銅鏡（01）· 以銅為鑒——銅鏡的起源

　　鏡子是今天司空見慣的東西,，與現(xiàn)代玻璃鏡不同，中國古代以青銅為鏡,，稱為銅鏡,。中國古人將鏡子的發(fā)明歸功于黃帝，其實這只是一種“圣人情結(jié)”,，鏡子的出現(xiàn)應(yīng)該受到水的啟發(fā),。當(dāng)人們在河邊取水時，平靜清澈的水面能清晰地照出人影,，水就是人們最早使用的鏡子,。后來，人們用陶盆盛水,，放在家中,，就能隨時照鏡了。青銅容器出現(xiàn)后,，人們發(fā)現(xiàn),，表面光潔的青銅器和水一樣能夠照影，于是便出現(xiàn)了平整光亮的銅鏡,。

　　《莊子·天道篇》曰：“圣人之心,，靜乎天地之鑒也，萬物之鏡也”,。這里,，“鑒”和“鏡”指的都是鏡子。鑒是一種青銅容器的名稱,，大口廣腹,，用于盛水或盛冰，盛水后的銅鑒也可以當(dāng)作鏡子使用,。直到春秋戰(zhàn)國時期,，銅鏡才廣泛使用,，之前的漫長時間里,，人們大概都以盛水的銅鑒作為鏡子，因此,，中國古代,，“鏡”也稱為“鑒”，甚至在銅鑒消失后,，仍然習(xí)慣稱銅鏡為“鑒”,。唐太宗曾經(jīng)說過這樣一句著名的話：“以銅為鑒,，可以正衣冠；以古為鑒,，可以知興替,；以人為鑒，可以明得失,?！边@里，“鑒”指的就是鏡子,，而這個時候,，銅鑒這種青銅器已經(jīng)消失數(shù)百年了。

　　照理說,，玻璃比金屬透光性更強(qiáng),，更適合當(dāng)作制鏡的材料，不過在中國古代,，玻璃生產(chǎn)工藝一直很不發(fā)達(dá),，留存至今的古代玻璃制品大多透明度不佳，不能用于制鏡,。金屬材料中,，鐵制品打磨平整后也能照影，但鐵制品容易生銹,，自身顏色太深,，也不適合制作鏡子。銅鏡以青銅合金鑄造,，增加合金中錫的含量,，青銅的顏色就會變淺變白，加之青銅不易生銹,，所以古代使用的鏡子基本上都是銅鏡,。                    銅鏡（02）· 青銅文明的余暉——銅鏡的歷史

　　銅鏡是青銅器的一種，但與鼎,、簋,、爵、壺等青銅禮器不同,，銅鏡是一種實用銅器,，從未作為禮器使用。

　　中國銅鏡的歷史可以追溯到距今4000年前,，在今天甘肅境內(nèi)齊家文化遺址,，出土了兩面迄今為止中國最早的銅鏡。最早的銅鏡沒有出現(xiàn)在中原地區(qū),，而且在隨后1000多年中,，中原銅鏡的出土數(shù)量也極其稀少,。這一現(xiàn)象需要合理的解釋，但不能因此斷言,，銅鏡一定源于中原以外,。要知道，商周時期,，禮器地位極高,，有限的銅材基本上都用來鑄造禮器，即便鑄造銅鏡,，數(shù)量也一定非常少,，至今未能發(fā)現(xiàn)更早期的中原銅鏡，也在情理之中,。

　　西周王朝嚴(yán)格的禮樂制度在春秋戰(zhàn)國時期逐漸瓦解,，禮器雖然依舊享有崇高的地位，但各種實用生活器具已經(jīng)大量出現(xiàn),。在中國青銅文明接近尾聲的時刻,，銅鏡卻開始大放異彩。隨著戰(zhàn)國時代的結(jié)束,，封建制度壽終正寢,，貴族政治宣告終結(jié)，作為貴族等級標(biāo)志的青銅禮器淡出歷史,。銅鏡不僅沒有受到這一變化的影響,，反而因其實用性，越來越深入人們的生活,。

　　兩漢時期的400年是中國古代銅鏡發(fā)展的第一個高峰,。魏晉南北朝時期，由于國家分裂,，經(jīng)濟(jì)凋敝,，銅鏡產(chǎn)量大減，進(jìn)入一個衰退階段,。隋唐時期,，隨著民族融合的完成和國家的再次統(tǒng)一，中國歷史迎來了一個燦爛輝煌的時代,，中國古代銅鏡也在這一時期步入發(fā)展的巔峰,。

　　宋代是中國古代商品經(jīng)濟(jì)最發(fā)達(dá)的時代，也是中國古代流通貨幣發(fā)行量最大的時代,，大量銅材被用于鑄造錢幣,。此外，兩宋時期,，中原王朝始終受到北方游牧民族的威脅,，銅材作為戰(zhàn)略物資，很多時候受到政府的控制,。這些因素影響到宋代的制鏡業(yè),，銅鏡生產(chǎn)自唐代的巔峰逐漸滑落。

　　元代時,，銅鏡生產(chǎn)更為衰落,。明代初中期，由于政局穩(wěn)定,，經(jīng)濟(jì)恢復(fù),，制鏡業(yè)又迎來一個小小的繁榮。然而,，這個繁榮階段并未持續(xù)很久,，明代后期，隨著西方玻璃鏡傳入中國,，銅鏡步入了發(fā)展的尾聲,。清代初期，西方玻璃鏡廣泛流行,，大大擠占了銅鏡的市場份額,，銅鏡產(chǎn)量急劇下降。清代中期以后,，中原內(nèi)陸,，銅鏡已基本消失，中國古代銅鏡在輝煌2000多年后,，終于退出了歷史的舞臺,。                      銅鏡（03）· 方圓有度——銅鏡的形狀與結(jié)構(gòu)

　　銅鏡的形狀多種多樣，有圓形,、方形,、菱花形、葵花形,、“亞”字形等,，圓形銅鏡最為常見。唐代以前,，幾乎所有銅鏡都是圓鏡,，僅有極少量的方鏡，未見其他形狀的銅鏡,。唐代時,，出現(xiàn)了菱花鏡和葵花鏡，一直沿用至宋代。亞形鏡最早出現(xiàn)于唐代,，但數(shù)量很少,，宋代時亞形鏡比較流行，數(shù)量較多,，還出現(xiàn)了一些不規(guī)則形狀的銅鏡,。一般銅鏡背面都有一只銅鈕，鈕上有孔,，供系繩懸掛使用,。極少數(shù)銅鏡鑄有鏡柄，方便握在手中使用,。有柄鏡最早出現(xiàn)于宋代,，宋元時期屢有出現(xiàn)，此后便不再見到,。不同形狀的銅鏡體現(xiàn)了不同時代的審美風(fēng)尚,，一些特殊形狀的銅鏡便具有了斷代的作用。

　　銅鏡的大小尺寸差異不大,，圓形銅鏡的直徑一般都在10厘米至30厘米之間,。成年人頭部長約20厘米，鏡子尺寸太小,，面部很難照全,，尺寸過大，又不方便攜帶,。

　　銅鏡都呈薄片狀,，一面為鏡面，另一面為鏡背,。鏡面用于照容,，銅鏡的鏡面都經(jīng)過打磨，平整光亮,，沒有區(qū)別,。鏡背多飾有各種紋飾，是最能體現(xiàn)銅鏡藝術(shù)水準(zhǔn)的地方,。大部分銅鏡的鏡背可以劃分為二個或三個區(qū)域,，分別稱為內(nèi)區(qū)、中區(qū)和外區(qū),。鏡背邊緣處有一圈凸起,，稱為鏡緣。鏡鈕位于鏡背中央,，有孔可系帶懸掛,，鏡鈕周圍有時有一圈裝飾區(qū)域，稱為鈕座。鏡背上有時鑄有文字,，稱為鏡銘,。

                         銅鏡（04）· 范鑄青銅——銅鏡的鑄造

　　銅鏡與中國古代其他青銅器一樣，都以范鑄方式鑄造,，即事先用粘土制作泥范,，然后在泥范對合的空腔內(nèi)注入熔化的銅汁,，冷卻形成器物,。

　　中空容器鑄造時，需要一組內(nèi)范和一組外范,，銅鏡是一種實體物件,，鑄造工藝相對簡單，鑄造時只需外范,，無需內(nèi)范,。鑄造銅鏡的外范分為兩片，一片外范表面平整,，對應(yīng)著銅鏡的鏡面,，另一片外范表面有凹凸的紋飾，對應(yīng)著銅鏡的鏡背,。將兩片外范對合,，中間即形成一個薄片狀的空腔。往空腔內(nèi)注入熔化的銅汁,，待銅汁冷卻凝固后,，打碎泥范，就能得到鑄好的銅鏡,。

　　銅鏡以青銅材料鑄造,。青銅是銅、錫,、鉛的合金,，合金中銅錫的比例決定了青銅材料的物理性能，鉛的存在有助于降低青銅的熔點,，增加流動性,，便于澆鑄，含量很少,。青銅合金中,，錫的含量越高，青銅材料硬度越大,，顏色越淺,，但同時脆性變大，容易破碎。銅鏡用于照容,，當(dāng)然希望鏡面顏色越淺越好,。另外，銅鏡鑄成后,，鏡面要反復(fù)打磨,，使之平整，打磨過程中,，要求銅鏡有一定強(qiáng)度,，不能變形。以上因素決定銅鏡的鑄造材料應(yīng)為高錫青銅,，但含錫量也不能過高,，否則一碰就碎，也不能使用,。戰(zhàn)國《考工記》記載了古代常見青銅器所用材料的合金比例,。據(jù)《考工記》記載，用于鑄造銅鏡的青銅合金,，銅與錫各占50%,。但現(xiàn)代化學(xué)檢測發(fā)現(xiàn)，古代銅鏡的合金比例與《考工記》的記載相差較大,，一般含銅量60%～70%,，含錫量20%～25%，含鉛量在10%以下,。                       銅鏡（05）·“鏡”彩紛呈——銅鏡的裝飾

　　銅鏡呈薄片狀,，鏡面用于鑒容，必須平整光亮,，只有鏡背能夠用于裝飾,。

　　銅鏡的裝飾主要通過紋飾體現(xiàn)，絕大部分銅鏡,，鏡背的紋飾都是在鑄造過程中,，與鏡體一同形成。鑄造形成的紋飾本身就是銅鏡的一部分,，因為成分,、色澤與鏡體其他部分完全一致，難以區(qū)分,，鑄造紋飾通常采用浮雕形式,，以明顯的立體感突出紋飾的中心地位。

　　除此之外,，還有少部分銅鏡,，在鏡體鑄造成型后,，用其他材料和手段加以裝飾。用于裝飾鏡背的材料通常有金,、銀,、貝殼、玉石,、玻璃,、顏料等，這些材料都比較亮麗,，有很強(qiáng)的光澤,，與青銅材質(zhì)反差很大，用這些材料做成裝飾紋飾,，使銅鏡顯得更加雍容華貴,。

　　由于材質(zhì)不同,，這些材料的裝飾都只能在鏡體鑄造成型后進(jìn)行,。根據(jù)裝飾工藝的原理，這些后期裝飾手段可以分為物理裝飾和化學(xué)裝飾兩大類,。物理裝飾是銅鏡最常見的后期裝飾工藝,，即用各種鑲嵌手段，將金,、銀,、貝殼、玉石,、玻璃等裝飾材料粘貼在鏡背上,，或者用抹繪的方法，將顏料涂抹在鏡背上,，前者稱為錯金銀,、金（銀）背、螺鈿,、鑲嵌,，后者稱為彩繪?；瘜W(xué)裝飾工藝只有一種,，即鎏金工藝，利用金汞合金的化學(xué)特征,，巧妙地在鏡背相應(yīng)區(qū)域鍍上一層薄薄的金層,。

                            銅鏡（06）· 4000年前的珍寶——最早的銅鏡

　　齊家文化是以今天甘肅、青海兩省黃河上游地區(qū)為中心的一個新石器時代晚期文化,，因甘肅省廣河縣齊家坪遺址而得名,。齊家文化存在于公元前2000年至公元前1900年間,，相當(dāng)于中原夏王朝的早期。迄今為止,，中國最早的銅鏡就出土于齊家文化遺址,。

　　出土的齊家文化銅鏡只有兩面：一面為素鏡，直徑約6厘米,，厚約0.3厘米,，鏡背光素?zé)o紋，中央有一拱形環(huán)鈕,；一面為七角紋鏡,，直徑8.9厘米，厚約0.3厘米,，出土?xí)r鏡面完全銹蝕,，鏡背有弦紋兩周，弦紋之間有一不規(guī)則的七角星形圖案,，角與角之間飾以斜線紋,。另外，中國國家博物館收藏的一面三角紋銅鏡,，經(jīng)鑒定也屬于齊家文化銅鏡,。這枚銅鏡直徑14.3厘米，厚0.15厘米,，鏡背飾有兩圈三角紋,，三角紋內(nèi)部飾以斜線。

　　齊家文化銅鏡尺寸較小,，制作粗糙,，鏡背只有簡單的幾何線條紋飾，反映了銅鏡誕生之初較低的工藝水平,。盡管如此,，銅鏡在當(dāng)時也是珍貴之物，七角紋鏡出土?xí)r置于墓主人胸前,，與其他陪葬品相比,，地位明顯較高。

                            銅鏡（08）· 中原銅鏡的萌芽——商周銅鏡

　　迄今為止,，中國最早的銅鏡出土于甘肅齊家文化遺址,。齊家文化相當(dāng)于中原夏王朝早期，此后數(shù)百年,，中原地區(qū)也沒有發(fā)現(xiàn)銅鏡的蹤跡,。出現(xiàn)這種情況有兩種可能：一是中原地區(qū)早期銅鏡深埋地下，還沒有被我們發(fā)現(xiàn),；二是銅鏡誕生于中原之外,，幾百年后才逐漸傳入中原,。真實情況究竟如何，有待今后的考古發(fā)現(xiàn),。

　　目前已發(fā)現(xiàn)年代最早的中原銅鏡屬于商代晚期,，已公開發(fā)表的商代晚期銅鏡共有六面，均出土于河南安陽殷墟遺址,，這說明那個時候,，銅鏡還很珍貴，數(shù)量稀少,，可能只供殷商王室成員使用,。商代銅鏡體型較小，紋飾也比較簡單,，但與齊家文化銅鏡相比,，出現(xiàn)了葉脈紋等植物造型的紋飾，銅鏡的藝術(shù)性逐漸增強(qiáng),。

　　西周時期,，出土銅鏡的數(shù)量有所增加，分布地域也更加廣泛,，說明銅鏡的使用范圍逐漸擴(kuò)大,。西周早期銅鏡多為素面鏡，西周中期,，幾何紋銅鏡數(shù)量增加，西周晚期出現(xiàn)了動物形態(tài)的鳥獸紋銅鏡,。西周銅鏡紋飾的演變喻示著銅鏡大發(fā)展時代即將來臨,。

                               銅鏡（09）· 銅鏡的興盛——春秋戰(zhàn)國銅鏡

　　春秋戰(zhàn)國時期，禮樂制度逐漸崩潰,，新興貴族勢力迅速崛起,，青銅器的教化功能和象征意義日益削弱，生活氣息不斷濃厚,。正是在這樣的時代背景下,，銅鏡步入了一個蓬勃發(fā)展的階段。春秋以前的1000多年,，總共只發(fā)現(xiàn)了數(shù)十面銅鏡,，而目前已知的春秋戰(zhàn)國銅鏡，總數(shù)已在千面以上,。

　　與早期銅鏡相比,，春秋戰(zhàn)國銅鏡普遍具有以下兩大特點：

　　第一，銅鏡質(zhì)地薄而輕巧,。絕大部分春秋戰(zhàn)國銅鏡厚度僅0.1～0.2厘米,，小型鏡（直徑10厘米以下）重僅數(shù)十克,，中型鏡（直徑10～15厘米）重約100多克，大型鏡（直徑15～20厘米）重約300余克,。

　　第二,，銅鏡紋飾種類更加豐富，裝飾技法更加多樣,。春秋戰(zhàn)國銅鏡中常見紋飾有幾何紋,、植物紋、動物紋和人物圖案紋四大類,，每類紋飾中還包括了多個不同的紋飾品種,，常見紋飾種類多達(dá)十幾種。這一時期,，銅鏡的裝飾技法也突破了單一淺浮雕的限制,，出現(xiàn)了透雕、錯金銀,、鑲嵌,、彩繪、鎏金等多種特殊裝飾工藝,。

　　第三,，復(fù)合紋飾成為主流。早期銅鏡的紋飾沒有主次之分,。春秋戰(zhàn)國銅鏡的裝飾紋飾一般分為主紋和地紋兩種,。地紋通常為羽紋或云雷紋，紋飾單元小而繁復(fù),，線條淺細(xì),，構(gòu)成整個鏡背的裝飾背景。主紋通常輪廓鮮明,，紋飾單元較大,，凸出于地紋之上，是鏡背的主要裝飾圖案,。

                         銅鏡（10）· 春秋戰(zhàn)國銅鏡——純地紋鏡

　　春秋戰(zhàn)國銅鏡上的紋飾一般都分為上下兩層,，下層為底紋，線條較淺,，面積較大,，起襯托主紋的作用，上層為主紋,，凸出于地紋之上,，起主要裝飾作用。但也有少量春秋戰(zhàn)國銅鏡,，只以一種地紋作為鏡背裝飾,，稱為純地紋鏡,。

　　春秋戰(zhàn)國銅鏡上的地紋一般都為羽紋或云雷紋，因此純地紋鏡也分為羽狀地紋鏡和云雷地紋鏡兩種,。

　　龍紋是中國古代青銅器上的常見圖案,，多條龍纏繞在一起構(gòu)成的圖案稱為蟠螭紋。將蟠螭紋中龍身的一部分圖案再行分割,，便形成一個個渦卷狀的圖案,，稱為羽紋。青銅器上由連續(xù)方折線條構(gòu)成的裝飾圖案稱為雷紋,。雷本身不具形態(tài),，但雷鳴之時通常云層翻卷，雷紋就是對不斷運動的云層的一種圖案化描述,。如果紋飾線條比較柔和,，方折不明顯，這類紋飾稱為云紋,，云紋與雷紋統(tǒng)稱為云雷紋,。

　　純地紋鏡出現(xiàn)較早，流行于春秋晚期至戰(zhàn)國早期,，戰(zhàn)國中期以后便逐漸消失,。正是在純地紋鏡基礎(chǔ)上，發(fā)展出了主紋和地紋復(fù)合紋飾的銅鏡,。