———————————————————— 特別聲明:媒體轉載需經本人同意 ———————————————————— 君子愛竹——博物館明清竹雕精品賞析 周廣利 圖/文 數年前,,因為對竹雕的熱愛,,提高自己對竹雕的認知度,,充實腦中的竹雕知識信息,我便開始尋覓收藏在全國各大博物館中的竹雕珍品,。我的足跡遍布了全國三十多個省市,,百余家博物館。拍攝了大量的藏品圖片,,建立了自己的圖片資料庫,。以下是我在全國各地博物館拍攝的有代表性的竹雕器的部分圖片,配以自己對竹雕的理解和感悟,,與藏友們分享,,共同學習提高,不妥之處,,請藏友們斧正,。 竹雕在雜項“竹木牙角”中排第一,可見竹雕在雜項收藏中的地位,。竹雕材質并不珍貴,,珍貴的是竹雕器上的雕刻藝術,文化信息,。它記載著文人工匠對人生,,對生活的體驗和時代的情感。文人喜竹,,是因竹的骨氣:寧折不曲,。這種氣節(jié)迎合了文人清高的性格,于是就有了“寧可食無肉,,不可居無竹”的情懷,。據記載,竹雕始于漢代,,明代后,,受到文人、書畫家的參與,,才將竹雕藝術的品味推向了高峰,。隨之出現了嘉定、金陵兩大派系,,以及浙派,、徽派等小系。竹雕大師輩出,,如朱鶴,、朱稚征、封錫祿、濮澄,、吳之璠,、顧玨、張希黃,、周顥等等,, 他們在竹雕藝術上形成的高度至今少有人能逾越?! ?div> 竹雕松鶴筆筒,,明代,作者:朱鶴,,南京博物院藏 朱鶴,,字子鳴,號松鄰,。是明代嘉靖、萬歷年間的竹雕大師,,“嘉定派”竹雕的創(chuàng)始人,。朱鶴喜繪畫精詩文,更擅長雕刻,,善于在竹筒上刻山水、人物、鳥獸,?! 〈思生Q筆筒采用竹根雕制,筒身有松,、鶴,、梅、竹,、靈芝等紋飾組成,,每個細節(jié)都雕刻的寫實逼真。作品在竹雕史上有著里程碑的作用,。當年此作品在上海博物館展出時,,被放在大廳中央最顯眼的位置,可見作品的份量,。朱鶴的作品也影響了后代紫砂界仿生器的創(chuàng)作,,清代的陳鳴遠,近代的蔣蓉或多或少都受到過他的影響,。 在藝術界,,寫實是藝術永恒的表現形式。寫實要寫實的有思想,,寫實的精確,,寫實的可以亂真,,這才是打動人心好作品?! ∷生Q筆筒有紀年紀事款,。在收藏中,有款和無款,,珍貴程度相差很大,。款能記載古物的年代,,避免后人爭論,。款就是歷史,,就是文化,,收藏藏的是歷史,玩的是文化,。 款:“余至武陵,,客于丁氏三清軒,識竹溪兄,,篤于氣誼之君子也,。歲之十月,為尊甫熙伯先生八秩壽,,作此奉祝,,辛未七月朔日,松隣朱鶴,?!? 辛未年是正德六年,即公元1511年,,為明代中期,。 ———————————————————— 竹雕高士圖筆筒,,明代,,作者:朱稚征。上海博物館藏 朱稚征,,號三松,,上海嘉定人,朱鶴之孫,,朱纓之子,。 作品鏤空雕刻,人物高浮雕,,在有限的平面上充分表現人物景物的立體感,。書桌的透視,人物的體積感都表現的恰當,。松枝松針不雜亂,,層次分明,走勢有風吹動的感覺,。高士上半身周圍采用鏤空雕刻,,鏤空部位變深變暗,增加了人物周圍的反差,,達到突出主要人物的目的,。 此高士圖紋飾已被黃山地區(qū)用作電腦工仿制筆筒的范本,需防假冒,。 ———————————————————— 竹雕二喬并讀圖筆筒,,清早期,作者:吳之璠,,上海博物館藏 吳之璠,,字魯珍,號東海道人,。清代康熙年間書畫家、竹刻家,。獨創(chuàng)了剔底陽紋刻法,。 這件筆筒的雕刻方法是吳之璠獨創(chuàng)的剔底陽紋刻法的代表作,。剔底留出稍高出底子的竹層,,再進行淺浮雕技法雕刻。畫面大面積留白,,突出表現主體,。類似繪畫中的工筆畫。 筆筒取材《三國故事》中的大喬小喬并讀的畫面,。兩個人物在布局上一斜坐矮榻之上,,一坐榻前凳上閱讀,右邊一喬的腿與左邊榻床的腿形成呼應,,使畫面達到平衡,。榻上文房用具擺放點綴,雅致美觀,,增加書香氛圍,,烘托人物主題。吳之璠的作品,很注重人體結構的刻畫,,飄逸的服飾下纖纖女子的內在結構表現的極其精妙,。 ———————————————————— 竹根雕松紋壺,,明晚期,,作者:濮澄,故宮博物院藏 濮澄,,字仲謙,,明萬歷至崇禎時期的雕刻家,“金陵派”竹雕創(chuàng)始人,?! ∽髌芬运蓸湓煨妥鰤厣恚芍ψ鰤匕?,壺邊配小枝與松針,,粗與細、大與小搭配偕調,,節(jié)奏感強烈,。壺隱藏于松樹之中,增添了壺的趣味性,。 ———————————————————— 竹雕二仙渡江圖臂擱,,清乾隆二十一年,作者:鄧渭,,上海博物館藏 鄧渭,,號云樵山人,清乾隆年間刻竹治印名家,,喜刻薄地陽文,,竹刻家鄧孚嘉之子?! ∽髌凡季衷O計幾乎達到完美,。臂擱分前景云景兩部分,人物神態(tài)滑稽可愛,,臉相與吳之璠作品中的人物有點相近,。一片葉子成為仙人船只,卷邊,,雕刻精細,。水浪過渡巧妙。用陽面陰刻線技法表現遠近云紋的過渡與層次,,絕妙而有創(chuàng)意,,可見作者聰慧過人,。 ———————————————————— 竹根雕打哈欠的羅漢,清早期,,封錫祿,,上海博物館藏 封錫祿,字義侯,,清康熙年間竹刻家,,擅長竹根人物圓雕。世居嘉定,?! ∵@件作品給人的第一感覺——傳神。羅漢打哈欠的神態(tài)如同攝影瞬間,,抓拍的相當精彩,。雙手和腳用力后的肌肉緊繃,粗筋暴露的寫實處理,,兩只腳板和腳指的方向變化,,再結合面部表情,把羅漢的平民化神態(tài)表現的樸實可親,。作品反映了作者觀察生活細致入微的精神,,體現了藝術從生活中來的真理。在雕刻處理上,,塊面干凈,,線條清爽。衣紋線條與地面線條結合成大的趨勢感,,很有韻律,,如流動的江水。 ———————————————————— 竹根雕五子戲彌勒,,明中晚期,作者:朱鶴,,寧波博物館藏 朱鶴,,字子鳴,號松鄰,。嘉定派創(chuàng)始人,。 朱鶴刻人物不可與封氏兄弟相比,,封氏比朱氏晚,,封氏的作品也學了朱氏的風格,可謂青出于藍而勝于藍,。所以,,封氏作品達到了圓雕的高峰,。此件作品童子與彌勒的大小比例有點不偕調,也許不能用今人審美去要求,。彌勒的手的結構準確,,手指帶有情感,肥中有結構,,不象現代一些彌勒像手部雕刻臃腫,。 ———————————————————— 留青竹雕山水筆筒,清早期,,作者:周笠,,上海博物館藏 周笠,字牧山,,清嘉定人,,周顥之侄。善刻竹,,與周顥齊名,。擅長繪畫,山水師從元四家,?! ×羟嘀窨桃卜Q平雕、皮雕等,。所謂留青雕,,即為剔底留下竹表面的一層薄薄的青皮,在青皮上淺刻圖案,。留下的青皮年代越久青色變黃色越多,,底色變赭紅色越深,形成赭紅與黃色的對比,,深淺反差的效果強烈,,從而突出所表現的主題。留青竹雕仿品不多,,因為竹的青皮染成黃色不易,,青皮不吃色,仿制難度較大,。 此件作品為留青雕作品中的精品,。擅長繪畫的周笠,在山水的空間,、層次的把握上,,線條的處理上有自己獨特的技法?! ?div> 留青竹雕樓閣山水圖筆筒,,清代,,作者:張希黃款,上海博館藏 張希黃,,明末人,,留青竹刻發(fā)明者?! 〈俗髌芳恿丝钭?,證明不能確定是不是張希黃本人所作。 作品樓閣四周不留青,,前景樹石多留青,,加強了主體的突出。遠山云霧的過度把握如筆在宣紙上表現一般朦朧,?! ?div> 竹雕草蟲白菜圖筆筒,清早期,,作者:沈全林,,故宮博物院藏 沈全林,字榕盤,,晚號西池老人,,嘉定人。畫花鳥草蟲,,無不工妙,,工刻花鳥于竹玩?! ∑矫嫦騼壬羁瘫憩F紋飾的立體感,,這是沈全林作品的特點。作品用白菜做主體紋飾,,白菜的卷曲轉折,,葉脈粗細都雕刻的非常寫實,白菜葉的大小布局搭配很有畫意,。白菜葉縫處刻了兩只螳螂,,擺出攻擊架勢,生動栩栩,,四周再陰刻小草點綴,畫意濃濃,。 同樣紋飾的沈全林竹雕筆筒,,浙江博物館也有一件,拍賣會上也見到過,,可見沈全林當年批量生產過這一紋飾的筆筒,?! ?div> 竹根雕陶淵明賞菊,清早期,,鄧孚嘉,,上海博物館藏 鄧孚嘉,字用吉,,清康熙至乾隆年間人,,原籍福建,客居嘉定,。工山水畫,,精竹刻?! ≈竦裆阶訑[件是文人放于案頭,,觀賞怡情的藝術小品,有時也雕成筆架,。此作品S型構圖,,采用寫實、鏤空,、圓雕技法雕刻而成,。主人翁陶淵明手捧菊花側目觀望地下的靈芝,衣紋飄逸,。松針分成三組,,每組大小,方向都有變化,,節(jié)奏感強烈,。在藝術理論上,變化產生節(jié)奏,,節(jié)奏產生美感,。地面巖石的塊面由不規(guī)則幾何型石塊組成,裝飾性很強,。這種巖石的雕刻方法在清代許多竹雕作品中也能夠見到,。整件作品人景諧調,是一件文房案頭觀賞佳品,。 ———————————————————— 竹雕荷花筆筒,,清早期,作者不詳,,沈陽故宮博物院藏 沈陽故宮是清政府入關前的皇宮,,宮內收藏的一些藝術品的檔次不比北京故宮遜色。此件竹雕荷花螃蟹蟈蟈筆筒也是明清竹雕中的精品,。整器用荷葉荷花作造型,,各類昆蟲點綴筆筒周圍,,生機盎然。筆筒采用寫實仿生雕手法,,力求花蟲真實,。荷葉面積大,葉莖多,,葉莖用剔底陽紋雕刻,,費時費力。筆筒的中心,,畫眼及高潮部位在荷花與蟈蟈,,其他都是陪襯。精湛的工藝,,讓觀賞者久久不愿離去,。 ———————————————————— 竹雕篆文筆筒,,清代,,作者不詳,天津博物館藏 筆筒用篆文印的形式裝飾,,很雅致,,文人氣息很濃,也很少見,。篆文:別有天,、南窗、梧月,、竹林,、大雅等?! ?div> 竹雕十八羅漢攘紫檀口底筆筒,,清代,作者不詳,,天津博物館藏 整器為滿工云紋和十八羅漢,,羅漢手拿各種道具,表明各自身份,。托塔羅漢,、笑獅羅漢、降龍羅漢等,。云紋是烘托主題的主要紋飾,,作者用云的疏密來突出主題人物。羅漢的周圍大面積留白即為此意?! ?div> 竹雕人物故事筆筒,明晚期,,作者不詳,,沈陽故宮博物院藏 嘉定派竹雕風格作品。松樹松針,,山石塊面追求質感,。仔細看,左下方有個高士在給梅花鹿喂食,,小細節(jié)的表現使作品更加耐人尋味,。 ———————————————————— 竹根雕桃型洗,,清早期,,作者不詳,沈陽故宮博物院藏 作品應該是一件觀賞用的桃型洗,。枝葉逼真,,立體感強。葉子的卷曲變化,,排列,,布局,有意無意去破壞兩個圓形的完整,,從而獲得變化之美感,。 ———————————————————— 竹雕竹節(jié)筆筒,,清早期,,作者不詳, 中國竹雕博物館藏(上海嘉定) 中國竹雕博物館坐落在上海市嘉定區(qū),,館舍面積不大,,展出的明清竹雕也只有幾十件。因成立較晚,,大部分展品是從上海博物館調撥,。 此作品整器竹節(jié)造型,,竹葉上停了只蟈蟈而使筆筒有了生氣,。竹葉的層次,葉與葉之間的排列都經過精心設計,。胸有成竹,,追求畫意。 ———————————————————— 竹雕蘭花杯,明代,,作者不詳,,中國竹雕博物館藏(上海嘉定) 蘭花葉支撐此杯,三角型構圖,,非常有力度,。一片下垂的蘭花瓣打破了弧形葉的完整。這在美術中叫破,,破壞完整,,產生變化,變化產生節(jié)奏,,節(jié)奏產生美感,。可見作者的美學修養(yǎng),,美學功底之深,。 ———————————————————— 竹雕荷花筆筒,, 清早期,,作者不詳,中國竹雕博物館藏(上海嘉定) 珍珠地,,在一些古代金銀器上常見,,用在竹雕上非常少見,珍珠地產生了裝飾美感,。前面部分荷葉背面葉莖用陽刻法刻葉莖,,卷曲的荷葉正面的葉莖用陰刻法刻葉莖,較好地表現了荷葉的正反兩面的真實效果,。這些細節(jié)的處理很能體現作者觀察生活的功力,。 ———————————————————— 竹雕獅子香熏,,清早期,,作者不詳,中國竹雕博物館藏(上海嘉定) 此類造型的獅子香熏在古代銅器中常見,,用竹根雕刻的這類造型的香熏不多見,。獅身與頭部形成90度直角,賦予作品動感,。嵌眼珠的方法,,在木雕作品中常用,在竹雕作品中不多見,。 ———————————————————— 竹根雕劉海戲金蟾,,明代,作者不詳,武漢博物館藏 典型的明代開臉,,小眼睛,、扁鼻子、大嘴巴,。手臂和腿上的肌肉表現的夸張結實,。古代畫家和雕刻家也沒學過人體解剖學,怎么會把人物結構掌握的如此之準確,,不得而知?! ?div> 竹根雕達摩,,清早期,作者不詳,,武漢博物館藏 達摩的頭頂有個“大瘤”,,那叫肉髻。在佛教界,,佛像頭上都有個肉髻,,那是修行成佛后的標志。作者將達摩頭上也夸張地做了肉髻,,表明達摩已有佛相,。我們可以在很多古代羅漢、達摩畫像以及雕刻作品中看到肉髻,?! ?div> 竹雕八仙筆筒,清早期,,作者不詳,,四川省博物院藏 八仙題材在竹雕筆筒中不多見,人物多,,人物形象又被人熟知,,所以雕刻難度大。這件作品著重刻畫臉部,、手部,,其他部位簡化處理,形成了虛實對比,?! ?div> 竹雕和合二仙筆筒,清早期,,作者:吳之璠,,四川省博物院藏 吳之璠,字魯珍,號東海道人,。清代康熙年間書畫家,、竹刻家。獨創(chuàng)了剔底陽紋刻法,?! 侵[的作品,手指雕刻是他的特點和風格,。他刻的手指準確,,且有“表情”,筆筒中前方拿掃帚的一仙左手手指翹起的蘭花指非常生動,。在藝術上,,把手稱之為表達情感的第二肢體語言,有“畫人難畫手”之說,。 吳之璠的作品在運用這一“肢體語言”上做足了文章,。 ———————————————————— 竹雕采藥老人筆筒,清早期,,作者不詳,,四川省博物院藏 作品臉部五官、胸部,、腳踝關節(jié)以及手部等,,用淺浮雕微妙的深淺變化,準確的表現出人物的立體感,?! ?div> 竹雕牧牛圖筆筒,清早期,,作者:吳之璠,,四川省博物院藏 作品用淺浮雕的技法,表現童子與牛的肌肉骨骼結構,,層次漸變過度把握的相當精確,。牧童的衣服被風吹動的感覺,衣服與人體肌肉的立體關系,,都處理的無懈可擊,。 吳之璠很注重細節(jié)處理,。牧童左腳大腳指與另四指張開,,這是牧童在用腳力夾住牛背,腳向下滑動出現的腳指自然張開的細節(jié),。體現了吳之璠觀察生活的細致,。目前,,市場上這一紋飾的筆筒仿品很多,但只要從細節(jié)入手,,鑒別真?zhèn)尾皇请y事,。 ———————————————————— 竹根雕“福壽”蓋盒,清早期,, 作者不詳,,上海嘉定中國竹雕博物館藏 “佛手”意:福壽。這件作品與佛手實物相比,,有取舍,,有提練,有美感,,有韻味,。作者將佛手設計成扁型蓋盒,實用之余又具有較強的觀賞性,。 ———————————————————— 竹根雕漁家樂,,清代,,作者不詳,山東博物院藏 漁船的粗獷與漁網的細密形成粗與細的對比,。船上孩子在玩耍,,大人在忙碌。船倉內一童子升出頭與倉外玩耍的童子形成呼應,。船上曬的衣物,,船頂上坐著的小狗,都是漁家生活的小細節(jié),。一幅漁家生活的生動畫面展現出在眼前,。 ———————————————————— 竹根雕醉翁,,清早期,,作者:封始幽,故宮博物院藏 封始幽,,嘉定人,,封氏圓雕的第二代傳人。繼承了上輩封氏三兄弟(封錫爵,、封錫祿,、封錫璋)的圓雕技法,作品不見創(chuàng)新,?! ?div> 竹刻幽壑奔泉圖筆筒,,清乾隆二十七年,作者:周顥,,上海博物館藏 周顥,,號芷喦。清代畫家,,竹刻家,,竹刻更為有名?! ∫灾翊?,以刀代筆,用刻刀在竹上作畫,。運用線條的粗細疏密,,表現景物的明暗層次,如同鋼筆畫,,剌繡中的亂針繡,,個人風格突顯。此件作品亂中有整,,刀亂型不亂,。枊葉、石頭,、水流交待清楚,。2016年 6月,上海博物館舉辦周顥藝術展,,展出這位“兩棲”藝術家的書畫和竹刻作品,,全面展示周顥的藝術成就。 ———————————————————— 竹雕洛神圖筆筒,,清代,,作者不詳, 上海博物館藏 作品雖未署名,,但從風格看有吳之璠作品的神韻,。仙女 的頭發(fā)絲縷細密與臉面的光潔形成對比,突出面部,。肩帶從身后穿越,,飄逸舞動的質感表現逼真。人物比例偕調,,身姿婀娜,。 ———————————————————— 竹根雕蟠松杯,,明晚期,,秦一爵,,寧波博物館藏 秦一爵,明末人,,繼朱氏之后的又一竹刻高手,。 作品中松皮鱗紋刻的很規(guī)整,,松針根根清爽,,裝飾味很強。松枝的走勢變幻莫測,??谘乜桃患毦€,使竹雕杯盡顯精致和華貴,。 ———————————————————— 竹根雕群仙祝壽山子,,清代,作者不詳,,上海博物館藏 山子高40公分左右,,有近百個人物。整個山子,,有山有水,,假山通幽,亭臺樓閣,,怪石嶙峋,林木叢生,,非常豐富,。布局雜而不亂,大小結合,,線面結合,。巖石的塊面刻法在古代玉雕山子中也能見到相同技法。是一件竹雕中極為罕見的珍品,?! ?div> 竹刻松壑云泉圖筆筒,清乾隆九年,,周顥,,上海博物館收藏 周顥的竹刻在他50歲后才趨于成熟,周顥因為勤奮,,留下的作品不少,,所以在各大拍賣會上常見他的作品。這件作品難度很大,,作者用線條表現樹干和松針的層次非常嫻熟,,支干在松針間穿插而不亂,,用刀隨意輕松?! ?div> 竹雕赤壁夜游圖筆筒,,明代晚期,作者不詳,,上海博物館藏 大塊面,,大刀闊斧,三角刀,、平口刀并用,。高山深澗,蒼松流云,,布局疏密有致,。人物或交頭結耳,或回頭張望,,神態(tài)刻畫精妙,。 ———————————————————— 竹雕劉海戲金蟾筆筒,,清代早期,,吳之璠,上海博物館藏 作品跟吳之璠的另一件'和合二仙'筆筒相似,,就是少了一仙,。掃帚的立體感,腰帶結的轉折,,人物的神態(tài)等等,,都表現的令人稱絕。吳之璠刻松枝有特點,,由多個“Z”字型組成,。 ———————————————————— 竹雕文人雅集筆筒,,清代,,作者不詳,上海博物館藏 松下高士對弈,,賞畫,,聽琴等題材是明清竹雕中常見的題材。此作品在人物雕刻中,,用線與面的方法處理人物結構,,抓住人體結構要點,關健處只用幾條線勾畫出人物的立體感,。在山石施刀上,,圓刀,、平刀、三棱刀等并用,,用刀非常豐富,,但仍不失整體。為使主體人物突出,,作者用平刀處理人物周圍,,使人物周圍較為空曠干凈,達到視覺上突出主題人物的效果,?! ?div> 竹雕文人雅集筆筒,明代晚期,,作者不詳,,上海博物館藏 作品有“粗大明”之感,粗獷中見精細,。鏤空雕刻,,人物各異,回首轉頭,,相互呼應,。桌子透視,桌上道具,,都一絲不茍,。 ———————————————————— 竹雕人物臂格,,清代,,作者不詳,上海博物館藏 雕刻方法耳目一新,。一般竹刻剔底陽紋浮雕表現景物甚多,,平面向下掏挖雕刻,,表現人物的立體感,,這種刻法較為少見。作者胸有成竹,,駕馭全局能力很強,。此刻法不足之處是表現鼻子的立體感欠佳?! ?div> 竹根雕蟠松洗,,清早期,鄧孚嘉,,上海博物館藏 鄧孚嘉,,字用吉,,清康熙至乾隆年間人,原籍福建,,客居嘉定,。 作品以一片松皮為型,,松枝曲折盤卷洗中,,粗曠與精細對比,寫實與抽象對比,。 ———————————————————— 竹雕迎駕圖筆筒,,雍正七年,顧玨,,故宮博物院藏 顧玨,,嘉定人,清雍正年間竹刻名家,。他刻竹一反傳統(tǒng)的嘉定派風格,,轉向精雕細刻。他的作品要經過一,、二年時間才能完成,。獨立門庭,自創(chuàng)一派,?! 〈俗髌穲雒婧甏螅宋锉姸?,刀法粗細結合,,紋飾疏可走馬,密不透風,。顧玨作品在拍賣會上很受追捧,,在國外的大拍上有超過二千萬的作品成交。 ———————————————————— 竹雕蘭亭高會圖筆筒,,清中期,,作者:馬國珍,上海博物館藏 馬國珍,,清代乾隆年間人,,善竹刻,工鐫花鳥,、山水,。又稍變鄧孚嘉法,作折枝花果,禽鳥等,?! ☆}材很著名。筆筒紋飾描寫的是書圣王羲之,,于會稽山陰蘭亭(今紹興越城區(qū)),,修禊事也。曲水流觴,,將酒放于水中飄流,,高士們列坐其次,邊飲酒邊作詩邊書法,,一派文人雅集圖畫,。 雕刻上采用高視角全景式構圖,人物成組穿插樹林之間,,深刻淺刻并用,。表現王羲之的作品一般都會有鵝,“羲之愛鵝”書畫之人都知道,?! ?div> 竹雕撫松圖筆筒,清代,,作者不詳,,上海博物館藏 作品如同中國畫中的寫意人物畫,意到筆不到,。此作品用線條勾出人物的主要輪廓結構,,線與面的關系處理恰當。用刀非常隨意,,蕭灑自如,。是一件寫意雕刻方法創(chuàng)作的較好的作品,十分難得,?! ?div> 竹雕九獅圖筆筒,清代,,作者不詳,,上海博物館藏 滿工,松枝頭在上,,松針在下,。松枝為何不下穿一下,,變化一下,,層次會更好。嘉定派的有些竹雕都有這個共性。獅的眼睛用鑲嵌工藝嵌入眼珠,,畫龍點睛,。高浮雕,立體感強,。整體感覺很精細,,精美?! ?div> 竹雕松蔭高士雅集圖筆筒,,明代,作者不詳,,浙江博物館藏 筆筒共刻有十一個人物,,分三個部分,論詩,、聽琴,、造仿。人物姿態(tài)各異,,論詩者或站或立,,或執(zhí)筆論詩,或執(zhí)卷聆聽,。彈琴者怡然忘我,,聽琴者凝神琴韻。展現了四,、五百年前的那場文人雅集盛會,。刀法上極為粗曠,反映了明代竹刻家們還處在竹刻的探索階段,?! ?div> 竹根雕劉海戲金蟾擺件,明代,,作者不詳,,浙江博物館藏 初始以為劉海跨下為虎,,很像舊時小孩穿的虎頭鞋,。但仔細琢磨應是劉海,跨下應為金蟾,。劉海發(fā)型像早期佛像的磨光式,,沒刻發(fā)絲。大嘴扁鼻,,粗大明的效果十分明顯,。 ———————————————————— 竹根雕鹿銜靈芝杯,清代,,作者不詳,,浙江博物館藏 鹿銜靈芝造型的竹雕杯,經常能在拍賣會上見到,。此圖看不出是杯,,還需竹杯倒過來放置一圖,方知是杯,。將鹿的面部與靈芝設計成平面,,形成平整杯底,便于擺放,。雕刻上以簡為主,。 ———————————————————— 竹根雕山石人物山子,,清代,,作者不詳,上海博物館藏 高聳的巖石縫中掛下一松一樹,,松與樹的精細與巖石之粗曠形成對比,。山下小憩的高士,抬臺仰望,,贊嘆生命力的強悍,。巖石處理成大、中,、小三個部分,,大小有穿插,前后排列有變化,,走勢造型如海浪,,具有強烈的節(jié)奏美感?! ?div> 竹根雕東方朔擺件,,清中期,蔡時敏,,上海博物館藏 蔡時敏,,字遜初,雕鏤工巧,,最善人物,,不襲封師面目而能自成一家?! ∪绻姷嚼险呤帜孟商?,或肩扛桃枝這樣的紋飾圖樣,,基本可確定為東方朔了。傳說東方朔偷了西王母的仙桃后活了一萬八千多歲,,后人將其尊為壽星供奉。 此作品在人物雕刻上注重人體結構骨骼的表現,,如:頭上的頭蓋骨分成三塊,,表現夸張。雙臂衣紋下能察見肌肉結構,。周圍襯以巖石,,使人物不顯單調。紫檀木底座精致而華貴,。此類形式的人物擺件在明清竹雕中較多,,略變一下,邊上放個蔞子就是采藥老人了,?! ?div> 竹雕竹石圖筆筒,清乾隆八年,,周顥,,上海博物館藏 清代畫家周顥把畫搬到竹筆筒上,筆墨味道很濃,。一刀如一筆,,刀刀筆筆有力。疏與密的節(jié)奏美感,,點與線如音符般跳躍美感,,一氣呵成??芍^到了"多一筆嫌多,,少一筆不夠的境界?!薄≈茴椀姆缕泛苌?,因為他的東西很少有人能仿,仿者內功達不到這一高度,?! ?div> 竹根雕“雄霸四方”,清代,,作者不詳,,沈陽故宮博物院藏 寫實雕刻,植物葉子縱橫交錯地盤在螃蟹身下,。這一類型的作品常常用來做鎮(zhèn)紙,,也可把玩,。 ———————————————————— 竹根雕“三羊開泰”山子,,清早期,,作者不詳,沈陽故宮博物院藏 三只羊仰望山頂的太陽,,三羊開泰又作三陽開泰,,大意都是吉祥如意。山成柱子型,,增添山勢險峻,。大塊面山石配以松樹和石縫間小花小草,作大小對比,,粗細對比,,制造節(jié)奏美感?! ?div> 竹根雕東方朔,,明代,作者不詳,,沈陽故宮博物院藏 東方朔袒胸,,手拿仙桃,笑容稚氣,。人物結構,,神態(tài)都雕刻的非常好,有封氏特點,。是一件明代竹刻人物的標準器,。 ———————————————————— 竹雕赤壁夜游圖筆筒,,明晚期,,作者不詳,上海博物館藏 三國故事《赤壁》是竹筆筒中常見的題材,。此作樹的刻法裝飾性很強,,一樹,一石,,一云處理干凈,。船的四周處理空曠,突出夜游船只的主題,?! ?div> 竹雕香山九老圖筆筒,清嘉慶十七年,,時澄之,,上海博物館藏 時澄之,,字志范,嘉定人,,清嘉慶年間竹刻名家,。 筆筒上下通景,,頂天立地,,雕刻滿滿,給人以厚實之感,。作品虛實有序,。實之處精雕細刻,,如竹下人物,,松,前景中的樹木都雕刻較實,。虛之處少施雕琢 ,,如筆筒中上部用云霧虛化竹林繁雜的竹葉等。畫面中部竹桿采用深雕法,,造成視覺上的陰影,,襯托了主題人物。 ———————————————————— 竹雕春圓夜宴圖筆筒,,清乾隆五十七年,,作者:馬國珍,上海博物館藏 馬國珍,,清代乾隆年間人,,善竹刻,工鐫花鳥,、山水,。 在繪畫上夜宴圖有幾幅,,最有名的是五代十國時南唐畫家顧閎中的《韓熙載夜宴圖》,,明代畫家仇英根據李白的詩作而繪的《春夜宴桃李園圖》等。此件竹雕《春圓夜宴圖》筆筒人物眾多,,張燈結彩,,高士們歡聚春夜,文人雅集,,斗酒賦詩,,場景祥和。在雕刻處理上,,人物,、樹木周圍雕刻的很干凈,,不留一絲雜物。人物,、樹木的精細與山石的塊面形成對比,,裝飾性很強。 ———————————————————— 竹雕松下品茗圖筆筒,,清早期,,作者不詳,遼寧省博物館藏 從人物臉型胡須看有明代遺風,。畫面中左方側坐的主要人物高士在聆聽對面高士的敘說,,作者在雕刻上對人物頭部周圍進行了留白處理。在藝術理論上,,這是突出主要人物的一種常見的處理方法,。高士身后背琴的童子和畫面左前方的老者周圍的處理則顯的雜亂,在視覺上有意不讓次要人物搶鏡,,作者顯然具備較深的美術功底,。古人雖沒有美術理論教學,但用當代繪畫理論去驗證,,不少作品都具有當代學院派的影子,。 ———————————————————— 竹根雕降龍羅漢,,清代,,作者不詳,中國竹雕博物館藏(上海嘉定) 羅漢成S型造型,,使人物具有舞臺表演動感之美,。在藝術理論上,我們把藝術品中的人物往往用藝術夸張的手法進行處理,,尤如舞臺人物的一招一勢的藝術處理一樣,。藝術來源于生活而高于生活,經過生活的提練而成為藝術品,?! ?div> 竹根雕人物擺件,清代,,作者不詳,,上海嘉定中國竹雕博物館藏 壽星的手指很長,童子的嘴巴很大,,這就是古人的審美,,古樸之美。壽星臉往右轉,童子臉往左轉,,產生呼應,,形成視覺中心,使畫面收而不散,?! ?div> 竹雕訪友圖筆筒,明代,,作者不詳,,上海嘉定中國竹雕博物館藏 形容明代的藝術品,往往會用“粗大明”來形容,。作品人物線條不多,,但結構都在,松樹也不復雜,,但層次轉折都有,,是一件雕刻上典型的古代抽象竹雕佳作?! ?div> 竹根雕牧牛童子擺件,,清代,,作者不詳,,上海嘉定中國竹雕博物館藏 這件作品所表現的童子丑丑的,老牛笨笨的,,古拙之美,,病態(tài)之美顯現眼簾。 我們會覺得古代雕刻家雕刻的仕女人物不美,。為什么不美,?看過晚清的一些宮內格格、皇妃,、皇后等人物照片后就明白了,,宮中經過千挑萬選的“美女”也不美,與當今美女無法相比,。這不奇怪,,時代在變遷,科學在發(fā)展,,信息在靈通,,審美標準也在改變。那時的畫家和雕刻家們信息不靈,,既無資料,,也無模特,只能參照身邊的人物長相繪畫與雕刻,。因為信息的不對稱,,他們也不知道真正的美人長的啥模樣,。這種現代人認為的丑在那個時代就是美,也是我們常說的“病態(tài)美”,,也可謂是那個時代的特征,。 ———————————————————— 竹根雕螭龍擺件,,清代,,作者不詳,武漢博物館藏 作品三角型構圖,,非常有張力,。名字可起《母與子》,螭龍媽媽回頭與小螭龍親昵,,螭龍媽媽頭上的小螭龍低頭下看,,畫面形成了焦點和視覺中心,這就是藝術家藝術修養(yǎng)的體現,?! ?div> 竹黃雕鐵拐李臂格,清代,,作者不詳,,浙江博物館藏 竹黃雕是竹雕中的一個門類,又稱翻黃竹刻,。用竹內壁的一層(俗稱竹黃)處理壓平后,,再貼在木板上進行雕刻。此件臂格采用淺雕技法,,如繪畫中的素描速寫,,濃墨線條勾畫人物的結構。鐵拐李坐在夸大的胡蘆上,,底下還有一根拐杖,。這根拐杖交待了人物的身份?! ?div> 竹黃雕捧盒,,清代,作者不詳,,沈陽故宮博物院藏 這類宮廷用器主要是雕刻規(guī)整,,工匠心細都可完成。圖案設計的有沒有藝術性,,就需要有一定藝術修養(yǎng)的工匠來完成了,。浙江黃巖,湖南邵陽,四川江安都是竹黃雕刻工藝的傳承地,?! ?div> 竹根雕松紋杯,明代,,作者不詳,,浙江博物館藏 皮殼很漂亮,有原配底座更為珍貴,?! ?div> 竹根雕蘭花杯,明代,,作者不詳,,浙江博物館藏 據說明清時期雕刻犀角杯的匠人,在雕犀角杯之前都要用竹根做練習雕刻,。竹價廉 ,,雕壞了不可惜,于是傳世了不少如犀角杯一樣的竹雕杯,。這件竹雕蘭花杯不細看還真像犀角杯,。 ——————————————————— 竹根雕劉海戲金蟾,,明代,,作者不詳,浙江博物館藏 作品表現的劉海寬衣左袒,,寬嘴大鼻,,眼珠用犀角攘嵌,,可見作品的檔次,。劉海的肌肉或者說嬰兒肥的質感表現很逼真,比例準確,,打磨圓潤,。劉海的神態(tài)表現喜人,可愛,。黃楊木海水紋底座也非常精致,,與坐像呼應。屬竹雕精品中之精品,。 (完) —————————————————— —————————————————— |
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