皴法是歷代山水畫家在師法自然造化的實(shí)踐中提煉出來的程式化藝術(shù)語言形式,，并在不斷發(fā)展中形成了一套完整的體系,。皴法既能“摹擬”物象的大致輪廓，同時,，又包含著自身獨(dú)立的“形式美”屬性,，一身兼兩任。

   作為山水畫重要的表現(xiàn)語言,，皴法是是畫家審美體驗(yàn)的升華,。每一種皴法的出現(xiàn),，都需要畫家付出長期的、艱辛的勞動創(chuàng)造,，對大自然持之以恒的觀察與感悟,，也就是所謂的“外師造化，中得心源”,。

     傳統(tǒng)筆墨皴法大家都很熟悉,，在此就不一一介紹了，它們雖有很強(qiáng)的表現(xiàn)力,，終究是過于程式化,，沿襲了千百年，幾乎沒有太大的變化,。傳統(tǒng)的皴法用筆大都是以中鋒為主的勾,、皴、斫,、點(diǎn),，間以側(cè)鋒擦、染,。著名畫家傅抱石認(rèn)真分析各種皴法的長處和短處,，然后將它們的優(yōu)點(diǎn)和長處水乳交融地結(jié)合在一起，再以散鋒筆法出之,，創(chuàng)造了“抱石皴”,。

      當(dāng)代著名冰雪畫家趙春秋先生，中國藝術(shù)研究院研究生院碩士畢業(yè),。在深研傳統(tǒng)雪景畫的基礎(chǔ)上,，結(jié)合于志學(xué)礬墨技巧，創(chuàng)造出一整套風(fēng)格獨(dú)特的冰雪畫技法,。趙春秋老師獨(dú)創(chuàng)的“雪地皴”,，用獨(dú)特的筆法來描繪雪地狀貌，既符合冰天雪地的自然大美,，又體現(xiàn)了高超精湛的筆墨美,，豐富和發(fā)展了中國山水畫的傳統(tǒng)皴法。

     作為文人畫以及雪景山水的鼻祖，王維在《山水論》中留下“冬景則借地為雪,，樵者負(fù)薪,，漁舟倚岸，水淺沙平”的論述,，其中的“借地為雪”,，也就是留白法，成為中國古代畫家們畫雪景時使用最普遍的一種定法,。此外,，傳統(tǒng)雪景山水常用的技法還包括“烘染法”“敷粉法”以及“彈粉法”，這些都無法解決如何生動,、形象地表現(xiàn)雪地的難題,，所以，在古代畫家的筆下,，雪地都是空的,，雪的厚度、雪地上的自然狀貌,，古人畫不出來,。

    趙春秋老師探索冰雪山水創(chuàng)作數(shù)十年,，早年沉浸于傳統(tǒng)經(jīng)典之中,，在傳統(tǒng)筆墨的理解和實(shí)踐中打下深厚功底。他曾在東北住了十六年,，深入生活,，無論是東村三戶西村兩家的山野農(nóng)家，還是荒涼無人積雪沒膝的溝溝岔岔,，都是他經(jīng)常光顧的地方,，甚至連春節(jié)也無暇走親訪友，而是深入長白山的林海雪原拍照寫生,。經(jīng)過十幾年的艱苦努力,，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上師法造化,、師法自然，終于創(chuàng)造出了“雪地皴”這一新技法,。

回到標(biāo)題上，為什么說趙春秋老師的雪地皴是萬能的呢,，因?yàn)?，善于?chuàng)新的畫家往往不會墨守成規(guī)，春秋老師的雪地皴,，不僅能用來表現(xiàn)雪地,，還能表現(xiàn)空中的流云、山間的煙靄,；在今年春節(jié)的東北寫生中,，春秋老師嘗試著用這一皴法表現(xiàn)身披厚厚積雪的雪松，也是非常形象,！而在三月份,，春秋老師再次嘗試用雪地皴表現(xiàn)海浪，簡直是絕了,！

    很多人震驚，如此年輕的趙春秋老師藝術(shù)表現(xiàn)能力之強(qiáng),，造詣之高,，他筆下的雪，氣質(zhì)高潔,，毫無偽飾,，帶著一種與生俱來的自由基因和沉靜，向人們展示了一個清涼的理想世界,，這離不開畫家長期夜以繼日,、堅持不懈的藝術(shù)探索，離不開時間的積淀與執(zhí)著的追求,。春秋老師還會用“雪地皴”表現(xiàn)出來什么呢,，讓我們拭目以待,！