書法作品就筆力剛健了,。這是把體力等同于筆力。如果是這樣,，那舉重或拳擊運動員最有可能成為筆力遒勁的書法家,。可事實往往是，白發(fā)蒼蒼的老者,，甚至弱不禁風(fēng)的女子,，卻能寫出筆力蒼勁的作品來。也有人認(rèn)為,，要想得筆力,，關(guān)鍵在執(zhí)筆牢，死死捏緊筆,，所謂捏破管,，不及羲之即獻(xiàn)之，書破紙,，不作張芝作索靖,。據(jù)說王獻(xiàn)之少時，羲之“從后掣其筆不脫”,，這常常被人拿來說執(zhí)筆之力,。這些說法,，顯然都帶有某種片面性,。

6、書法的力,，不是死力,、蠻力、笨力,，而是巧力,、活力、真力,。這種力,，發(fā)于心而形于跡，體現(xiàn)在點畫線條的長短,、方圓,、粗細(xì)、曲直之中,。衛(wèi)夫人說得點畫要如 “千里陣云”,、“高峰墜石”、“陸斷犀象”,、“百鈞弩發(fā)”,、“萬歲枯藤”、“崩浪雷奔”,、“勁弩筋節(jié)”等等,，都是對點畫線條中筆力的形象描繪。人們能夠從書法的點畫線條中，感受到一個真力彌滿,、充滿生機(jī)和活力的意象世界,。要表現(xiàn)出筆墨中的這種生機(jī)活力，就必然涉及到一些技巧,，比如中鋒,、藏鋒、逆筆,、澀筆等,，為的是將筆力含于內(nèi)。所謂“力在字中”,，即“力在線中”,。書法家畢其一生，就是在錘煉一根線條,，反復(fù)練字,，就是練習(xí)一種將自我生命活力融入點畫的能力。

7,、中鋒用筆的關(guān)鍵,，在于“中”?！爸小本褪呛线m,，就是河南話所說的“中”。它并不是筆鋒完全在中央,、中間或折中,，而是筆鋒在筆道中間最合適的位置運行。盡管在很多時候接近筆畫中間狀態(tài),，但中鋒并不等于都在筆畫中間,。要把握中間很容易，但把握最合適的位置卻很難,，就好比雜技中走鋼絲取其最合適的位置極其艱難一樣,，它是在時刻變化的動態(tài)調(diào)整和平衡之中?！爸小钡淖非?，是一個不斷努力靠近的目標(biāo)，它是一種理想,，是在用筆的動態(tài)平衡中調(diào)整和把握的,。書法家用筆，就像武士舞刀弄槍一樣,，原本變化莫測,，不可端倪,。而中鋒的目的，就是為了不讓力量外泄,，始終鼓蕩于線條之內(nèi),。講中鋒，自然不能排斥偏鋒,、側(cè)鋒,。中鋒所表現(xiàn)的筆力，是一種含蓄之力,、內(nèi)蘊之力,、綿柔之力，而偏鋒側(cè)鋒所表現(xiàn)的的筆力,，則是一種爽快之力,、外發(fā)之力、銳利之力,。用筆要中側(cè)互用,，莊諧互補(bǔ)。一般而言,，以中鋒為主,，以偏鋒為輔，唯此,，才能寫出“筆力驚絕”,、“力透紙背”的佳作。

8,、書法的勢，不離書法的形,，但不等同于書法的形,。形是靜態(tài)的，勢是動態(tài)的,；形是可見的,，勢是不可見的；形是潛在的勢,，勢是變化的形,；形是勢的基礎(chǔ)，勢是形的發(fā)揮,；形是有所素備,，勢是因敵而設(shè)。勢總是藏于形之后,，是一只看不見的手,。形和勢,，是形中有勢，勢中有形,，形發(fā)出來就是勢,，勢未發(fā)出來還是形。勢的關(guān)鍵是動,。書法要有筆勢,，就要包含動感。魏晉時期的書勢論,，充斥了大量對自然物象動態(tài)的比擬,，以物象的生動來比擬書法筆觸的生機(jī)活力?？梢哉f,，當(dāng)時對“勢”的廣泛強(qiáng)調(diào)，最能反映出書法“動”的特征,，也就是要寫出物象的“活”態(tài),。

9、中國書法結(jié)構(gòu)中的筆勢,，就是要表現(xiàn)那動人心魄的“一剎那”,。孫過庭說：“鴻飛獸駭之資，鸞舞蛇驚之態(tài),，絕岸頹峰之勢,，臨危據(jù)槁之形。”這些都是描述那一剎那,、一瞬間的動勢,。在書法中，勢具有一種化靜為動的暗示,，勢是通過把握那“一剎那”中形式構(gòu)成因素內(nèi)部相互的沖突,，形成強(qiáng)烈的運動感。凝定在紙上的書法結(jié)構(gòu),，本是靜止凝定的空間,，但有了勢在，靜止的空間就有了流蕩的生命,。清代書法家王墨仙說：“作字貴有姿,，尤貴有勢。有姿則能醒人眼目,，有勢則能攝人心神,，否則味同嚼蠟矣。譬如美人有色無姿,，則不能動人,?！弊伺c勢不同，姿是靜,，勢是動,，貴勢就是貴動。動態(tài)的美感往往能直指人心,，撼人心神,，這是一種一縱即逝、卻又令人百看不厭的美,。

10,、人心有多少種節(jié)奏，毛筆就有多少種節(jié)奏,。但一般而言,，書法中的節(jié)奏，大致有四種表現(xiàn)形式：一,、在一根點畫線條之中,。正所謂“一畫之間，變起伏于峰杪,；一點之內(nèi),，殊衄挫于豪芒”，正如黃庭堅的草書線條,，波撇點畫皆起伏而跌宕,，如蕩槳一般富有節(jié)奏感。二,、在一字線條的組合之中,。密處點線短小剛勁，如磐石擋路,；疏處點線舒長綿延,，如云似煙。張懷瓘云：“文則數(shù)言乃成其意,，書則一字已見其心”，此之謂也,。三,、在數(shù)字組合之中。幾個字一組,，一筆而成,，將數(shù)字的空間變成了一根節(jié)奏韻律極其豐富的線條。四,、在墨色氤氳之中,。通過墨色的變化,、蘸墨的次數(shù)和間隔，使得墨色有濃淡,、燥潤,、枯濕的變化，來強(qiáng)化視覺的節(jié)奏感和韻律感,。

世上無難事，只要肯登攀,，尺寸：35厘米×140厘米×2

臨王鐸條幅（高皇鼎開天）,，尺寸：70厘米×240厘米