唐卡的制作過程是藝術(shù)創(chuàng)作，更是一種修行方式,。想要成為優(yōu)秀的唐卡畫師,，需要經(jīng)過數(shù)年甚至數(shù)十年的努力學(xué)習(xí)。而要完成一幅作品,，少則數(shù)月多則數(shù)年,。從繪制前的準備，到起稿上色,、著色暈染,，再到后期的裝裱開光，沒有哪一種繪畫工藝可以和唐卡繪制的繁雜程度相提并論,。繪制的過程要求極為考究,，每一幅作品都必須按照經(jīng)書中的儀軌規(guī)范及上師的要求進行，干百年來,，唐卡藝術(shù)“保守”傳承的同時也在不斷地改良完善,，最后形成了一套工藝流程并傳承至今。畫框,、畫布,、繃線、繃架,、磨畫石,、瓷碗、直尺,、圓規(guī),、色線、炭筆,、毛筆和勾線筆都必不可少,，在傳統(tǒng)工藝中，有的工具還要親自制作,。大多數(shù)唐卡都是在布面,、絹面或紙面上彩繪而成，其表現(xiàn)的人物,、佛像細膩而有神韻,，花鳥山水、宮殿樓閣栩栩如生,，整幅作品色彩絢麗無比,。而在絢爛美麗的背后，每一幅唐卡都凝結(jié)著畫師的血汗與眾神的護佑,。

　　繪前儀式

　　按《造像量度經(jīng)》要求,，唐卡畫師必須是人品高尚,、慈悲智慧、尊崇佛法的僧人或俗人,。繪唐卡前,，要沐浴焚香，誦念經(jīng)文,，上師還會通過觀修,，祈請智慧之神文殊菩薩進入畫師的軀體。如果畫的是密宗本尊或護法神,，則要根據(jù)所畫的本尊或護法神舉行人密儀式和觀修,。畫師的衣食住行也要遵循宗教酌各種儀式，如在繪制期間嚴禁吃肉,、飲酒,、吃蔥蒜、不近女色等,。畫師的個人能力、素質(zhì),、品行都符合要求后,，才能進行繪制。

　　制作畫布和畫筆繪制唐卡前,，首先要根據(jù)畫面的大小來選擇尺寸合適的畫布,，一般選擇白色或乳白色的淺色棉布作為畫布。畫布要有少許彈性,，不能過厚或過硬,，并要檢查畫布表面是否有破損、污染或其他瑕疵,。唐卡的畫布一般為棉布,、麻布，早期布料均為手工編織,，質(zhì)地較粗糙且幅面較窄,。畫布根據(jù)畫面尺寸剪裁拼接，然后將其潤濕,，縫于四根細木條上,，再用麻繩繃在特制的井字形木框上，畫布與木框需保留三到五厘米的距離,。接著用淡膠水刷畫布,，堵上所有的布眼，陰干后用白堊土摻和優(yōu)質(zhì)的骨膠,，均勻地刷在棉布上,，晾干后用貝殼或圓石反復(fù)打磨,。重復(fù)這樣的工序起碼三次以上，每將畫布濕磨一次,，都得將木框上的繩子拉緊一次,，直至畫布光潔如紙、細膩如綢,，畫師便可在這塊緊繃于木框上的白布上直接作畫了,。

　　有些繪畫所用的筆也需要自己動手制作：用剪刀剪下一小撮黃鼠狼尾毛，刮掉其中的絨毛后,，放入制筆模具,，再以雞或鷹的一節(jié)羽毛梗為筆尖，以牛膠黏合兩者,，就成了一根唐卡畫筆,。

　　起草構(gòu)圖與造像量度唐卡的繪畫流程主要有描繪輪廓、涂染色彩,、勾線,、磨金開眼等。其中,，描繪輪廓部分包括畫定位線,，起草構(gòu)圖，白描等步驟,，其關(guān)鍵之處在于造像的度量把握,。桕比于漢地繪畫和西方繪畫的自由隨意，唐卡繪畫中的造像量度容不得半點改動,，如有違背則畫師就會有惡報,。因此，唐卡的繪制起草工序嚴謹,，造像量度有著統(tǒng)一的規(guī)定,。

　　1、畫定位線 ：在畫定位線前,，首先要確定唐卡的尺寸,。如果所要繪畫的唐卡的邊線長度大于畫布邊線長度的二分之一，就要在整塊畫布上畫定位線,，相反,，如果不夠就要將畫布平均分成四份，在其中一份上進行繪畫,。定位線要先畫中線,，在畫布的上沿處確定出中心點的位置并標記，然后將彈線尺的上端固定于中點處，彈線下端系一重物,，使它自然垂直并固定,，拉起彈線輕輕一彈，這時畫布上所顯現(xiàn)出的一條印記便是中線了,。中線畫好后再將彈線尺兩端固定于畫布的兩個對角處,，畫出對角線，再按同樣的方法畫出另一條,。

　　2,、起草構(gòu)圖 ：藏語的“姜瑞”就是起稿的意思，所需的主要工具是自制的木炭條,、紅泥棒和鉛筆,。按照佛經(jīng)規(guī)定，起稿須先畫定位線,，包括邊線,、中心垂直線、兩條對角線和其他所需的輔助線,，先畫主佛,，而后畫菩薩、法師,、護法神,；接著畫山河、日月,、彩虹、藍天,、祥云,、花草、動物,、建筑和供品等,。

　　繪佛像時，先繪蓮花座,，再畫衣飾,，然后畫佛身，而佛像的眼睛留待后期“開眉眼”時一并再畫,。畫出佛像的素描草圖之后,，再用墨勾線定型。唐卡畫師必須從小接受師傅的訓(xùn)練,，從臨摹前輩畫稿開始,，熟讀經(jīng)典并練就精準的筆力后，方可開始真正起草構(gòu)圖一幅唐卡?？梢娺@一步驟在唐卡繪制過程中的重要性,。

　　3、造像構(gòu)圖： 繪制頭部比例格,，要先打好頂線和中線,，然后中線兩邊的臉寬各六縮，耳寬各兩縮,，共五條縱線,。從頂線起寶頂兩縮，發(fā)厚四縮,，發(fā)跡至眉線四縮,，眉線至眼上線一縮，眼寬一縮,，眼至鼻下線為兩縮,，鼻下線至下頜為四縮。從下頜線與中線交叉點往兩邊各留兩縮,，這兩處和發(fā)際線與中線交叉的兩邊連接所出現(xiàn)的立三角形中得出兩眼之間的距離,、鼻頭寬度和嘴的兩角點。發(fā)際與中線交叉點到臉邊線與鼻下線交叉點左右兩點的連線得出眼外角位置,，眉線和臉外絨交叉點與立三角形下頜底線兩邊相連得出鼻和嘴的范圍,。繪制佛身比例格，從中線向左右各畫一拓縮寬的腋位線,，再向外打四縮寬的肩內(nèi)線,，然后打二縮寬的肩外線，再打八縮寬膝外線,，左右各四條垂直線,。頸長四縮，胸長十二縮,，胸至肚臍十二縮,，小腹四縮，恥骨聯(lián)合八縮,，雙腳盤壓點四縮再到膝底線四縮,。打好比例格后，就要用炭筆在比例格內(nèi)繪制出中心任務(wù)跌及一些裝飾性輔助圖案的草圖,。繪圖時,，用拇指、食指和中指捏住炭筆,，按照從上到下,，從左到右的整體順序進行繪制。畫草圖時講究的是筆鋒流暢，線條飽滿,，布局對稱,，不能將人物畫歪，或兩邊大小不一,，要求繪畫者繪畫功底深厚并且經(jīng)驗豐富,，何時起筆何時收筆都要心中有數(shù)。起筆果斷,，自然筆鋒流暢,，運筆自如，必然線條飽滿,。

　　4,、白描： 唐卡繪畫中的白描，就是用毛筆蘸取用水沖淡了的墨汁,，將畫好的草圖再從新描繪臨摹一遍,。這一步驟看起來容易，其實不然,。它是一項細致而且關(guān)鍵的工作,。白描一旦畫錯便無法進行修改，繪畫人員的每一筆都決定著下一道工序是否能夠順利進行,，因此,，要嚴格按照起稿畫出線條、筆鋒,、輪廓,，不能夠隨意增減筆畫。白描時要求繪畫人員做到：眼準,、手穩(wěn),、心靜。白描時~般按照從下到上的整體順序迸行描繪,，這是為了避免手掌將還沒有白描好的草圖線條蹭掉。白描完成后,，還要用老鷹羽毛整體擦除一遍,，目的是將沒有被墨線蓋住的炭筆痕跡除去，以保證畫面的潔凈,。

　　著色,、暈染唐卡的著色一般采用平涂方式，也有為了明暗的層次感而用染色方法,。

　　無論涂,、染，都要遵循“淡色重染”的原則。唐卡所使用的礦物質(zhì)顏料一般呈塊狀或粉末狀,，需要事先進行調(diào)制,。將顏料、清水,、牛膠以2：1：0.5的比例調(diào)制成黏稠狀,，即可使用了。也可以根據(jù)需要,，將礦物顏料與其他顏料相互混合,，來調(diào)制出不同的顏色。藏畫一般分有主色和副色,，主色有五,，分別為：白、黃,、紅,、藍、綠,；副色有九,，分別為：橘紅、肉色,、淡胭脂,、暗黑、煙色,、土色,、紫黑、松兒石綠和骨頭色,。一般顏色在使用上除了幾個主色外,，都是由顏色之間互相調(diào)配而成。此外根據(jù)經(jīng)驗,，在洗筆桶底沉淀的顏色集中保存后叫集成色,，是人工難以調(diào)出的好顏色。

　　1,、著色： 唐卡的著色一般采用平涂方式,，先把面積較大的人物、衣飾部分顏色涂好,，然后是天空,、景物、地面等,，最后才是面部,。著色時,，繪畫人員要對這幅畫稿有一個整體的把握，哪個部分要上哪種顏色要做到心中有數(shù),。給唐卡著色是一項很細致的工作,，需要繪畫者下手精準、靈活,。在整個過程中,，需要注意以下幾個方畫：（1）毛筆每次蘸取的顏料不宜過多，以免顏料滴落到畫布上的其他位置,。

　?。?）繪畫者視線要與著色區(qū)域基本持平并且要保持平視，以免因視角的差異而將顏料涂出規(guī)定著色區(qū)域以外,。

　?。?）唐卡著色一般要遵循“從上到下，從外到內(nèi)”的原則,，需要上相同顏色的區(qū)域要一次上完,。

　　（4）下筆著色的力度最好保持一致,，不要時輕時重,，以免出現(xiàn)顏料薄厚不一的情況。在給靠邊線的區(qū)域著色的時候,，要先用筆尖沿邊線里測描一下,，防止顏料涂出邊線。

　?。?）要注意色彩明暗的遞進關(guān)系,。例如在繪制天空的時候，為了表現(xiàn)出天空的深邃感和層次感,，通常需要繪制出三個層次,，由淡藍至天藍最后到深藍依次遞進。

　?。?）中心佛像的臉部和身體部分可以上肉色也可以上金粉,。如果上金粉的話，為了提高金粉的附著力,，一定要上一層黃色顏料打底,，等顏料徹底干透以后再上金粉，這樣金粉就不容易脫落了,。著色時，僅僅靠層次分明的顏色并不能很好地體現(xiàn)出畫面的質(zhì)感,，這就要靠暈染來將它們?nèi)跒橐惑w

　　2,、暈染： 暈染又叫染色,，是唐卡繪畫中最為重要的環(huán)節(jié)之一。它既可以與著色同時進行,，也可以在著色之后進行,。暈染主要是根據(jù)景物的遠近、明暗,、向背和骨骼,、肌肉的變化，進行由淺入深地分染,。暈染的作用主要有兩今方面：一是對深淺兩種顏色的結(jié)合處進行處理,，使其看起來渾然天成，自然流暢,，如若一體,。二是加強空間透視和強調(diào)人體結(jié)構(gòu)的變化，賦予唐卡畫中事物真實的質(zhì)感與立體感,。如果說線描是對人體輪廓的把握,，塑造人體的骨骼，那么色彩暈染則是填充人體的血肉,。如白居寺壁畫唐卡中馬頭明王和不動明王等護法神的形體描繪,，其暈染的處理堪稱佳作。其上下肢和面部,、腹部的暈染,，不僅表現(xiàn)出骨節(jié)的轉(zhuǎn)折和肌肉的表化，使肌膚富有質(zhì)感,，更重要的是通過暈染,，加強和突出了四肢造型的力度和氣勢，與健勁的輪廓線緊密配合,，精妙地刻畫出護法神內(nèi)在的氣質(zhì),，達到了絕妙的藝術(shù)效果。在長期藝術(shù)實踐的基礎(chǔ)上,，西藏畫家更是摸索和總結(jié)出了一套“明面由暗面表現(xiàn),，凸處由凹處體現(xiàn)”的暈染原則和色彩運用搭配的理論體系。暈染的方法主要有明暗分染法與濕染法兩種,。明‘暗分染法：在筆尖上蘸取少量清水,，從顏色深的地方向顏色淡的地方分染。這種方法不能著急,，要用筆尖一點點地將深色暈染開來,，和淺色區(qū)域形成一種自然過渡，不再具有明顯的分界線,。這種方法的優(yōu)點是暈染效果好,，在實際繪畫中使用較多,，但是比較耗費時間。濕染法：是指濃色和淡色一次性混染的方法,。

　　具體做法是,，在一只毛筆上同時舔取兩種顏料，在畫中兩種顏色的結(jié)合處進行染色,。利用這種方法暈染見效快,、效率高，但是最后的暈染效果略差于明暗分染法,。由于著色和暈染會掩蓋原先勾勒的輪廓墨線,，因此暈染之后，必須重提墨,，反襯暈染的效果,。

　　勾線、磨金,、開眼唐卡的后續(xù)工作還有勾線,、磨金、開眼,。其中尤以勾線最具唐卡的特色,，它不僅給繪畫作品增色，而且在很大程度上提高了唐卡的價值,。勾線共分為五大類：平勾,、濁勾、衣勾,、葉勾,、云勾。其中,，平勾如同馬尾,，用淡色勾出細而平的線，多用來勾肉線等,；濁勾的線頭到線尾變化多,，一般用來勾山石和粗木等；衣勾顧名思義,，是用來勾衣服的,，其線凸處粗而凹處細，從粗線頭向細線尾逐漸消失,；葉勾則多用來勾樹葉,，其中間粗，兩頭細,；云勾較特別,，其線頭較濃,，逐漸向外變淡，本身具有明暗立體的感覺,，用來勾云邊和靠背。

　　1,、勾線 ：在給佛像靠背及佛光勾繪金線時要注意,，在兩條直光線中要加畫一條波紋線，線根較粗逐漸變細,，而且每一條金線最好一筆勾出,，中間不要續(xù)勾，光線起頭與身體和衣服等處留一小段空白,，這樣勾出的金線才顯得自然流暢,。在給佛像衣服勾繪金線時，一般要勾出內(nèi)細外粗的兩條平行線或勾畫植物葉圈裝飾和水紋線等,。在給建筑物勾金線時相對自由一些,，一般屋頂屋檐可直接涂金或勾畫平行金線，柱予上通常用金線繪制龍鳳等圖案,。

　　2,、磨金 ：唐卡的勾金線，是將純金磨成細粉末,，加水和骨膠調(diào)勻,，涂繪、勾線在畫布上,，再用寶石筆頭的硬筆打磨,，使其發(fā)光，整幅唐卡就變得金碧輝煌,、光彩奪目了,。唐卡中需要磨金的地方有：佛像冠冕等珍寶裝飾，靠背上鑲嵌的珠花邊,，房屋及屋頂?shù)墓唇?、樹葉、帳幕,、巖石,、火紋、手持物,、水光,、寶物及怒相神的太陽禱等涂有會液處。

　　3,、開眼： 唐卡繪制的最后一步是刻畫臉部,，這一過程叫“開眼”的方法是先把臉部染色,，五官一一畫出，然后用白色顏料畫出眼白部分,，注意兩眼眼白一定要等寬，最后用濃墨點出眼仁完成點睛,。唐卡畫最后的開眼也是整幅唐卡的點睛之筆,，這輕輕的一筆，賦予了畫像生命的氣息,，其逼真的神態(tài)令人嘆為觀止,。

　　藏式縫裱開光唐卡繪制完成后，須在畫面的四周縫裱錦鍛,，藏語稱為“貢夏刀,，其規(guī)格尺寸均得按比例裁剪。在縫裱的過程中,，對于唐卡畫面四周的絲帶貼面,、背面的裱襯以及木棒兩端的套蓋軸頭等都有嚴格的規(guī)格和要求。最后,，對佛教題材的唐卡需進行裝藏加持,，在唐卡的背面，對準佛像之首,、頸,、心處用朱砂寫上藏文或梵文“崦、啊,、哞’’真言,，同時請喇嘛念經(jīng)加持。人們相信通過裝藏,、開光的唐卡佛像與真佛一樣,，將其供奉。唐卡來到漢地后,，已經(jīng)沒有為了移動麗卷軸的必要,，大多成為收藏的裝飾，所以,，藏式的裝裱在漢地很少,，更多的是西方油畫式裝裱

　　世界文明雖然在不斷進步，但人類從來都不會拒絕“古老”,。唐卡的繪制過程處處凝聚著藏族人民的勤勞與智慧,，在科技高度發(fā)達的今天，這種純粹的手工制作、毫不偷工減料的工藝流程更加顯得彌足珍貴,。繪畫流派伴隨著教派之間的紛爭在不斷變化,，然而繪制神佛的虔誠之心卻貫穿著西藏繪畫的始末

　　唐卡藝術(shù)繪制過程中所體現(xiàn)出的質(zhì)樸感與謙卑心，是任何一種藝術(shù)形式不能比擬的,。了解了唐卡的繪制,，自然而然也就了解了唐卡為什么會有絢麗迷人的藝術(shù)氣質(zhì)。其實,，唐卡光彩鮮麗的背后,，還蘊藏著另一個秘密：那便是繪制唐卡所用的顏料。