原題：竹緣匠心：兩岸三地明清竹刻精品匯聚嘉定

“以刀代筆,，以書(shū)法刻竹”的嘉定竹刻不僅僅是工匠技藝，而且包涵了更多的文人情懷,。無(wú)論朱氏三代的竹刻奠基,，還是吳之璠的得朱氏真?zhèn)?，以及周顥的集大成者，他們一件件精妙絕倫的竹刻展品背后,，都蘊(yùn)含著深厚的詩(shī)文書(shū)畫(huà)修養(yǎng),。

5月18日，“竹緣匠心——明清嘉定竹刻珍藏展”在嘉定竹刻博物館展出,。展覽集中展示來(lái)自?xún)砂度匕ㄏ愀?、臺(tái)灣地區(qū)的28位民間收藏家的百余件竹刻珍品。

明朱三松竹雕高士聽(tīng)泉烹茶圖筆筒

此次于“5.18"國(guó)際博物館日當(dāng)天對(duì)外展出的“竹緣匠心——明清嘉定竹刻珍藏展”集中展出了來(lái)自全國(guó)各地,，包括香港,、臺(tái)灣的28位私人收藏家的百余件竹刻珍藏。此次展覽由嘉定博物館,、嘉定區(qū)竹刻協(xié)會(huì),、嘉定區(qū)收藏協(xié)會(huì)聯(lián)合主辦。嘉定區(qū)委宣傳部副部長(zhǎng),、文廣局黨委書(shū)記,、局長(zhǎng)、嘉定竹刻協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)沈峰致辭,。

據(jù)嘉定博物館副研究員趙勝土介紹,，“這些藏品絕大多數(shù)來(lái)源于蘇富比、佳士得以及國(guó)內(nèi)的中國(guó)嘉德,、北京保利等頂級(jí)拍賣(mài)行,，涉及嘉定竹刻各時(shí)代、題材以及各種器型,，其中名家作品占相當(dāng)部分,，享有盛譽(yù)的朱小松、朱三松,、 吳之璠,、顧玨、王之羽,、鄧渭等都位列其中,。特別是有部分展品是近幾十年來(lái)首次與大眾見(jiàn)面。 ”

嘉定竹刻博物館展出現(xiàn)場(chǎng),，韓天衡等在觀展

當(dāng)天在韓天衡美術(shù)館舉行的“嘉定竹刻研討會(huì)”

知名金石篆刻家韓天衡向嘉定博物館捐贈(zèng)了一幅為本次竹刻展題的字,，嘉定收藏家?jiàn)鋰?guó)平先生向嘉定博物館捐贈(zèng)了一件清中期竹雕香筒，可永久展示在嘉定博物館中,。香港收藏家王就穩(wěn)與參加開(kāi)幕式的各界人士分享了他與竹雕收藏結(jié)緣的經(jīng)歷,。他表示是經(jīng)由朋友介紹喜愛(ài)上竹雕的，“竹雕就和繪畫(huà)一樣,，雖然原材料不昂貴,，但是經(jīng)過(guò)藝術(shù)家的靜心雕琢,，就有了特別的藝術(shù)價(jià)值?！迸_(tái)灣收藏家盧大偉表示,，此次展覽凝聚了兩岸三地收藏家的力量，將竹刻精品匯聚于竹刻的發(fā)源地,，十分難得,。

當(dāng)天下午，來(lái)自海內(nèi)外的收藏家,、藝術(shù)家與竹刻名家再聚于韓天平衡美術(shù)館,，就“嘉定竹刻：過(guò)去、現(xiàn)在與未來(lái)”主題進(jìn)行了研討,。

竹雕松下仕女圖香筒（局部）

據(jù)介紹,，“以刀代筆，以書(shū)法刻竹”,，是嘉定竹刻的主要特點(diǎn)和傳統(tǒng)技藝,。據(jù)《嘉定縣志》記述： “竹刻為藝術(shù)上精品，吾邑最負(fù)盛名,，其為它處所不能媲美者,，則為刀法。

嘉定竹刻有兩種型式,，一是以竹筒刻人物山水,、花卉走獸，就竹之圍圓而成,，儼然名畫(huà),；若筆斗、酒杯,、香筒諸器是,。一是以老竹根，就其高,、卑,、曲、折,、淺,、深之宜，刻為人物,、山水,、果蔬，花卉之類(lèi)，即目今之立體雕刻,，當(dāng)時(shí)稱(chēng)之為“陽(yáng)文”。

展出現(xiàn)場(chǎng)的竹刻技法及工具

眾所周知,，明代練水派竹刻的始祖朱松鄰奠定了嘉定竹刻,。而朱氏三世——朱松鄰、朱小松,、朱三松則興盛了嘉定竹刻,。

當(dāng)時(shí)人把他們比作山陰王氏父子。學(xué)者們又作了許多歌頌他們的詞章,，這些篇什保留至今,。長(zhǎng)洲鄭若庸作《松鄰子歌》，宋琬為他作了《竹罌草堂歌》,，程穆衡還有一篇《竹器賦》,。趙昕對(duì)于朱三松制的竹尊，特別欣賞,，賦了長(zhǎng)長(zhǎng)的《竹筆尊賦》,。

朱氏三世的竹刻，受到世人的推重如此,。這是和他們的藝術(shù)修養(yǎng)分不開(kāi)的,。他們從選材、設(shè)計(jì),、雕鏤,、氣韻、保藏等各方面,，都窮極思慮,，一器之成，不知費(fèi)多少心血,。有一個(gè)嘉定的文士有具體的寫(xiě)述：

“邑有隱君子,，朱姓鶴其名。子孫三世嗣,，曰纓曰稚征,。操履皆完潔，炯炯玉屑清,。生當(dāng)隆萬(wàn)際,，嘉運(yùn)方休明。醖此神秀骨,，旁涉藝事精,。筋竹拳根須，魁壘比茯苓,。斫削水蒼玉,，鏤皆象形,。筆斗口能受，臂閣腕可擎,。藤樹(shù)舞鱗鬣,，仙鬼凸目睛。故作貌丑劣,，蝦蟆腹彭亨,。以此試奇詭，精神若怒生?，嵓?xì)一切物,，其勢(shì)皆飛鳴。畫(huà)理及篆刻,，刀法逎交并,。氣韻貴高古，不以智巧爭(zhēng),。藏久瑩琥珀,，爪甲觸有聲?？h購(gòu)置幾案,，白金一鉼羸……”

嘉定朱氏手制的竹器如此精審，又如此被人寶愛(ài),。目前傳世之作,，想當(dāng)然是鳳毛麟角，不容易看見(jiàn)的了,。

嘉定竹刻,，自朱松鄰父子創(chuàng)始以還，繼此技者,，頗不乏人,，作人物山水或行草楷隸，并稱(chēng)絕技,。清代康,、雍、乾,、嘉數(shù)朝二百年間,，名家輩出，其刻制竹器有流傳于世者,，皆精妙無(wú)可喻,。

沈兼繼承父親沈漢川的三松竹刻與叔父沈禹川的朱氏雕鏤法，其弟爾望，亦解奏刀,，時(shí)稱(chēng)仲伯,。王易不僅工于雕鏤雜技，而且能書(shū)畫(huà),、兼通音律,。他的一件秘閣（臂擱）作品，淺雕垂柳煙堤,，遠(yuǎn)山云氣。金元玨稱(chēng)其善刻芭蕉叢竹,。

康熙時(shí),，嘉定著名的竹刻家尚有殷永清（介持）、王永芳（玉斧）,、陳立（雪笠）,、楊褒（圣榮）楊謙（吉人）父子、劉起（韓抒）和吳之璠朱文友翁婿,。 其中以吳之璠的竹刻,，最能得朱氏真?zhèn)鳎⒕哂歇?dú)特的創(chuàng)造,，對(duì)于當(dāng)時(shí)的竹刻風(fēng)格影響極大,。 

清早期吳之璠竹雕松蔭浴馬圖筆筒

和吳之璠同時(shí)，而精工雕鏤的,，尚有城南顏玨,，字宗玉。他刻竹務(wù)求精深,，細(xì)入毫發(fā),，一器須經(jīng)二載而成。

清早期吳之璠竹雕“王喬飛舄”故事筆筒

在嘉定竹刻的發(fā)展過(guò)程中,，不得不提周顥,。人言謂：“嘉定竹刻技藝，始于朱松鄰,，至周顥則集大成,。”

周顥（1685—1773）字晉瞻,，號(hào)雪樵,，又號(hào)芝巖。美須髯,，人皆呼為周髯,。世居嘉定城南。性磊落不羈，讀書(shū)不應(yīng)科舉,。工行草,，善畫(huà)山水，尤好畫(huà)竹,，風(fēng)枝雨葉,，無(wú)不曲肖。竹刻尤為奇特,，系秘閣筆筒之類(lèi),，所刻有竹石、流泉,、松壑,、人物，真使刀如筆,，爽爽有力,，典雅如宋元畫(huà)。當(dāng)時(shí)與周顥齊稱(chēng)的尚有城西沈全林,，字榕盤(pán),，晚號(hào)西池老人。工刻花鳥(niǎo),。芝巖弟子,，著名的有嚴(yán)煜（敬安）、吳嵩山,、杜書(shū)紳（字顓書(shū),、號(hào)芳椒山人）、徐樞（宗歧,、號(hào)云樵）等,。均能得芝巖刻竹的秘奧。 在周芝巖刻竹法盛行的同時(shí),，尚有時(shí)氏一派和鄧氏一門(mén),，均有其獨(dú)特創(chuàng)造，可與周芝巖抗衡,。 

周芝巖刻竹筆斗

在周芝巖（周顥）刻竹技法盛行時(shí),，吳之璠的刻法，亦有其傳人,，要以王氏一系為最,。王之羽，字謂韶,，自署逸民,，少為徐氏館甥,，徐居槎里，與吳魯珍僅隔一垣,，謂韶日從魯珍游,，盡得其運(yùn)腕之法。

在乾隆嘉慶年間,，嘉定竹人尚有蔡時(shí)敏（遜初）,，小字肖官，和他的學(xué)生賀其吉（允臧）及徐?；ㄕ刂埽?、張宏裕（百福）、周鍔（劍堂）,、張步青,、馬國(guó)珍（珂亭）、莊綬綸（印若）等,，均能獨(dú)立門(mén)戶(hù)，具有自己的風(fēng)格,。更有侯松音,、王幼芳、趙學(xué)海及封云生等亦能以竹刻鳴于世,。

據(jù)悉,，此次展覽在嘉定竹刻博物館（嘉定區(qū)南大街321號(hào)）將持續(xù)至6月17日。

延伸閱讀：竹刻展品賞析

明朱三松竹雕高士聽(tīng)泉烹茶圖筆筒口徑12厘米高16.5厘米

筆筒通景以深浮雕與透雕結(jié)合的技法雕刻松下高士聽(tīng)泉烹茶圖,。高士攏發(fā)長(zhǎng)髯,，鳳眼隆鼻，寬額豐頰,，低頭側(cè)首,，灑脫閑適，寬袖博帶,，衣紋清揚(yáng),，褶皺自然，身后古松虬然,，枝干似蒼龍,，針葉如車(chē)輪，身前山石嶙峋,，怪瘦鏤透,，另側(cè)兩小童眉開(kāi)眼笑，頑皮可愛(ài),，或手持如意,，或精心研墨,，桌上文玩清供羅列，風(fēng)雅高潔,。筒口筒底不似通常之器打平磨光,，亦隨形浮雕刻畫(huà)巖石松葉。整器上下左右交相呼應(yīng),，渾然一體,，令人為之傾倒。巖石留白處刻陰文“戊午秋日三松制”款,。戊午應(yīng)為明萬(wàn)歷四十六年,，即1618 年。

朱稚征,，號(hào)三松,，為小松仲子，是明代嘉定派竹刻創(chuàng)始人朱鶴之孫,。雖然朱鶴（號(hào)松鄰）為朱氏竹雕開(kāi)創(chuàng)者,，但發(fā)展到朱三松，技術(shù)更加精煉,，所刻筆筒,、臂擱、香筒等物在當(dāng)時(shí)便是極珍貴的珍玩,，嘉慶帝對(duì)朱三松的作品也是情有獨(dú)鐘,，嘗題“傳神只作蕭疏筆，經(jīng)久由來(lái)以樸存”,。陸扶照《南村隨筆》中曾這樣評(píng)論朱鶴,，其“雕刻刀不茍下，興致始為之,，繼者其子小松纓,，至其孫三松稚征而技臻絕妙”，故有“小松出名而掩松鄰,，三松出名而小松”之說(shuō),，此件筆筒堪稱(chēng)朱三松的代表之作。

明末清初竹根雕牧童戲牛擺件寬13厘米高12厘米

此竹根雕牧童戲牛擺件,，構(gòu)思巧妙,。牧牛二小童，一趴臥牛背,，翹首向天若睹浮云飛鳥(niǎo),；一欲攀牛首而上，雙手握其角右足抵牛額,，仰首相呼,；牛則側(cè)首略曲左前腳,，小童之天真頑皮，水牛之憨態(tài)呼之欲出,，使人觀之如在眼前幾欲忘為雕刻矣,！通觀全器，細(xì)微之處盡顯精雕之工,，一絲一毫均為神來(lái)之筆,，極富意境，實(shí)乃明末清初竹根雕之精品,。

清早期吳之璠竹雕松蔭浴馬圖筆筒口徑11厘米高15厘米

竹雕松蔭浴馬圖筆筒局部

筆筒呈直筒式,，下承三足。采用淺浮雕“薄地陽(yáng)文”技法雕成,。外壁雕三株松樹(shù),，松下?tīng)狂R兩人眼神交會(huì)，似有傳語(yǔ),。五匹馬或臥地憩息,，或低頭飲水，或躊躇不前,。在筒身另一側(cè)的巖石上方刻陰文“甲寅長(zhǎng)夏制吳之璠呈璘翁臺(tái)臺(tái)”行書(shū)款,。 整個(gè)筆筒布局妥帖，通過(guò)物體邊緣的厚薄,、起伏來(lái)表現(xiàn)其立體感，人物,、馬匹刻畫(huà)細(xì)膩,，形態(tài)畢肖，于鬃發(fā)之隙,，見(jiàn)微妙起伏,，這是“薄地陽(yáng)文”淺浮雕工藝的佳妙之處。   

吳之璠,，字魯珍,，號(hào)東海道人，活動(dòng)于清康熙年間,，為清初嘉定竹刻高手,，其“所制薄地陽(yáng)文最為工絕”（《竹人錄》），開(kāi)一派新風(fēng),。

清早期竹雕長(zhǎng)亭送別圖大香筒直徑7.2厘米高27厘米

竹雕長(zhǎng)亭送別圖大香筒局部

此香筒以《西廂記》為題材,，以透雕、浮雕技法,，通景刻繪張生赴京趕考與崔鶯鶯長(zhǎng)亭送別的感人場(chǎng)景,。主畫(huà)面是張生側(cè)立起身行走,，卻一副不舍之態(tài)，回首抱拳,，有“一步一回頭”之狀,；崔鶯鶯則長(zhǎng)袖欲掩面，含羞與情郎道別,；身旁的侍女扭頭偏向另一側(cè),，似乎有意回避二人的私密交談。輔助場(chǎng)景亦是刻繪得極為生動(dòng),，一側(cè)書(shū)童早已將行李準(zhǔn)備妥當(dāng),，正等待主人出發(fā)；另一側(cè)的車(chē)夫弓著身體伏車(chē)休息,，卻還不忘回頭看著這對(duì)情深意切的戀人,。整體場(chǎng)景豐富，故事性極強(qiáng),，具有合理的場(chǎng)景布局,，對(duì)人物主次關(guān)系交待得十分恰當(dāng)。山石鏤刻層次豐富,，樹(shù)木雕琢遒勁有力,。本件竹雕香筒器型較大，且品相完好,，與蘇州博物館所藏清代竹雕西廂人物香筒風(fēng)格相似,，只是前者表現(xiàn)的是《西廂記》中“拷紅”題材，此件為“長(zhǎng)亭送別”題材,，然觀此兩件竹雕,，均屬同類(lèi)作品中精品力作。

清早期竹根雕佛手?jǐn)[件長(zhǎng)12厘米

依照竹根天然形制,，將光滑的細(xì)竹根與粗竹根糙澀的部位進(jìn)行巧妙組合,，佛手上棕點(diǎn)麻皮表現(xiàn)逼真，運(yùn)用圓雕,、透雕等多種技藝將果實(shí),、莖葉琢刻得惟妙惟肖，彎折掩映深淺多變,，從不同角度觀賞皆有不同效果,，極具古典之天然意趣。佛手,，屬蕓香科香櫞的一個(gè)變種,，果皮粗而厚，可入藥,。文人將之往茶幾案頭一置,，香氣四溢,，滿室清芬，更與“福壽”二字諧音,，亦受到世人的追捧,。此擺件與故宮博物院清宮舊藏朱小松款竹根雕佛手相似，二者在陽(yáng)刻佛手筋脈,，雙陰線刻葉脈,，枝桿局部留皮等表現(xiàn)技法如出一轍，為典型清早期嘉定竹根雕精品,。

清早期顧玨竹雕迎駕圖筆筒口徑12厘米高18厘米

竹雕迎駕圖筆筒局部

此竹雕筆筒選材精良,，外形扁圓，色澤深渾含蓄,、光潤(rùn)靜穆,，外壁通景雕刻郭子儀返鄉(xiāng)圖。整體運(yùn)用了陷地深浮雕兼陰刻技法,，描繪了大唐汾陽(yáng)王郭子儀返鄉(xiāng)受到地方官員,、鄉(xiāng)紳隱士及家人恭迎的情景。畫(huà)面中山石崖壁林立,，上有流云涌動(dòng),，中間蒼松虬枝螭屈，龍鱗錯(cuò)落,，下有迎駕官員一行十?dāng)?shù)人在路口迎候,。汾陽(yáng)王身著官服端坐御輦，戰(zhàn)馬牽御輦徐徐前行,，隨從官員,，或舉兵器護(hù)衛(wèi)，或手撐華蓋,，或提劍相隨,，或執(zhí)靈壽杖侍奉左右,。整體場(chǎng)面氣勢(shì)磅礴,，大有拔地倚天，氣吞山河之勢(shì),。全景蒼松翠柏,、馬匹人物，相交錯(cuò)落,，結(jié)構(gòu)連貫,，虛實(shí)應(yīng)和，層次分明,，韻味十足,。同時(shí)在崖壁留白處陰刻：“建節(jié)東行是舊游,，歡聲喜氣滿吳州?？と酥氐命S丞相,，童子爭(zhēng)迎郭細(xì)侯。癸丑荷月摘唐人句,。顧玨制,。”右上左下分別陽(yáng)刻“倚倚”“宗玉”印章二枚,。所刻字體流暢舒展,，為筆筒更添幾份文氣。

顧玨,，字宗玉,，世居嘉定城南，生卒年不詳,，通過(guò)《竹人錄》記載推算大約活躍在清康熙,、雍正時(shí)期。其創(chuàng)作“刻露精深,，細(xì)入毫發(fā),，一器必須二三載而成”，“真有山高月小,，水落石出之致”（《竹人錄》）,。充分說(shuō)明了顧玨對(duì)于每一件作品創(chuàng)用的用心和他的作品的稀有和珍貴。該作品雕刻精細(xì),，構(gòu)圖巧妙,，布局合理，是當(dāng)今公認(rèn)的最完美的顧玨存世作品,。